西北戈壁,蘭州涼景,王學(xué)兵在翻騰的黃沙中追趕一只竄逃的鴕鳥(niǎo),高逾兩米,健步如飛,王終于掐住它的脖頸,鴕鳥(niǎo)兩度噗嗤,嗚咽倒地。 “其實(shí)我不太喜歡這么明顯意向化的表達(dá)”導(dǎo)演唐高鵬在映后見(jiàn)面會(huì)如此說(shuō)道。 緣起我的問(wèn)題“同是西北地區(qū)的犯罪類型片,是少不了與《暴裂無(wú)聲》相比較的,《暴》的主題很明顯,就是階級(jí)分層,并輔以很多夢(mèng)境,假想,重整的內(nèi)容加以佐料。但此片似乎主題不明,感覺(jué)有深意但又說(shuō)不大出來(lái)。” 這是一個(gè)雞賊的提問(wèn),空手套白狼那種,但導(dǎo)演說(shuō)了很多也很真誠(chéng),他說(shuō)道,在劇本最初構(gòu)思中就沒(méi)有想表達(dá)一個(gè)多宏大的主題,他不想自己的處女作有哪些充滿自以為是的隱喻,揶揄,說(shuō)教內(nèi)容。他的靈感或者說(shuō)創(chuàng)作原點(diǎn)就是一副畫(huà)面:一大一小兩個(gè)人在西北荒地漫不經(jīng)心的你跟我隨,或許有很多愁煩,或許沒(méi)有,往外一片寥闊,暮色四合,天然靈性,樸素詩(shī)意。 就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō),導(dǎo)演其實(shí)已經(jīng)做到了很多,大量的空鏡頭,長(zhǎng)鏡頭,寂寥的篝火,破碎的酒瓶,偶遇,錯(cuò)過(guò)。安靜與狂躁似乎都能在西北這片土地上找到理由。但我們依然樂(lè)于劃分類比,什么受科恩兄弟影響,師從《完美的世界》等等,顯然與導(dǎo)演的意愿有所些許偏差。 再說(shuō)說(shuō)人物,很久沒(méi)有見(jiàn)過(guò)一部國(guó)產(chǎn)影片把各個(gè)角色照顧得面面俱到卻又不生硬刻板。 王學(xué)兵是新疆人,自家西北方言操起來(lái)再加上大部分戲份是和小男孩,所以顯得坦率自然又孩子氣。得知前妻家“有男人”時(shí)怒不可遏馬上上路奔赴,但看到她已有身孕后卻連上樓見(jiàn)一面都不好意思。 馬伊琍,一個(gè)女貨車司機(jī),丈夫消失了5年,讓人想起《李米的猜想》中的周迅,一樣的絕望,但西北戈壁上的她顯然更生猛,也更無(wú)奈。 小孩用單眼皮翻白眼凝視承包了很多笑點(diǎn),映后指控導(dǎo)演不給他的裸奔戲打碼。(滑稽) 反派胖子插入了一段他看望智障兒子的戲,健壯的大小伙執(zhí)意撕開(kāi)社父親的腦袋傷口,父親一面肉疼,一面心疼。場(chǎng)面看來(lái)吊詭且心酸。 值得一提的是出現(xiàn)的老板,衣著考究,英氣儒雅,人狠話少。 像吟游詩(shī)人一樣說(shuō)著“死路就是漫不經(jīng)心鋪成的路嗎” 中二嗎?突兀嗎? 不會(huì),他所塑造的角色氛圍就是這么陰譎難測(cè)。 有充分的例證說(shuō)明導(dǎo)演在收著拍,配角分墨重,卻不顯多余??此坪?jiǎn)單粗俗的,都有著悱惻秘辛;不禁去想這西北荒涼的夜里,多少心力交瘁,多少愁苦煩悶,多少自覺(jué)不自覺(jué)的呆滯癡想,這種迷思本身就是詩(shī)情畫(huà)意了,它就發(fā)生在這片戈壁上,這幕黃沙中。
《未擇之路》這部電影,最早的印象還是做網(wǎng)站影庫(kù)編輯時(shí)建立的條目。當(dāng)時(shí),《一個(gè)勺子》國(guó)內(nèi)剛剛公映不到兩年,加上更早陳建斌憑《一個(gè)勺子》席卷了金馬,風(fēng)頭正勁。
因?yàn)楫?dāng)時(shí)的某些事情,《一個(gè)勺子》的國(guó)內(nèi)公映版本受其影響,導(dǎo)致主演王學(xué)兵的戲份有所缺席,但僅僅以角色側(cè)影及聲音,還有剪輯遺漏下的模糊影像中,完全能夠感受到其角色的魅力,沒(méi)有正顏鏡頭的留存,著實(shí)令人遺憾。
今年獲得在上海國(guó)際電影節(jié)上斬獲亞洲新人獎(jiǎng)最佳影片的《未擇之路》,距離建立影庫(kù)條目也過(guò)了近兩年,的確有點(diǎn)姍姍來(lái)遲。
但好片不怕晚,《未擇之路》于我而言,真的可以算是對(duì)王學(xué)兵《一個(gè)勺子》缺席鏡頭的某種補(bǔ)償。片中完全能感受到作為西北人的王學(xué)兵對(duì)那片土地的真摯情感,而且影片也是扎根西北大地的現(xiàn)實(shí)力作,在如今流量話題優(yōu)先的國(guó)內(nèi)影市也算得上是個(gè)異類。
《未擇之路》的故事并不復(fù)雜,雖然是以所謂“公路片”為形式,但其中更多是現(xiàn)實(shí)觀照和強(qiáng)烈的作者性表達(dá)。整個(gè)人物和故事設(shè)置非常精巧、縝密,也呈現(xiàn)出西北荒原大路上獨(dú)特的質(zhì)感。貌似簡(jiǎn)單的敘事和人物對(duì)白下,蘊(yùn)含著激蕩百轉(zhuǎn)的情感漣漪,甚至還有略微沉重的無(wú)常結(jié)局。
從《無(wú)人區(qū)》到《一個(gè)勺子》,甚至到更久遠(yuǎn)的《雙旗鎮(zhèn)刀客》,西北地區(qū)就絕對(duì)是拍攝中式西部片和公路片的必然之選?!段磽裰贰分写蠖涞娘椦菡咴佬≤娨彩恰皩幒葡怠弊叱鰜?lái)的核心編劇,這次又擔(dān)任監(jiān)制,相信本片定會(huì)在華語(yǔ)西部公路片歷史上,定會(huì)留下一筆。而離開(kāi)了東部沿海的繁花都市,同時(shí)也剝離了電影更多的商業(yè)屬性,雖然作為劇情類影片,沖一沖華語(yǔ)電影的各類評(píng)獎(jiǎng),也算是對(duì)影片公映有一定的推廣刺激作用。但面對(duì)如今弱肉強(qiáng)食的國(guó)內(nèi)影市,這類電影依舊步履維艱。
片中主要人物由王學(xué)兵飾演的二勇、馬伊琍飾演的大貨卡車司機(jī)小眉,以及小演員朱耕佑飾演的尕娃組成。電影開(kāi)篇花了很多戲份來(lái)展現(xiàn)二勇嘗試和尕娃交流的過(guò)程,也是對(duì)西北人性格的絕佳呈現(xiàn),二勇嘗試了多種方式來(lái)與寡言少語(yǔ)的尕娃溝通,從北方慣常的叔輩懲戒到充滿西北獨(dú)特幽默的威逼騙誘,二人關(guān)系從對(duì)抗到僵持再到緩和最后達(dá)成相互的信任,完全依靠表演和情境烘托完成二人情感的遞進(jìn)層次。
從前段的人物關(guān)系上看,二勇和尕娃的關(guān)系設(shè)置有點(diǎn)像西北版的《菊次郎的夏天》,成長(zhǎng)困惑的尕娃和面對(duì)逼債和依戀前妻雙重打擊的二勇意外遭遇,中段路霸大耳朵對(duì)卡車司機(jī)小眉的關(guān)系,每一個(gè)人物都是有缺陷的,二勇為讓尕娃聽(tīng)話,泛著壞水連哄帶騙,路霸大耳朵對(duì)小眉癡心一片,他兇狠外表下,面對(duì)依舊癡癡掛念出走丈夫的小眉,又暴露出“頭比褲襠硬”的身心劣根。沒(méi)有絕對(duì)好,也沒(méi)有絕對(duì)的壞,這些鮮活的人物奠定了本片的基調(diào),才會(huì)讓觀眾對(duì)這些人物共情共感甚至為之動(dòng)容。
影片不僅在人物塑造上有豐富的設(shè)計(jì),在影片敘事段落銜接的設(shè)置上也有精彩的巧思,比如在進(jìn)入路霸大耳朵補(bǔ)胎黑店中,二勇和尕娃吃面談及期在學(xué)校被打一事,除了以“”聞口紅”作為尕娃人物背景補(bǔ)充外,二勇對(duì)尕娃進(jìn)行了具有西北特色的“漢子”(男性)教育。緊接下一場(chǎng)就是二勇發(fā)現(xiàn)是補(bǔ)胎黑店反抗被打,從人物關(guān)系到情境環(huán)環(huán)緊扣,情節(jié)邏輯的精密度令人咋舌。
從這兩段戲的銜接,就會(huì)明白影片劇本是經(jīng)過(guò)精細(xì)推敲和打磨,還有像后段尕娃想讓司機(jī)小眉涂口紅,鏡頭反打回小眉在抿嘴唇這類表演設(shè)計(jì)的精巧細(xì)節(jié)在片中不勝枚舉。
有朋友會(huì)認(rèn)為,片頭的撞羊和影片結(jié)局的對(duì)位,會(huì)讓人覺(jué)得影片訴求目的非常強(qiáng),設(shè)置上也會(huì)覺(jué)得生硬。但《未擇之路》以獨(dú)特西北方言表演和放眼無(wú)邊的荒原景觀相對(duì)抵消了敘事邏輯層面過(guò)于縝密的斧鑿氣。而且在影院里聽(tīng)著那些憨直的方言對(duì)白,再看著那些筆直無(wú)頭的荒原公路,會(huì)對(duì)生長(zhǎng)在那邊土地上人和事產(chǎn)生莫名的酸楚。
如《未擇之路》這個(gè)片名一樣,這是一部走人物,走故事的電影作品,也是這種“路上”的特殊設(shè)定,興許會(huì)讓不少觀眾覺(jué)得片中涉及的很多事件沒(méi)頭沒(méi)尾,比如五哥老板的“強(qiáng)拆事件”、以尕娃為中心的“綁架事件”、路霸大耳朵“追求小眉”,真的像是在路上擦身而過(guò)一般。
可能大家看了太多“大團(tuán)圓”電影的原因,對(duì)電影有了一種固化的理解,對(duì)《未擇之路》這類院線的意外之作沒(méi)有做更多的心理準(zhǔn)備,尤其影片結(jié)局的設(shè)置更是讓人覺(jué)得有些刺痛,相信影片公映后很多觀眾看完電影走出影院的時(shí)候,心里不會(huì)覺(jué)得很舒服的。也許就是那點(diǎn)不舒服,就是電影創(chuàng)作者及那片土地留給觀眾最好的“禮物”。
雖說(shuō)題目很容易讓人想起丟丟丟的電子配樂(lè)風(fēng),但看完電影后還是無(wú)法抑制這樣的揣測(cè):如果不走這條死路,是否還有其他的路可走。
我要跟你去浪
如果小孩懂事,那么電影就會(huì)有峰西來(lái)。本片扮演尕娃的朱耕佑再一次出色完成任務(wù)。
小孩子是那么犟:滴水不沾,一褲子的尿。不茍言笑,還是在以為闖禍之后喋喋不休說(shuō):我不是故意的,我看不見(jiàn)。就像隨風(fēng)而逝的小褲褲,從第一次開(kāi)始笑之后,終于既不是面癱也不是啞巴。 一旦人設(shè)崩塌,就會(huì)靦腆解釋分?jǐn)?shù)不高是因?yàn)槌鲱}太難,就會(huì)在以為變成好友之后輕輕問(wèn):你要綁架我。你會(huì)殺我嗎。我不會(huì)走。
小孩子要么怎么都不相信你,要么什么都不信。就像那只口紅,就像那張合影。成人會(huì)講邏輯,小孩只知道你不是壞慫,我就相信你。
世界的美好在于我相信你,你也真的如此。
且行且珍惜
本片最大的懸念其實(shí)在于那個(gè)彩蛋。
扳手還是口紅,馬司令給自己,給這個(gè)世界都出了難題。
她還是會(huì)為了良人不知所終而號(hào)啕大哭,還是會(huì)不耐煩地試圖用脫衣服終結(jié)垂涎三尺。
她發(fā)覺(jué)抽耳光掄扳手比禮貌用語(yǔ)更能解決問(wèn)題,她覺(jué)得自己早已經(jīng)刀槍不入百毒不侵。
但她還是會(huì)相信一個(gè)孩子的眼睛,還是會(huì)覺(jué)得一個(gè)在乎小孩的男人縱然糟糕但還值得捎上一段。
哪有什么世界以痛待我,我以歌待之。縱然清歌一曲,不過(guò)是深夜嗚咽,不過(guò)是一口口的酒。
我只是慫不是壞
王學(xué)兵奉獻(xiàn)了演員生涯難得的表演,因?yàn)樘魬?zhàn)了不能和小孩或者動(dòng)物對(duì)臺(tái)。
開(kāi)頭就和鴕鳥(niǎo)喋喋不休地溝通。與其說(shuō)是泄憤,不如說(shuō)是人生一片戈壁。總得說(shuō)說(shuō)。
整部電影的主線矛盾算是二勇的一廂情愿。送鳥(niǎo)肉,遠(yuǎn)處凝望,綁架,人生就像快鏡頭那樣翻卷而過(guò),他在每一個(gè)節(jié)點(diǎn)都認(rèn)了慫,卻急急忙忙告訴自己是一個(gè)好人,不壞。似乎這樣可以繼續(xù)心安理得在自己泥沼一樣的生活里打滾。
他嘻嘻哈哈,在旁人眼里已經(jīng)窮途末路的生涯里繼續(xù)心安理得。每次他抖了一個(gè)自鳴得意的包袱就像搶跑道那樣先高興起來(lái)。因?yàn)榭鞓?lè)是如此稍縱即逝,因?yàn)榭鞓?lè)禁不住轉(zhuǎn)念一想。
敢問(wèn)路在何方,他沒(méi)有出路。
電影一般都是舉重若輕,而二勇無(wú)重可舉,所以每件事情他都舉得煞有其事。這樣就可以用態(tài)度對(duì)付人生。
打不過(guò)就是打不過(guò),態(tài)度不過(guò)就是自欺欺人。但如果沒(méi)有自欺欺人,人生半步都咫尺天涯。
吉他就如利刃斬開(kāi)人生。
吉他就如香膏撫慰回憶。
余音裊裊,不必繼續(xù)行程。
大路戛然而止。
幾乎所有故事的開(kāi)始都帶有偶然性,千差萬(wàn)別。
但所有人類的結(jié)局全都相同,走向毀滅。
據(jù)說(shuō)鴕鳥(niǎo)的奔跑速度最高有七十公里每小時(shí),腿腳極其有力,甚至能夠踢死獅子。但又據(jù)說(shuō),鴕鳥(niǎo)遇到危險(xiǎn)后,會(huì)把頭埋到沙子里。于是有人稱之為“鴕鳥(niǎo)心態(tài)”,鴕鳥(niǎo)是不是真的這樣我并不清楚,但人,似乎多少都有一點(diǎn),把頭埋到沙子里看上去很傻,不過(guò),逃避雖然可恥,但往往有用。
一部公路電影,類型片,蒼涼廣袤的西北大地。破舊的卡車開(kāi)在荒無(wú)人煙,連雜草都沒(méi)有的戈壁公路上,似乎所有大國(guó)的西部都是一樣的,看上去什么都沒(méi)有,卻又暗暗涌動(dòng)著原始的力量。這種原始的力量來(lái)自自然,但同時(shí),這種蒼涼也讓人物本身凸顯出來(lái)。
叔本華大概說(shuō)過(guò),當(dāng)我在面對(duì)浩瀚蒼穹時(shí),我一方面感覺(jué)到自己的渺小,一方面認(rèn)識(shí)到自己是自我知的主體。本片,從一開(kāi)始就給了我這種感覺(jué)。在大城市里,人不值一提,大家疲于奔命,公路也只是不停的在堵車,只有在這黃沙席卷大地的西北,人,才顯得如此重要。
寂寥往往是人建立情感綁定的基礎(chǔ)之一。一個(gè)大人,一個(gè)孩子,一輛車,剩下的全是其他,彼此都沒(méi)有選擇,只能建立關(guān)系,相依為命的天然關(guān)系。但所有關(guān)系都有一個(gè)終點(diǎn),就像是所有公路一樣,所以,或是悲劇,或是喜劇,最終大家塵歸塵,土歸土,就像片中王學(xué)兵所說(shuō)的:“大家最終都要回家。”在外面浪,在無(wú)人的河岸上曬太陽(yáng),都是我們成為鴕鳥(niǎo)之后所能追求的片刻安寧,只不過(guò)最終都要回歸到生活中來(lái)。
所以公路上逍遙自在,真情流露,只不過(guò)是表面現(xiàn)象,只是在數(shù)百公里目的地前的短暫休憩。我們只能裝作無(wú)憂無(wú)慮,其實(shí)數(shù)百公里外,那里才有我們最終想要尋獲的東西。有時(shí)候?yàn)榱双@得,我們只能遠(yuǎn)離,就像是五哥離開(kāi)他的孩子,就像是王學(xué)兵默默看著樓上的人,轉(zhuǎn)身離開(kāi)。
所有這些弱勢(shì)的人,又有比較弱勢(shì)和更為弱勢(shì),在強(qiáng)勢(shì)面前,唯唯諾諾,這是社會(huì)秩序,好和壞都摻雜其中,但同時(shí),也是自然法則。強(qiáng)勢(shì)疲憊的時(shí)刻,也許就是被反向制裁的時(shí)刻。這世界上沒(méi)有所謂不該碰的東西,這世界上沒(méi)有做不了的事情,只不過(guò)是處境,底線等等種種一切的因果,騎在頭上的人,往往會(huì)摔死在地上,把頭埋進(jìn)沙子里,也無(wú)法從任何事情中徹底逃開(kāi)。
其實(shí)這一切都沒(méi)有什么意義,意義是旁觀的人賦予它的。被賦予的意義讓人由局外人變成局內(nèi)人。當(dāng)事人往往并不知情,但作為觀眾,有時(shí)禁不住就會(huì)蹦出一句:“這事兒跟他有個(gè)屁關(guān)系啊?!庇嘘P(guān)系嗎?沒(méi)關(guān)系,也有關(guān)系。我賦予你意義,你才有意義,所以你不是意義的主體,我才是。所以黑店里兇神惡煞的漢子,可以在馬伊琍面前溫柔體貼,也可以窮追不舍,也可以統(tǒng)統(tǒng)幻滅。對(duì)他而言,馬伊琍不是一個(gè)具體的人,而是某種更宏大情感的投射。但對(duì)于女性而言,這些人都是他者,是闖入生活的不速之客,是追逐那幾秒快感的動(dòng)物,是燃燒之后迅速枯萎的激情。都是受動(dòng)物性驅(qū)使的雄性罷了。守著思念獨(dú)自痛苦、默默忍受的是女性,但當(dāng)她涂上口紅的那一刻,似乎,某種自我的意識(shí)醒了過(guò)來(lái),但畫(huà)面戛然而止,生活不斷,但你我觀眾,已無(wú)緣得見(jiàn)。
所有社會(huì)秩序,公德規(guī)矩,往往只停留在口頭上,李總可以前一秒悠然的抽著雪茄,說(shuō)著規(guī)矩道理,下一秒立刻揮起鈍器原形畢露。王學(xué)兵可以溫柔的對(duì)待尕娃,下一刻就把他當(dāng)成換錢(qián)的工具。這是戲劇沖突,也是人性沖突。建立秩序并且打破它,是建立秩序者的特權(quán)。秩序留給弱者。最終承擔(dān)這一切的,都是這個(gè)孩子,反抗一切,接受一切,目睹一切,知曉真相的,只有這個(gè)孩子。他從所有成年人的世界路過(guò),從所有自然法則路過(guò),從所有社會(huì)秩序中路過(guò),被利用,被傷害,也被保護(hù),真的可憐。
當(dāng)我們意識(shí)到自己是壞的,并不會(huì)變好,而會(huì)越來(lái)越壞。然后我們會(huì)有很多理由,我沒(méi)有辦法,我被逼無(wú)奈,我生活所迫。所以一直有尊嚴(yán)的活著,似乎是一個(gè)偽命題。我們只能選擇,挑選幾個(gè)時(shí)間點(diǎn),做一個(gè)有尊嚴(yán)的人。
殘酷,但還是不夠殘酷。最終人群只是圍觀,然后悄悄散去。那股原始的混沌力量還是沒(méi)有完全爆發(fā)出來(lái)。本片誠(chéng)意滿滿,但力道不猛。但也許這也是導(dǎo)演的想法,讓所有觀眾在作為旁觀者的同時(shí),清楚的意識(shí)到自己是旁觀者,拳頭只是打在屏幕里的角色身上,而觀眾,感覺(jué)不到疼,也感覺(jué)不到這些悲哀與結(jié)局都是注定的,我們只把這些當(dāng)作意外。
或許這也是導(dǎo)演的高明之處,就是平靜的,講一個(gè)故事。沒(méi)有所謂原始的力量,所謂生活的無(wú)奈,所謂人性的復(fù)雜,所謂自然法則,所謂社會(huì)秩序。過(guò)度解讀它,只能證明我想要在電影中追尋在現(xiàn)實(shí)中追尋不到的意義,在電影中尋找在現(xiàn)實(shí)中尋找不到的感覺(jué)。但電影就是電影,我在觀影的同時(shí),也把自己投射了上去,也自己打了一套鴕鳥(niǎo)拳。而最終,我發(fā)現(xiàn)自己也終究沒(méi)有跑掉。熒幕之外,你我還是落入這滾滾紅塵,奔馳在整潔的城市公路上。
而至于那個(gè)遙遠(yuǎn)的西北戈壁世界,那些角色,那些蒼涼的地貌,被統(tǒng)統(tǒng)拋諸腦后,那時(shí)候,留下來(lái)的,只有繼續(xù)奔波的人生,疲倦的身體,以及某種短暫幻想消失后的小小空白。
未擇之路,我們都有選擇,但,我們真的,可以選擇嗎?
全文完
2018年9月15日星期六
巴斯特德
『未擇之路』
這是一條沒(méi)有選擇的路,
也是一條即使選擇了也沒(méi)有目的的路,
王學(xué)兵飾演的二勇象征最底層的小人物,
在這個(gè)弱肉強(qiáng)食的生物鏈里,
既是無(wú)奈待宰的羔羊,
也是憤懣掙扎的鴕鳥(niǎo),
骨子里一直向善也逃不過(guò)厄運(yùn)的結(jié)局,
即使小男孩和馬伊琍與他的際遇點(diǎn)亮了彼此迷途中的那盞燈,
但踏上不同的人生路終是會(huì)有各自的宿命……
影片敘事較為凌亂,
亮點(diǎn)多在三人演技上,
當(dāng)然還有片尾字幕放完后文章上了馬伊琍車的彩蛋。
【7分】
非常驚喜。王學(xué)兵對(duì)人物性格的多面呈現(xiàn),小男孩愣愣式的機(jī)靈,馬伊琍西北風(fēng)格的美;一環(huán)扣一環(huán)的矛盾,中間細(xì)微的人性善惡,帶著許多絕望的那些希望。
“X年X月日,今天我自己在家,沒(méi)有啥事?!薄癤年X月X日,今天我自己在家,沒(méi)有啥事” “評(píng)語(yǔ):好好觀察生活,總能發(fā)現(xiàn)有意義的事” “狗屎!沒(méi)事就是沒(méi)事,還能觀察出來(lái)啥事!”
叔和小孩,阿姨,阿姨的相好,叔的債主,債主老板,這一大圈人都是可憐人,像戈壁灘一樣干枯焦躁沒(méi)有生機(jī),他們的生活是灰頭土臉的。能不能多講講這些人的故事,而且不加修飾,不是“好好觀察總能發(fā)現(xiàn)生活驚喜”的雞湯式的,而是像這樣,讓主角死在觀眾面前。
我很愛(ài)最后那個(gè)場(chǎng)景,小孩在爸爸懷中指了指那個(gè)真正的壞叔叔,他站在人群中看著死者,帶著慚愧、悲哀;而死者深愛(ài)的前妻,被丈夫扶著從外圍走過(guò),僅僅是張望了幾眼。
我很喜歡主角的車,讓我想起來(lái)我三叔的車。啊,我多么愛(ài)這種灰頭土臉的現(xiàn)實(shí)主義啊。
7.5/10,意外的好看。屬于靠演員撐起來(lái)的公路電影,王學(xué)兵回到西部,操著新疆口音貢獻(xiàn)了自己非常出色的表演。三星半。
影像上是能看出追求的,但節(jié)奏上的問(wèn)題還是很大,中國(guó)很多導(dǎo)演和編劇只學(xué)到了科恩兄弟寫(xiě)劇本的皮毛,卻沒(méi)到他們將故事融入到拷貝上的精髓。
算是近期院線中難得及格的一部國(guó)產(chǎn)片了。西部片和公路喜劇的混搭,編導(dǎo)明顯是借鑒了《無(wú)人區(qū)》和《完美世界》的故事外殼,但故事節(jié)奏處理得較為混亂失控,后半段太多莫名其妙的劇情推進(jìn)和強(qiáng)行收攏的故事線,讓影片的敘事徹底垮掉,如果不是一幫主演的演技在支撐著,影片甚至連明確的高潮戲都不存在,馬伊琍的故事線完全是脫節(jié)的……
西部公路片,挺有特色,故事也挺有野心,有點(diǎn)像東木的《完美的世界》,融合了科恩兄弟的黑色幽默和犯罪。但觀感不太好,一些支線后面就沒(méi)了,可能是新導(dǎo)演駕馭能力有限,后期亂套+泄氣,但總體還是講故事和風(fēng)格化的沖突,導(dǎo)致電影節(jié)奏甚至邏輯出了問(wèn)題,演員不錯(cuò),有彩蛋
公路、犯罪、“西北式”喜劇,有點(diǎn)態(tài)度和意思,但想硬,硬不過(guò)《無(wú)人區(qū)》,想荒,荒不過(guò)《一個(gè)勺子》,同是處女座,唐高鵬導(dǎo)演和陳建斌的老師差距很明顯了。小男孩很有意思,連明顯的笑場(chǎng)戲都讓人舍不得怪罪,真是未來(lái)可期。
迷途的羔羊,鴕鳥(niǎo)的反抗,正太和大叔是男人的兩個(gè)階段,他們?cè)谀撤N程度上是互補(bǔ)的。有幾場(chǎng)廢戲,比如反派兒子那場(chǎng)戲可以拿掉。
節(jié)奏失控,人物暴走,一路煎熬。臺(tái)詞是什么鬼?夾雜什么噓寒問(wèn)暖,是西北漢子會(huì)說(shuō)的?那個(gè)傻兒子配角,還有負(fù)責(zé)打槍撞車的岳小軍,又是在搞毛??一會(huì)小孩隱忍如大人,一會(huì)大人智商如七歲娃,一路拖泥帶水,不斷發(fā)車想開(kāi)就開(kāi),還扯暴力拆遷等一堆問(wèn)題,可最后,到底是想干嘛。整個(gè)鴕鳥(niǎo)就高明了?玉門(mén)一帶的鬼城環(huán)境,可以加分。
公路片類型和茫茫西北戈壁的地域環(huán)境結(jié)合得挺好,頗有點(diǎn)Perfect World調(diào)調(diào),但更現(xiàn)實(shí)更冷酷。那種寸草不生的粗糲荒涼,那種無(wú)所遁形又無(wú)處可逃的單調(diào)燥熱,燒灼著天底下每一塊極力遮掩的傷疤,把路上的每個(gè)人都逼得煩悶焦躁。王學(xué)兵的表演給了冗長(zhǎng)的故事些許幽默色彩,又保住了人物性格中寡淡木訥的部分。最后導(dǎo)演專場(chǎng)貢獻(xiàn)的一段被割愛(ài)的馬伊琍獨(dú)角戲還是很精彩的。但不得不說(shuō),剪掉了馬伊琍那條線的大部分故事是明智的,留白的副線更具張力,甚至還能更精簡(jiǎn)些許。三星半,配上Robert Frost的原詩(shī)更好下飯。第一次參加豆瓣電影場(chǎng)mark一記,跪謝抽中。--2018.09.02 @國(guó)大紛騰
非常喜歡,大西北菊次郎的秋天,喜劇(??)版《暴裂無(wú)聲》,王學(xué)兵現(xiàn)已加入我的【最想和他在昏暗逼仄的地下室臟兮兮的床上做現(xiàn)實(shí)主義愛(ài)的國(guó)內(nèi)男演員TOP 5】榜單!
2018205.三星半。又名"殺死那個(gè)天真boy"。公路片,一點(diǎn)黑色,一點(diǎn)荒誕,但又都不夠。整體可以更緊湊些。ps,前排兩個(gè)全場(chǎng)屏攝,后排兩個(gè)全場(chǎng)同聲評(píng)論音軌加電話踢椅子,"說(shuō)不說(shuō)得動(dòng)是能力問(wèn)題,說(shuō)不說(shuō)卻是態(tài)度問(wèn)題。"
整體狀態(tài)還行,線索也很多。不過(guò)感覺(jué)還是不少遺憾,有些線突然就斷了,或者缺少些合理性。
挺喜歡這部不動(dòng)聲色的電影,全片沒(méi)有什么呼嘯的東西。不炫耀風(fēng)格,也不好用什么文藝片商業(yè)片西部片去概括。人就是人,人與人之間的互動(dòng)自有其動(dòng)人和有力之處,不管你是什么身份。不太喜歡結(jié)尾,在那之前我很長(zhǎng)一段時(shí)間甚至忘記了攝像機(jī)的存在,對(duì)一部故事片來(lái)講這是最高的褒獎(jiǎng)了。
感受到了和《暴裂無(wú)聲》一樣的蒼涼遒勁,所不同者,這部比“暴裂”少了些從階級(jí)角度闡釋中國(guó)的“野心”,多了些個(gè)人選擇對(duì)事件和人生的影響。算是比較成功的西部公路片了,王學(xué)兵戲份吃重,獨(dú)挑大梁,演技自然,很替他高興,演活了一位悲劇命運(yùn)的小人物,開(kāi)頭的羊和最后的自己,那么像。小娃娃演得也好,好多表情包臉,與王學(xué)兵很搭,最主要是觀感較佳,喜劇恰到好處不會(huì)尷尬。馬伊琍戲份少卻出彩,等待與選擇,無(wú)言卻深情。最后的彩蛋用心,頗有些《獨(dú)自等待》的意思,贊。
鴕鳥(niǎo)與血隱喻了整部電影。人比土地蠻荒,于是在蠻荒的理念下,全是弱肉強(qiáng)食物競(jìng)天擇的殘酷。很有沙礫質(zhì)感的電影,就連黑色幽默都像在磨著皮膚。非常喜歡王學(xué)兵的表演,很抓人,尤其是那粗糙而天真的笑,而他與尕娃之間的火花,也把同是天涯淪落人的奇妙給燒得劈啪作響。要是后面更精煉,會(huì)更好。為很有想法又很有才華的導(dǎo)演/編劇唐高鵬、編劇/演員岳小軍打個(gè)Call。
泛著黑色幽默的公路片,匯入國(guó)產(chǎn)片西部大開(kāi)發(fā)的潮流,值得一看;敘事線索略蕪雜,面面俱到不可取,刪繁就簡(jiǎn)突出重點(diǎn)更佳,前半部鋪墊細(xì)膩但也較冗長(zhǎng),造成后面過(guò)于戲劇化劇情的展開(kāi)束手束腳;表演上佳,很具感染力,小演員靈氣可愛(ài);首尾呼應(yīng)的合攏成圓,鴕鳥(niǎo)指代的逃避人生,完成度不錯(cuò)。無(wú)論選擇哪條路,都繞不過(guò)命運(yùn)荒唐的玩笑,相逢際遇的溫暖是生命里短暫的亮色,希望你不要忘記我。
不夠黑,不夠荒誕,尚且可看。
全憑演技拉起來(lái)的一部好電影,這類的公路片不算出彩,但卻十分討巧,非常能博得觀眾的喜歡,但其實(shí)只要細(xì)細(xì)地觀看,就會(huì)發(fā)現(xiàn)劇情上有點(diǎn)亂,似乎在揭露人性、社會(huì)、愛(ài)情之類的東西,但其實(shí)很多人塑造都有些突兀,五哥的結(jié)局,小眉的結(jié)局,都似乎因?yàn)闀r(shí)間不夠而含糊帶過(guò),王學(xué)兵的死也顯得非常突兀。我覺(jué)得這點(diǎn)上應(yīng)該多學(xué)習(xí)同類型的《暴裂無(wú)聲》《追兇者也》《無(wú)人區(qū)》之類的優(yōu)秀電影,公路片很多都在試圖去揭露人性的善惡,但劇情的把控真的太重要了。
“一片樹(shù)林里分出了兩條路,而我卻選擇了人跡更少的一條,從此決定了我一生的道路?!边@部電影就跟這首詩(shī)一樣,是不按套路出牌的,任性的、豐富的作品。
小眉四年等人,成了把頭埋進(jìn)回憶里的鴕鳥(niǎo);二勇千里尋妻,變作被愛(ài)撞死在荒路的羔羊。換張背景就想逃出戈壁,帶個(gè)尕娃就敢征服太白,寡婦命守了一個(gè)不歸人,壞慫臉綁了一份不甘心。撞了假人,走了假火,這人生有太多岔路,總有人選擇一條走到底??匆?jiàn)傷口就要揉,結(jié)果越揉越痛,越走越遠(yuǎn),再?zèng)]法回頭。
3.5 “每次相遇都是一個(gè)岔路”,有點(diǎn)科恩兄弟(或?qū)幒?亂入文德斯的意思,兼具黑色幽默與文藝氣質(zhì)的西部公路片。主題壓著拍,涉及淺顯的底層話題,但更多則是際遇與宿命的交疊。王學(xué)兵、馬伊琍包括小演員的表演都很生動(dòng),“亞洲新人獎(jiǎng)”BP的一貫水平,放在華語(yǔ)環(huán)境下鼓勵(lì)性多給半星。