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1 ) 文藝?yán)吓嗄甑南啥既鹄?/h4> 文藝女青年愛考慮的一個問題是，當(dāng)我青春不在，或比現(xiàn)在丑上十倍時，他還會愛我嗎？理性告訴她們這不可能，男人是用下半身思考的動物，感性上她們又會憧憬一個知我懂我的藍(lán)顏知己，能在她牙齒掉光時還溫柔地吻她牙床——這一憧憬孕育了多少本《簡愛》！
《刺猬的優(yōu)雅》是一個標(biāo)準(zhǔn)的女性文本。觀影時就覺得這出自女導(dǎo)演。查了下還真是。不僅電影是，電影依據(jù)的原小說，也出自一個法國女哲學(xué)教授。小津先生是她們YY的產(chǎn)物，一個優(yōu)雅的、有教養(yǎng)的、多金的（這很重要?。?、雋永地像一首詩樣的男人，目光如炬，能洞穿一位頭發(fā)亂如雞窩、不修邊幅、又矮又胖的女門房的皮囊，發(fā)現(xiàn)在本質(zhì)上，她是一只“優(yōu)雅的刺猬”。他不顧世俗的偏見，給她送書、請她看電影、邀她共進(jìn)晚餐，肯定她，讓她重拾女人的自信。小津之于導(dǎo)演，又與蒼井空之于宅男有何兩樣？
電影中導(dǎo)演自我表達(dá)的痕跡無處不在。荷娜愛看的《陰翳禮贊》、《安娜卡列尼娜》估計(jì)也是導(dǎo)演（或女哲學(xué)教授？）的最愛；一次次向小津安二郎致敬（男主角也姓小津，不是巧合吧）；有意思的是影片中欲望投射的對象是日本人，日本文化中的優(yōu)雅、沉靜、空寂應(yīng)該是已征服了法國上流社會，連吃拉面要嘩啦啦地出聲在法蘭西的視野中都顯得格外儒雅——怎能想象男主角是個中國人呢？(不知道有沒有以中國男人為欲望投射對象的西方文本)
女孩帕洛瑪?shù)慕巧O(shè)置很有趣。提供了一個重要的孩童敘事視角——這一招見怪不怪了——這一點(diǎn)很重要；老少對比讓戲更有看頭——這一招也見怪不怪了——也很重要，但我以為更重要的是，帕洛瑪就是荷娜，荷娜就是帕洛瑪，兩者都是創(chuàng)作者本我的衍身。帕洛瑪是蘿莉版的女文青，同樣自視甚高，分析周圍的人頭頭是道，頗有眾人皆醉我獨(dú)醒的范兒，和荷娜的最大區(qū)別是還沒學(xué)會把自己那份聰明藏起來。面對資產(chǎn)階級社會的虛偽、勢利，帕洛瑪選擇的是死，荷娜選擇的是生——卑微地生。但最后有趣的是，在帕洛瑪那兒死去的金魚在荷娜那兒活了過來，而想死的人沒死成，沒想死的人反倒死了，或者也可以這么解讀，荷娜用她的死換回了帕洛瑪?shù)纳?，讓帕洛瑪領(lǐng)悟到：重要的是死的那一刻你在做什么，荷娜，你已準(zhǔn)備去愛了——我承認(rèn)這一句話對廣大文藝女青年的殺傷力極大，但在我這里，這個道理實(shí)在沒比狗血偶像劇高明許多。
看到荷娜最后被車撞死時我心真是拔涼拔涼的：好歹也是文藝片兒啊，怎么能用這么狗血的劇情收尾呢？我理解導(dǎo)演不能把戲拍成丑小鴨故事的考慮，但荷娜除了去死真的沒別的路了嗎？能不能讓劇情變作，帕洛瑪突然意識到根本沒有荷娜，神馬荷娜啊小津先生啊全是自己YY的產(chǎn)物，從而成功地把前面的劇情全部推翻，徹底弄亂想象和現(xiàn)實(shí)？導(dǎo)演用荷娜的突然之死草草了結(jié)，還生怕觀眾的情感沒升華，塞進(jìn)一句帕洛瑪?shù)莫?dú)白做ending，真是不夠高明。 2 ) 百無一用是深情
看了幾篇評論，都像是小學(xué)生的觀影習(xí)作，前面是一大段的贊美，結(jié)尾附上憂傷的感嘆。
文藝片就是這樣，巧妙的避開本有的傷痛。
三個人互相看去，都是無盡的優(yōu)雅。聰明的小孩，優(yōu)雅的男子，懷揣千本書才能容下的情懷的門房。
然后互相把互相打開，各自把各自打開。但事實(shí)是，各自都有各自的不幸。
當(dāng)你準(zhǔn)備要死了，生命會伸出手來握住你的手。“是命中注定？還是可以成為我可以成為的樣子？”
當(dāng)你準(zhǔn)備好要愛了，死亡總是探過身子來。
百無一用是深情。
不能做出中規(guī)中矩的面容，究竟是修煉的不夠，還是假面不夠厚？
柔情說起來是優(yōu)點(diǎn)，擱在身上又總是弱點(diǎn)。門房能活到54歲，無非是因?yàn)檎业搅撕侠淼牟厣碇帯?br>
可是門房總要出去。哪怕后文沒有再說。哪怕日本人也許就是個連環(huán)殺人惡魔。
也許小女孩稍稍長大就被磨平棱角。
可是門房還是要出去。
這樣想想，被車撞飛也沒有什么不可以。
假如是我躺在那里，無論姿勢多么難看，無論是鮮血滿面還是小便失禁，都會輕松一些。有些人就是傻。哪怕做了一輩子門房，假面被撞飛時也是輕快的。
像鳥一樣。 3 ) 靈魂有了伴侶，於是不再孤獨(dú)
看了法國小說《刺蝟的優(yōu)雅》改編的同名電影，突然覺得同時間的其他電影都不好看了。之前頗為期待的『一頁臺北』和我生活中的臺北相差甚遠(yuǎn)，雖然有誠品有全家有師大夜市有熟悉的臺北場景，也有幽默浪漫與趣味元素，但卻少了整個城市最重要的：人的靈魂。我想不是我過於挑剔，而是我看不到一點(diǎn)身在其中的影子，感覺電影是電影，我是我，臺北是臺北。
連疏離都沒有的臺北，彷彿我從來不曾去過。
而場景遠(yuǎn)在巴黎的『刺蝟的優(yōu)雅』，反倒不偏不倚的正中我心。看了兩次仍意猶未盡，從第一次的強(qiáng)烈震撼到第二次的深刻停留，我感覺心中某個不為人知的部分，亦在其中找到了溫暖的慰藉。電影沒有刻意說什麼，僅是表達(dá)一種生存的狀態(tài)，在我不熟悉的城市卻能如此緊密的貼近我心。
我不在巴黎，巴黎卻一直這裡；我不認(rèn)識荷妮與芭洛瑪，但也許她們就是我的某部分，也可能是你的。
【制式化的世界中，如實(shí)存在的孤獨(dú)感】
人皆生來孤獨(dú)，有人深切感受，有人若無其事，有人不知所措，有人難以釋懷。孤獨(dú)，不是身邊沒有人，而是沒有人能真正與自己對話，沒有人能到達(dá)內(nèi)心深處那片汪洋。於是，只好把自己武裝成難以親近的刺蝟。刺蝟，是一種看似懶散，其貌不揚(yáng)的動物，總是孤僻地活在自我世界，沒有人知道牠究竟是享受孤獨(dú)？還是恐懼孤獨(dú)？又或者牠只是想逃離眾聲喧嘩的世界，找一個能藏身的小角落，不被打擾的靜靜生活。
牠擅於偽裝，只因這個世界總是：太吵雜。
吵雜聲來自充滿偏見的人們。
巴黎高級住宅區(qū)內(nèi)，沒有人會注意到五十四歲的矮胖門房太太荷妮，其實(shí)是個博學(xué)多聞深藏不露的思想家，雖然她從來沒上過學(xué)，但密室裡的滿屋藏書已填滿她的靈魂深處。別人以為她一貧如洗，可她的心靈卻無比富足。出身富裕家庭的十一歲天才少女芭洛瑪，在家人眼中是個不折不扣的小怪咖，不愛說話，只愛喃喃自語拿著攝影機(jī)到處拍攝。看似毫不相關(guān)的兩人卻有一個共通點(diǎn)：她們都有著不被看見的孤獨(dú)感。人們只知道荷妮像隻不起眼的刺蝟，卻看不見她優(yōu)雅的內(nèi)心深處；家人只看見芭洛瑪?shù)墓澎`精怪，卻無法理解她對”活著”這件事的深層困惑。
也許，我們都太習(xí)慣”制式化”的看待一個人了。
門房要有門房的樣子。(不愛唸書，成天看沒營養(yǎng)的電視，其貌不揚(yáng)，言語粗鄙，外加脾氣暴躁)；十一歲女孩要有小女孩的樣子(個性天真活潑，不會想東想西，快快樂樂長大)。所以，當(dāng)門房變成氣質(zhì)優(yōu)雅嗜書如命的思想家，當(dāng)十一歲女孩變成語出驚人思想深刻的哲學(xué)家，她們的與眾不同和人們對她們的認(rèn)知格格不入，面對這個刻板且不友善的世界，她們一個想躲，一個想死。
想盡辦法逃離與棄絕一切而去，背後突顯的都是對這世界的無奈與失望。
【造一座橋，通往隱密卻相通的內(nèi)心世界】
我們活在一個重視表象的世界，人的價值往往取決於”看起來的樣子”，活得好與壞似乎也有個既定模式。所謂”孤獨(dú)”是因?yàn)椋耗悴荒屈N想，但卻寂寞地發(fā)現(xiàn)沒有人和你一樣，沒有人真正明瞭你眼中所看見的美好，也沒有人真心理解你內(nèi)心的深邃。你是你，沒有人看見，沒有人在乎，在人與人往來頻繁的世界，內(nèi)心深處卻空無一人，這才是孤獨(dú)的緣由。
所幸故事給了荷妮和芭洛瑪一座通往彼此心間的橋樑：日本來的小津先生。小津先生帶著日本文化細(xì)緻的精髓來到巴黎，也來到荷妮與芭洛瑪細(xì)膩的內(nèi)心世界。電影中，東方人熱愛的茶道取代了西方的咖啡文化：荷妮醒來的第一件事是煮茶而非煮咖啡，並隨心情變化更換不同種類的茶。我喜歡小說中一段關(guān)於東方茶道的敘述：
『茶道是絲毫不差地重演相同的動作，和重複相同的品嘗，茶道能讓人體會到既簡單又真實(shí)、又文雅的感受，茶道以最微小的消費(fèi)，讓每個人獲得解放，變成品味上的貴族，因?yàn)椴枋歉蝗说娘嬃?，但也是窮人的飲料。茶道的特殊優(yōu)點(diǎn)，就是替我們荒謬的生命帶來一股寧靜的和諧?！?
與其當(dāng)定義上的貴族，不如當(dāng)品味上的貴族。日本人凡事重視細(xì)節(jié)的纖細(xì)心性剛好與觀察入微的荷妮和芭洛瑪不謀而合，三人一拍即合，小津先生的出現(xiàn)，巧妙拉近了兩人之間的距離，曾經(jīng)各自孤獨(dú)的小世界變得越來越寬闊。
當(dāng)一向習(xí)慣隱藏自己真實(shí)情緒的荷妮在芭洛瑪面前失控大哭時，我也跟著紅了眼眶。她是別人眼中平凡庸俗的門房，卻有著如女貴族般深邃優(yōu)雅的內(nèi)心世界，她心中不時存在著兩種極端的情緒：既驕傲又自卑，既渴望又抗拒。她雖極力隱藏自己的獨(dú)特，卻又渴望有人能真正走進(jìn)她的內(nèi)心。然而，美好一旦成真，又恐懼一切只是如夢一場，深怕難以承受夢醒的失落。小小的芭洛瑪沒多說什麼，只是靠近荷妮，給她一個深深的擁抱，那個擁抱是真心的瞭解，更是力量的給予，令我非常感動！
那個真心的擁抱也彷彿讓她們看見鏡中對自己微笑的另一個「我」。她知道妳不是別人看起來的樣子，她知道妳的與眾不同只是與生俱來的敏銳，她喜歡妳不是因?yàn)閵吥芙o她什麼，而是妳同時讓她看見她看不見的自己。她們是彼此靈魂的另一半，她們擁抱了彼此內(nèi)心深處的孤獨(dú)，而這意謂深長的擁抱，同時終結(jié)了彼此心中的壞念頭。雖然世界依然傲慢如故，但她們心中已盈滿能量。荷妮也讓一心想死的小芭洛瑪明白了最珍貴的一件事：人生唯有且行且珍惜，才能創(chuàng)造出結(jié)局之外的番外篇，這個可能連上帝都不清楚的番外篇，說不定就是人生最大的驚喜！唯有好好活下去，才有看見的機(jī)會。
【在跳動的世界裡找相通的頻率】
這世上最奇妙的地方在於：人往往因不被人了解而深感孤獨(dú)，但唯一的解藥還是在「人」身上。我想，或許我們可以換個角度看待自己的世界：當(dāng)我們的身邊完全被不了解的人包圍時，不一定要像在魚缸裡坐困愁城的金魚，有時不妨冒一點(diǎn)險，即便被沖入未知的世界，只要那個地方有水，希望就會源源不絕，原以為會一成不變的人生，或許就能活出另一種可能。
重點(diǎn)是：你得好好活著，改變才有意義。
我們都是孤獨(dú)的刺蝟，只有頻率相同的人才能看見彼此內(nèi)心深處不為人知的優(yōu)雅。我相信這世上一定有一個能感受到自己的人，那人未必是戀人，他可能是任何人，就像電影中的忘年之交：荷妮與芭洛瑪。在偌大的世界中，我們會因?yàn)檫@份珍貴的懂得而不再孤獨(dú)。
4 ) 讀書的女人危險？
法國電影《刺猬的優(yōu)雅》，講的是發(fā)生在一個愛思考的小女孩，和一個愛看書的女門房和一個日本男人之間的故事。在看這部電影的時候，我一直想起最近在雜志上看到的兩個話題，一是說讀書的女人危險，一是說寫作的女人危險。因此這部電影看得我非常心有戚戚焉。作為一個中國女人，如果你兩樣又偏偏都占全了的話，那么你會經(jīng)常聽到這樣的教訓(xùn)“女子無才便是德?！薄芭俗x太多書，男人都不敢要了?！钡鹊戎惖脑挕Ｓ谑俏覀冇袝r候會情不自禁的想，也許這只是我們這個地方是這樣的觀念，別的地方不會想我們這樣。但是看了《刺猬的優(yōu)雅》之后。你就會明白，天下之大，有些事情并沒有太大的區(qū)別，即使自由，平等，博愛如法蘭西，讀書和聰明，也被看成是一件應(yīng)該符合身份和年齡的事。就好像十二歲芭洛瑪，大人們不喜歡這樣的孩子，因?yàn)樗斆?，總愛瞎說大實(shí)話，問大人們想逃避的問題。假如她的天份是彈奏樂器，哪怕是翻跟頭都好一些。可是她的天才之處偏偏是有思想。以至于她那位神經(jīng)質(zhì)的媽媽甚至想把她送到心理醫(yī)生那里去檢查一下她腦殼里是不是不出了什么問題。對自己成天神經(jīng)兮兮的對著樹說話，大把大把的吃抗抑郁的藥卻絲毫不以為意。而芭洛瑪也同樣不喜歡這個大人的世界。她說她不想生活在玻璃魚缸里，于是她決定十三歲生日那天自殺。直到有一天，她遇到了門房荷妮。
相比之十二歲鋒芒畢露的芭洛瑪，五十歲的荷妮顯然已經(jīng)被生活教會了如何安全的生活。在大廈里高貴的太太先生們的眼中，她是一個不存在的人，除了被貼上女門房的標(biāo)簽，甚至沒有人會認(rèn)出她的臉。但是在她自我的世界里，她為自己建造了一間書房，她會一邊喝紅茶，吃黑巧克力一邊讀谷崎潤一郎 的書。偷偷的在偉大的書的世界里，讓自己的靈魂自由放飛。當(dāng)然這一切，都被她深深的藏在人們看不到的地方，看到她小心翼翼的偽裝成一個目不識丁的粗俗的女人，有點(diǎn)兒讓人感到心酸。為什么一個女門房讀書，會成為這么見不得人的事？但是也許，這也已經(jīng)是她能得到的最好的生活了。當(dāng)然了，在太太先生們看來，一個女門房，為什么不像其他的女門房那樣生活呢，就算是守了寡，就算是又老又丑，也可以隨便找個什么人搭伙過日子嘛，生幾個孩子，干干家務(wù)活，伺候一下丈夫，這才是女門房該干的事。為什么非要讀《安娜?卡列寧娜》呢？荷妮對人們的想法，洞察很深，所以她說，“人們看到一個女門房看書就會感到害怕，覺得她們會惹是生非?！庇袝r候這個世界就是這樣的，本來你覺得我們讀書寫字，都是很安靜的個人的生活，并不會像大排檔，拿最大聲音放音樂那樣擾亂他人的生活，卻依然要被他人指指戳戳。其實(shí)是因?yàn)?，這個世界上的太多人，他們甚至不知道作為一個人，你是誰，但卻覺得有權(quán)利要求你按照你的身份去生活在你的魚缸里。而那些不肯生活在魚缸里，不盡職盡責(zé)的扮演自己給指定的身份的人是注定要成為異類的。你苦悶的呆在你的魚缸里的時候，沒有人會在乎的你的苦悶，但是一旦你想跳出來，你就走得太遠(yuǎn)了，你越界了。這種思想的人其實(shí)在任何的階級，國度都是大有人在。所以有些人看到這電影之后會覺得這電影，這個女門房太裝什么了。因?yàn)榭磿院谇煽肆炔枋遣粚儆谂T房的。你看這就是世俗的看法，我想荷妮一定是經(jīng)過了太多的嘲諷和懷疑。所以才決定給自己挖了一個通往世界以外的洞。這個洞最終被兩個人發(fā)現(xiàn)了，一個是芭洛瑪，一個是新搬來的住戶小津先生。
無所謂愛情，故事如果讓小津先生漸漸的開始和荷妮做起朋友來，那不是因?yàn)橄胍獦?gòu)架一個白馬王子救公主的童話故事，而是還想給看故事的人留一點(diǎn)點(diǎn)希望——也許這個世界上，還是有什么人，不是把你當(dāng)成一個女門房，而是把你當(dāng)個人來看待的。在電影的結(jié)尾，芭洛瑪重新對生活作出了活下去的決定，我們有理由相信，她將來很可能會長成世俗眼中既讀書，又寫作的“危險”的女人，但她會勇敢的選擇做她自己。至于荷妮夫人，維吉尼亞伍爾夫說過，女人想讀書寫作，所需要的無非是一點(diǎn)固定的收入和一間屬于自己的房間，這兩點(diǎn)，身為女門房的荷妮都靠自己的勞動和勤儉的生活做到了。她給了她自己人生的意義，沒有依賴于任何人，這也是一種幸福。而我想說的是，她只是一個讀了很多書的普通的女門房，她超越了自己的生活，并一生善良，從未傷害過任何人。 5 ) 很好的藏身之處
我說過，這是一部讓我看完立馬就想看第二遍的片子，而今天，距我第一次看剛好16天。
住在巴黎豪宅里的小女孩芭洛瑪是個天才兒童，確切的說是個天才的哲學(xué)家，她用11歲的眼睛洞察到了年齡幾倍于她的人一生都悟不透的人生真諦，于是只能像個得了自閉癥的小孩活在自己的世界里，直到遇見那些與她的年齡、身份、地位大相徑庭，卻有著同樣純凈而又豐富的心靈的人們……
“即使我這么幸運(yùn)又這么有錢，但我早就知道，命中注定，我一輩子都會困在金魚缸里面，跟老撞同一扇玻璃窗的蒼蠅一樣，大人也把時間都耗在金魚缸里?！?br>
一天夜里，芭洛瑪對著攝像機(jī)表明不要像她周圍的人一樣跳進(jìn)這個金魚缸里，于是決定在自己12歲生日那天永遠(yuǎn)離開，方法是偷偷從她媽媽那里收集足量的抗憂郁藥丸，時間還剩下165天。
“我不會因?yàn)闆Q定要自殺，就任憑自己像顆爛青菜腐爛敗壞，重要的不是死，也不是幾歲死，而是死亡的這一刻，你在做什么。”
“在谷口的漫畫里，主人翁死于攀爬圣母峰，我的圣母峰，則是拍部電影，拍一部生命為何如此荒謬的電影?！?br>
芭洛瑪拿起父親送個她的攝像機(jī)，用鏡頭對準(zhǔn)身邊的那些人，她的家庭，她的鄰居，以及路人。
“就算一切都沒意義，好歹精神上也得戰(zhàn)勝它。”
為了每一天的倒計(jì)時，芭洛瑪在臥室的墻上繪制了一張很特別的時間表，巴黎真是一個浪漫的時尚之都，小女孩也是一個特別熱愛生命的人，不然，怎么連生命的倒數(shù)都設(shè)計(jì)得這么獨(dú)特，不多描述，學(xué)設(shè)計(jì)的你看了會懂。
“一旦做出很少人能理解的決定，切勿放任不管，以免最寶貴的計(jì)劃，很快便會遭到他人破壞。”
他的父親，國會議員，大忙人，憂國憂民，聰明出色，雖尚稱顧家，但事業(yè)比家庭更重要。
她的母親，看似優(yōu)雅，養(yǎng)尊處優(yōu)，實(shí)際上是一個心理抑郁癥患者，近十年來通過藥物和種植植物來減輕癥狀?！八[約知道綠色植物的裝飾作用，卻把植物當(dāng)成是人在說話?！?br>
她的姐姐，在芭洛瑪?shù)难劾锸恰案字薪痿~理論的典型人物，一心想著別像她母親那么神經(jīng)質(zhì)，想比她父親還出色，生命對她而言是場永遠(yuǎn)的戰(zhàn)爭，擊垮對手，贏取勝利?！?br>
“追逐星辰，莫似金魚在缸中了此殘生?！?br>
“大人談到死就有障礙，殊不知死亡乃世間最平凡之事?！?br>
荷妮，是這座豪宅里的門房，中年，肥胖，操勞，不修邊幅，干著最臟最累的活兒，為住在這里的富人們服務(wù)，她的具體工作是管理信箱鑰匙，收垃圾跟打掃清潔。這個看似不起眼，幾乎從未被她所服務(wù)的對象正眼瞧過一眼的人，卻有著不為人知的一面。也許，她是這座樓里擁有最多精神財富、最為博學(xué)的人。這一點(diǎn)，被芭洛瑪隱隱約約地發(fā)現(xiàn)了。
作為西方人，荷妮愛的飲料是茶。
小津格朗先生，一位紳士的日本老頭，透過無意間一句“幸福人家彼此都很類似，可是不幸人家的苦難卻各不相同。”以及荷妮的貓名叫列夫，敏感地察覺到她不是一個簡單的門房，因?yàn)槟蔷渌埠苁煜さ脑挸鲎粤蟹颍袪査固┑摹栋材瓤心崮取?，他自己養(yǎng)了兩只貓，分別叫做列文和凱蒂。他的出現(xiàn)似一根紐帶，讓同樣生活在這里，彼此不太熟悉，有著同樣孤獨(dú)的人發(fā)現(xiàn)了對方。
芭洛瑪認(rèn)為荷妮像一只刺猬，“渾身是刺，一座如假包換的堡壘，故意裝的很懶散，其實(shí)內(nèi)心跟刺猬一般細(xì)致，性喜孤獨(dú)，優(yōu)雅得無以復(fù)加。”
小津陽子，格朗先生的孫女，在她身上芭洛瑪仿若看到了自己的人生軌跡。“多金，日本大家族唯一繼承人。往后會中斷學(xué)業(yè)，嫁給家財萬貫的銀行家之子，戒毒治療3天后，在一塵不染的家中，拉拔大4個孩子，最后以離婚收場，變成罹患憂郁癥的酗酒億萬富婆?！?br>
她忍不住質(zhì)問：“我呢？我的命運(yùn)寫在腦門上了嗎？我就是相信命中注定，所以才想死?？墒侨f一能讓自己成為自己尚未成為的樣子呢？我能讓自己的生命變成不是已經(jīng)注定的那樣嗎？”
荷妮和格朗先生約會了，第一次是在他日本式的家中，吃他親手做的料理，餃子和面條，兩樣來自于中國的食物。電影里的中國元素挺多，還有圍棋和茶。這里彌漫著低調(diào)的奢華，衛(wèi)生間在馬桶被坐下去的瞬間會響起莫扎特的音樂。
“不能免除痛苦，那為什么要死？”
“就持續(xù)性以痛苦為樂來說，唯有心理分析可與宗教媲美?！?br>
芭洛瑪家狹小魚缸里唯一的金魚，“9年半前出生于金魚養(yǎng)殖場，會在金魚缸里終老一生，即使每周可待在廚房流理臺數(shù)回，因?yàn)榍鍧嵐ひ獛退鼡Q水，以免慘遭自己的排泄物毒斃身亡?！?br>
芭洛瑪拿出一顆藥丸，用金魚當(dāng)試驗(yàn)品，了結(jié)了它在魚缸里的一生，放在馬桶里沖走。
荷妮來送信，在門口和芭洛瑪?shù)膵寢屢煌庖焕锏貙χ?。芭洛瑪又用攝像頭記錄下了這一細(xì)節(jié)，“不準(zhǔn)貓出去，不準(zhǔn)門房進(jìn)來，”這也許不是一種故意的歧視，卻是一種思維定勢，用一道門劃分出地位和身份。
第二次約會也是在格朗先生的家里，在他那間真正的家庭影院里，兩人重溫了一部感人的日本老片。談到多年前彼此配偶的去世，談到“亞爾登先生的死是樁大事，而一個門房的死只是小事一樁?！蹦且豢?，她仿佛又意識到身份與地位的差距，自卑的心理再度涌上心頭，回到家中開始不安，開始煩躁，覺得自己做了蠢事，是個又老又瘋的女人。
荷妮哭了，芭洛瑪緊緊抱住了她。這一天，她在自己的倒計(jì)時格子上畫了好多小雨點(diǎn)。
那只小金魚沒有死，順著下水道游到了荷妮家的馬桶里，被荷妮撈起來，養(yǎng)在玻璃瓶中。倒計(jì)時即將結(jié)束，芭洛瑪開始著手實(shí)施自己計(jì)劃中的最后一步。
荷妮終于接受了格朗的第三次約會邀請，在一家日本料理店里，格朗向她表明了心跡，荷妮也愉悅地接受了。
不幸總是來的如此之快，幸福的余味甚至還沒來得及消散，荷妮出車禍死了。
“死亡讓人方寸大亂?！?br>
“格朗，我的心像蜷縮成一團(tuán)的小貓咪，如果可以的話，我想和您再喝最后一杯清酒?！?br>
“如何定義生命的價值呢？芭洛瑪，但愿你的未來與你的期許相當(dāng)。”
芭洛瑪悲傷而又震驚。“原來是這樣的，一切戛然而止，這就是死嗎？再也看不到你愛的人，再也看不到愛你的人，如果這就是死的話，那真的跟大家說的一樣，是個悲劇。”
從未上過學(xué)，一生都很窮的荷妮有一間密室，那里是一整間私人圖書室，里面有一張單人沙發(fā)，一面茶幾，誠如芭洛瑪送給她的卡片上畫的那樣。這里是荷妮享受心靈之旅的地方，沒有人知道，她也不曾告訴過任何人，直到她死后，芭洛瑪和格朗幫她收拾，有二十幾箱書，她藏身于此，里面裝載著她靈魂。
格朗把那套《安娜卡列尼娜》送給了芭洛瑪，芭洛瑪緩緩地關(guān)上了荷妮的房門，時間到了，她應(yīng)該也不會再想要去自殺。人最害怕的是孤獨(dú)，可是再孤獨(dú)的人也能找到自己的藏身之所。死亡是那么地單調(diào)，在靠近死亡的時候，她找到了活下去的理由。事實(shí)上，她一直都有。
就像她在吃巧克力時都懂得去體味一樣，“巧克力到底哪里好吃？是巧克力本身好吃呢，還是牙齒咀嚼巧克力時的技巧？我喜歡讓它在舌頭上慢慢融化。”有人喜歡吃巧克力，因?yàn)樗翘鸬?，有人喜歡吃巧克力，因?yàn)樗强嗟?，生活到底好在哪里呢，?xì)細(xì)去品味才能知道。
“重要的不是死，而是我們死的那一刻在做什么。荷妮，你死前那刻在做什么呢，你準(zhǔn)備好要愛了?！?br>
6 ) 11歲想死是中產(chǎn)階級的矯情嗎？從存在主義角度看《刺猬的優(yōu)雅》
不懂為什么這部09年的小眾法國電影《刺猬的優(yōu)雅》突然在今年火了起來？
或許是在某音、某站被捧火的？
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如果你是在“幾分鐘看完XXX”里把這部電影“看”完的話，請右上角叉出不送。
一心求死的11歲少女，是不是很奇怪？是不是有錢人的矯情？是不是被影片最后的臺詞感動到了？
11歲、天才少女、有錢人，但是想死，是矯情嗎？為什么會有如此想法？
其實(shí)，是因?yàn)樗滤馈?
嗯？怕死卻想自殺，這不是很矛盾嗎？
不，這不矛盾。
讓我們先放下“怕死”這個概念，來看看女孩對人生的描述——
這里她提到的“人生的荒誕性”，內(nèi)核其實(shí)和諾貝爾文學(xué)獎獲得者、法國作家加繆的《西西弗斯神話》相同。
希臘神話中，西西弗斯被懲罰將一塊巨石推上山，而石頭到山頂后會翻滾回原處，他將永遠(yuǎn)重復(fù)著推石頭的行為。
西西弗斯的處境，正是對人日復(fù)一日活著，卻不知為何而活的隱喻。
既然終有一死，人活著，成長、工作、生育、社交、創(chuàng)作……意義何在？
女主角帕洛瑪正是看到了這種人生的荒謬性，決定用自殺來反抗其荒謬。
為什么她認(rèn)為自殺能反抗人生的荒謬性？
因?yàn)椋?dāng)人開始思考既然凡人皆有一死，為什么還必須活著，生命的意義何在時，就會產(chǎn)生“人生何其荒誕”的感受。
而選擇自殺，會給人一種極強(qiáng)的掌控感，讓人覺得死亡似乎是能由自己控制的。
這就解釋了，為何帕洛瑪執(zhí)念于要在某個特定的日子——她的12歲生日當(dāng)天——去死。
嗯？但是，11歲的兒童，會怕死嗎？這時候不是還是玩泥巴的年紀(jì)嗎？
美國精神醫(yī)生和教育專家格雷戈里·羅克林（Gregory Rochlin）的研究表明，兒童在很小的時候就知道死亡，并且會用語言或行動拒斥死亡，表達(dá)自己對死亡的恐懼。
而帕洛瑪選擇“完成一部電影”的行動也恰好佐證了她對死亡的深層次恐懼。
從普通人對名利的追求、生育繁衍的欲望到藝術(shù)家保持創(chuàng)作、作家保持寫作，都是對不朽的追求，是對死亡的抗拒。
而片中門房角色：芮妮，同樣也意識到人生荒謬性，而她的選擇是退縮在自己的小天地里，以大量的閱讀打發(fā)漫長人生。
她對死亡的理解，從她最愛的《安娜·卡列寧娜》和谷崎潤一郎的《陰翳禮贊》可見一斑。
書中安娜雖然以跳軌終結(jié)生命，她卻有過滾燙的愛情；谷崎潤一郎對陰翳的贊美，則展現(xiàn)了東方文化中的死亡哲學(xué)：
生死相依，正如明暗相隨，懂得欣賞陰影，才能真正享受光明；
老子的“出生入死”、莊子的“古之真人，不知悅生，不知惡死”等論點(diǎn)都展現(xiàn)了這種死亡觀。
而德國哲學(xué)家、存在主義代表人物之一的海德格爾提出“向死而生”的觀念，
也是在說，要正視死亡，才能激發(fā)生命的真正活力，尋找到人生的意義。
等等。
之前不是說人生很荒誕、沒有意義嗎？
著名心理學(xué)家維克多·弗蘭克爾在其著作《活出生命的意義》一書中講道：
生命的意義在每個人、每一天、每一刻都是不同的，所以重要的不是生命之意義的普遍性，而是在特定時刻每個人特殊的生命含義。
這也就是電影中帕洛瑪所說的“重要的不是死亡，而是死亡那一刻你在干什么”
而最受觀眾歡迎的片尾臺詞，則是借帕洛瑪之口賦予門房芮妮人生意義。
正好，弗蘭克爾推薦了三種發(fā)現(xiàn)生命意義的方法：
（1）通過創(chuàng)立某項(xiàng)工作或從事某種事業(yè)
（2）通過體驗(yàn)?zāi)撤N事情或面對某個人
（3）在忍受不可避免的苦難時采取某種態(tài)度。
《刺猬的優(yōu)雅》中推崇的是第二種方法——通過體驗(yàn)?zāi)撤N事情——如真善美——通過體驗(yàn)自然和文化或體驗(yàn)另一個人的獨(dú)特性——就是說去愛某個人。
帕洛瑪則是在電影里收尾呼應(yīng)的自問自答中，破解了生命意義的密碼。
12歲不到就GET此道理的帕洛瑪是幸運(yùn)的。
很多人，年過不惑甚至終其一生都沒能開悟。
真正理解死亡的人，懂得為生命負(fù)責(zé)、為人生賦能。
這不是說要追求功名利祿或是創(chuàng)造不朽之作，
而是在面對毫無意義的宇宙和荒謬的人生時，
仍然保有愛的能力，
仍然承認(rèn)生命的珍貴，
仍然選擇滾燙地活著……
縱然平凡普通如你我，
也能享受一段不如意十之八九 ，
卻依然精彩絕倫、不容錯過的人生旅程。
《刺猬的優(yōu)雅》是一個標(biāo)準(zhǔn)的女性文本。觀影時就覺得這出自女導(dǎo)演。查了下還真是。不僅電影是，電影依據(jù)的原小說，也出自一個法國女哲學(xué)教授。小津先生是她們YY的產(chǎn)物，一個優(yōu)雅的、有教養(yǎng)的、多金的（這很重要?。?、雋永地像一首詩樣的男人，目光如炬，能洞穿一位頭發(fā)亂如雞窩、不修邊幅、又矮又胖的女門房的皮囊，發(fā)現(xiàn)在本質(zhì)上，她是一只“優(yōu)雅的刺猬”。他不顧世俗的偏見，給她送書、請她看電影、邀她共進(jìn)晚餐，肯定她，讓她重拾女人的自信。小津之于導(dǎo)演，又與蒼井空之于宅男有何兩樣？
電影中導(dǎo)演自我表達(dá)的痕跡無處不在。荷娜愛看的《陰翳禮贊》、《安娜卡列尼娜》估計(jì)也是導(dǎo)演（或女哲學(xué)教授？）的最愛；一次次向小津安二郎致敬（男主角也姓小津，不是巧合吧）；有意思的是影片中欲望投射的對象是日本人，日本文化中的優(yōu)雅、沉靜、空寂應(yīng)該是已征服了法國上流社會，連吃拉面要嘩啦啦地出聲在法蘭西的視野中都顯得格外儒雅——怎能想象男主角是個中國人呢？(不知道有沒有以中國男人為欲望投射對象的西方文本)
女孩帕洛瑪?shù)慕巧O(shè)置很有趣。提供了一個重要的孩童敘事視角——這一招見怪不怪了——這一點(diǎn)很重要；老少對比讓戲更有看頭——這一招也見怪不怪了——也很重要，但我以為更重要的是，帕洛瑪就是荷娜，荷娜就是帕洛瑪，兩者都是創(chuàng)作者本我的衍身。帕洛瑪是蘿莉版的女文青，同樣自視甚高，分析周圍的人頭頭是道，頗有眾人皆醉我獨(dú)醒的范兒，和荷娜的最大區(qū)別是還沒學(xué)會把自己那份聰明藏起來。面對資產(chǎn)階級社會的虛偽、勢利，帕洛瑪選擇的是死，荷娜選擇的是生——卑微地生。但最后有趣的是，在帕洛瑪那兒死去的金魚在荷娜那兒活了過來，而想死的人沒死成，沒想死的人反倒死了，或者也可以這么解讀，荷娜用她的死換回了帕洛瑪?shù)纳?，讓帕洛瑪領(lǐng)悟到：重要的是死的那一刻你在做什么，荷娜，你已準(zhǔn)備去愛了——我承認(rèn)這一句話對廣大文藝女青年的殺傷力極大，但在我這里，這個道理實(shí)在沒比狗血偶像劇高明許多。
看到荷娜最后被車撞死時我心真是拔涼拔涼的：好歹也是文藝片兒啊，怎么能用這么狗血的劇情收尾呢？我理解導(dǎo)演不能把戲拍成丑小鴨故事的考慮，但荷娜除了去死真的沒別的路了嗎？能不能讓劇情變作，帕洛瑪突然意識到根本沒有荷娜，神馬荷娜啊小津先生啊全是自己YY的產(chǎn)物，從而成功地把前面的劇情全部推翻，徹底弄亂想象和現(xiàn)實(shí)？導(dǎo)演用荷娜的突然之死草草了結(jié)，還生怕觀眾的情感沒升華，塞進(jìn)一句帕洛瑪?shù)莫?dú)白做ending，真是不夠高明。
文藝片就是這樣，巧妙的避開本有的傷痛。
三個人互相看去，都是無盡的優(yōu)雅。聰明的小孩，優(yōu)雅的男子，懷揣千本書才能容下的情懷的門房。
然后互相把互相打開，各自把各自打開。但事實(shí)是，各自都有各自的不幸。
當(dāng)你準(zhǔn)備要死了，生命會伸出手來握住你的手。“是命中注定？還是可以成為我可以成為的樣子？”
當(dāng)你準(zhǔn)備好要愛了，死亡總是探過身子來。
百無一用是深情。
不能做出中規(guī)中矩的面容，究竟是修煉的不夠，還是假面不夠厚？
柔情說起來是優(yōu)點(diǎn)，擱在身上又總是弱點(diǎn)。門房能活到54歲，無非是因?yàn)檎业搅撕侠淼牟厣碇帯?br>
可是門房總要出去。哪怕后文沒有再說。哪怕日本人也許就是個連環(huán)殺人惡魔。
也許小女孩稍稍長大就被磨平棱角。
可是門房還是要出去。
這樣想想，被車撞飛也沒有什么不可以。
假如是我躺在那里，無論姿勢多么難看，無論是鮮血滿面還是小便失禁，都會輕松一些。有些人就是傻。哪怕做了一輩子門房，假面被撞飛時也是輕快的。
像鳥一樣。
看了法國小說《刺蝟的優(yōu)雅》改編的同名電影，突然覺得同時間的其他電影都不好看了。之前頗為期待的『一頁臺北』和我生活中的臺北相差甚遠(yuǎn)，雖然有誠品有全家有師大夜市有熟悉的臺北場景，也有幽默浪漫與趣味元素，但卻少了整個城市最重要的：人的靈魂。我想不是我過於挑剔，而是我看不到一點(diǎn)身在其中的影子，感覺電影是電影，我是我，臺北是臺北。 連疏離都沒有的臺北，彷彿我從來不曾去過。 而場景遠(yuǎn)在巴黎的『刺蝟的優(yōu)雅』，反倒不偏不倚的正中我心。看了兩次仍意猶未盡，從第一次的強(qiáng)烈震撼到第二次的深刻停留，我感覺心中某個不為人知的部分，亦在其中找到了溫暖的慰藉。電影沒有刻意說什麼，僅是表達(dá)一種生存的狀態(tài)，在我不熟悉的城市卻能如此緊密的貼近我心。 我不在巴黎，巴黎卻一直這裡；我不認(rèn)識荷妮與芭洛瑪，但也許她們就是我的某部分，也可能是你的。 【制式化的世界中，如實(shí)存在的孤獨(dú)感】 人皆生來孤獨(dú)，有人深切感受，有人若無其事，有人不知所措，有人難以釋懷。孤獨(dú)，不是身邊沒有人，而是沒有人能真正與自己對話，沒有人能到達(dá)內(nèi)心深處那片汪洋。於是，只好把自己武裝成難以親近的刺蝟。刺蝟，是一種看似懶散，其貌不揚(yáng)的動物，總是孤僻地活在自我世界，沒有人知道牠究竟是享受孤獨(dú)？還是恐懼孤獨(dú)？又或者牠只是想逃離眾聲喧嘩的世界，找一個能藏身的小角落，不被打擾的靜靜生活。 牠擅於偽裝，只因這個世界總是：太吵雜。 吵雜聲來自充滿偏見的人們。 巴黎高級住宅區(qū)內(nèi)，沒有人會注意到五十四歲的矮胖門房太太荷妮，其實(shí)是個博學(xué)多聞深藏不露的思想家，雖然她從來沒上過學(xué)，但密室裡的滿屋藏書已填滿她的靈魂深處。別人以為她一貧如洗，可她的心靈卻無比富足。出身富裕家庭的十一歲天才少女芭洛瑪，在家人眼中是個不折不扣的小怪咖，不愛說話，只愛喃喃自語拿著攝影機(jī)到處拍攝。看似毫不相關(guān)的兩人卻有一個共通點(diǎn)：她們都有著不被看見的孤獨(dú)感。人們只知道荷妮像隻不起眼的刺蝟，卻看不見她優(yōu)雅的內(nèi)心深處；家人只看見芭洛瑪?shù)墓澎`精怪，卻無法理解她對”活著”這件事的深層困惑。 也許，我們都太習(xí)慣”制式化”的看待一個人了。 門房要有門房的樣子。(不愛唸書，成天看沒營養(yǎng)的電視，其貌不揚(yáng)，言語粗鄙，外加脾氣暴躁)；十一歲女孩要有小女孩的樣子(個性天真活潑，不會想東想西，快快樂樂長大)。所以，當(dāng)門房變成氣質(zhì)優(yōu)雅嗜書如命的思想家，當(dāng)十一歲女孩變成語出驚人思想深刻的哲學(xué)家，她們的與眾不同和人們對她們的認(rèn)知格格不入，面對這個刻板且不友善的世界，她們一個想躲，一個想死。 想盡辦法逃離與棄絕一切而去，背後突顯的都是對這世界的無奈與失望。 【造一座橋，通往隱密卻相通的內(nèi)心世界】 我們活在一個重視表象的世界，人的價值往往取決於”看起來的樣子”，活得好與壞似乎也有個既定模式。所謂”孤獨(dú)”是因?yàn)椋耗悴荒屈N想，但卻寂寞地發(fā)現(xiàn)沒有人和你一樣，沒有人真正明瞭你眼中所看見的美好，也沒有人真心理解你內(nèi)心的深邃。你是你，沒有人看見，沒有人在乎，在人與人往來頻繁的世界，內(nèi)心深處卻空無一人，這才是孤獨(dú)的緣由。 所幸故事給了荷妮和芭洛瑪一座通往彼此心間的橋樑：日本來的小津先生。小津先生帶著日本文化細(xì)緻的精髓來到巴黎，也來到荷妮與芭洛瑪細(xì)膩的內(nèi)心世界。電影中，東方人熱愛的茶道取代了西方的咖啡文化：荷妮醒來的第一件事是煮茶而非煮咖啡，並隨心情變化更換不同種類的茶。我喜歡小說中一段關(guān)於東方茶道的敘述： 『茶道是絲毫不差地重演相同的動作，和重複相同的品嘗，茶道能讓人體會到既簡單又真實(shí)、又文雅的感受，茶道以最微小的消費(fèi)，讓每個人獲得解放，變成品味上的貴族，因?yàn)椴枋歉蝗说娘嬃?，但也是窮人的飲料。茶道的特殊優(yōu)點(diǎn)，就是替我們荒謬的生命帶來一股寧靜的和諧?！? 與其當(dāng)定義上的貴族，不如當(dāng)品味上的貴族。日本人凡事重視細(xì)節(jié)的纖細(xì)心性剛好與觀察入微的荷妮和芭洛瑪不謀而合，三人一拍即合，小津先生的出現(xiàn)，巧妙拉近了兩人之間的距離，曾經(jīng)各自孤獨(dú)的小世界變得越來越寬闊。 當(dāng)一向習(xí)慣隱藏自己真實(shí)情緒的荷妮在芭洛瑪面前失控大哭時，我也跟著紅了眼眶。她是別人眼中平凡庸俗的門房，卻有著如女貴族般深邃優(yōu)雅的內(nèi)心世界，她心中不時存在著兩種極端的情緒：既驕傲又自卑，既渴望又抗拒。她雖極力隱藏自己的獨(dú)特，卻又渴望有人能真正走進(jìn)她的內(nèi)心。然而，美好一旦成真，又恐懼一切只是如夢一場，深怕難以承受夢醒的失落。小小的芭洛瑪沒多說什麼，只是靠近荷妮，給她一個深深的擁抱，那個擁抱是真心的瞭解，更是力量的給予，令我非常感動！ 那個真心的擁抱也彷彿讓她們看見鏡中對自己微笑的另一個「我」。她知道妳不是別人看起來的樣子，她知道妳的與眾不同只是與生俱來的敏銳，她喜歡妳不是因?yàn)閵吥芙o她什麼，而是妳同時讓她看見她看不見的自己。她們是彼此靈魂的另一半，她們擁抱了彼此內(nèi)心深處的孤獨(dú)，而這意謂深長的擁抱，同時終結(jié)了彼此心中的壞念頭。雖然世界依然傲慢如故，但她們心中已盈滿能量。荷妮也讓一心想死的小芭洛瑪明白了最珍貴的一件事：人生唯有且行且珍惜，才能創(chuàng)造出結(jié)局之外的番外篇，這個可能連上帝都不清楚的番外篇，說不定就是人生最大的驚喜！唯有好好活下去，才有看見的機(jī)會。 【在跳動的世界裡找相通的頻率】 這世上最奇妙的地方在於：人往往因不被人了解而深感孤獨(dú)，但唯一的解藥還是在「人」身上。我想，或許我們可以換個角度看待自己的世界：當(dāng)我們的身邊完全被不了解的人包圍時，不一定要像在魚缸裡坐困愁城的金魚，有時不妨冒一點(diǎn)險，即便被沖入未知的世界，只要那個地方有水，希望就會源源不絕，原以為會一成不變的人生，或許就能活出另一種可能。 重點(diǎn)是：你得好好活著，改變才有意義。 我們都是孤獨(dú)的刺蝟，只有頻率相同的人才能看見彼此內(nèi)心深處不為人知的優(yōu)雅。我相信這世上一定有一個能感受到自己的人，那人未必是戀人，他可能是任何人，就像電影中的忘年之交：荷妮與芭洛瑪。在偌大的世界中，我們會因?yàn)檫@份珍貴的懂得而不再孤獨(dú)。
相比之十二歲鋒芒畢露的芭洛瑪，五十歲的荷妮顯然已經(jīng)被生活教會了如何安全的生活。在大廈里高貴的太太先生們的眼中，她是一個不存在的人，除了被貼上女門房的標(biāo)簽，甚至沒有人會認(rèn)出她的臉。但是在她自我的世界里，她為自己建造了一間書房，她會一邊喝紅茶，吃黑巧克力一邊讀谷崎潤一郎 的書。偷偷的在偉大的書的世界里，讓自己的靈魂自由放飛。當(dāng)然這一切，都被她深深的藏在人們看不到的地方，看到她小心翼翼的偽裝成一個目不識丁的粗俗的女人，有點(diǎn)兒讓人感到心酸。為什么一個女門房讀書，會成為這么見不得人的事？但是也許，這也已經(jīng)是她能得到的最好的生活了。當(dāng)然了，在太太先生們看來，一個女門房，為什么不像其他的女門房那樣生活呢，就算是守了寡，就算是又老又丑，也可以隨便找個什么人搭伙過日子嘛，生幾個孩子，干干家務(wù)活，伺候一下丈夫，這才是女門房該干的事。為什么非要讀《安娜?卡列寧娜》呢？荷妮對人們的想法，洞察很深，所以她說，“人們看到一個女門房看書就會感到害怕，覺得她們會惹是生非?！庇袝r候這個世界就是這樣的，本來你覺得我們讀書寫字，都是很安靜的個人的生活，并不會像大排檔，拿最大聲音放音樂那樣擾亂他人的生活，卻依然要被他人指指戳戳。其實(shí)是因?yàn)?，這個世界上的太多人，他們甚至不知道作為一個人，你是誰，但卻覺得有權(quán)利要求你按照你的身份去生活在你的魚缸里。而那些不肯生活在魚缸里，不盡職盡責(zé)的扮演自己給指定的身份的人是注定要成為異類的。你苦悶的呆在你的魚缸里的時候，沒有人會在乎的你的苦悶，但是一旦你想跳出來，你就走得太遠(yuǎn)了，你越界了。這種思想的人其實(shí)在任何的階級，國度都是大有人在。所以有些人看到這電影之后會覺得這電影，這個女門房太裝什么了。因?yàn)榭磿院谇煽肆炔枋遣粚儆谂T房的。你看這就是世俗的看法，我想荷妮一定是經(jīng)過了太多的嘲諷和懷疑。所以才決定給自己挖了一個通往世界以外的洞。這個洞最終被兩個人發(fā)現(xiàn)了，一個是芭洛瑪，一個是新搬來的住戶小津先生。
無所謂愛情，故事如果讓小津先生漸漸的開始和荷妮做起朋友來，那不是因?yàn)橄胍獦?gòu)架一個白馬王子救公主的童話故事，而是還想給看故事的人留一點(diǎn)點(diǎn)希望——也許這個世界上，還是有什么人，不是把你當(dāng)成一個女門房，而是把你當(dāng)個人來看待的。在電影的結(jié)尾，芭洛瑪重新對生活作出了活下去的決定，我們有理由相信，她將來很可能會長成世俗眼中既讀書，又寫作的“危險”的女人，但她會勇敢的選擇做她自己。至于荷妮夫人，維吉尼亞伍爾夫說過，女人想讀書寫作，所需要的無非是一點(diǎn)固定的收入和一間屬于自己的房間，這兩點(diǎn)，身為女門房的荷妮都靠自己的勞動和勤儉的生活做到了。她給了她自己人生的意義，沒有依賴于任何人，這也是一種幸福。而我想說的是，她只是一個讀了很多書的普通的女門房，她超越了自己的生活，并一生善良，從未傷害過任何人。
住在巴黎豪宅里的小女孩芭洛瑪是個天才兒童，確切的說是個天才的哲學(xué)家，她用11歲的眼睛洞察到了年齡幾倍于她的人一生都悟不透的人生真諦，于是只能像個得了自閉癥的小孩活在自己的世界里，直到遇見那些與她的年齡、身份、地位大相徑庭，卻有著同樣純凈而又豐富的心靈的人們……
“即使我這么幸運(yùn)又這么有錢，但我早就知道，命中注定，我一輩子都會困在金魚缸里面，跟老撞同一扇玻璃窗的蒼蠅一樣，大人也把時間都耗在金魚缸里?！?br>
一天夜里，芭洛瑪對著攝像機(jī)表明不要像她周圍的人一樣跳進(jìn)這個金魚缸里，于是決定在自己12歲生日那天永遠(yuǎn)離開，方法是偷偷從她媽媽那里收集足量的抗憂郁藥丸，時間還剩下165天。
“我不會因?yàn)闆Q定要自殺，就任憑自己像顆爛青菜腐爛敗壞，重要的不是死，也不是幾歲死，而是死亡的這一刻，你在做什么。”
“在谷口的漫畫里，主人翁死于攀爬圣母峰，我的圣母峰，則是拍部電影，拍一部生命為何如此荒謬的電影?！?br>
芭洛瑪拿起父親送個她的攝像機(jī)，用鏡頭對準(zhǔn)身邊的那些人，她的家庭，她的鄰居，以及路人。
“就算一切都沒意義，好歹精神上也得戰(zhàn)勝它。”
為了每一天的倒計(jì)時，芭洛瑪在臥室的墻上繪制了一張很特別的時間表，巴黎真是一個浪漫的時尚之都，小女孩也是一個特別熱愛生命的人，不然，怎么連生命的倒數(shù)都設(shè)計(jì)得這么獨(dú)特，不多描述，學(xué)設(shè)計(jì)的你看了會懂。
“一旦做出很少人能理解的決定，切勿放任不管，以免最寶貴的計(jì)劃，很快便會遭到他人破壞。”
他的父親，國會議員，大忙人，憂國憂民，聰明出色，雖尚稱顧家，但事業(yè)比家庭更重要。
她的母親，看似優(yōu)雅，養(yǎng)尊處優(yōu)，實(shí)際上是一個心理抑郁癥患者，近十年來通過藥物和種植植物來減輕癥狀?！八[約知道綠色植物的裝飾作用，卻把植物當(dāng)成是人在說話?！?br>
她的姐姐，在芭洛瑪?shù)难劾锸恰案字薪痿~理論的典型人物，一心想著別像她母親那么神經(jīng)質(zhì)，想比她父親還出色，生命對她而言是場永遠(yuǎn)的戰(zhàn)爭，擊垮對手，贏取勝利?！?br>
“追逐星辰，莫似金魚在缸中了此殘生?！?br>
“大人談到死就有障礙，殊不知死亡乃世間最平凡之事?！?br>
荷妮，是這座豪宅里的門房，中年，肥胖，操勞，不修邊幅，干著最臟最累的活兒，為住在這里的富人們服務(wù)，她的具體工作是管理信箱鑰匙，收垃圾跟打掃清潔。這個看似不起眼，幾乎從未被她所服務(wù)的對象正眼瞧過一眼的人，卻有著不為人知的一面。也許，她是這座樓里擁有最多精神財富、最為博學(xué)的人。這一點(diǎn)，被芭洛瑪隱隱約約地發(fā)現(xiàn)了。
作為西方人，荷妮愛的飲料是茶。
小津格朗先生，一位紳士的日本老頭，透過無意間一句“幸福人家彼此都很類似，可是不幸人家的苦難卻各不相同。”以及荷妮的貓名叫列夫，敏感地察覺到她不是一個簡單的門房，因?yàn)槟蔷渌埠苁煜さ脑挸鲎粤蟹颍袪査固┑摹栋材瓤心崮取?，他自己養(yǎng)了兩只貓，分別叫做列文和凱蒂。他的出現(xiàn)似一根紐帶，讓同樣生活在這里，彼此不太熟悉，有著同樣孤獨(dú)的人發(fā)現(xiàn)了對方。
芭洛瑪認(rèn)為荷妮像一只刺猬，“渾身是刺，一座如假包換的堡壘，故意裝的很懶散，其實(shí)內(nèi)心跟刺猬一般細(xì)致，性喜孤獨(dú)，優(yōu)雅得無以復(fù)加。”
小津陽子，格朗先生的孫女，在她身上芭洛瑪仿若看到了自己的人生軌跡。“多金，日本大家族唯一繼承人。往后會中斷學(xué)業(yè)，嫁給家財萬貫的銀行家之子，戒毒治療3天后，在一塵不染的家中，拉拔大4個孩子，最后以離婚收場，變成罹患憂郁癥的酗酒億萬富婆?！?br>
她忍不住質(zhì)問：“我呢？我的命運(yùn)寫在腦門上了嗎？我就是相信命中注定，所以才想死?？墒侨f一能讓自己成為自己尚未成為的樣子呢？我能讓自己的生命變成不是已經(jīng)注定的那樣嗎？”
荷妮和格朗先生約會了，第一次是在他日本式的家中，吃他親手做的料理，餃子和面條，兩樣來自于中國的食物。電影里的中國元素挺多，還有圍棋和茶。這里彌漫著低調(diào)的奢華，衛(wèi)生間在馬桶被坐下去的瞬間會響起莫扎特的音樂。
“不能免除痛苦，那為什么要死？”
“就持續(xù)性以痛苦為樂來說，唯有心理分析可與宗教媲美?！?br>
芭洛瑪家狹小魚缸里唯一的金魚，“9年半前出生于金魚養(yǎng)殖場，會在金魚缸里終老一生，即使每周可待在廚房流理臺數(shù)回，因?yàn)榍鍧嵐ひ獛退鼡Q水，以免慘遭自己的排泄物毒斃身亡?！?br>
芭洛瑪拿出一顆藥丸，用金魚當(dāng)試驗(yàn)品，了結(jié)了它在魚缸里的一生，放在馬桶里沖走。
荷妮來送信，在門口和芭洛瑪?shù)膵寢屢煌庖焕锏貙χ?。芭洛瑪又用攝像頭記錄下了這一細(xì)節(jié)，“不準(zhǔn)貓出去，不準(zhǔn)門房進(jìn)來，”這也許不是一種故意的歧視，卻是一種思維定勢，用一道門劃分出地位和身份。
第二次約會也是在格朗先生的家里，在他那間真正的家庭影院里，兩人重溫了一部感人的日本老片。談到多年前彼此配偶的去世，談到“亞爾登先生的死是樁大事，而一個門房的死只是小事一樁?！蹦且豢?，她仿佛又意識到身份與地位的差距，自卑的心理再度涌上心頭，回到家中開始不安，開始煩躁，覺得自己做了蠢事，是個又老又瘋的女人。
荷妮哭了，芭洛瑪緊緊抱住了她。這一天，她在自己的倒計(jì)時格子上畫了好多小雨點(diǎn)。
那只小金魚沒有死，順著下水道游到了荷妮家的馬桶里，被荷妮撈起來，養(yǎng)在玻璃瓶中。倒計(jì)時即將結(jié)束，芭洛瑪開始著手實(shí)施自己計(jì)劃中的最后一步。
荷妮終于接受了格朗的第三次約會邀請，在一家日本料理店里，格朗向她表明了心跡，荷妮也愉悅地接受了。
不幸總是來的如此之快，幸福的余味甚至還沒來得及消散，荷妮出車禍死了。
“死亡讓人方寸大亂?！?br>
“格朗，我的心像蜷縮成一團(tuán)的小貓咪，如果可以的話，我想和您再喝最后一杯清酒?！?br>
“如何定義生命的價值呢？芭洛瑪，但愿你的未來與你的期許相當(dāng)。”
芭洛瑪悲傷而又震驚。“原來是這樣的，一切戛然而止，這就是死嗎？再也看不到你愛的人，再也看不到愛你的人，如果這就是死的話，那真的跟大家說的一樣，是個悲劇。”
從未上過學(xué)，一生都很窮的荷妮有一間密室，那里是一整間私人圖書室，里面有一張單人沙發(fā)，一面茶幾，誠如芭洛瑪送給她的卡片上畫的那樣。這里是荷妮享受心靈之旅的地方，沒有人知道，她也不曾告訴過任何人，直到她死后，芭洛瑪和格朗幫她收拾，有二十幾箱書，她藏身于此，里面裝載著她靈魂。
格朗把那套《安娜卡列尼娜》送給了芭洛瑪，芭洛瑪緩緩地關(guān)上了荷妮的房門，時間到了，她應(yīng)該也不會再想要去自殺。人最害怕的是孤獨(dú)，可是再孤獨(dú)的人也能找到自己的藏身之所。死亡是那么地單調(diào)，在靠近死亡的時候，她找到了活下去的理由。事實(shí)上，她一直都有。
就像她在吃巧克力時都懂得去體味一樣，“巧克力到底哪里好吃？是巧克力本身好吃呢，還是牙齒咀嚼巧克力時的技巧？我喜歡讓它在舌頭上慢慢融化。”有人喜歡吃巧克力，因?yàn)樗翘鸬?，有人喜歡吃巧克力，因?yàn)樗强嗟?，生活到底好在哪里呢，?xì)細(xì)去品味才能知道。
“重要的不是死，而是我們死的那一刻在做什么。荷妮，你死前那刻在做什么呢，你準(zhǔn)備好要愛了?！?br>
不懂為什么這部09年的小眾法國電影《刺猬的優(yōu)雅》突然在今年火了起來？
或許是在某音、某站被捧火的？
如果你是在“幾分鐘看完XXX”里把這部電影“看”完的話，請右上角叉出不送。
一心求死的11歲少女，是不是很奇怪？是不是有錢人的矯情？是不是被影片最后的臺詞感動到了？
11歲、天才少女、有錢人，但是想死，是矯情嗎？為什么會有如此想法？
其實(shí)，是因?yàn)樗滤馈?
嗯？怕死卻想自殺，這不是很矛盾嗎？
不，這不矛盾。
讓我們先放下“怕死”這個概念，來看看女孩對人生的描述——
這里她提到的“人生的荒誕性”，內(nèi)核其實(shí)和諾貝爾文學(xué)獎獲得者、法國作家加繆的《西西弗斯神話》相同。
希臘神話中，西西弗斯被懲罰將一塊巨石推上山，而石頭到山頂后會翻滾回原處，他將永遠(yuǎn)重復(fù)著推石頭的行為。
西西弗斯的處境，正是對人日復(fù)一日活著，卻不知為何而活的隱喻。
既然終有一死，人活著，成長、工作、生育、社交、創(chuàng)作……意義何在？
女主角帕洛瑪正是看到了這種人生的荒謬性，決定用自殺來反抗其荒謬。
為什么她認(rèn)為自殺能反抗人生的荒謬性？
因?yàn)椋?dāng)人開始思考既然凡人皆有一死，為什么還必須活著，生命的意義何在時，就會產(chǎn)生“人生何其荒誕”的感受。
而選擇自殺，會給人一種極強(qiáng)的掌控感，讓人覺得死亡似乎是能由自己控制的。
這就解釋了，為何帕洛瑪執(zhí)念于要在某個特定的日子——她的12歲生日當(dāng)天——去死。
嗯？但是，11歲的兒童，會怕死嗎？這時候不是還是玩泥巴的年紀(jì)嗎？
美國精神醫(yī)生和教育專家格雷戈里·羅克林（Gregory Rochlin）的研究表明，兒童在很小的時候就知道死亡，并且會用語言或行動拒斥死亡，表達(dá)自己對死亡的恐懼。
而帕洛瑪選擇“完成一部電影”的行動也恰好佐證了她對死亡的深層次恐懼。
從普通人對名利的追求、生育繁衍的欲望到藝術(shù)家保持創(chuàng)作、作家保持寫作，都是對不朽的追求，是對死亡的抗拒。
而片中門房角色：芮妮，同樣也意識到人生荒謬性，而她的選擇是退縮在自己的小天地里，以大量的閱讀打發(fā)漫長人生。
她對死亡的理解，從她最愛的《安娜·卡列寧娜》和谷崎潤一郎的《陰翳禮贊》可見一斑。
書中安娜雖然以跳軌終結(jié)生命，她卻有過滾燙的愛情；谷崎潤一郎對陰翳的贊美，則展現(xiàn)了東方文化中的死亡哲學(xué)：
生死相依，正如明暗相隨，懂得欣賞陰影，才能真正享受光明；
老子的“出生入死”、莊子的“古之真人，不知悅生，不知惡死”等論點(diǎn)都展現(xiàn)了這種死亡觀。
而德國哲學(xué)家、存在主義代表人物之一的海德格爾提出“向死而生”的觀念，
也是在說，要正視死亡，才能激發(fā)生命的真正活力，尋找到人生的意義。
等等。
之前不是說人生很荒誕、沒有意義嗎？
著名心理學(xué)家維克多·弗蘭克爾在其著作《活出生命的意義》一書中講道：
生命的意義在每個人、每一天、每一刻都是不同的，所以重要的不是生命之意義的普遍性，而是在特定時刻每個人特殊的生命含義。
這也就是電影中帕洛瑪所說的“重要的不是死亡，而是死亡那一刻你在干什么”
而最受觀眾歡迎的片尾臺詞，則是借帕洛瑪之口賦予門房芮妮人生意義。
正好，弗蘭克爾推薦了三種發(fā)現(xiàn)生命意義的方法：
（1）通過創(chuàng)立某項(xiàng)工作或從事某種事業(yè)
（2）通過體驗(yàn)?zāi)撤N事情或面對某個人
（3）在忍受不可避免的苦難時采取某種態(tài)度。
《刺猬的優(yōu)雅》中推崇的是第二種方法——通過體驗(yàn)?zāi)撤N事情——如真善美——通過體驗(yàn)自然和文化或體驗(yàn)另一個人的獨(dú)特性——就是說去愛某個人。
帕洛瑪則是在電影里收尾呼應(yīng)的自問自答中，破解了生命意義的密碼。
12歲不到就GET此道理的帕洛瑪是幸運(yùn)的。
很多人，年過不惑甚至終其一生都沒能開悟。
真正理解死亡的人，懂得為生命負(fù)責(zé)、為人生賦能。
這不是說要追求功名利祿或是創(chuàng)造不朽之作，
而是在面對毫無意義的宇宙和荒謬的人生時，
仍然保有愛的能力，
仍然承認(rèn)生命的珍貴，
仍然選擇滾燙地活著……
縱然平凡普通如你我，
也能享受一段不如意十之八九 ，
卻依然精彩絕倫、不容錯過的人生旅程。
為什么人們只愿接受自認(rèn)為配得起的愛情呢？
真好。喜歡。頭發(fā)纏進(jìn)眼鏡的細(xì)節(jié)非常好。Sometimes I like a hedgehog
重要的不是死亡，而是死亡的那一刻你在干什么，而她那時候只是剛準(zhǔn)備好去愛?！铩铩铩?/p>
當(dāng)勒妮決定去愛的時候意外死了，當(dāng)帕珞瑪決定去死的時候意外想去愛了，這是兩只刺猬好不容易相遇之后最后留給對方的東西，刺猬的優(yōu)雅只呈現(xiàn)給另一只刺猬。
荷妮那個隱秘的書房，正如我們體內(nèi)那隱秘的組成部分，我們從來不曾想過這部分還會得到慰藉，還會有人共鳴。并且相信它會一直不為人所知下去。直到出現(xiàn)了一個人，他摁對了你的密碼，內(nèi)心那深邃的城堡分崩離析，于是在死之前，你終于知道，除卻孤獨(dú)，你還能準(zhǔn)備去愛。
中學(xué)時，我的夢想是做一個圖書管理員。大學(xué)時，我的夢想是退休后做一個圖書館看門的大媽。
“她幻想著遠(yuǎn)山迷霧 眺望著愛與起初”
作為導(dǎo)演處女作是及格的，作為文學(xué)改編是迎合大眾口味（保守）的。把小蘿莉?qū)懫婀值娜沼浉某膳碾娪笆橇咙c(diǎn)。而恰恰是改編中丟掉了原著最有趣和最重要的雙視點(diǎn)結(jié)構(gòu)，并通過中產(chǎn)之家小蘿莉的兒童視點(diǎn)來消解原著具有的批判性，把米歇爾太太的形象從犬儒主義民間知識分子改成了Loser的YY……
今天在電影院看了，在電影中看到了自己的影子，跟著眼淚流個不停，直到電影結(jié)束、直到現(xiàn)在想到依舊會鼻酸，電影中的每個片段一直在腦中盤旋，我愛死這部電影了
極有味道的文青童話
“你不是一個普通的門房。你找到了一個很好的藏身之處?！?橡樹、貓咪、巧克力；茶、金魚、清酒；日本映畫、俄國小說和東方哲學(xué)。不起眼的刺猬們回到各自優(yōu)雅的小窩里，在死的那天前，仍懷抱秘密的心愿希冀知音相遇。
這個電影看完，一沖動想打5星。然后慢慢感覺其實(shí)門房很幸運(yùn)，有生之年干著自己喜歡的事，還能遇見喜歡自己的有共同愛好的紳士，最后懷著戀愛的心情死去。真童話的
拍的好看。但是充滿了知識分子的自以為是，事件和情感多半是意淫，缺乏力量。
（2021年8月1日，又看了一遍）
貌似波瀾不驚，卻肆意著詭譎的人生。法式的優(yōu)雅與日式的精致相得益彰。故事在平坦的鏡頭中將哲學(xué)的迷思和文學(xué)的泰然繾綣。小金魚游離出荷妮和芭洛瑪?shù)耐?，列夫的貓鋪陳出小津和荷妮的黃昏之戀。要相信，這個世界終會有人來和你看一本書，吃一碗面。刺猬又如何，優(yōu)雅即可。死亡又如何，愛過即可。
重要的是你死的時候在做什么，而她準(zhǔn)備好要愛了
《刺猬的優(yōu)雅》里的小女孩真是精靈一般。畫小畫拍短片想像自殺。童年總有獨(dú)處時候也總想躲藏起來想要安靜。電影很好，推薦。
處心積慮的死亡終究比不上突如其來的噩耗震撼。太久沒愛了，對愛情會感覺遲鈍的。幸福大抵相似，不幸各不相同。這個調(diào)調(diào)看著很舒服。
“要做追逐星辰的人，不要做魚缸中的金魚?！?如果追逐的代價是成為一個門房，請務(wù)必優(yōu)雅。
我們可以做朋友，甚至所有我們想做的事。外表全身都是刺、防守嚴(yán)密，內(nèi)在卻跟刺蝟一樣細(xì)緻，喜歡偽裝成懶散的模樣，特別愛好孤獨(dú)，而且非常非常高雅。