西北戈壁，蘭州涼景，王學(xué)兵在翻騰的黃沙中追趕一只竄逃的鴕鳥(niǎo)，高逾兩米，健步如飛，王終于掐住它的脖頸，鴕鳥(niǎo)兩度噗嗤，嗚咽倒地。 “其實(shí)我不太喜歡這么明顯意向化的表達(dá)”導(dǎo)演唐高鵬在映后見(jiàn)面會(huì)如此說(shuō)道。 緣起我的問(wèn)題“同是西北地區(qū)的犯罪類型片，是少不了與《暴裂無(wú)聲》相比較的，《暴》的主題很明顯，就是階級(jí)分層，并輔以很多夢(mèng)境，假想，重整的內(nèi)容加以佐料。但此片似乎主題不明，感覺(jué)有深意但又說(shuō)不大出來(lái)。” 這是一個(gè)雞賊的提問(wèn)，空手套白狼那種，但導(dǎo)演說(shuō)了很多也很真誠(chéng)，他說(shuō)道，在劇本最初構(gòu)思中就沒(méi)有想表達(dá)一個(gè)多宏大的主題，他不想自己的處女作有哪些充滿自以為是的隱喻，揶揄，說(shuō)教內(nèi)容。他的靈感或者說(shuō)創(chuàng)作原點(diǎn)就是一副畫(huà)面:一大一小兩個(gè)人在西北荒地漫不經(jīng)心的你跟我隨，或許有很多愁煩，或許沒(méi)有，往外一片寥闊，暮色四合，天然靈性，樸素詩(shī)意。 就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演其實(shí)已經(jīng)做到了很多，大量的空鏡頭，長(zhǎng)鏡頭，寂寥的篝火，破碎的酒瓶，偶遇，錯(cuò)過(guò)。安靜與狂躁似乎都能在西北這片土地上找到理由。但我們依然樂(lè)于劃分類比，什么受科恩兄弟影響，師從《完美的世界》等等，顯然與導(dǎo)演的意愿有所些許偏差。 再說(shuō)說(shuō)人物，很久沒(méi)有見(jiàn)過(guò)一部國(guó)產(chǎn)影片把各個(gè)角色照顧得面面俱到卻又不生硬刻板。 王學(xué)兵是新疆人，自家西北方言操起來(lái)再加上大部分戲份是和小男孩，所以顯得坦率自然又孩子氣。得知前妻家“有男人”時(shí)怒不可遏馬上上路奔赴，但看到她已有身孕后卻連上樓見(jiàn)一面都不好意思。 馬伊琍，一個(gè)女貨車司機(jī)，丈夫消失了5年，讓人想起《李米的猜想》中的周迅，一樣的絕望，但西北戈壁上的她顯然更生猛，也更無(wú)奈。 小孩用單眼皮翻白眼凝視承包了很多笑點(diǎn)，映后指控導(dǎo)演不給他的裸奔戲打碼。（滑稽） 反派胖子插入了一段他看望智障兒子的戲，健壯的大小伙執(zhí)意撕開(kāi)社父親的腦袋傷口，父親一面肉疼，一面心疼。場(chǎng)面看來(lái)吊詭且心酸。 值得一提的是出現(xiàn)的老板，衣著考究，英氣儒雅，人狠話少。 像吟游詩(shī)人一樣說(shuō)著“死路就是漫不經(jīng)心鋪成的路嗎” 中二嗎？突兀嗎？ 不會(huì)，他所塑造的角色氛圍就是這么陰譎難測(cè)。 有充分的例證說(shuō)明導(dǎo)演在收著拍，配角分墨重，卻不顯多余?？此坪?jiǎn)單粗俗的，都有著悱惻秘辛；不禁去想這西北荒涼的夜里，多少心力交瘁，多少愁苦煩悶，多少自覺(jué)不自覺(jué)的呆滯癡想，這種迷思本身就是詩(shī)情畫(huà)意了，它就發(fā)生在這片戈壁上，這幕黃沙中。

《未擇之路》這部電影，最早的印象還是做網(wǎng)站影庫(kù)編輯時(shí)建立的條目。當(dāng)時(shí)，《一個(gè)勺子》國(guó)內(nèi)剛剛公映不到兩年，加上更早陳建斌憑《一個(gè)勺子》席卷了金馬，風(fēng)頭正勁。

因?yàn)楫?dāng)時(shí)的某些事情，《一個(gè)勺子》的國(guó)內(nèi)公映版本受其影響，導(dǎo)致主演王學(xué)兵的戲份有所缺席，但僅僅以角色側(cè)影及聲音，還有剪輯遺漏下的模糊影像中，完全能夠感受到其角色的魅力，沒(méi)有正顏鏡頭的留存，著實(shí)令人遺憾。

今年獲得在上海國(guó)際電影節(jié)上斬獲亞洲新人獎(jiǎng)最佳影片的《未擇之路》，距離建立影庫(kù)條目也過(guò)了近兩年，的確有點(diǎn)姍姍來(lái)遲。

但好片不怕晚，《未擇之路》于我而言，真的可以算是對(duì)王學(xué)兵《一個(gè)勺子》缺席鏡頭的某種補(bǔ)償。片中完全能感受到作為西北人的王學(xué)兵對(duì)那片土地的真摯情感，而且影片也是扎根西北大地的現(xiàn)實(shí)力作，在如今流量話題優(yōu)先的國(guó)內(nèi)影市也算得上是個(gè)異類。

《未擇之路》的故事并不復(fù)雜，雖然是以所謂“公路片”為形式，但其中更多是現(xiàn)實(shí)觀照和強(qiáng)烈的作者性表達(dá)。整個(gè)人物和故事設(shè)置非常精巧、縝密，也呈現(xiàn)出西北荒原大路上獨(dú)特的質(zhì)感。貌似簡(jiǎn)單的敘事和人物對(duì)白下，蘊(yùn)含著激蕩百轉(zhuǎn)的情感漣漪，甚至還有略微沉重的無(wú)常結(jié)局。

從《無(wú)人區(qū)》到《一個(gè)勺子》，甚至到更久遠(yuǎn)的《雙旗鎮(zhèn)刀客》，西北地區(qū)就絕對(duì)是拍攝中式西部片和公路片的必然之選?！段磽裰贰分写蠖涞娘椦菡咴佬≤娨彩恰皩幒葡怠弊叱鰜?lái)的核心編劇，這次又擔(dān)任監(jiān)制，相信本片定會(huì)在華語(yǔ)西部公路片歷史上，定會(huì)留下一筆。而離開(kāi)了東部沿海的繁花都市，同時(shí)也剝離了電影更多的商業(yè)屬性，雖然作為劇情類影片，沖一沖華語(yǔ)電影的各類評(píng)獎(jiǎng)，也算是對(duì)影片公映有一定的推廣刺激作用。但面對(duì)如今弱肉強(qiáng)食的國(guó)內(nèi)影市，這類電影依舊步履維艱。

片中主要人物由王學(xué)兵飾演的二勇、馬伊琍飾演的大貨卡車司機(jī)小眉，以及小演員朱耕佑飾演的尕娃組成。電影開(kāi)篇花了很多戲份來(lái)展現(xiàn)二勇嘗試和尕娃交流的過(guò)程，也是對(duì)西北人性格的絕佳呈現(xiàn)，二勇嘗試了多種方式來(lái)與寡言少語(yǔ)的尕娃溝通，從北方慣常的叔輩懲戒到充滿西北獨(dú)特幽默的威逼騙誘，二人關(guān)系從對(duì)抗到僵持再到緩和最后達(dá)成相互的信任，完全依靠表演和情境烘托完成二人情感的遞進(jìn)層次。

從前段的人物關(guān)系上看，二勇和尕娃的關(guān)系設(shè)置有點(diǎn)像西北版的《菊次郎的夏天》，成長(zhǎng)困惑的尕娃和面對(duì)逼債和依戀前妻雙重打擊的二勇意外遭遇，中段路霸大耳朵對(duì)卡車司機(jī)小眉的關(guān)系，每一個(gè)人物都是有缺陷的，二勇為讓尕娃聽(tīng)話，泛著壞水連哄帶騙，路霸大耳朵對(duì)小眉癡心一片，他兇狠外表下，面對(duì)依舊癡癡掛念出走丈夫的小眉，又暴露出“頭比褲襠硬”的身心劣根。沒(méi)有絕對(duì)好，也沒(méi)有絕對(duì)的壞，這些鮮活的人物奠定了本片的基調(diào)，才會(huì)讓觀眾對(duì)這些人物共情共感甚至為之動(dòng)容。

影片不僅在人物塑造上有豐富的設(shè)計(jì)，在影片敘事段落銜接的設(shè)置上也有精彩的巧思，比如在進(jìn)入路霸大耳朵補(bǔ)胎黑店中，二勇和尕娃吃面談及期在學(xué)校被打一事，除了以“”聞口紅”作為尕娃人物背景補(bǔ)充外，二勇對(duì)尕娃進(jìn)行了具有西北特色的“漢子”（男性）教育。緊接下一場(chǎng)就是二勇發(fā)現(xiàn)是補(bǔ)胎黑店反抗被打，從人物關(guān)系到情境環(huán)環(huán)緊扣，情節(jié)邏輯的精密度令人咋舌。

從這兩段戲的銜接，就會(huì)明白影片劇本是經(jīng)過(guò)精細(xì)推敲和打磨，還有像后段尕娃想讓司機(jī)小眉涂口紅，鏡頭反打回小眉在抿嘴唇這類表演設(shè)計(jì)的精巧細(xì)節(jié)在片中不勝枚舉。

有朋友會(huì)認(rèn)為，片頭的撞羊和影片結(jié)局的對(duì)位，會(huì)讓人覺(jué)得影片訴求目的非常強(qiáng)，設(shè)置上也會(huì)覺(jué)得生硬。但《未擇之路》以獨(dú)特西北方言表演和放眼無(wú)邊的荒原景觀相對(duì)抵消了敘事邏輯層面過(guò)于縝密的斧鑿氣。而且在影院里聽(tīng)著那些憨直的方言對(duì)白，再看著那些筆直無(wú)頭的荒原公路，會(huì)對(duì)生長(zhǎng)在那邊土地上人和事產(chǎn)生莫名的酸楚。

如《未擇之路》這個(gè)片名一樣，這是一部走人物，走故事的電影作品，也是這種“路上”的特殊設(shè)定，興許會(huì)讓不少觀眾覺(jué)得片中涉及的很多事件沒(méi)頭沒(méi)尾，比如五哥老板的“強(qiáng)拆事件”、以尕娃為中心的“綁架事件”、路霸大耳朵“追求小眉”，真的像是在路上擦身而過(guò)一般。

可能大家看了太多“大團(tuán)圓”電影的原因，對(duì)電影有了一種固化的理解，對(duì)《未擇之路》這類院線的意外之作沒(méi)有做更多的心理準(zhǔn)備，尤其影片結(jié)局的設(shè)置更是讓人覺(jué)得有些刺痛，相信影片公映后很多觀眾看完電影走出影院的時(shí)候，心里不會(huì)覺(jué)得很舒服的。也許就是那點(diǎn)不舒服，就是電影創(chuàng)作者及那片土地留給觀眾最好的“禮物”。

雖說(shuō)題目很容易讓人想起丟丟丟的電子配樂(lè)風(fēng)，但看完電影后還是無(wú)法抑制這樣的揣測(cè)：如果不走這條死路，是否還有其他的路可走。

我要跟你去浪

如果小孩懂事，那么電影就會(huì)有峰西來(lái)。本片扮演尕娃的朱耕佑再一次出色完成任務(wù)。

小孩子是那么犟：滴水不沾，一褲子的尿。不茍言笑，還是在以為闖禍之后喋喋不休說(shuō)：我不是故意的，我看不見(jiàn)。就像隨風(fēng)而逝的小褲褲，從第一次開(kāi)始笑之后，終于既不是面癱也不是啞巴。 一旦人設(shè)崩塌，就會(huì)靦腆解釋分?jǐn)?shù)不高是因?yàn)槌鲱}太難，就會(huì)在以為變成好友之后輕輕問(wèn)：你要綁架我。你會(huì)殺我嗎。我不會(huì)走。

小孩子要么怎么都不相信你，要么什么都不信。就像那只口紅，就像那張合影。成人會(huì)講邏輯，小孩只知道你不是壞慫，我就相信你。

世界的美好在于我相信你，你也真的如此。

且行且珍惜

本片最大的懸念其實(shí)在于那個(gè)彩蛋。

扳手還是口紅，馬司令給自己，給這個(gè)世界都出了難題。

她還是會(huì)為了良人不知所終而號(hào)啕大哭，還是會(huì)不耐煩地試圖用脫衣服終結(jié)垂涎三尺。

她發(fā)覺(jué)抽耳光掄扳手比禮貌用語(yǔ)更能解決問(wèn)題，她覺(jué)得自己早已經(jīng)刀槍不入百毒不侵。

但她還是會(huì)相信一個(gè)孩子的眼睛，還是會(huì)覺(jué)得一個(gè)在乎小孩的男人縱然糟糕但還值得捎上一段。

哪有什么世界以痛待我，我以歌待之。縱然清歌一曲，不過(guò)是深夜嗚咽，不過(guò)是一口口的酒。

我只是慫不是壞

王學(xué)兵奉獻(xiàn)了演員生涯難得的表演，因?yàn)樘魬?zhàn)了不能和小孩或者動(dòng)物對(duì)臺(tái)。

開(kāi)頭就和鴕鳥(niǎo)喋喋不休地溝通。與其說(shuō)是泄憤，不如說(shuō)是人生一片戈壁。總得說(shuō)說(shuō)。

整部電影的主線矛盾算是二勇的一廂情愿。送鳥(niǎo)肉，遠(yuǎn)處凝望，綁架，人生就像快鏡頭那樣翻卷而過(guò)，他在每一個(gè)節(jié)點(diǎn)都認(rèn)了慫，卻急急忙忙告訴自己是一個(gè)好人，不壞。似乎這樣可以繼續(xù)心安理得在自己泥沼一樣的生活里打滾。

他嘻嘻哈哈，在旁人眼里已經(jīng)窮途末路的生涯里繼續(xù)心安理得。每次他抖了一個(gè)自鳴得意的包袱就像搶跑道那樣先高興起來(lái)。因?yàn)榭鞓?lè)是如此稍縱即逝，因?yàn)榭鞓?lè)禁不住轉(zhuǎn)念一想。

敢問(wèn)路在何方，他沒(méi)有出路。

電影一般都是舉重若輕，而二勇無(wú)重可舉，所以每件事情他都舉得煞有其事。這樣就可以用態(tài)度對(duì)付人生。

打不過(guò)就是打不過(guò)，態(tài)度不過(guò)就是自欺欺人。但如果沒(méi)有自欺欺人，人生半步都咫尺天涯。

吉他就如利刃斬開(kāi)人生。

吉他就如香膏撫慰回憶。

余音裊裊，不必繼續(xù)行程。

大路戛然而止。

幾乎所有故事的開(kāi)始都帶有偶然性，千差萬(wàn)別。

但所有人類的結(jié)局全都相同，走向毀滅。

據(jù)說(shuō)鴕鳥(niǎo)的奔跑速度最高有七十公里每小時(shí)，腿腳極其有力，甚至能夠踢死獅子。但又據(jù)說(shuō)，鴕鳥(niǎo)遇到危險(xiǎn)后，會(huì)把頭埋到沙子里。于是有人稱之為“鴕鳥(niǎo)心態(tài)”，鴕鳥(niǎo)是不是真的這樣我并不清楚，但人，似乎多少都有一點(diǎn)，把頭埋到沙子里看上去很傻，不過(guò)，逃避雖然可恥，但往往有用。

一部公路電影，類型片，蒼涼廣袤的西北大地。破舊的卡車開(kāi)在荒無(wú)人煙，連雜草都沒(méi)有的戈壁公路上，似乎所有大國(guó)的西部都是一樣的，看上去什么都沒(méi)有，卻又暗暗涌動(dòng)著原始的力量。這種原始的力量來(lái)自自然，但同時(shí)，這種蒼涼也讓人物本身凸顯出來(lái)。

叔本華大概說(shuō)過(guò)，當(dāng)我在面對(duì)浩瀚蒼穹時(shí)，我一方面感覺(jué)到自己的渺小，一方面認(rèn)識(shí)到自己是自我知的主體。本片，從一開(kāi)始就給了我這種感覺(jué)。在大城市里，人不值一提，大家疲于奔命，公路也只是不停的在堵車，只有在這黃沙席卷大地的西北，人，才顯得如此重要。

寂寥往往是人建立情感綁定的基礎(chǔ)之一。一個(gè)大人，一個(gè)孩子，一輛車，剩下的全是其他，彼此都沒(méi)有選擇，只能建立關(guān)系，相依為命的天然關(guān)系。但所有關(guān)系都有一個(gè)終點(diǎn)，就像是所有公路一樣，所以，或是悲劇，或是喜劇，最終大家塵歸塵，土歸土，就像片中王學(xué)兵所說(shuō)的：“大家最終都要回家。”在外面浪，在無(wú)人的河岸上曬太陽(yáng)，都是我們成為鴕鳥(niǎo)之后所能追求的片刻安寧，只不過(guò)最終都要回歸到生活中來(lái)。

所以公路上逍遙自在，真情流露，只不過(guò)是表面現(xiàn)象，只是在數(shù)百公里目的地前的短暫休憩。我們只能裝作無(wú)憂無(wú)慮，其實(shí)數(shù)百公里外，那里才有我們最終想要尋獲的東西。有時(shí)候?yàn)榱双@得，我們只能遠(yuǎn)離，就像是五哥離開(kāi)他的孩子，就像是王學(xué)兵默默看著樓上的人，轉(zhuǎn)身離開(kāi)。

所有這些弱勢(shì)的人，又有比較弱勢(shì)和更為弱勢(shì)，在強(qiáng)勢(shì)面前，唯唯諾諾，這是社會(huì)秩序，好和壞都摻雜其中，但同時(shí)，也是自然法則。強(qiáng)勢(shì)疲憊的時(shí)刻，也許就是被反向制裁的時(shí)刻。這世界上沒(méi)有所謂不該碰的東西，這世界上沒(méi)有做不了的事情，只不過(guò)是處境，底線等等種種一切的因果，騎在頭上的人，往往會(huì)摔死在地上，把頭埋進(jìn)沙子里，也無(wú)法從任何事情中徹底逃開(kāi)。

其實(shí)這一切都沒(méi)有什么意義，意義是旁觀的人賦予它的。被賦予的意義讓人由局外人變成局內(nèi)人。當(dāng)事人往往并不知情，但作為觀眾，有時(shí)禁不住就會(huì)蹦出一句：“這事兒跟他有個(gè)屁關(guān)系啊?！庇嘘P(guān)系嗎？沒(méi)關(guān)系，也有關(guān)系。我賦予你意義，你才有意義，所以你不是意義的主體，我才是。所以黑店里兇神惡煞的漢子，可以在馬伊琍面前溫柔體貼，也可以窮追不舍，也可以統(tǒng)統(tǒng)幻滅。對(duì)他而言，馬伊琍不是一個(gè)具體的人，而是某種更宏大情感的投射。但對(duì)于女性而言，這些人都是他者，是闖入生活的不速之客，是追逐那幾秒快感的動(dòng)物，是燃燒之后迅速枯萎的激情。都是受動(dòng)物性驅(qū)使的雄性罷了。守著思念獨(dú)自痛苦、默默忍受的是女性，但當(dāng)她涂上口紅的那一刻，似乎，某種自我的意識(shí)醒了過(guò)來(lái)，但畫(huà)面戛然而止，生活不斷，但你我觀眾，已無(wú)緣得見(jiàn)。

所有社會(huì)秩序，公德規(guī)矩，往往只停留在口頭上，李總可以前一秒悠然的抽著雪茄，說(shuō)著規(guī)矩道理，下一秒立刻揮起鈍器原形畢露。王學(xué)兵可以溫柔的對(duì)待尕娃，下一刻就把他當(dāng)成換錢(qián)的工具。這是戲劇沖突，也是人性沖突。建立秩序并且打破它，是建立秩序者的特權(quán)。秩序留給弱者。最終承擔(dān)這一切的，都是這個(gè)孩子，反抗一切，接受一切，目睹一切，知曉真相的，只有這個(gè)孩子。他從所有成年人的世界路過(guò)，從所有自然法則路過(guò)，從所有社會(huì)秩序中路過(guò)，被利用，被傷害，也被保護(hù)，真的可憐。

當(dāng)我們意識(shí)到自己是壞的，并不會(huì)變好，而會(huì)越來(lái)越壞。然后我們會(huì)有很多理由，我沒(méi)有辦法，我被逼無(wú)奈，我生活所迫。所以一直有尊嚴(yán)的活著，似乎是一個(gè)偽命題。我們只能選擇，挑選幾個(gè)時(shí)間點(diǎn)，做一個(gè)有尊嚴(yán)的人。

殘酷，但還是不夠殘酷。最終人群只是圍觀，然后悄悄散去。那股原始的混沌力量還是沒(méi)有完全爆發(fā)出來(lái)。本片誠(chéng)意滿滿，但力道不猛。但也許這也是導(dǎo)演的想法，讓所有觀眾在作為旁觀者的同時(shí)，清楚的意識(shí)到自己是旁觀者，拳頭只是打在屏幕里的角色身上，而觀眾，感覺(jué)不到疼，也感覺(jué)不到這些悲哀與結(jié)局都是注定的，我們只把這些當(dāng)作意外。

或許這也是導(dǎo)演的高明之處，就是平靜的，講一個(gè)故事。沒(méi)有所謂原始的力量，所謂生活的無(wú)奈，所謂人性的復(fù)雜，所謂自然法則，所謂社會(huì)秩序。過(guò)度解讀它，只能證明我想要在電影中追尋在現(xiàn)實(shí)中追尋不到的意義，在電影中尋找在現(xiàn)實(shí)中尋找不到的感覺(jué)。但電影就是電影，我在觀影的同時(shí)，也把自己投射了上去，也自己打了一套鴕鳥(niǎo)拳。而最終，我發(fā)現(xiàn)自己也終究沒(méi)有跑掉。熒幕之外，你我還是落入這滾滾紅塵，奔馳在整潔的城市公路上。

而至于那個(gè)遙遠(yuǎn)的西北戈壁世界，那些角色，那些蒼涼的地貌，被統(tǒng)統(tǒng)拋諸腦后，那時(shí)候，留下來(lái)的，只有繼續(xù)奔波的人生，疲倦的身體，以及某種短暫幻想消失后的小小空白。

未擇之路，我們都有選擇，但，我們真的，可以選擇嗎？

全文完

2018年9月15日星期六

巴斯特德

『未擇之路』

這是一條沒(méi)有選擇的路，

也是一條即使選擇了也沒(méi)有目的的路，

王學(xué)兵飾演的二勇象征最底層的小人物，

在這個(gè)弱肉強(qiáng)食的生物鏈里，

既是無(wú)奈待宰的羔羊，

也是憤懣掙扎的鴕鳥(niǎo)，

骨子里一直向善也逃不過(guò)厄運(yùn)的結(jié)局，

即使小男孩和馬伊琍與他的際遇點(diǎn)亮了彼此迷途中的那盞燈，

但踏上不同的人生路終是會(huì)有各自的宿命……

影片敘事較為凌亂，

亮點(diǎn)多在三人演技上，

當(dāng)然還有片尾字幕放完后文章上了馬伊琍車的彩蛋。

【7分】

非常驚喜。王學(xué)兵對(duì)人物性格的多面呈現(xiàn)，小男孩愣愣式的機(jī)靈，馬伊琍西北風(fēng)格的美；一環(huán)扣一環(huán)的矛盾，中間細(xì)微的人性善惡，帶著許多絕望的那些希望。

“X年X月日，今天我自己在家，沒(méi)有啥事?！薄癤年X月X日，今天我自己在家，沒(méi)有啥事” “評(píng)語(yǔ)：好好觀察生活，總能發(fā)現(xiàn)有意義的事” “狗屎！沒(méi)事就是沒(méi)事，還能觀察出來(lái)啥事！”

叔和小孩，阿姨，阿姨的相好，叔的債主，債主老板，這一大圈人都是可憐人，像戈壁灘一樣干枯焦躁沒(méi)有生機(jī)，他們的生活是灰頭土臉的。能不能多講講這些人的故事，而且不加修飾，不是“好好觀察總能發(fā)現(xiàn)生活驚喜”的雞湯式的，而是像這樣，讓主角死在觀眾面前。

我很愛(ài)最后那個(gè)場(chǎng)景，小孩在爸爸懷中指了指那個(gè)真正的壞叔叔，他站在人群中看著死者，帶著慚愧、悲哀；而死者深愛(ài)的前妻，被丈夫扶著從外圍走過(guò)，僅僅是張望了幾眼。

我很喜歡主角的車，讓我想起來(lái)我三叔的車。啊，我多么愛(ài)這種灰頭土臉的現(xiàn)實(shí)主義啊。