首先，電影呈現(xiàn)方式很特別，主體是動(dòng)畫，但每次聊到黑暗絕望的時(shí)刻會(huì)變成虛幻的暗黑影像，沒有勾勒任何細(xì)節(jié)，這種呈現(xiàn)方式讓我非常觸動(dòng)，仿佛自己也同樣置身于這種黑暗籠罩之中。

主人公的人生經(jīng)歷無疑是獨(dú)特的，出生于阿富汗，雖成長于一個(gè)有愛的家庭，但成長期間一直受到驅(qū)逐、恐嚇的威脅，再加上自己同性戀的身份，害怕傳統(tǒng)保守的家人發(fā)現(xiàn)后不被認(rèn)同，光是聯(lián)想男主從小到大一直處于小心翼翼的狀態(tài)就感到非常讓人痛心。聊幾個(gè)讓我非常有感觸的場(chǎng)景吧：

1. 為了逃離阿富汗的征兵和動(dòng)亂，一家人不得不前往唯一接受他們旅游簽的俄羅斯，但天下烏鴉一樣黑，俄羅斯警察利用職便貪婪地在他們身上索取財(cái)務(wù)，以至于男主不敢上街，終日只能藏于居室內(nèi)看電視；如果是被抓到的非法逗留的難民是女人，且沒錢賄賂警察，那哪怕在光天化日之下也會(huì)被性侵。

2. 男主談到自己逃到丹麥哥本哈根的那幾年，時(shí)刻處于提防他人的狀態(tài)，猶如驚弓之鳥一般，哪怕處于安全的環(huán)境里，這種警備狀態(tài)還是一直保持著。同時(shí)由于自己在人販子的指導(dǎo)下對(duì)自己的難民身份撒了謊，他無法真正去做自己，與人交流總會(huì)害怕自己會(huì)不會(huì)前后矛盾，一個(gè)謊言需要另一個(gè)謊言來支撐，這讓人非常難過。安全感，就如空氣一般，當(dāng)你擁有它的時(shí)候幾乎不自知，但失去它真的會(huì)無法正常生活，You just cannot be a free soul. 它是一個(gè)人能勇往直前、自由追夢(mèng)的前提。生活與生存的差別之一，應(yīng)該就是能否發(fā)自內(nèi)在地感受到自己是安全的吧。

3. 當(dāng)男主忐忑地告知哥哥自己是同性戀時(shí)，哥哥二話不說驅(qū)車帶他前往Gay Bar，我非常感動(dòng)，當(dāng)時(shí)男主腦海中浮現(xiàn)出自己小時(shí)候在阿富汗生活的一些美好童年的回憶，和哥哥一起在街上打鬧、打排球、放風(fēng)箏，和姐姐在打牌，有媽媽的關(guān)心和疼愛，他原以為這一切都不復(fù)存在了，結(jié)果哥哥說他們一直都知道，并用行動(dòng)表示支持，這是我能想到最美好的結(jié)果了，家人對(duì)自己的認(rèn)同是男主一直內(nèi)心渴望但又無比掙扎的東西，家人是他難以割舍的羈絆，同時(shí)也是他感到害怕無法真正做自己的來源。

4. 男主一家無疑是世界難民中較為幸運(yùn)的少數(shù)，所謂不幸中萬幸，至少一家人最后散居于歐洲，男主本人還能追求學(xué)術(shù)夢(mèng)想。恰恰也是因?yàn)樗麄兊男疫\(yùn)，我們才今天能看到一個(gè)完整的逃亡故事?？晌也唤谒伎?，他們?cè)谔油龅穆L過程里，所遭遇到的所有痛苦與磨難、黑暗與險(xiǎn)惡，可能電影只展現(xiàn)了冰山一角。這些刻在心靈上的疤痕和傷痛，需要多久才能修復(fù)，亦或是，可能無法修復(fù)完好。

身體逃亡了，心靈就真的從此重生了么？

我是個(gè)膚淺的人，政治、社科、歷史對(duì)于我來說是晦澀難懂的，我看不懂也無法理解其中的意義。所以拋開宏大的歷史和政治，我只想從一個(gè)相對(duì)渺小的人的角度來看待整個(gè)故事。

“逃”這個(gè)字經(jīng)常出現(xiàn)在我的噩夢(mèng)中?；蛟S是《inside》這款游戲太過于經(jīng)典，以至于后來我很多噩夢(mèng)都會(huì)出現(xiàn)殘破的鐵柵欄、惡犬、隨時(shí)會(huì)出現(xiàn)的巡邏人員。

這也讓這樣一個(gè)生性膽小的我恐懼日常生活中的很多事物。安全感這個(gè)詞成了一種難以尋求的奢侈品。盡管能夠在很多人面前面不改色看完恐怖片，但還是會(huì)恐懼一些旁人司空見慣的事物。

安全感的破碎是有毀滅性的。

影片中，Amin的母親似乎是在一個(gè)平常的日子突然間就白了頭發(fā)，姐姐也在一片漆黑的集裝箱中精神崩潰，莫斯科隨處可見的警察像是禿鷲，神情冷漠的白人和記者用攝像頭介入之后便作鳥獸散。這些司空見慣的事突然有了顛覆一切的魔力。安全感也在這些司空見慣的事物一遍又一遍的介入中四分五裂。

“我們從何處來？我們是誰？我們向何處去？”這個(gè)問題從古至今困擾著我們，而當(dāng)這個(gè)問題赤裸裸擺在Amin這樣一個(gè)需要逃亡的人面前便顯得更加巨大沉重。

對(duì)于Amin來說，他要否定自己的身份、家人，他要一遍遍說服自己相信那本假護(hù)照上的內(nèi)容；他要否定自己的性取向隱瞞自己的秘密；他直到最后才知道自己不是前往瑞典而是丹麥。當(dāng)他在工作人員面前說著那樣一個(gè)虛構(gòu)出來的身世，他自己也跟著流淚。在某種意義上，他被打碎重組了。

我猜他最無助的時(shí)刻是在他那位前男友面前攤開了自己卻被當(dāng)作中傷自己的把柄時(shí)。好不容易重構(gòu)的安全感突然間又被夷為平地。

人究竟該如何自救？影片中給出的回答是理想化的，Amin和家人重聚，學(xué)業(yè)有成，家人尊重了自己，并且也收獲了愛情。這個(gè)問題我到現(xiàn)在還沒有學(xué)會(huì)如何回答，但我想時(shí)間會(huì)一遍一遍沖刷干凈那些帶給我恐懼的污穢，我也會(huì)在后來覺得曾經(jīng)我需要守住的秘密已經(jīng)無法讓我受到傷害。

看過很多以中東人民為主體身份的影視作品，可最愛的還是這部把話說透了的動(dòng)畫紀(jì)錄片。

無論是帶有俄狄浦斯情節(jié)的《焦土之城》還是獲得2015年金棕櫚大獎(jiǎng)的《流浪的迪潘》，他們的主體都是中東地區(qū)的人民，可前者更側(cè)重尋找，后者更注重個(gè)人社會(huì)關(guān)系重新構(gòu)建的過程，我們僅僅知道他們有過逃亡，有過構(gòu)建，但是劇情影像的建立卻并不能令人信服，利用難民的社會(huì)身份來講述一個(gè)公式化的故事，來博取獎(jiǎng)項(xiàng)的關(guān)注，似乎已經(jīng)成了一部分新時(shí)代藝術(shù)電影吸睛的標(biāo)配。而《逃亡》則是給了難民這一社會(huì)身份真正的人文關(guān)懷，為了深入而記錄，為了保護(hù)而以動(dòng)畫形式敘述故事，以舊影像為引，牽出一次次的家園重新構(gòu)建的難民，如何逃亡，歸宿又何在的故事。

兩個(gè)身份，難民，同志。在自身國家文化以及世界的社會(huì)環(huán)境之中，這兩種身份的地位秩序都極不穩(wěn)定。而《逃亡》給了這兩種極不穩(wěn)定的關(guān)系一個(gè)出口的宣泄，一個(gè)自我秩序重啟的機(jī)會(huì)—家人，帶有血緣的家人和自我選擇的家人，兩種穩(wěn)定的關(guān)系帶來了逃亡成功的必然性，也帶來了一份最動(dòng)人的記憶，逃亡途中，有社會(huì)階級(jí)地位來體現(xiàn)的世界秩序規(guī)則。

幾個(gè)國家，紛紛代表了不同社會(huì)秩序的開始和繁榮發(fā)展，俄羅斯在80年代末，剛剛結(jié)束冷戰(zhàn)時(shí)期，在種種社會(huì)秩序上的紊亂帶來了他們逃亡最難忘的記憶，因?yàn)榫斓呢澙酚幸痪€生機(jī)，也因?yàn)榫斓呢澙芬财惹刑油觥溩鳛楦＠贫仍缫寻l(fā)展周全的北歐國家，一定程度上的人文關(guān)系也體現(xiàn)在了對(duì)難民身份人權(quán)身份的尊重之上，而男主出身的阿富汗，自然代表了死亡，了無生機(jī)，自會(huì)逃離。以世界為主體的宏大敘事空間之中，阿富汗是毀滅，俄是傷害，丹麥則是生機(jī)…可也僅僅是生機(jī)，也不是他可以獲取安穩(wěn)生活的關(guān)鍵，他可以獲得這種生活，在于他身份的被肯定，而他自我形成的世界，就只有他目光所及里的家人和愛人。

逃亡的是什么？第一次逃避，是逃離死亡，第二次逃避，是逃離傷害，第三次逃避，是自我認(rèn)定要逃離自我認(rèn)定社會(huì)身份上的死亡，但是家人對(duì)于社會(huì)身份的肯定，同樣也是一種自我價(jià)值的認(rèn)定以及全人類共同情感的表達(dá)。

動(dòng)畫形式帶來的不止保護(hù)身份的意義，更有給這些故事一個(gè)更有沖擊力的具像化表達(dá)，當(dāng)這個(gè)世界過于慘烈或故事難以表現(xiàn)，線條動(dòng)畫的形式就出現(xiàn)在影像的畫紙之上，由線條來填補(bǔ)空間，填補(bǔ)我們對(duì)這段未亡經(jīng)歷的認(rèn)知…甚至，在最后的動(dòng)畫與現(xiàn)實(shí)的跳切鏡頭之中，我們能捕捉到一絲導(dǎo)演個(gè)人情感的投入，那是對(duì)朋友現(xiàn)存生機(jī)的認(rèn)可，和難民自身精神家園建立的贊嘆。

《逃亡》稱得上是2021年最佳動(dòng)畫長片，只不過沒有大廠的招牌…他的命運(yùn)會(huì)怎么樣，還很難說…

一個(gè)人的前半生可以有多掙扎和坎坷…

看了這個(gè)片子，我才意識(shí)到自己多么幸運(yùn)

雖然片子出現(xiàn)了難民、同性等題材，卻沒有絲毫刻意宣揚(yáng)政治正確之感。

這是一個(gè)人日記般的回憶影片，通過動(dòng)畫的形式表現(xiàn)。它是如此的私人、隱秘。

男孩Amin顛沛流離的童年和青年時(shí)期，是一首聞?wù)咝乃榈谋?。他像一朵曾被?zhàn)火掩埋的小花，在絕境中存活，最終堅(jiān)強(qiáng)地綻放開來。

沒有人能做到和他感同身受。

戰(zhàn)爭帶來的持久的創(chuàng)傷，是一個(gè)人一生無法卸下的心理負(fù)擔(dān)。

好心疼，他，和他一樣的難民，每個(gè)人都有一段只能獨(dú)自吞咽卻一生難以消化的過去，曾經(jīng)的炮火聲即使在他們安穩(wěn)一隅后，仍是腦海中揮之不去的恐怖旋律。

他一個(gè)人在他鄉(xiāng)想辦法活下來，一個(gè)人學(xué)著帶著傷痛長大，一個(gè)人學(xué)習(xí)新的語言，還要學(xué)會(huì)如何再次相信異鄉(xiāng)的陌生人。

那伴隨童年的彷徨與恐懼，他需要多么努力，才能用不得以而為之的謊言一點(diǎn)點(diǎn)掩蓋。他要在新生活里從零開始，拼命奮斗，樹立自信和對(duì)他人的信任。他用盡一切力氣，避免被自己為生存說下的謊言吞噬了內(nèi)心，并在塵埃落定后，嘗試向?qū)а輧A訴而出。

只有到一切真相大白，他再也沒有只能一個(gè)人知道的秘密，他才真正開始放下過去，心里和愛人之間的無形橫亙才慢慢消失。

他可以大膽去愛了，去生活，放下逃難的過去，學(xué)做一個(gè)快樂的gay～

希望天下所有的難民都可以獲得幸福。希望本就幸運(yùn)、生在沒有戰(zhàn)亂的家鄉(xiāng)的我們珍惜已有的幸福，用好我們幸運(yùn)的人生。

《逃亡》觀后感：珍惜你現(xiàn)在所擁有的一切美好，你現(xiàn)在所擁有的你認(rèn)為習(xí)以為常的事物，卻是他人可望而不及的夢(mèng)想?；钪瑑H僅就是為了活著和生存，許多人就已經(jīng)用盡了畢生的力氣。相比于許多人來說男主是不幸的，但相比于更多人來說，男主又是極其幸運(yùn)的。家人為了他犧牲一切，不顧一切代價(jià)，包容男主的性取向。他也為了家人選擇自己的學(xué)歷和師事業(yè)為第一目標(biāo)和追求，為了自己喝家人能夠過上夢(mèng)寐以求的美好生活。我其實(shí)和男主的性格大體上一致，在性格方面我們可以說都是一類人。我始終把家人親情發(fā)在首位，相比于友情和愛情來說，親情始終在我心中是最為重要的，我的家人我的父母雙親始終是我的唯一和首選?！短油觥樊?dāng)之無愧的神作電影。

好深沉的電影，家國天下，民族戰(zhàn)爭整治取向混雜在一起，男主娓娓道來，用最平凡的講述描繪了那驚濤駭浪的前半生啊，拉拉碰上戰(zhàn)爭這個(gè)點(diǎn)也是沒誰了。一部動(dòng)畫片，而且畫面并不怎么樣卻在暗線把阿富汗戰(zhàn)爭前因后果講的透徹，把俄羅斯的分裂腐敗展現(xiàn)淋漓盡致，一個(gè)難民逃亡所經(jīng)歷的所有苦難都全部呈現(xiàn)出來，最后主角跟自己和解