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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 10月15日晚，上海法語(yǔ)培訓(xùn)中心將播放該片！
2008年10月15日，周三，19點(diǎn)
吳淞路297號(hào)6樓，多功能廳
由Thierry Berthommier和Denis Bolusset-Li老師主講的關(guān)于改編的講座。邀請(qǐng)大家一起閱讀莫泊桑的作品，欣賞雷諾阿的影片。
讓·雷諾阿對(duì)莫泊桑小說(shuō)的經(jīng)典改編，為影史上的典范作品。這部只有40分鐘的短篇是一部未完成的電影，講述了一個(gè)巴黎商人攜帶家人郊游野炊，在那里結(jié)識(shí)了兩個(gè)男人。丈夫在河邊釣魚(yú)，妻子和女兒卻遭人勾引。生動(dòng)刻畫(huà)了少女在鄉(xiāng)間與年輕男子擦出愛(ài)火，無(wú)奈愛(ài)火殆盡的迅速在生命中加了一點(diǎn)無(wú)奈也無(wú)撼的甜美。印象派的拍攝手法充分展現(xiàn)了由輕喜劇過(guò)渡到絕望的意境，對(duì)自然景物的詩(shī)化處理亦帶來(lái)無(wú)窮回味。
法語(yǔ)講座，設(shè)中文翻譯。
http://www.douban.com/event/10304069/
2 ) 為什么是經(jīng)典
其它的呢，確實(shí)是一部未完成的作品，但也仍然如一個(gè)評(píng)論者所說(shuō)，若是按其現(xiàn)在的方式結(jié)尾，確實(shí)已經(jīng)不需要再延長(zhǎng)了，但是否也太常規(guī)了？
讓雷諾同志的一部未完成作品，卻在評(píng)論者的口中完成了經(jīng)典，迷惑。
3 ) 秋千
《鄉(xiāng)村一日》中，一位一九三零年代的巴黎少女，隨一家人到鄉(xiāng)下度假，在大樹(shù)下蕩秋千，秋千像是她青春的風(fēng)情和欲望的明確宣示，她越蕩越高，不期然為一位不遠(yuǎn)處的一位男青年看到，由此開(kāi)始了一段感人而惆悵的愛(ài)情故事。林權(quán)澤的《春香傳》，那種東方的古典意境，更能引起我們中國(guó)人的共鳴。影片的開(kāi)首，也有一場(chǎng)令人印象深刻的秋千戲?？h官之子李夢(mèng)龍游玩，看見(jiàn)美麗的春香，驚為天人，鏡頭追隨著他的目光，我們看到春香在樹(shù)林里緩步而行，之后是一個(gè)大特寫(xiě)，一對(duì)紅色的緞鞋踏上秋千板，紅艷的長(zhǎng)裙在樹(shù)影婆娑間飛揚(yáng)，蕩得李夢(mèng)龍心旌搖曳，情愫暗生。
記得初看這部電影看到這里時(shí)，不禁目瞪口呆。這不是將蘇軾詞中的意境搬字過(guò)銀幕了嗎？同時(shí)又有點(diǎn)懊喪：為什么中國(guó)導(dǎo)演沒(méi)拍出來(lái)，反而倒讓韓國(guó)人拍得如此鮮活靈動(dòng)？更令人驚訝的是，兩人新婚的場(chǎng)景，林權(quán)澤利用古代的房子的空間特色，巧妙地藏顯結(jié)合，將一段情欲戲拍得色而不淫，唯美靈動(dòng)，以前曾寫(xiě)過(guò)一段文字記述此中情景：
李夢(mèng)龍和成春香新婚燕爾，好得蜜里調(diào)油，柔情款款來(lái)訂生生世世盟，班沙利的唱辭是錦上添花：“唯愿死后，化而為字，愿汝為‘陰’，為‘地’、為‘影’、為‘妻’、為‘女’；我愿為‘陽(yáng)’，為‘天’、為‘日’、為‘光’、為‘夫’、為‘子’，我倆合起來(lái)，就是一個(gè)‘好’字?！贝藭r(shí)夢(mèng)龍和春香兩人則躺在落滿紅楓葉的地上，四周蝴蝶蹁躚，兩人合抱的形狀活脫脫一個(gè)“好”字!
這是整部影片最美的一個(gè)場(chǎng)景。記得當(dāng)時(shí)看到此時(shí)，忽然明白三毛見(jiàn)滿山杏花為何惆悵欲淚，因?yàn)檫@一切的一切，太過(guò)美艷不可方物，天地自然與人仿佛一體，見(jiàn)證著愛(ài)情的神奇。一瞬之間也忽然明白三毛所說(shuō)“結(jié)婚是多么好多么好的事”。這一場(chǎng)，為后面的春香的漫長(zhǎng)的受刑而依然堅(jiān)貞不屈埋下伏筆：令春香挺下去的就是夢(mèng)龍這兒的誓言，成為她心頭最堅(jiān)定的信念。
從來(lái)沒(méi)有在中國(guó)的古裝戲中看到如此動(dòng)人的愛(ài)情刻畫(huà)，一直到現(xiàn)在仍是如此。而林樹(shù)澤憑借著《春香傳》《醉畫(huà)仙》，竟然輕易地將唐詩(shī)宋詞的意境表現(xiàn)了出來(lái)，想想真是沒(méi)有天理，但也只能怪我們不爭(zhēng)氣，還有什么話好說(shuō)呢？
4 ) `
杜弗夫人 別碰 我的孩子 你會(huì)長(zhǎng)皮疹的
它又不臟 它只吃草 鄉(xiāng)下真是個(gè)奇妙的地方 每一片草的葉子下面都藏著小小的生物 我們的每一步都有可能造成犧牲
如果你總擔(dān)心這個(gè) 你哪里都不能去了
杜弗夫人 杜弗先生 我們?nèi)ド⑸⒉桨?去旅店后面的樹(shù)林里
杜弗翻了個(gè)身 無(wú)動(dòng)于衷繼續(xù)睡
亨利劃船帶著昂里埃特來(lái)到他經(jīng)常去的 有鳥(niǎo)筑巢的樹(shù)下 吻了昂里埃特
幾年過(guò)去 應(yīng)該是父親做主 昂里埃特和安納道爾結(jié)婚了 安納道爾夫婦來(lái)到昂里埃特朝思暮想的地方 居然遇見(jiàn)也來(lái)到這里的亨利 安納道爾睡醒了 叫昂里埃特離開(kāi)時(shí) 昂里埃特流著眼淚一句話不說(shuō)跟著丈夫離開(kāi)了 亨利在他們離開(kāi)時(shí)躲了起來(lái)
5 ) 【75】《鄉(xiāng)村一日》：愛(ài)情付水流——鯨魚(yú)推薦872部好電影
《鄉(xiāng)間一日》 Partie de campagne 年代：1936年 / 國(guó)家：法國(guó) / 導(dǎo)演：讓·雷諾阿 / 主演：西爾維婭·巴塔耶、喬治·德阿諾斯
有些愛(ài)情存在的時(shí)間很短，但是它的影響卻能持續(xù)很久。這部根據(jù)莫泊桑短篇小說(shuō)改編的電影中，所有的故事都是發(fā)生在鄉(xiāng)村一日游當(dāng)中，兩個(gè)閑著無(wú)聊的小伙子亨利和蘭道夫，想要一起把把妹，讓他們看上了從城里來(lái)的一對(duì)母女，亨瑞特和她的母親朱麗葉。這兩段感情竟然出奇地順利，朱麗葉人老心不老，跟年輕小伙蘭道夫在親密互動(dòng)中產(chǎn)生了好感，她也仿佛如同煥發(fā)了青春的活力；亨瑞特則被亨利打動(dòng)，盡管起初有些抗拒，但最后還是難敵激情的誘惑。不過(guò)這兩段感情的色彩鮮明，反差明顯，前者是明快的，而后者卻籠罩著愁云。尤其是在時(shí)隔多年之后，亨瑞特已嫁做人婦，她再次跟亨利重逢，一切都已成往事，再難追憶。導(dǎo)演在分隔兩個(gè)時(shí)間段時(shí)運(yùn)用了很多雨中河流的畫(huà)面，暗示著情感如江河一般流逝。彼時(shí)的讓·雷諾阿正鐘情于詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，在原作的基礎(chǔ)上，他以畫(huà)家的筆觸，將抒情性與現(xiàn)實(shí)性完美結(jié)合，在很多電影里都增添了詩(shī)意的空鏡頭，而那個(gè)雨中河流的鏡頭就是典型。但是遺憾的是，由于戰(zhàn)爭(zhēng)原因，這部電影并沒(méi)有完成，現(xiàn)在看到的40分鐘版本僅僅是個(gè)半成品，但卻已經(jīng)足見(jiàn)雷諾阿的功力了。
笑點(diǎn)
第20分鐘，被丈夫冷落的朱麗葉開(kāi)始作起來(lái)了。先是嫌地上螞蟻太多，然后又由于阿納多爾總打嗝，而大哭大鬧起來(lái)。她哭起來(lái)的樣子就像個(gè)小女生，而她的旁邊卻是她的女兒?？磥?lái)這個(gè)欲求不滿的女人，擺明了要開(kāi)啟自己的第二春了。
<圖片1>
淚點(diǎn)
第36分鐘，時(shí)隔多年后，亨瑞特和亨利再次相見(jiàn)，而此時(shí)亨瑞特已經(jīng)是阿納多爾的妻子了。她兩眼沾滿淚水，對(duì)亨利說(shuō)：“我每天晚上都會(huì)回憶……”可是她卻沒(méi)有選擇跟亨利走，而是帶著不舍，轉(zhuǎn)而回到阿納多爾身邊。有時(shí)愛(ài)情里充滿遺憾，卻更加具有感動(dòng)人心的力量。
<圖片2>
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6 ) 這部“未完成之作”，是回歸，也是起點(diǎn)——《鄉(xiāng)間一日》散記
1、未完成
《鄉(xiāng)間一日》是讓·雷諾阿1936年導(dǎo)演的一部短片，片長(zhǎng)僅40分鐘。影片改編自莫泊桑的小說(shuō)《郊游》。
讓·雷諾阿是個(gè)很較真的導(dǎo)演，他并未因?yàn)椤多l(xiāng)間一日》是短片而敷衍了事，他完全是以制作長(zhǎng)片的方式和態(tài)度來(lái)拍攝該片的。
當(dāng)時(shí)電影界拍攝短片多是為了練手，一般拍攝期只有幾天，最后呈現(xiàn)出來(lái)的作品往往也是比較粗糙的。讓·雷諾阿想通過(guò)《鄉(xiāng)間一日》向電影界示范，短片也可以拍得很棒的！
短片不宜在影院?jiǎn)为?dú)放映，但讓·雷諾阿認(rèn)為，如果拍三部短片加在一起，就有一部長(zhǎng)片的長(zhǎng)度了，在影院放映也是合適的。他的這個(gè)設(shè)想，在六十年代被很多大師級(jí)導(dǎo)演做出來(lái)了，比如《勾魂懾魄》（1968）、《意大利式狂想曲》（1968）等，這些影片一般由三到五個(gè)短片構(gòu)成，是為集錦片。
《鄉(xiāng)間一日》是在1936年6到8月期間拍攝的。讓·雷諾阿參與了前面絕大部分的拍攝工作，但他后來(lái)去拍攝《低下層》（1936）了，影片最后的拍攝工作是副導(dǎo)演雅克·貝克主控完成的。因?yàn)橐恍┮馔馇闆r和不愉快事件的發(fā)生，《鄉(xiāng)間一日》在基本完成拍攝工作后，并沒(méi)有進(jìn)入后期制作。
《鄉(xiāng)間一日》之后，讓·雷諾阿接連拍攝制作了《低下層》（1936）、《大幻影》（1937）、《馬賽曲》（1938）、《衣冠禽獸》（1938）、《游戲規(guī)則》（1939）等作品，《鄉(xiāng)間一日》他再也無(wú)暇顧及。
再之后，二戰(zhàn)爆發(fā)了，作為猶太人的讓·雷諾阿遠(yuǎn)赴美國(guó)躲避戰(zhàn)禍了，《鄉(xiāng)間一日》更無(wú)法在他的監(jiān)督下完成了。電影界似乎也遺忘了這部作品。但制片人皮埃爾作為影片的擁有者，他并未忘記這部影片，而且一直琢磨著怎么完成這部作品。
逃亡中的一次游泳之后，同為猶太人的皮埃爾突然有了靈感，決定用兩幅字幕來(lái)串起影片，《鄉(xiāng)間一日》的成片此時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)在皮埃爾的腦海中。
二戰(zhàn)之后，制片人皮埃爾找來(lái)剪輯師，根據(jù)讓·雷諾阿的原意，剪輯、制作了40分鐘版的《鄉(xiāng)間一日》，并于1946年公映。讓·雷諾阿并未參與影片的后期制作，而且，他看到影片的時(shí)候，已經(jīng)是1950年了。
讓·雷諾阿對(duì)這部作品并不感到滿意，但作為一部膠片封存了10年之后再制作的影片，它原本的樣子，也難以復(fù)現(xiàn)了。
1994年，法國(guó)導(dǎo)演Alain Fleischer根據(jù)所能搜集到的素材，剪輯了將近90分鐘的《鄉(xiāng)間拍攝》，力圖重現(xiàn)《鄉(xiāng)間一日》的原貌和讓·雷諾阿的創(chuàng)作過(guò)程。該片不能視之為《鄉(xiāng)間一日》的重剪版，它更接近于一部關(guān)于《鄉(xiāng)間一日》的制作的紀(jì)錄片。
因?yàn)橐恍﹫?chǎng)景的缺失和讓·雷諾阿沒(méi)有全程參與制作，40分鐘版的《鄉(xiāng)間一日》應(yīng)該算是“讓·雷諾阿作品”中的“未完成之作”，但仍然不失為一部不可多得的杰作。
2、回歸
讓·雷諾阿20年代開(kāi)始其電影生涯時(shí)，與其著名的印象派大畫(huà)家父親奧古斯特·雷諾阿的名氣是分不開(kāi)的——制片人是沖著他父親的名氣和影響力而投資他的影片的。
奧古斯特·雷諾阿并不是一個(gè)好相處的父親，在其晚年時(shí)，讓·雷諾阿和他的關(guān)系是比較緊張的。
在完成最初的兩部作品后，讓·雷諾阿似乎下意識(shí)地在電影作品中與父親劃清界線，刻意回避父親對(duì)其電影創(chuàng)作的影響。
而《鄉(xiāng)間一日》是讓·雷諾阿的回歸之作，他通過(guò)影像語(yǔ)言，與已經(jīng)在九泉之下的父親遙相呼應(yīng)，而這一呼應(yīng)，讓·雷諾阿也奠定了自己的電影風(fēng)格，“詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義”噴薄而出。
讓·雷諾阿的回歸是兩個(gè)層面的，第一個(gè)層面是“家學(xué)淵源”。
《鄉(xiāng)間一日》中的許多鏡頭，都可以在奧古斯特·雷諾阿的經(jīng)典畫(huà)作中找到參照。而所謂“詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義”，簡(jiǎn)直就是印象派畫(huà)作的影像化。自然主義的質(zhì)樸與朦朧之美，在《鄉(xiāng)間一日》中得到了完美的呈現(xiàn)。
第二個(gè)層面的回歸是“回歸家庭”。
讓·雷諾阿把他的家庭帶進(jìn)了《鄉(xiāng)間一日》的劇組。影片的攝影師是他的侄子克勞德·雷諾阿。影片中扮演女侍者的是讓·雷諾阿當(dāng)時(shí)的伴侶瑪格麗特。讓·雷諾阿當(dāng)時(shí)只有14歲的兒子也在影片中擔(dān)任場(chǎng)記。此外，讓·雷諾阿本人也在影片中出演鄉(xiāng)間旅館的老板。
上文提及雅克·貝克是影片的副導(dǎo)演，雅克·貝克后來(lái)成了法國(guó)非常重要的黑色電影大師。而影片的另一位副導(dǎo)演、演員、場(chǎng)記是亨利·卡蒂爾-布列松，他后來(lái)成了創(chuàng)立“決定性瞬間”理論的攝影大師?；貧w之外，還需要這些未來(lái)的大師們的支持，才有《鄉(xiāng)間一日》雖不完整卻不乏完美段落的樣子。
3、起點(diǎn)
從《鄉(xiāng)間一日》開(kāi)始，到二戰(zhàn)開(kāi)始前，是讓·雷諾阿整個(gè)創(chuàng)作生涯中最重要的階段。他在這個(gè)階段拍出了《大幻影》（1937）、《游戲時(shí)間》（1939）兩部影史上的不朽之作。
《鄉(xiāng)間一日》是這個(gè)最重要的階段的起點(diǎn)，也是讓·雷諾阿的“詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義”的最重要的起點(diǎn)。在我看來(lái)，它還是20多年后法國(guó)電影新浪潮的先聲。
20世紀(jì)30年代，絕大部分的電影都是在攝影棚里拍攝的，因?yàn)樵跀z影棚里拍攝，可控性強(qiáng)。而《鄉(xiāng)間一日》是一部以實(shí)景為主的影片，幾乎所有的郊野鏡頭，都是實(shí)地取景拍攝的。
在莫泊桑的小說(shuō)中，“鄉(xiāng)間”是指塞納河岸，巴黎北部的鄉(xiāng)間。在1936年，莫泊桑的鄉(xiāng)間已經(jīng)成為工業(yè)區(qū)，讓·雷諾阿只能另尋他處，但他是以“按圖索驥”的方式去尋找莫泊桑筆下的鄉(xiāng)間，而從影片來(lái)看，他找到了。
《鄉(xiāng)間一日》的拍攝期遠(yuǎn)超一般短片的拍攝期，其中很大一個(gè)原因便是實(shí)景拍攝造成的。在膠片時(shí)代，實(shí)景拍攝中的天氣、光線等因素，對(duì)最終呈現(xiàn)的影像，是有關(guān)鍵性影響的。讓·雷諾阿又是一個(gè)“苛刻”的導(dǎo)演，《鄉(xiāng)間一日》的拍攝難度是可想而知的。
為了捕捉到演員的精準(zhǔn)表演，讓·雷諾阿除了NG之外，還用長(zhǎng)鏡頭的方式來(lái)拍攝——這樣可以不打斷演員的表演。也許，讓·雷諾阿并沒(méi)有意識(shí)到他的做法是革命性的，他只是憑著直覺(jué)以恰當(dāng)?shù)姆绞饺カ@得自己想要得到的鏡頭而已。
長(zhǎng)鏡頭自然帶來(lái)了場(chǎng)景的豐富性。《鄉(xiāng)間一日》中出現(xiàn)了不少“多場(chǎng)景鏡頭”——一個(gè)鏡頭中，兩組甚至多組人物在不同景別中同時(shí)在活動(dòng)。“多場(chǎng)景鏡頭”帶來(lái)了鏡頭的縱深感，而讓·雷諾阿利用空間的縱深表現(xiàn)了更為豐富、復(fù)雜的人物活動(dòng)——讓·雷諾阿也展示了其非凡的場(chǎng)面調(diào)度能力。
《鄉(xiāng)間一日》中的空間是廣闊的，人在廣闊的空間中活動(dòng)，移動(dòng)似乎是一種本能。為了表現(xiàn)人物動(dòng)作、行為的連貫性，影片中的移動(dòng)鏡頭也不少，比如，影片中昂里埃特（女兒）蕩秋千的鏡頭，讓·雷諾阿通過(guò)讓攝影機(jī)的靈活搖動(dòng)，拍出了昂里埃特的天真和快樂(lè)。
實(shí)景拍攝、長(zhǎng)鏡頭、場(chǎng)面調(diào)度、移動(dòng)鏡頭等，這些都是法國(guó)電影新浪潮的關(guān)鍵詞，而讓·雷諾阿早在1936年就都運(yùn)用過(guò)了。
4、故事
《鄉(xiāng)間一日》的故事核心可以概括為，自然而然的露水情緣。大自然是最好的催情劑，而城里來(lái)的男人只知玩樂(lè)，不解風(fēng)情，反而是鄉(xiāng)下的男人，得到大自然的滋養(yǎng)，在河流中，在樹(shù)林中，荷爾蒙自然流露。
而這段露水情緣，留下感傷之外，還留下了影史上最美的一吻。當(dāng)亨利的嘴貼上去的時(shí)候，昂里埃特出于道德上的焦慮略微掙扎了一下，然后，她投入了?？裎侵?，昂里埃特眼里噙著淚水，望向鏡頭，臉上洋溢著滿足感。
說(shuō)點(diǎn)題外話。
昂里埃特的扮演者西爾維婭·巴塔耶是促成《鄉(xiāng)間一日》拍攝的重要人物。
制片人皮埃爾非常欣賞西爾維婭·巴塔耶，確定她來(lái)出演昂里埃特，《鄉(xiāng)間一日》這個(gè)項(xiàng)目才真正啟動(dòng)。
7 ) 春光與春心
旅店外安麗葉特蕩秋千的鏡頭是影片光影變幻最為精妙的時(shí)刻。安麗葉特站在秋千上蕩秋千的畫(huà)面和讓·雷諾阿的父親的印象派畫(huà)作《秋千》如出一轍，安麗葉特和畫(huà)中的少女一樣身著白色長(zhǎng)裙，秋千在樹(shù)蔭下來(lái)回地?cái)[動(dòng)，安麗葉特臉上洋溢著燦爛的笑容。在這一段落中，雷諾阿從各個(gè)不同的角度拍攝了安麗葉特，幾個(gè)交錯(cuò)的鏡頭里，安麗葉特穿梭在樹(shù)枝投下的陰影之中，她臉上的光線時(shí)而明亮，時(shí)而暗淡。尤其是幾個(gè)運(yùn)動(dòng)的正拍鏡頭，小角度的仰拍剛好使她臉上的表情完全呈現(xiàn)在畫(huà)面中，來(lái)回地?cái)[動(dòng)加上光線的不斷變化讓觀眾產(chǎn)生了一種目眩神迷的錯(cuò)覺(jué)。而此時(shí)站在秋千上的安麗葉特也有著相同的情緒。安麗葉特是一個(gè)從小生活在巴黎城市里的少女，雖然快要結(jié)婚，但少女心性仍未褪去，鄉(xiāng)村的一切都讓安麗葉特充滿好奇，充滿一種莫名的向往。這是逃離了擁擠都市之后的自由，是在開(kāi)闊的鄉(xiāng)村，在來(lái)回?cái)[動(dòng)的秋千之上，安麗葉特第一次體會(huì)到的自由。目眩神迷之中，安麗葉特萌發(fā)了每個(gè)少女都會(huì)有的情思。
隨后安麗葉特在草地上和母親聊天時(shí)吐露了這種情思。燦爛的陽(yáng)光之下，安麗葉特的臉上滿是青春的氣息。她說(shuō)：“你能感受到對(duì)周?chē)幸环N溫柔嗎？這些草，這水，這些樹(shù)。一種模糊的向往。它們?cè)谶@里出生、成長(zhǎng)，這讓我有種想哭的感覺(jué)”。安麗葉特對(duì)于大自然和生命的初次體驗(yàn)就像《牡丹亭》中杜麗娘所唱的：“裊晴絲吹來(lái)閑庭院，搖漾春如線。停半晌整花鈿，沒(méi)揣菱花偷人半面，迤逗的彩云偏。我步香閨怎便把全身現(xiàn)。”安麗葉特和杜麗娘一樣，都是在大好的青春年華之時(shí)從自然景物中感悟到了生命，即刻之中又反觀自身，產(chǎn)生了傷春情思。這種情思于杜麗娘是對(duì)柳夢(mèng)梅的癡戀，于安麗葉特則是對(duì)亨利的一見(jiàn)傾心。而不管是杜麗娘還是安麗葉特，她們身上都背負(fù)著傳統(tǒng)和家庭的束縛，因此這種情思總是難以得到自由抒發(fā)。
在對(duì)大自然的生命體驗(yàn)中，安麗葉特有感于萬(wàn)物的自由生長(zhǎng)，對(duì)自己的生命產(chǎn)生一種憂愁。她對(duì)亨利的情感也是印象主義式的，是一種瞬間的體驗(yàn)。從草地上與亨利的第一次相見(jiàn)，安麗葉特就將這種情思投射在了亨利身上。隨后和亨利在河中劃船時(shí)，她繼續(xù)將這種情思釋放。而后她猛然地意識(shí)到這種情感終究不能實(shí)現(xiàn)，她已經(jīng)被安排好了人生。于是只能將這種情感壓抑。兩人一同劃船上岸后，在樹(shù)林的陰影之中，安麗葉特再次被樹(shù)枝上鳴叫的夜鶯喚起先前的生命體驗(yàn)，在倫理道德和內(nèi)心情感的雙重折磨之中，安麗葉特順從了亨利，但在兩人親密接觸之中，她卻一直仰頭望著樹(shù)枝上的夜鶯，眼中泛出淚水。這是片中最動(dòng)人的段落，也是最讓人心碎的瞬間。安麗葉特由鄉(xiāng)間春色催生出的情感是那么熾熱，而又那么脆弱。巴贊曾這樣評(píng)價(jià)影片中的這一段落：“在島上的愛(ài)情一幕是電影史上最殘忍而又最美麗的片段之一。那稍縱即逝的效果通過(guò)西爾維婭·巴塔伊（Sylvia Bataille）的幾個(gè)動(dòng)作和眼神表現(xiàn)出撕心裂肺的情感現(xiàn)實(shí)”。
在一切結(jié)束之后，西風(fēng)猛烈的吹了起來(lái)，云層密密麻麻的堆積。春光不再，天色暗淡了下來(lái)。河水在西風(fēng)的吹動(dòng)中泛起波濤。暴雨終于下了下來(lái)。豆大的雨滴密集地滴落在水面上，鏡頭在水面后退，被雨水砸出波紋的水面就像安麗葉特破碎的心一般。短暫的歡愉之后，迎來(lái)的便是失落和悲傷。安麗葉特明白，她的命運(yùn)已經(jīng)注定，這鄉(xiāng)間的一日不過(guò)只是生活片刻的波瀾。面對(duì)這樣轉(zhuǎn)瞬即逝的愛(ài)情，她心碎得不能自持，暴風(fēng)雨的到來(lái)結(jié)束了鄉(xiāng)間的一日，在這一天中萌發(fā)的愛(ài)情被雨水沖入水中，迅速地流逝。
8 ) 舊情復(fù)發(fā)，氣吞山河——《鄉(xiāng)村一日》影評(píng)
偶然巧合在臺(tái)灣大學(xué)劉光能教授在北大的講座中看到了《鄉(xiāng)村一日》的電影。這部電影改編自莫泊桑的短篇小說(shuō)（鄉(xiāng)村一日（《Une Partie de Campagne》），而導(dǎo)演則是非常有名的法國(guó)導(dǎo)演小雷諾阿，他的父親則是非常有名的印象派畫(huà)家雷諾阿，與莫奈是好友。而這部電影，則基本上也因此有著莫泊桑和雷諾阿兩個(gè)人比較強(qiáng)烈的色彩。
首先這個(gè)電影（短片）只有39分鐘，據(jù)說(shuō)是雷諾阿未完成的電影，但直到雷諾阿本人去世電影也未能繼續(xù)拍完，因此現(xiàn)在看到的部分也就是雷諾阿所拍攝的部分，但是從觀影上來(lái)看，完全不影響故事的完整性，甚至給了電影更強(qiáng)的沖擊性和打擊性。
電影講述了杜弗先生一家到鄉(xiāng)村游玩的故事，如題目所示，在一個(gè)地方進(jìn)行午餐的時(shí)候，女兒與當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)青年人產(chǎn)生了情愫并托付終生。（但由于階級(jí)差異，杜弗一家終將返回城市，而鄉(xiāng)村的青年還繼續(xù)留在鄉(xiāng)村）（帶括號(hào)部分，為字幕交代部分，也是雷諾阿未拍攝部分），若干年后，青年再次來(lái)到二人的定情之物，發(fā)現(xiàn)杜弗先生的女兒竟然來(lái)到了他們的定情之地（河邊），遺憾的是她的身邊多了曾經(jīng)一起到鄉(xiāng)村游玩的雇傭職員。，而他們已經(jīng)成為了夫婦，二人情感洶涌，可早已不是當(dāng)年泛舟時(shí)的情形，似乎兩人已經(jīng)相隔萬(wàn)重山，唯獨(dú)不變的是兩人對(duì)于往事的珍藏與懷念。舊情復(fù)發(fā)，氣吞山河。
- 莫泊桑和雷諾阿的色彩濃厚
這部電影首先改變自莫泊桑的短片小說(shuō)。莫泊桑的文筆風(fēng)格給這部電影增加了強(qiáng)烈的色彩，首先莫泊桑短篇短文的翻轉(zhuǎn)性，如《項(xiàng)鏈》一樣，這篇短文的結(jié)尾同樣是具有著翻轉(zhuǎn)意味，再加上雷諾阿之間的部分沒(méi)有拍攝，導(dǎo)致強(qiáng)烈的翻轉(zhuǎn)意味更濃，在兩人定情之后，忽然加入字幕“幾年之后”，便有了結(jié)尾的強(qiáng)烈對(duì)比，在我看來(lái)，這其實(shí)是莫泊桑的風(fēng)格。莫泊桑的第二個(gè)風(fēng)格就是對(duì)于情欲的不掩飾，在其的眾多短文中一樣，這個(gè)電影也是這樣，包括臺(tái)詞的情欲性與挑逗性和人物對(duì)于情欲的欲望，莫泊桑從來(lái)不會(huì)掩飾。但是相比著最為直接的情欲表達(dá)——媾和，雷諾阿則采用了平行交替的方式略過(guò)，也算是給情欲增加了一絲朦朧。
雷諾阿的個(gè)人色彩豐富。雷諾阿本人在青年的時(shí)候就跟隨父親在鄉(xiāng)村生活過(guò)。其父親作為有名的印象派畫(huà)家，其重要的主題就是野餐和浴女，因此這部電影的很多畫(huà)面其實(shí)都帶有其經(jīng)歷的色彩。
2、配樂(lè)烘托氣氛作用
要說(shuō)這部電影的高潮部分很明顯是兩人的媾和和二人多年之后的相遇，由于中間的缺失，因此對(duì)比強(qiáng)烈，配樂(lè)推動(dòng)電影的高潮行進(jìn)的非常順暢，也給予了非常大了幫助。電影的配樂(lè)用的額是女生哼唱，低沉動(dòng)情，代替了主人公之間的語(yǔ)言，配上主人公的表情和故事進(jìn)展，對(duì)于情節(jié)有很大的推動(dòng)作用。
3、景色描寫(xiě)優(yōu)秀
這部電影的空鏡頭表現(xiàn)十分完美，尤其是由晴天轉(zhuǎn)為下雨的轉(zhuǎn)折，不僅僅是天氣的變化，代表的更多是電影情節(jié)的轉(zhuǎn)折，表達(dá)的是情緒的轉(zhuǎn)換，因此這也是算是一個(gè)象征標(biāo)志。
評(píng)論里都說(shuō)這是段擦身而過(guò)的愛(ài)情，但我趕腳腫么就是次毀了女豬腳將來(lái)的性沖動(dòng)呢？從后來(lái)2人重逢中的眼神看出，女豬完全就是惱怒+懊悔的。那句“我每晚都回憶起”聽(tīng)著腫么都不是“我晚晚都好想念你”的意思嘛。腫么到文藝青年口中就成愛(ài)情了？？還浪漫還5星了就。
「如果固體的大地習(xí)慣上同理性聯(lián)系在一起，那么水，數(shù)百年來(lái)就一直被當(dāng)作非理性的象征（墜入愛(ài)河）癲狂是外在于固體理性的一種液體的，流動(dòng)的狀態(tài)。而水也是一個(gè)無(wú)邊無(wú)緣捉摸不定的空間，是廣袤無(wú)垠的陰暗無(wú)須狀態(tài)和一種動(dòng)蕩不休的混亂?！?/p>
雖說(shuō)是未完成的作品，但氣韻足以呈現(xiàn)，在歡快與哀傷間過(guò)渡，猶如夜鶯婉轉(zhuǎn)吟唱的樂(lè)曲，關(guān)于愛(ài)情的遺憾也是點(diǎn)到為止形成情感上的自控，所有回憶都放在鄉(xiāng)間一日的下午，樹(shù)影斑駁愛(ài)意閃動(dòng)。
把攝影機(jī)搬到自然中，印象派原來(lái)對(duì)電影也曾經(jīng)有影響，雷諾阿真的是雷諾阿的兒子
法國(guó)人就是浪，即便是個(gè)殘片，雷諾阿和莫泊桑的組合也是抓馬十足。
無(wú)感。對(duì)莫泊桑那篇平庸的《郊游》加倍平庸化了的原樣照搬。這叫哪門(mén)子愛(ài)情，這是性侵。不能因?yàn)楹竺媾⑾萑肓艘欢尾荒苡勺约鹤鲋鞯母釉愀獾幕橐?，就?lái)拿“我每天晚上都在想這個(gè)地方”自我欺騙或粉飾。
實(shí)際拍攝于1936年7月，由于惡劣的天氣條件（總下雨）導(dǎo)致周期變長(zhǎng)耗光經(jīng)費(fèi)，劇組內(nèi)也有矛盾，直接不拍了。助理導(dǎo)演有雅克·貝克、維斯康蒂……十年后制片人給重新整理出來(lái)，幾乎算是完整故事情節(jié)。巴黎富足一家的鄉(xiāng)下郊游，多年后成為美好而心酸的回憶。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。詩(shī)情畫(huà)意，自然外景和天氣變化外化內(nèi)心情感。
史上最詩(shī)情畫(huà)意的誘奸
根據(jù)莫泊桑小說(shuō)改編。影片注重對(duì)大自然的描寫(xiě)，既有詩(shī)意，又像一幅印象派繪畫(huà)，從輕喜劇過(guò)渡到絕望的意境。雷諾阿參與了編劇，并扮演了客棧店主普蘭。此片奠定了雷諾阿詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的特色，對(duì)鄉(xiāng)間油畫(huà)般風(fēng)景的描寫(xiě)已成為經(jīng)典的影史段落，自然主義的修飾和詩(shī)化的加工，后來(lái)不少導(dǎo)演紛紛借鑒。
1.又見(jiàn)雷諾阿的詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義與景深鏡頭，亦頗有印象派風(fēng)味，半成品也可以雅致如斯。2.旅舍中的窗戶倏然洞開(kāi)，清風(fēng)拂面，氣息迷人。3.跟隨秋千搖擺的鏡頭，眩暈而美好；布列松客串駐足流連的神父之一。4.野合后的空鏡蒙太奇：烏云滾滾，葦草萋萋，流水滔滔（水上后退主觀鏡頭）。5.傷感結(jié)尾。（8.5/10）
1860年的夏天，我和你，男和女，你情我愿只能被污名為“誘奸”。再見(jiàn)時(shí)的淚水，映襯的不是當(dāng)時(shí)有多愛(ài)，而是當(dāng)下的骨感。只是當(dāng)時(shí)已惘然。
可以因?yàn)槎?zhàn)，這片子沒(méi)拍完，現(xiàn)在只是一個(gè)情節(jié)簡(jiǎn)單的半成品。
這套也是我其中一部的favourite電影！
自由的鳥(niǎo)兒在歌唱，我常常在粼粼河水上徜徉。。。
我相信這是讓雷諾阿對(duì)于混亂不堪的現(xiàn)實(shí)的逃避，但這樣一部集自然美好和人性解放于一體的作品最終還是被戰(zhàn)爭(zhēng)阻斷了進(jìn)程，留下未完成的遺憾。盡管如此我還是看到有人天真的說(shuō)“被結(jié)尾撼到了”，你是逗雷諾阿玩呢，還是逗重剪搶修的工作人員玩呢？
雷諾阿未完成的作品由人續(xù)拍。音樂(lè)是亮點(diǎn)。構(gòu)圖也好。短暫的愛(ài)情，彼此都沒(méi)有忘記就夠了。
莫泊桑同名短篇小說(shuō)改編。迫于戰(zhàn)爭(zhēng)原因，導(dǎo)致拍攝無(wú)法正常進(jìn)行，但僅有的40分鐘短片所展現(xiàn)出的故事性及情感表達(dá)已經(jīng)足夠完整。讓·雷諾阿特立獨(dú)行的景深鏡頭與詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義貫穿全片。那些和熙陽(yáng)光瞬轉(zhuǎn)暴雨的自然光景，那些經(jīng)歷時(shí)光更迭不復(fù)存在的短暫愛(ài)情，久久彌留心際。
雷諾阿的鏡頭真漂亮，碧水樹(shù)蔭下的短暫愛(ài)情。
影片故事核心可以概括為，自然而然的露水情緣。大自然是最好的催情劑，而城里來(lái)的男人只知玩樂(lè)，不解風(fēng)情，反而是鄉(xiāng)下的男人，得到大自然的滋養(yǎng)，在河流中，在樹(shù)林中，荷爾蒙自然流露。
1.秋千上搖擺的女孩；2.你能感受到周?chē)幸环N溫柔嗎？3.小鳥(niǎo)的歌唱是寧?kù)o的一部分；4.我每天晚上都會(huì)想起你。