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劇照
更新時間：2024-06-12 00:22
詳細(xì)劇情
影片改編自真實的故事，導(dǎo)演馬提歐·加洛尼將其描述成一個“簡單的，工人階級的故事”。
盧西諾是一個那不勒斯的漁民，他的全部收入就是和自己的太太一起搞點小騙局的“贓款”。其實，像是盧西諾這么一個具有娛樂精神和好玩的人，從來不會放棄在顧客和親戚朋友面前表演的機(jī)會。時間一長，他的家人就勸他是不是能去更大的地方碰一碰運氣。此時意大利全民都在為一個叫做《big brother》的真人秀節(jié)目癡狂，參加該節(jié)目的人需要將自己的生活全部展示在觀眾面前，誰堅持到最后，將有可能拿到大獎，還會一舉成名。
就這樣，盧西諾義無反顧的開始了自己的追夢之旅。在追逐這個夢想的過程中，盧西諾得到了無數(shù)的贊譽，成為萬眾矚目的明星。只是他覺得周邊的一切都變了，原本親密無間的家人和朋友日漸陌生。在理想與現(xiàn)實之間，盧西諾將如何抉擇？
長篇影評
1 ) 一夜成名的癡狂
全片兩個地方最有感觸，一個是盧西亞諾試鏡回來，親友用掌聲、歡呼，歡迎這個“明星”。那波利古老、陳舊的大樓燈火通明，宛如一個巨大的劇場。那一刻，現(xiàn)實和舞臺已變得模糊不清。第二個是在片尾，盧西亞諾在真人秀現(xiàn)場，在他的癡狂長笑中，鏡頭漸行漸遠(yuǎn)，變成了俯視角度。那個躺在透明天花板下的因為真人秀節(jié)目而癡狂的盧西亞諾，就好像在現(xiàn)實里演繹了一場真人秀，現(xiàn)實和舞臺再次模糊。何真何假，觀眾自有判斷。那份為了一夜成名的癡狂，在真人秀節(jié)目遍布的今日，我們感同身受。
2 ) 《真人秀》：娛樂僅僅是娛樂，幸福也只是一瞬
沉浸在那搖曳的光影，
還有那啟人心扉的配樂，
加上那不勒斯特別的人文風(fēng)情，
我已經(jīng)慢慢的忘記了馬提歐·加洛尼要說的重心。
如果詩一般的風(fēng)情可以用電影來呈現(xiàn)，
如果丑陋的現(xiàn)實也可以用詩歌或電影來剖析，
那么這部電影也有盧西諾的詩意，
喋喋不休的在描繪著電視節(jié)目給于他的幻覺和愚弄！
我們的國度也有著驚人的相似，
從星光大道到最強(qiáng)音，
似乎許多默默無聞的能人想在電視前證明自己，
大多數(shù)人也會象盧西諾所說：
“我寧愿錢太多而煩惱，而不愿因沒錢而糾結(jié)”
然而在這樣一個全民消費娛樂的時代，
誰會在乎娛樂背后的偽善和欺騙呢？
恰恰是主人公神經(jīng)質(zhì)的不信任讓劇情節(jié)奏變得擲地有聲。
就算馬提歐·加洛尼和烏戈·奇蒂用力過度了些，
張弛有度的手持?jǐn)z影特寫，
加上亞歷山大·德普拉突然的迷幻，
已誠意滿滿。
結(jié)尾的俯鏡處理和開頭那不勒斯的全景遙相呼應(yīng),
個人評分：8.6分.
《格莫拉》在技術(shù)上也沒這部嫻熟，
只是故事討巧罷了。
另外這戲的男一號太強(qiáng)大了，臺詞量這么大，他開掛了是吧？
還有那啟人心扉的配樂，
加上那不勒斯特別的人文風(fēng)情，
我已經(jīng)慢慢的忘記了馬提歐·加洛尼要說的重心。
如果詩一般的風(fēng)情可以用電影來呈現(xiàn)，
如果丑陋的現(xiàn)實也可以用詩歌或電影來剖析，
那么這部電影也有盧西諾的詩意，
喋喋不休的在描繪著電視節(jié)目給于他的幻覺和愚弄！
我們的國度也有著驚人的相似，
從星光大道到最強(qiáng)音，
似乎許多默默無聞的能人想在電視前證明自己，
大多數(shù)人也會象盧西諾所說：
“我寧愿錢太多而煩惱，而不愿因沒錢而糾結(jié)”
然而在這樣一個全民消費娛樂的時代，
誰會在乎娛樂背后的偽善和欺騙呢？
恰恰是主人公神經(jīng)質(zhì)的不信任讓劇情節(jié)奏變得擲地有聲。
就算馬提歐·加洛尼和烏戈·奇蒂用力過度了些，
張弛有度的手持?jǐn)z影特寫，
加上亞歷山大·德普拉突然的迷幻，
已誠意滿滿。
結(jié)尾的俯鏡處理和開頭那不勒斯的全景遙相呼應(yīng),
個人評分：8.6分.
《格莫拉》在技術(shù)上也沒這部嫻熟，
只是故事討巧罷了。
另外這戲的男一號太強(qiáng)大了，臺詞量這么大，他開掛了是吧？
3 ) Realtà: Incontro di martedì alla Multisala Pio X
Interessante ma non molto profondo.
Il tono comico critico e la musica mi piacciono. La casa di Luciano è un edificio che ha storia, vecchio all'esterno e moderno comodo all'interno, bellissimo di sera con le luci. Mi interessa sempre la donna meridionale italiana, che mi da impressione come forte personalità ma fa brava moglie a casa, riesce a sopportare in situazione difficile quando l'uomo non ci riesce.
Il film fa pensare, e allora? Ci sono dei lavori che mostrano semplicemente i pensieri senza dare una conclusione completa. Ultimamente penso spesso alla questione come si deve apprezzare un lavoro. Siamo abituati a parlare del messaggio di un film, a vedere i lavori ben fatti, completi o diciamo commerciali... questo lo so benissimo, l'argomento del film non mi è nuovo e resta in un livello superficiale di narrare il fenomeno, questo non mi basta.
Il tono comico critico e la musica mi piacciono. La casa di Luciano è un edificio che ha storia, vecchio all'esterno e moderno comodo all'interno, bellissimo di sera con le luci. Mi interessa sempre la donna meridionale italiana, che mi da impressione come forte personalità ma fa brava moglie a casa, riesce a sopportare in situazione difficile quando l'uomo non ci riesce.
Il film fa pensare, e allora? Ci sono dei lavori che mostrano semplicemente i pensieri senza dare una conclusione completa. Ultimamente penso spesso alla questione come si deve apprezzare un lavoro. Siamo abituati a parlare del messaggio di un film, a vedere i lavori ben fatti, completi o diciamo commerciali... questo lo so benissimo, l'argomento del film non mi è nuovo e resta in un livello superficiale di narrare il fenomeno, questo non mi basta.
4 ) 電視帶人上天堂
奇裝異服的俊男靚女們，排著長龍，向一個等待宗教朝圣的隊伍。鏡頭跟著一家子掠過長龍，向上一抬頭，我知道自己熟悉的地方到了。那是全球電影人朝圣并渴望留下印記的羅馬電影城(Cinecitta)。我有幸在一個沒有任何長龍的安靜下午，仔細(xì)遍覽了這個印刻了《羅馬假日》、《賓虛》、《埃及艷后》、《甜蜜生活》等永恒經(jīng)典的電影圣地，電影城公關(guān)總監(jiān)指著費里尼第五攝影棚隔壁那棟樓告訴我，“對于意大利人來說，這里才是新的圣地，此刻他們正在錄制讓無數(shù)人為之瘋狂的‘Big Brother?！?br>
前花心大總理貝盧斯科尼，作為壟斷性的媒體大亨，在一塌糊涂的政績之外，最大的業(yè)績除了AC米蘭，便是讓千萬意大利人洗腦、讓偉大的意大利傳統(tǒng)電影業(yè)徹底沒落的肥皂泡電視業(yè)。很不幸，這個曾讓帕索里尼警告“電視讓人變得愚蠢”的行業(yè)，在新世紀(jì)變本加厲的以“Big Brother”這樣的真人秀綁架了意大利國民。于是，馬提歐?加洛尼的這部《真人秀》，無疑算是對如今占領(lǐng)羅馬電影城的電視業(yè)所發(fā)出的一種控訴。
幾乎紀(jì)錄性的黑幫電影《格莫拉》，已經(jīng)讓觀眾認(rèn)識到馬提歐處理現(xiàn)實題材的杰出能力。此次《真人秀》里的夢想家們，依然來自導(dǎo)演非常熟悉的那不勒斯群眾，同《格莫拉》一般破落的房子、一樣在底層茍活的市民，只是從槍林彈雨的危險地帶挪到向往財富的安寧社區(qū)。任何一個嘮叨的典型意大利南部人，本身就具備喜劇特質(zhì)，馬提歐將這種群體特質(zhì)集中在盧加諾這個有表演欲的魚販身上，現(xiàn)實主義的馬提歐也就順利成章的接洽上意大利喜劇電影的悠久傳統(tǒng)。接著，這個喜劇的傳統(tǒng)模具，開始在魚販周邊高速運轉(zhuǎn)起來，為其業(yè)已開始的“意外生活”塑形，被嘰嘰喳喳孩子們推上Big Brother那不勒斯站海選試鏡的魚販，也就不得不在喜劇機(jī)器里走上一條無望夢想的不歸路。
從不太情愿到瘋狂癡迷，電影為盧加諾的情感劇變所做的鋪墊其實并不夠，但我們可以從開場一系列華麗的貧富對比中，洞悉這種屌絲向往高帥富的巨大欲望。同是屌絲出生但被Big Brother光榮加冕的同鄉(xiāng)，乘坐直升機(jī)光臨了一個盛大婚禮，鼓勵大家尤其是魚販盧加諾：“堅持夢想，奇跡總會來臨。”
電影十分巧妙的為盧加諾搭配上一個有著堅定宗教信仰的魚販伙伴，對虔誠的伙伴來說，宗教能將人引入天堂；可對沉迷于真人秀的主人公來說，電視才是通往天堂的金鑰匙。有幸來到羅馬復(fù)試的盧加諾從此變得神神叨叨，他變賣魚當(dāng)，懷疑周圍一切的陌生人都是電視臺派來偷窺自己日常生活的天使，總有一天，天使能將自己領(lǐng)入天堂。即便新一期的Big Brother已隆重將幸運兒推出，那不勒斯的可憐人依舊相信電視臺將為觀眾奉上一個“驚喜人物”——毫無疑問，是我自己。就連街上行乞的流浪漢，也被盧加諾視作是電視臺為提高收視率安排的特別環(huán)節(jié)，于是，最有趣的隱喻出現(xiàn)，那種引人向善扶貧濟(jì)困的宗教力量，也竟然被電視節(jié)目催發(fā)了出來。誰讓他們都能將苦難世人帶上天堂呢？
羅馬電影城的電話始終還沒到來，可對于魚販盧加諾來說，Big Brother依然無所不在，在想象的千萬鏡頭注視中，有夢想的人，幸福極了！
前花心大總理貝盧斯科尼，作為壟斷性的媒體大亨，在一塌糊涂的政績之外，最大的業(yè)績除了AC米蘭，便是讓千萬意大利人洗腦、讓偉大的意大利傳統(tǒng)電影業(yè)徹底沒落的肥皂泡電視業(yè)。很不幸，這個曾讓帕索里尼警告“電視讓人變得愚蠢”的行業(yè)，在新世紀(jì)變本加厲的以“Big Brother”這樣的真人秀綁架了意大利國民。于是，馬提歐?加洛尼的這部《真人秀》，無疑算是對如今占領(lǐng)羅馬電影城的電視業(yè)所發(fā)出的一種控訴。
幾乎紀(jì)錄性的黑幫電影《格莫拉》，已經(jīng)讓觀眾認(rèn)識到馬提歐處理現(xiàn)實題材的杰出能力。此次《真人秀》里的夢想家們，依然來自導(dǎo)演非常熟悉的那不勒斯群眾，同《格莫拉》一般破落的房子、一樣在底層茍活的市民，只是從槍林彈雨的危險地帶挪到向往財富的安寧社區(qū)。任何一個嘮叨的典型意大利南部人，本身就具備喜劇特質(zhì)，馬提歐將這種群體特質(zhì)集中在盧加諾這個有表演欲的魚販身上，現(xiàn)實主義的馬提歐也就順利成章的接洽上意大利喜劇電影的悠久傳統(tǒng)。接著，這個喜劇的傳統(tǒng)模具，開始在魚販周邊高速運轉(zhuǎn)起來，為其業(yè)已開始的“意外生活”塑形，被嘰嘰喳喳孩子們推上Big Brother那不勒斯站海選試鏡的魚販，也就不得不在喜劇機(jī)器里走上一條無望夢想的不歸路。
從不太情愿到瘋狂癡迷，電影為盧加諾的情感劇變所做的鋪墊其實并不夠，但我們可以從開場一系列華麗的貧富對比中，洞悉這種屌絲向往高帥富的巨大欲望。同是屌絲出生但被Big Brother光榮加冕的同鄉(xiāng)，乘坐直升機(jī)光臨了一個盛大婚禮，鼓勵大家尤其是魚販盧加諾：“堅持夢想，奇跡總會來臨。”
電影十分巧妙的為盧加諾搭配上一個有著堅定宗教信仰的魚販伙伴，對虔誠的伙伴來說，宗教能將人引入天堂；可對沉迷于真人秀的主人公來說，電視才是通往天堂的金鑰匙。有幸來到羅馬復(fù)試的盧加諾從此變得神神叨叨，他變賣魚當(dāng)，懷疑周圍一切的陌生人都是電視臺派來偷窺自己日常生活的天使，總有一天，天使能將自己領(lǐng)入天堂。即便新一期的Big Brother已隆重將幸運兒推出，那不勒斯的可憐人依舊相信電視臺將為觀眾奉上一個“驚喜人物”——毫無疑問，是我自己。就連街上行乞的流浪漢，也被盧加諾視作是電視臺為提高收視率安排的特別環(huán)節(jié)，于是，最有趣的隱喻出現(xiàn)，那種引人向善扶貧濟(jì)困的宗教力量，也竟然被電視節(jié)目催發(fā)了出來。誰讓他們都能將苦難世人帶上天堂呢？
羅馬電影城的電話始終還沒到來，可對于魚販盧加諾來說，Big Brother依然無所不在，在想象的千萬鏡頭注視中，有夢想的人，幸福極了！
5 ) 《擬似主角》(REALITY):電視人理論的極致演繹
意大利電影《擬似主角》(REALITY)具有可看性，其男主角ANIELLO ARENA的真正身份一位囚犯，他曾謀殺過黑幫成員而判囚終身監(jiān)禁。電影在去年的康城影展中獲得評委會大獎，而很可惜這位男主角沒法與各位分享榮譽。要講到同樣以在囚人士為拍攝對象的電影，不得不提在2012年柏林影展奪得金熊獎，由塔維安尼兄弟執(zhí)導(dǎo)的《凱撒必須死》，片中人接觸到改變他們一生的舞臺劇藝術(shù)，從藝術(shù)中發(fā)現(xiàn)自我。而對於《擬似主角》的男演員來說，這次的經(jīng)歷其實對他自身也是一種無形的反諷。電影是自由的，然而自己卻囚禁在黑暗房間當(dāng)中，每一天拍過電影後就要回到囚室。不得不佩服意大利人的思想開放，能夠讓在囚人士成為其中的主角，證明人是沒有貴賤，但求的是才幹。
單看故事結(jié)構(gòu)來分析這部電影，難免會給人一種沉悶，一直在轉(zhuǎn)圈子的感覺，看到一半似乎還未進(jìn)入正題，如果在觀影前以為這是一部戲中戲，那就大錯特錯了。《擬似主角》主要是帶出人與媒介之間的關(guān)係，運用寫實的手法帶出這種的虛實辨證，介乎觀看與被看之間。這是一部關(guān)於媒體的電影，用傳播學(xué)的理論作解讀會更加貼切，並且會增加一點的樂趣。
傳播學(xué)裡包含著對受眾的研究，其中一樣是對針對受眾行為的研究。在需要層次理論中，講到人是有物慾與心理上的需要，需要融合圈子、與人溝通。而接觸媒體也是受眾的日常生活之一，他們需要與身邊的人聊天，融入社會當(dāng)中，追求自身的滿足感等等。而「使用與滿足」理論有助我們解讀這部電影，片裡的男主角LUCIANO在朋友婚宴上看到參與「老大哥」節(jié)目的參賽者一夜成名，成了全場焦點，而他悉心打扮反倒沒有得到注目。安迪華荷曾經(jīng)說過在媒體時代裡，任何人都可以成名十五分鐘。的確在今時今日要「成名」不是一件難事，在社交網(wǎng)絡(luò)上打幾句話，甚至像PSY一樣唱一首歌也有可能一鍵成名。
關(guān)於對電視媒介的「使用與滿足」是出現(xiàn)於上世紀(jì)的六十年代，而最主要它帶出了「四個滿足」，首先是心理、人際上的，其次是個人與對客觀世界的觀察。主人公在戲中飾演「賣魚佬」，生活在常規(guī)化之中，面對著「老大哥」的來襲，他希望藉以改善自己與家人的生活，在戲中除了賣魚外他還有一份買賣的工作。他需要排解他的情緒，滿足其家人的慾望。這裡就談到媒體與人群對心理互動方面的需求，無論是他還是他的家人都對電視裡出現(xiàn)的人有一種熟悉的心態(tài)，不其然想接觸他們，從而有一種擬似的狀態(tài)。第三是主人公從中得到了自我的認(rèn)知與確認(rèn)，他認(rèn)為劇組方面會接納他，在面試與其後所做的事上，他得到了滿足感，他猜疑誰是電視臺派來的，甚至去做一些希望讓人看得見的行為。透過對電視節(jié)目的觀察，他得到了相關(guān)的信息，期望有其他的機(jī)會進(jìn)入節(jié)目當(dāng)中。
無論是主人公還是其家人都對媒體有了一定的印象，他們相信改變，但偏偏不是他們。結(jié)果整件事看起來就變成了「娛樂至死」，也變成了主人公的沉迷與不知所措。主人公變成徹頭徹尾的電視人與容器人，並不幸的患上了媒介依存癥，過度沉溺其中，迴避與放棄現(xiàn)實的生活。電視人的意思即是在感官刺激長大的人，是注重感覺的。而本片的主人公很容易受到媒體的一舉一動而影響，盼望從電視裡得到權(quán)力與慾望。
電影最主要是帶出人與媒體之間那種密不可分的關(guān)係，如何把一個平凡人改造，使他們充滿成功感，其實也相當(dāng)?shù)闹S刺，在今日的媒介社會裡甚至是每分鐘我們都與媒介接觸，獲取最新的信息，從網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實中獲得話語權(quán)，換取滿足。但有些人會走火入魔，如戲中的主人公與現(xiàn)實生活上患有網(wǎng)癮的青年。真正的「老大哥」不是真正的活在節(jié)目當(dāng)中，這個「老大哥」更走進(jìn)了我們的生活裡，主人公經(jīng)常的猜疑，內(nèi)心的有鬼，然而坊間眾多的電視節(jié)目中都會以偷窺別人的生活為拍攝的對象?；貧w現(xiàn)實一點的就是，今時今日拍攝工具的普及，一個不小心在街上與人爭執(zhí)或者做了一些別人眼中認(rèn)為是不對的東西就會被放上網(wǎng)批評。這個「老大哥」其實存在在社會的任何一角，我們要有著這份的前膽性。
《擬似主角》較為失敗的是一味在論述，電影拍得不夠的濃縮與緊湊，把論調(diào)又重彈一次，欠缺了驚喜與更核心的討論，但在虛實之間的表現(xiàn)中製造了諷刺與黑色幽默的意味，也不至於太差。這部電影也某程度上反映出今日全民媒體的時代下的一些景象，利用傳播學(xué)的角度理解這部電影也是相當(dāng)?shù)挠欣模部沙蔀槠渲械囊粋€例子。
文/Dorothy
單看故事結(jié)構(gòu)來分析這部電影，難免會給人一種沉悶，一直在轉(zhuǎn)圈子的感覺，看到一半似乎還未進(jìn)入正題，如果在觀影前以為這是一部戲中戲，那就大錯特錯了。《擬似主角》主要是帶出人與媒介之間的關(guān)係，運用寫實的手法帶出這種的虛實辨證，介乎觀看與被看之間。這是一部關(guān)於媒體的電影，用傳播學(xué)的理論作解讀會更加貼切，並且會增加一點的樂趣。
傳播學(xué)裡包含著對受眾的研究，其中一樣是對針對受眾行為的研究。在需要層次理論中，講到人是有物慾與心理上的需要，需要融合圈子、與人溝通。而接觸媒體也是受眾的日常生活之一，他們需要與身邊的人聊天，融入社會當(dāng)中，追求自身的滿足感等等。而「使用與滿足」理論有助我們解讀這部電影，片裡的男主角LUCIANO在朋友婚宴上看到參與「老大哥」節(jié)目的參賽者一夜成名，成了全場焦點，而他悉心打扮反倒沒有得到注目。安迪華荷曾經(jīng)說過在媒體時代裡，任何人都可以成名十五分鐘。的確在今時今日要「成名」不是一件難事，在社交網(wǎng)絡(luò)上打幾句話，甚至像PSY一樣唱一首歌也有可能一鍵成名。
關(guān)於對電視媒介的「使用與滿足」是出現(xiàn)於上世紀(jì)的六十年代，而最主要它帶出了「四個滿足」，首先是心理、人際上的，其次是個人與對客觀世界的觀察。主人公在戲中飾演「賣魚佬」，生活在常規(guī)化之中，面對著「老大哥」的來襲，他希望藉以改善自己與家人的生活，在戲中除了賣魚外他還有一份買賣的工作。他需要排解他的情緒，滿足其家人的慾望。這裡就談到媒體與人群對心理互動方面的需求，無論是他還是他的家人都對電視裡出現(xiàn)的人有一種熟悉的心態(tài)，不其然想接觸他們，從而有一種擬似的狀態(tài)。第三是主人公從中得到了自我的認(rèn)知與確認(rèn)，他認(rèn)為劇組方面會接納他，在面試與其後所做的事上，他得到了滿足感，他猜疑誰是電視臺派來的，甚至去做一些希望讓人看得見的行為。透過對電視節(jié)目的觀察，他得到了相關(guān)的信息，期望有其他的機(jī)會進(jìn)入節(jié)目當(dāng)中。
無論是主人公還是其家人都對媒體有了一定的印象，他們相信改變，但偏偏不是他們。結(jié)果整件事看起來就變成了「娛樂至死」，也變成了主人公的沉迷與不知所措。主人公變成徹頭徹尾的電視人與容器人，並不幸的患上了媒介依存癥，過度沉溺其中，迴避與放棄現(xiàn)實的生活。電視人的意思即是在感官刺激長大的人，是注重感覺的。而本片的主人公很容易受到媒體的一舉一動而影響，盼望從電視裡得到權(quán)力與慾望。
電影最主要是帶出人與媒體之間那種密不可分的關(guān)係，如何把一個平凡人改造，使他們充滿成功感，其實也相當(dāng)?shù)闹S刺，在今日的媒介社會裡甚至是每分鐘我們都與媒介接觸，獲取最新的信息，從網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實中獲得話語權(quán)，換取滿足。但有些人會走火入魔，如戲中的主人公與現(xiàn)實生活上患有網(wǎng)癮的青年。真正的「老大哥」不是真正的活在節(jié)目當(dāng)中，這個「老大哥」更走進(jìn)了我們的生活裡，主人公經(jīng)常的猜疑，內(nèi)心的有鬼，然而坊間眾多的電視節(jié)目中都會以偷窺別人的生活為拍攝的對象?；貧w現(xiàn)實一點的就是，今時今日拍攝工具的普及，一個不小心在街上與人爭執(zhí)或者做了一些別人眼中認(rèn)為是不對的東西就會被放上網(wǎng)批評。這個「老大哥」其實存在在社會的任何一角，我們要有著這份的前膽性。
《擬似主角》較為失敗的是一味在論述，電影拍得不夠的濃縮與緊湊，把論調(diào)又重彈一次，欠缺了驚喜與更核心的討論，但在虛實之間的表現(xiàn)中製造了諷刺與黑色幽默的意味，也不至於太差。這部電影也某程度上反映出今日全民媒體的時代下的一些景象，利用傳播學(xué)的角度理解這部電影也是相當(dāng)?shù)挠欣模部沙蔀槠渲械囊粋€例子。
文/Dorothy
6 ) 夢想的重要
那不勒斯的賈樟柯果然是戛納的寵兒，這似乎已是不爭的事實，我們的賈導(dǎo)演也只能自嘆運氣太差。Garrone連續(xù)兩次榮獲評審團(tuán)大獎，摘下金棕櫚看來也是遲早的事。作品繼承了意大利電影的新現(xiàn)實主義風(fēng)格，兩部作品都不約而同地把焦點瞄準(zhǔn)意大利這個欠發(fā)達(dá)地區(qū)以及身處其中的低下階層。跟賈樟柯的電影一樣，小人物的故事永遠(yuǎn)是亮點。
這部新作放棄了《格莫拉》充滿野心的群像描述，用的是近乎通俗劇的手法去著重刻畫一個毫不起眼的賣魚佬。如果說電影只是為抨擊或諷刺無孔不入的電視媒體對日常生活造成可怕影響的話，那戛納評委會主席Nanni Moretti的眼光也實在不敢恭維。實際上，我非常相信Moretti的選擇，因為我從這個悲喜交集的故事中得到的啟示遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是令人心酸的小人物的可笑命運。我始終覺得希望或夢想對于一個人來講，簡直就是生存的唯一動力。我非?？隙▽?dǎo)演對劇中男主角是抱著同情的心理，而絕非帶著任何譏諷的批判態(tài)度。從男主角不顧一切地追尋夢想時，眼中充滿著喜悅的神采，我便得到明確的答案。
繼而，我亦深深明白到夢想的重要，尤其是對于這樣一個身處貧困環(huán)境奢望改變的小人物。也許在很多人看來他就是一個瘋子神經(jīng)病或愚蠢可笑的家伙。但我更傾向于相信，如果沒有這種夢想支持的話，他的生活肯定會繼續(xù)渾渾噩噩下去，即便是擁有幸福的家庭，也必定會幸福得麻木。
盡管放棄了前作的多線復(fù)雜敘事，Garrone的作者風(fēng)格依舊堅挺。一方面是手提攝影的運用，準(zhǔn)確捕捉到人物角色的面部細(xì)膩表情，另一方面，好幾個頗有特色的長鏡頭令我印象深刻，比如開頭的那個。一如既往，導(dǎo)演相當(dāng)偏好方言，這種生活化的手段讓角色變得立體可信。而我最欣賞的是劇中設(shè)置多種意味的強(qiáng)烈對比：一開始那場盛大的婚宴，過后立刻轉(zhuǎn)移到貧民區(qū)的建筑和方法生活場景；保持著古典舊城風(fēng)格的那不勒斯和羅馬現(xiàn)代化不同的生活方式。
結(jié)尾的一場簡直就是全劇點題的升華高潮，現(xiàn)實與夢幻在此已你我難辨。男主角演得太棒了！簡直讓人覺得不是在表演，而就是在展現(xiàn)自己的生活。
這部新作放棄了《格莫拉》充滿野心的群像描述，用的是近乎通俗劇的手法去著重刻畫一個毫不起眼的賣魚佬。如果說電影只是為抨擊或諷刺無孔不入的電視媒體對日常生活造成可怕影響的話，那戛納評委會主席Nanni Moretti的眼光也實在不敢恭維。實際上，我非常相信Moretti的選擇，因為我從這個悲喜交集的故事中得到的啟示遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是令人心酸的小人物的可笑命運。我始終覺得希望或夢想對于一個人來講，簡直就是生存的唯一動力。我非?？隙▽?dǎo)演對劇中男主角是抱著同情的心理，而絕非帶著任何譏諷的批判態(tài)度。從男主角不顧一切地追尋夢想時，眼中充滿著喜悅的神采，我便得到明確的答案。
繼而，我亦深深明白到夢想的重要，尤其是對于這樣一個身處貧困環(huán)境奢望改變的小人物。也許在很多人看來他就是一個瘋子神經(jīng)病或愚蠢可笑的家伙。但我更傾向于相信，如果沒有這種夢想支持的話，他的生活肯定會繼續(xù)渾渾噩噩下去，即便是擁有幸福的家庭，也必定會幸福得麻木。
盡管放棄了前作的多線復(fù)雜敘事，Garrone的作者風(fēng)格依舊堅挺。一方面是手提攝影的運用，準(zhǔn)確捕捉到人物角色的面部細(xì)膩表情，另一方面，好幾個頗有特色的長鏡頭令我印象深刻，比如開頭的那個。一如既往，導(dǎo)演相當(dāng)偏好方言，這種生活化的手段讓角色變得立體可信。而我最欣賞的是劇中設(shè)置多種意味的強(qiáng)烈對比：一開始那場盛大的婚宴，過后立刻轉(zhuǎn)移到貧民區(qū)的建筑和方法生活場景；保持著古典舊城風(fēng)格的那不勒斯和羅馬現(xiàn)代化不同的生活方式。
結(jié)尾的一場簡直就是全劇點題的升華高潮，現(xiàn)實與夢幻在此已你我難辨。男主角演得太棒了！簡直讓人覺得不是在表演，而就是在展現(xiàn)自己的生活。
La grandiloquence formelle ne permet pas au film de s’échapper de la lourdeur narrative et du conventionnel en termes de critique sur la société du spectacle. La comédie italienne nous en a offert de beaucoup mieux !
很動人的電影，對于內(nèi)心世界的漸變有極其耐心的表現(xiàn)。男主角也許有實力競爭一下影帝？德普拉已經(jīng)兩部競賽片配樂了，質(zhì)量比之前有進(jìn)步。奧斯卡也許會喜歡這部片。
前半段本來挺好，后半段卻急轉(zhuǎn)直下。始終還是不喜歡加洛尼，況且這此遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如《格莫拉》，完全在退步。今年怎么都在炮轟真人秀...
長鏡頭和手持?jǐn)z影的荒誕寫實
馬提歐·加洛尼就是意大利張擇端啊，給社會畫像的導(dǎo)演。
三星半。缺點明顯，旁支末節(jié)拍得太多，又不夠聒噪到位，采用的形式甚至不如《unreal》或《黑鏡》來得直接。不過，匠氣與設(shè)計感雖不高超，但都恰好與主題搭調(diào)：從1984來的束縛，對自我階級的妄想，如何在小熒幕上毀掉一個人的現(xiàn)實世界。
也是一種信仰
不要把所有雞蛋寄托在同一個夢想里，這個世界上，沒有什么是注定的，我們以為會得到的，其實是場空，我們以為會失去，也許有好運。想要的成功，如果得不到，那就直面慘淡的人生，畢竟，從來沒有人保證，非我莫屬。
@UGC Les Halles
做個什么事時以為旁人都在注視你，看到身邊有人交頭接耳就以為是在談?wù)撃悖u個獎時覺得舍己其誰，認(rèn)為做點啥能對此有幫助就恨不得討好全世界，導(dǎo)演對這種極其真實的自我感覺良好進(jìn)行的放大夸張和辛辣嘲諷實在是無比精準(zhǔn)到位。片名Reality, 與其說是真人秀，不如說是真實
我靠 這個片子讓姐睡了又睡
半程里面見到了羅馬風(fēng)情畫的現(xiàn)代落地版本 真的感動 而那個房梁上的蟋蟀視角結(jié)尾也扣的準(zhǔn) 當(dāng)然后來的 Garrone 讓虱子變大 蟋蟀說話 底層極端人物境況 只關(guān)注內(nèi)在完全提純真空 ???
論正確使用特寫的重要性
這是一部不需要去打動人的電影，它講著一個簡單而悲傷的故事，就發(fā)生在身邊。
提出了媒體致人瘋魔的命題，卻專注于表現(xiàn)人瘋魔的狀態(tài)，批判失去了焦點。但以實講虛又比同類高超。大概是首次在電影院看意大利片。
BJlFF
結(jié)尾的時候半“醒”半“夢”中突然淫出一句詩原來是“疑是銀河落九天”嘛！
攝像超一流，第一個馬車長鏡頭就鎮(zhèn)住了場。色彩也漂亮，是那不勒斯工人階級系。別看意大利人平時懶懶散散，要用電影說起深刻道理，一點不輸瑞典人。
bjiff 大悅城首都 真人秀Reality(2012)BD中字1280高清
我在看著世人，世人也在凝望我，生活就是秀