《與魔鬼共騎》是我看李安電影里最無法 理解的,但直到我了解李安對于這部電影的想法后,我是有被吸引到的。 他以美國歷史上南北戰(zhàn)爭中的戰(zhàn)敗方——南方人為切入點講述,主要的人物還是在戰(zhàn)爭中比較尷尬的德國裔和黑奴,以多元化的角度描述戰(zhàn)爭帶給人們的意義和思考。
他告訴我們戰(zhàn)爭爆發(fā)的兩邊人不是非黑即白的,就會有杰克這樣的人,他實際上搖擺不定,左右不是,他本身還是善良不愿殺戮的,他還喜愛他后天居住的環(huán)境,他因為主人被北方人殺死,所以想和朋友為他報仇參加了南軍,到后來其實是他朋友在主導(dǎo)著他,他也從男孩變成了男人,他自身還要融入那個殺人者的隊伍,在群體中實現(xiàn)自我價值,而他本身是德國裔(支持北方的人),這個尷尬的身份。
又有本是應(yīng)該站在北方人那邊的黑奴丹尼爾,他為了曾是他主人的朋友加入了南方的軍隊,而且根據(jù)史實記載南軍中不乏黑人,
所以真實的戰(zhàn)爭里的兩邊人并不是我們傳統(tǒng)認(rèn)識到的那樣,一邊跟另一邊為了各自的利益而戰(zhàn),然后正義且象征進(jìn)步的那一方勝利了,可是誰又能看到那些在戰(zhàn)爭中掙扎的人呢,他們或許是為了在群體中實現(xiàn)自我價值,或許是為了仇恨,或許為了一個很好的朋友而"站錯了邊",本身他們參加戰(zhàn)爭跟理念卻無任何關(guān)系。
李安對于這個戰(zhàn)爭的思考卻是與別人不同的,他尊重史實,且又把自己的思考加入了影片里面,他認(rèn)為即使是戰(zhàn)爭中的南方人,也有人對未來具有前瞻性,預(yù)見那個新世界正在到來,他在影片中安排了一個憂郁的南方父親角色,就在他遭逢喪子的巨變中,道出新世界來臨的訊息。
而戰(zhàn)爭中的人們從來都沒有對錯之分,只有在戰(zhàn)爭后來臨的新世界才最有意義。
后來的結(jié)局是黑奴丹尼爾和德國裔杰克倆人都得到了各自的自由,他們相互叫彼此的名字,相互尊重著,我想戰(zhàn)爭的意義便是在戰(zhàn)爭中人們比較快速的改變吧。
(還有我莫名的喜歡影片中那個陰柔的喜歡割人家頭皮的惡人,他真是絕了,又美又狠挺適合耽美題材的角色呢?)
智者造城,拍電影的人也喜歡造城。姜文拍《邪不壓正》造了一座北京城,李安拍《與魔鬼共騎》造了勞倫斯城。
姜文的北京城你能看到彭于晏光著屁股在屋頂上奔跑,此后這「北京城」可持續(xù)發(fā)展,旅游也好,繼續(xù)拍電影也罷;而李安則是先買了一個城,平地起新樓,造出勞倫斯城,最后付之一炬。
堪薩斯州的勞倫斯城大屠城,燒殺搶掠進(jìn)行了4個小時,至少143名男子被殺,其中很多人是從家里被拽出,當(dāng)著家人的面被槍殺的,遇害者從14歲至90歲都有。這場屠殺,也成為美國內(nèi)戰(zhàn)史上針對平民的最大規(guī)模襲擊。
李安對此做了大量的研究,這是他很想表現(xiàn)的一個部分。當(dāng)然這部電影講述的不僅僅只有一個「慘案」或「屠殺」。
想象一下,昨天你剛參加完朋友的婚禮,今天就要拿著槍支顛沛流離,幸運的情況是你的家被大火燒掉,家人都沒有挨槍子;想象一下,哀鴻遍野一片中,莫名其妙的屠殺,手無寸鐵的老頭腦袋上被爆了顆子彈倒在你面前;想像一下,幾歲大小的孩子在經(jīng)歷父母死去后,拿起槍面無表情的朝別人射去,任憑別人的鮮血奔流;想象一下,本就是個翩翩公子,昨天還談著詩歌與婚姻,今日卻只能在一個臨時搭起來的洞里生活,不知道接下來腳邁向何方……
戰(zhàn)爭就這樣無情地毀掉你曾親手建造起來的一切,只要生命還未停止,它就強硬地讓你去面對生活里從未預(yù)想過的殘酷,這對一個未成年人來說是更艱難的。
在這個故事里打仗的人,不是素未謀面的仇敵卻是鄰居。
故事由一個個性不那么鮮明的德裔小矮個杰克·羅德爾(Jack Roedel)與一名黑奴丹尼爾·霍爾特(Daniel Holt) 這兩個「外來者」經(jīng)歷戰(zhàn)爭。黑奴的解放、戰(zhàn)爭中的思考以及自我的成長貫穿其中,杰克像經(jīng)歷一場被戰(zhàn)爭擠壓的歷險,身不由己來不及反應(yīng)。
南北內(nèi)戰(zhàn)發(fā)生于1861至1865年間,戰(zhàn)爭結(jié)束時,杰克還不足20歲。
他并未聽從于父親,而與好朋友杰克·布爾柴斯加入了南方游擊隊,在昆特里爾旗下,于堪薩斯州、密蘇里州邊境打了三年游擊。仗是越打越散漫,戰(zhàn)爭也成了燒殺的借口。這期間,杰克釋放了在北方軍陣營的相識,而支持北方軍的父親也無法逃脫死亡;自己失去一根指頭也失去摯友。
他與丹尼爾生長的友誼,成了彼此強有力的支持與依靠。丹尼爾最初是伴隨在「朋友兼主人」的喬治身邊,一同作戰(zhàn)。喬治死去后,他才開始真正的「自由」之路。
人們對于黑人的態(tài)度的轉(zhuǎn)變,**無論是從蘇麗對丹尼爾的態(tài)度轉(zhuǎn)變,從黑人不被邀請,到白人與黑人同一桌吃飯,李安用這些細(xì)節(jié)循序漸進(jìn)地示意著種族關(guān)系的變化。**到影片的最后,丹尼爾繼續(xù)他的尋找母親之旅,與杰克別離,直到他們互相稱呼著彼此全名以示尊重,丹尼爾擺脫了「黑奴」的最后一絲影子,作為一個「自由」的個體存在。
電影都會有導(dǎo)演自己的影子。姜文的《邪不壓正》能看到他的狂妄與天真,陳凱歌的《貓妖傳》能看到他的刻意與浪漫,而這部《與魔鬼共騎》能看到李安的溫吞與細(xì)膩。
杰克就是這樣一個細(xì)膩與溫吞的人,年紀(jì)輕輕不經(jīng)世事卻要手持屠刀,來不及反應(yīng),就被戰(zhàn)爭推到子彈前。他努力地想要做一些「正確」的事情,做個「善良」的人,得到可能是讓自己無法承擔(dān)的結(jié)果。一個在戰(zhàn)爭中一直閱讀的小伙子,一個在戰(zhàn)時為大家閱讀信件的小伙子,帶著他自己的獨立也在慢慢融入集體。而他從未停止思考,戰(zhàn)爭的荒謬,人類的荒謬。他隨著戰(zhàn)爭的車輪一點點成長,他舉槍威脅昔日游擊隊里的同伴麥克森離去,對于戰(zhàn)爭,殺了15人的他已經(jīng)厭倦:「無論對與錯,就這么回事。」**是怎么回事呢?電影到這里,關(guān)于戰(zhàn)爭,以及它帶來的一切,導(dǎo)演已經(jīng)呈現(xiàn),接下來的結(jié)論就留給觀眾了。 **
有人說彭于晏的表現(xiàn)那是大男孩天真不老,有人說是隨風(fēng)的荷爾蒙。
而李安也清楚的知道溫吞細(xì)膩的成長之路不是受歡迎的類型。不同的導(dǎo)演會有不一樣的選擇與堅持。
有時候,導(dǎo)演多一點任性,也許就會失去多一點觀眾。目前看來,這點貌似「邪不壓正」的姜文比「與魔鬼共騎」的李安要幸運不少。
看完《邪不壓正》的朋友們,不僅可以看到這兩個電影里頭「男孩形象」的差別,不同導(dǎo)演對于戰(zhàn)爭的認(rèn)識,也會看到導(dǎo)演們對于被裹進(jìn)戰(zhàn)爭里頭的弱勢群體「女性」的塑造與態(tài)度。甚至細(xì)節(jié)一點,哪怕你比對著看男女關(guān)系或者床戲,**你能看到呈現(xiàn)出來的影像是再為哪個主題服務(wù)。 **
無需多言,你都能看得到。
關(guān)于對「自我創(chuàng)造」與「觀眾」的思考,李安一直未停止?!杜c魔鬼共騎》李安稱其為唯一一部「沒有擊出安打的片子」。此片的剪輯讓李安當(dāng)時飽受痛苦,妥協(xié)了之后卻仍舊沒有得到大眾的青睞。即使當(dāng)時《時代》周刊《紐約客》及英國的一些影評都稱這部電影為「杰作」,并且有評論稱「李安拋棄了關(guān)于戰(zhàn)爭的Cliches」,而觀眾卻反應(yīng)平平,不愿為其買單。1999年上映,成本從2400萬美金升到最后的3800萬美金,最后的票房慘淡:63.5萬美金。
票房與評分一直就不是作為評價一部電影的絕對因素。李安將自己對戰(zhàn)爭、對故事、對歷史的思考融入電影里。他做了這樣的選擇。**他選擇了從邊緣人群的角度來講述故事,德裔、黑人與女人,他選擇用一個小男孩的苦澀成長與戰(zhàn)爭糅合,他選擇與好萊塢不一樣的敘事方式。 **
當(dāng)大多人用一種眼光看待一件事物時,形成的「主流文化」會泯沒個體的思維,極大可能會限制個體的行動。 **此時特別需要一些人跳出這樣的怪圈,從另一個角度對事物提出不一樣的看法。 **
同樣是觀眾「看不懂」,李安表示這個電影讓他摸不到觀眾的脈,說:「《與魔鬼共騎》對我一直是一團(tuán)迷,至今我仍不明白,為什么會這么復(fù)雜,觀眾看不懂,連教授群看完也會有些迷糊……」從投資回報率最高的電影《喜宴》,到這部當(dāng)年賠得最慘的片子,壓力重重的李安在此后制作了享譽全球的《臥虎藏龍》。
姜文老師則會說:「他有一天會懂的,等他懂的那一天回來想,老姜真對得起我?!?
那么,拭目以待唄。
李安的經(jīng)歷提醒我們:
應(yīng)保持警惕,跳出主流外看世界。不知道哪一天,主流思想會如戰(zhàn)爭一樣,硬生生的切斷你,挾持你,綁架你,動彈不得。
【完。】
文丨BY 岳漟 圖丨影片截圖/網(wǎng)絡(luò)
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李安的敏感在于總能發(fā)現(xiàn)大時代下的邊緣人,《色戒》里王佳芝,是個進(jìn)步學(xué)生,但人性尚未被革命性完全泯滅,她還能體會愛,體會虛榮,從而對毫無人味兒的鋼鐵意志感到若即若離,甚至一絲絲厭惡(例如全家死完了的革命者老吳),這人性里的軟弱害了她也讓她突出出來,成為大時代下一個真正有血有肉的正常靈魂。李安從張愛玲的小說里得到的是這種在風(fēng)暴中心的邊緣人的故事,這種故事充滿張力,大時代中的矛盾沖突在這種小人物身上具體而微,讓我們普通人窺見宏大敘事下的真正人性。
《與魔鬼共騎》是我看的最后一部李安電影,現(xiàn)在集齊了,關(guān)于這部電影李安說的也不多,它是一部票房慘敗的佳作(投資數(shù)千萬,票房數(shù)十萬那種慘?。oger Ebert評論說它是部好電影,給了我們新的看待南北戰(zhàn)爭的視角,但對普通觀眾而言,節(jié)奏太慢了。
的確這部電影讓人看到了一個鮮為人知的南北戰(zhàn)爭,這個切面我以前是完全不知道的,《冷山》和《飄》里,我從來沒看到《與魔鬼共騎》里的一些事實:許多南方白人是文盲,在南北勢力的邊界上的普通人最倒霉,南方人來了沖進(jìn)來把男人全殺死,房子農(nóng)場燒了,北方軍隊來了也如是。
電影從一個德裔美國人Jake和一個黑人Daniel Holt的視角來看這場戰(zhàn)爭,在南方人眼里,他們一個是德國佬(dutchy)一個是黑奴(nigger),但鬼使神差,他們竟然在南方游擊隊作戰(zhàn)對抗北軍。Jake是因為目睹北軍的暴行加入南方游擊隊的(碰巧他出生長大在南方陣營),Holt的經(jīng)歷更復(fù)雜,南方白人George買下他(同時賣了他媽媽)給他自由,把他當(dāng)伙伴而不是奴隸看待,他于是跟著George加入了抗擊北軍的行列--而北軍打仗的目的是解放黑人奴隸。所以一路上這兩個“邊緣人”自然的越走越近,他們都是被歧視的邊緣人,也都為了尊重和理解他們的南方白人而卷入了這場對他們而言有些“滑稽”的戰(zhàn)爭一方。
這部電影赤裸裸的展示戰(zhàn)爭的殘酷,人在戰(zhàn)爭中的冷血,殘暴,無論南方北方。拍了很多具體的殺人場景,男人無處可逃被騎兵撲殺,然而雙方軍隊都出奇的尊重婦女兒童,這大概是內(nèi)戰(zhàn)最特別的地方之一吧。但是你會看到,一隊人沖進(jìn)家把丈夫父親拖出去一槍打死,把婦女兒童趕出來站在庭院,一把火燒了房子,媽媽和孩子看著熊熊烈火中的家,倒在庭前流血斃命的父親,會是什么感覺?大概只有仇恨。另一個場景里,目睹這一切的一個小孩兒,趁著游擊隊員酒醉,拿他的槍殺了他。
這就是戰(zhàn)爭,南方游擊隊競賽割頭皮,燒殺搶掠。在這個隊伍里的Jake和Holt,越來越厭惡這種莫名的仇恨,復(fù)仇,你死我活。后來Holt的主人在一次戰(zhàn)爭中(為了保護(hù)Holt)死去,Jake的好友則更早就因為被打斷手臂破傷風(fēng)死去,他們覺得自己完成了這場戰(zhàn)爭里的“使命”,Jake娶了好友遺孀,剪去游擊隊員標(biāo)志性長發(fā),帶著老婆孩子打算到加州生活,Holt則打算去找回他的媽媽,過自由人的生活。特別值得一提的是Jake這個德國佬是這堆游擊隊里唯一一個識字的,他們繳獲北軍的物品里有一書包的信,晚上停戰(zhàn)后,大家吃飽喝足坐在篝火旁,Pitt,一個殘忍的南方游擊隊員,非常粗魯?shù)淖屗x信,他讀了幾封:有媽媽寫給兒子的,有妻子寫給丈夫的,這些信里是那些年頭里少有的溫情和人性,盡管內(nèi)容無非是:今天北軍來了,殺了XXX。今天南軍來了,燒了XXX,你的伙伴XXX參加了XX戰(zhàn)役,戰(zhàn)死了。他剛和XXX結(jié)婚。搖曳的篝火下,Jake讀的這些信讓這些殺紅了眼的游擊隊員們有了一段短暫的平靜,溫暖的時光,第二天起來又是你死我活的戰(zhàn)爭。Jake受傷后寄住在一個南方農(nóng)場主家里,男主人對他說,我是支持南方的,但我覺得北方會勝利,我們會輸,因為北方軍隊每到一處就建立學(xué)校,讓白人黑人都讀書識字,我們只會空談自由平等,而讀書識字了才能真正明白自由平等。
電影里少有的溫柔在一個女角色Sue Lee身上,她剛結(jié)婚丈夫就參軍(被征兵)戰(zhàn)死了,游擊隊員,Jake的好友 Jack Bull Chile愛上她,在游擊戰(zhàn)的間隙和她約會歡好,很快Jack也死了,她懷著他的孩子寄住在前夫家的農(nóng)場,后來在前公公的主持下,她嫁給Jake(其實她之前對這個知書達(dá)理的小男孩兒印象就不錯),帶著孩子一起踏上新生活。
電影最后,Jake和Holt放過了因為種族歧視(德國佬,黑人)對他們打冷槍的極端游擊隊員Pitt,他們完全可以打死他,但舉起的槍又放下了,Pit很快會在單槍匹馬進(jìn)攻被北軍占領(lǐng)的城市中死去,不勞他們費心。他和Holt放下槍,都長長的出了口氣--他們終于從身體和心靈上,都告別了這場該死的戰(zhàn)爭。黎明到來了,他們在平靜美麗的湖邊話別,走向各自的新生。
另:我覺得票房失敗完全是宣發(fā)的問題。再爛的電影只要發(fā)行做的好都不會賠本。大公司Universal可能賺錢賺到手軟了,無暇顧及這部電影,這部電影上畫時發(fā)行做的很差。(難道幾千萬投資不是錢?)
喜歡,非常美。托比念信真是太陶醉了。內(nèi)涵很豐富。嚴(yán)重被低估,力薦。(2009-06-12 藝術(shù)影院 “泡過水”的膠片)
景色和人物情感是李安的風(fēng)格 環(huán)境對人物的壓迫貫穿始終,杰克放下槍的一刻獲得了真正的自由
拍的不差,大概是故事本身的問題吧,再加上南北戰(zhàn)爭我一向沒那么感冒。我第一次感到托比有演技是在那部《兄弟》里,他第一次不再是乖乖仔的形象。P.S.小喬扮相好丑。
李安總是扮演著解構(gòu)主流敘事和美國神話的吐槽者角色。本片聚焦兩個“站錯隊”的“南方人”,消解了南北戰(zhàn)爭題材固有的話語以及二元對立邏輯。本片資料可參看李安自述以及柯偉妮的分析。音樂和攝影都不錯,劇作著實有些繞且有些冗,很多地方讓人想起泰倫斯·馬利克。CC148分鐘加長版。李安計劃達(dá)成。
李安赴好萊塢有個很明顯的劣勢:不像吳宇森自帶類型因子,可以無縫對接。他拍飲食男女,不拍喋血雙雄。喋血可變臉,飲食怎么辦?這也是直入類型之后,與魔鬼同行和綠巨人沒成功的原因之一。后來李安學(xué)聰明了,用爭議題材,審查尺度與前沿技術(shù)帶起商業(yè)炒作……
從另一個角度看美國內(nèi)戰(zhàn)(而不是以往的單方面講述北方佬的模式)。那些不完全屬于哪一邊卻被迫卷入戰(zhàn)爭的人,遭到忽視卻絕不缺乏應(yīng)該被講述的故事,就像這部電影本身的遭遇一樣。乍看人物紛繁無高潮,實則感情細(xì)膩,講述一個青年的身心成長歷程。戰(zhàn)爭中的人是沒有選擇且渺小的
很喜歡。只是托比馬奎爾的氣質(zhì)細(xì)膩大于冷靜,使得整個片子偏軟。但問題不太大,李安拍戰(zhàn)爭本就不是那種硬核白左直男風(fēng)。我個人理解此片用西方的語言講了一個東方道理:父母子女是債,夫妻是緣,其他都是劫。另:李安拍兄弟情總有種曖昧基情,也可以算緣的一種吧……
all the beautiful boys……李安呀李安 真是不說您什么了
文武雙全的李安,看他的電影總讓人感嘆:悲憫心是多么重要的品質(zhì)!
也許是李安電影被關(guān)注最少的一部 卻是一部被忽略的佳作 明寫美國內(nèi)戰(zhàn) 暗寫一個男孩的成長 畫面已有后來《臥虎藏龍》《斷臂山》的感覺 可能反類型是它票房失利的一個原因—--北軍要解放黑人,但南方卻有黑人因為個人原因要抵抗他的解放者,歷史是這么復(fù)雜,但是之前沒有好萊塢電影這么拍過
看過一個采訪,李安說南北戰(zhàn)爭可真的不是以往那些片子闡述的簡單原因,僅僅是解放黑奴,他就拍了這個片子??春竽銜l(fā)現(xiàn),人家要問你這個片子講啥的,你還真不能像我們小時候讀課文,老師提問你中心思想那樣,就把問題給回答了。世界本來就異常復(fù)雜,導(dǎo)演不過是拋磚引玉,你獨立思考了,導(dǎo)演就成功了。
李安對于戰(zhàn)爭的基本態(tài)度就是:不要打,人家怕,來啪啪。
It ain't right, it ain't wrong. It's just what it is. 罪惡的制度不除,善良白人施舍的自由仍然是黑人的枷鎖。非黑即白的二元論,不過是一些別有用心的人為了實現(xiàn)自己的目的,造出來忽悠followers 的東西罷了。后勁十足。李安說這是他最被低估的作品,深以為然。亦是他所有電影中我最喜歡的一部。
真想李安拍一部《冷山》出來看看啊。
似乎沒有值得稱贊的,主題弱,故事一般,不過頗具大導(dǎo)風(fēng)范。
給李安的電影打分是最讓我糾結(jié)的事情之一;李安老師非常非常地細(xì)膩,也非常非常地溫吞水……
媽媽,很抱歉從去年霜降起一直沒能與你聯(lián)系。別擔(dān)心,我們都很好!希望爸爸的腳盡快康復(fù)起來,這是最大的心愿!每當(dāng)夜晚臨睡前,我和哥哥們躺在鋪上望著繁星總是能回想起曾經(jīng)美好的時光,想起你們、瑪格麗特、那片肥沃的土壤、新建的教堂和那個一直喜歡我的女孩……往事如斷指,一去不復(fù)返——您的兒子
最后黑奴向斷背山騎去。
李安在挑戰(zhàn)美國內(nèi)戰(zhàn)的南北立場二元論,選擇中間地帶的人物試圖通過小局部展現(xiàn)整個戰(zhàn)爭的風(fēng)貌和內(nèi)在,應(yīng)該說還是很有想法的。電影偏于冗長的故事和緩慢的節(jié)奏確實體現(xiàn)李安的特點,但在這樣一部電影里卻無法做到更有效地吸引觀眾。其實人的內(nèi)心才是真正的魔鬼,我們一直與它共騎。
D+ / 呼之欲出(但始終出不來)的史詩氣質(zhì)。又或許李安細(xì)膩的情感刻畫從來就不是史詩化的,又或許是拖沓的劇本和缺乏力道的表演讓人完全無法投入。鏡頭調(diào)度還是很見功力。終于補完了安叔的長片,拖到最后幾部才意識到他最大的優(yōu)缺點都是對“人”的理解太深。這部幾乎就是這個缺點的最大化。