烏爾善的封神系列如果拿來(lái)作為中國(guó)電影工業(yè)力量的集中展示，我想是合格的，熊心和能力相匹配，且有驚喜。

作為三部曲的第一部，《封神第一部：朝歌風(fēng)云》算是超額完成任務(wù)。流暢的節(jié)奏、精良的制作、普世的情感、文化的美感，作為很順的商業(yè)片，同時(shí)也謀求某種程度的文化野心，這是標(biāo)準(zhǔn)模式的大片。

看的過(guò)程真的喚醒了很多記憶。小時(shí)候愛(ài)看陳浩民版《封神榜》，很多情節(jié)記憶猶新。比如非常震撼的一段，西伯侯姬昌為討伐昏君忍辱負(fù)重吃下長(zhǎng)子伯邑考制成的肉丸，平安回到西岐后吐出十二只白兔，精心養(yǎng)育，成為思念伯邑考的寄托，也成為伐紂的意志所在。這段不知道是原文情節(jié)還是該版劇的改編，烏爾善封神系列沒(méi)有這個(gè)設(shè)計(jì)，還挺可惜的。

封神系列的制作我一直有關(guān)注，開(kāi)發(fā)至今已經(jīng)歷時(shí)數(shù)年，久到需要擔(dān)心快速變化的時(shí)代審美和趣味取向還能不能接受它。所以推薦去影院觀看封神，確實(shí)是有私心在的。這樣的電影能出來(lái)，能有誠(chéng)意的出來(lái)，還是要加以鼓勵(lì)，起碼不要賠錢，否則對(duì)工業(yè)意識(shí)還不強(qiáng)、海外拓展困難、文化輸出薄弱的當(dāng)下中國(guó)影視來(lái)說(shuō)，著實(shí)是個(gè)打擊。

封神這個(gè)IP被反復(fù)的翻拍過(guò)，但都未成體系，此版顯然是有這個(gè)決心的，但如何突破既定故事線的限制打造漫威宇宙一般的封神宇宙是個(gè)難題，當(dāng)然此為后話了，是一個(gè)美好的愿景。

【下有劇透】

這版讓我有驚喜的部分是結(jié)尾巧妙的反高潮設(shè)計(jì)。作為三部曲的第一部，故事得停，但是又不能結(jié)束，其實(shí)蠻難的。

這一部直面了這個(gè)問(wèn)題，沒(méi)有選擇一場(chǎng)超長(zhǎng)大戰(zhàn)滿足觀眾即刻高潮預(yù)期，而是僅僅讓姬昌的小兒子姬發(fā)活著回到西岐家中，對(duì)父親說(shuō)上一句：父親，我回來(lái)了。

這場(chǎng)還家戲有著十足的美學(xué)調(diào)度。

西岐的光照進(jìn)姬昌的房間，照到姬昌的病榻，卻唯獨(dú)沒(méi)有照到他的臉。紂王無(wú)道，天譴降世，西岐歉收，成湯危殆，姬昌剛失去了一個(gè)兒子，而另一個(gè)兒子生死未卜。這束光晨昏難辨，照得人心惶惶。

然后在這束光的正中心，姬發(fā)瘸著一條腿，拾級(jí)而上，堅(jiān)定地一步、又一步，仿佛他就是那束光。當(dāng)他和父親再次相擁，光也回到了西伯侯的臉上。

把身體不佳的李雪健老師請(qǐng)到這種大制作中來(lái)，靠這最后一場(chǎng)戲就定住了，千言萬(wàn)語(yǔ)，都在顫抖的雙唇里。

這個(gè)結(jié)尾讓這部順暢的商業(yè)片完成了漂亮的進(jìn)階——情感的沖擊，不那么匠氣，于是開(kāi)始動(dòng)人了。

一場(chǎng)戰(zhàn)斗開(kāi)始了，姬發(fā)的還家是一場(chǎng)史詩(shī)的開(kāi)端，而封神第一部沒(méi)有拖泥帶水，停在這里，如此恰當(dāng)。

今天微博熱搜＃失敗了要用十年還債你還敢做嗎＃下第一條微博就是采訪烏爾善說(shuō)到封神…但是看了一眼先導(dǎo)預(yù)告，充滿了封神傳奇既視感……前有tvb版經(jīng)典封神榜，后有動(dòng)漫哪吒魔童降世大火，作為家喻戶曉的封神故事，如何讓故事更出彩情節(jié)更吸引人，電影要做的可能要更多。希望后面的預(yù)告片和成片會(huì)成功吧。

真的很難評(píng)。 很多電影都因?yàn)檫^(guò)去幾年受到影響，但論及影響最大的，《封神》無(wú)疑是其中之一。不僅是因?yàn)檎麄€(gè)項(xiàng)目投資巨大，更主要的，是三年過(guò)去，整個(gè)電影市場(chǎng)，在主流審美和觀眾認(rèn)知上，都發(fā)生了天翻地覆的變化。 疫情前，好萊塢大片依然在全球市場(chǎng)大行其道，以漫威為代表的超級(jí)英雄宇宙伴隨《復(fù)仇者聯(lián)盟4》上映，迎來(lái)最高光時(shí)刻。超英成為了商業(yè)成功的終極范例，以至無(wú)數(shù)中國(guó)電影人也摩拳擦掌試圖打造自己的超級(jí)英雄。 那也是中國(guó)電影市場(chǎng)持續(xù)高歌猛進(jìn)的時(shí)代，中美電影票房差距持續(xù)拉近，政策和市場(chǎng)都無(wú)比興奮，給予了足夠利好。大量目的各異的熱錢擠入行業(yè)，更貴更大更豪華的項(xiàng)目不斷被推至導(dǎo)演明星案頭，只等開(kāi)價(jià)簽字。 于是投資30億，三部套拍的《封神》立項(xiàng)開(kāi)拍，聲勢(shì)空前。執(zhí)掌導(dǎo)筒的，是以視覺(jué)見(jiàn)長(zhǎng)，商業(yè)上從未失敗過(guò)的烏爾善。電影走的是好萊塢制片模式，請(qǐng)了《指環(huán)王》的制片人巴里·M·奧斯本作顧問(wèn)，甚至劇本、特效也有好萊塢專業(yè)人士把關(guān)，瞄準(zhǔn)的就是全球市場(chǎng)，希望能像好萊塢電影一樣全球無(wú)差別通吃。 你大概可以想象《封神》是什么樣子，雖然它根植于中國(guó)最傳統(tǒng)最古老的神話故事，但整部電影的調(diào)性是現(xiàn)代的、好萊塢式的，這當(dāng)然是中國(guó)電影另一種工業(yè)化路線，做好了叫“兼容并蓄”，沒(méi)玩好就是“不中不洋”。如果你還缺乏一些更具像化的對(duì)照，可以想一下張藝謀的《長(zhǎng)城》，它們有些共通之處。 成片里，如同《角斗士》、《指環(huán)王》、《蝎子王》等好萊塢史詩(shī)電影一樣，開(kāi)場(chǎng)即送上場(chǎng)面宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)戲，以讓觀眾第一時(shí)間覺(jué)得物有所值?；趾甑墓芟覙?lè)無(wú)處不在，澎湃又突兀。特效自不能少，不一定精致，但一定要巨大，所以最后的饕餮活化，雖于劇情無(wú)必要，但勢(shì)在必行。每分每秒都是精準(zhǔn)計(jì)算，嚴(yán)格對(duì)照好萊塢制片公式，它們經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)次檢驗(yàn)，一再成功。讓人覺(jué)得只要復(fù)刻到位，那又一次的商業(yè)勝利也理所當(dāng)然。 但時(shí)代畢竟變了。三年過(guò)去，好萊塢對(duì)中國(guó)觀眾突然失去了吸引力，多部大片接連折戟。漫威更淪為陳詞濫調(diào)和政治正確的代名詞，超級(jí)英雄陷入了自我重復(fù)、創(chuàng)新乏力的怪圈，古裝史詩(shī)更是成為投資人眼中的毒藥，無(wú)人敢碰。 這時(shí)，《封神》終于姍姍來(lái)遲。在它面前，是早已經(jīng)改變的環(huán)境。客觀講，《封神》絕非粗制濫造，用心之處、進(jìn)步之處、花錢之處肉眼可見(jiàn)，它只是不合時(shí)宜而已。 你可以從電影里看到“指環(huán)王”“權(quán)游”甚至“史前一萬(wàn)年”等好萊塢大片的影子；也有烏爾善賴以成名的美學(xué)，服化道自然講究，青銅獸面紋飾和水路道場(chǎng)風(fēng)的服飾，讓人印象深刻；妲己是《畫(huà)皮》小唯的另一版本；有對(duì)角色的解構(gòu)與重鑄，這點(diǎn)在費(fèi)翔飾演的紂王一角上格外突出；有POV視角的群戲演繹，以多段父子關(guān)系鋪陳史詩(shī)歌劇的敘事野心。矛盾沖突，是任何文化都可以理解的——權(quán)力與親情。 第一部刻畫(huà)的是一個(gè)“低魔”世界，神仙、怪物、法術(shù)是背景與細(xì)枝末節(jié)，真正的矛盾是權(quán)力沖突。故事的主線是政治斗爭(zhēng)，圍繞紂王殷壽這個(gè)全片最成功的角色而展開(kāi)的黑暗故事。 殷壽在電影中被賦予了全新的形象和性格，從原著中刻板的暴君，變成了一個(gè)外表英俊、工于心計(jì)，極具人格魅力，擅長(zhǎng)欺騙和挑唆的王（這個(gè)設(shè)定很像魔戒世界中的早期索隆）。他甚至具備很強(qiáng)的現(xiàn)代感，完全就是一個(gè)擅長(zhǎng)PUA的霸道總裁。相對(duì)的，以姬發(fā)為代表的質(zhì)子團(tuán)，則像極了去大城市打拼的青年，他們以為跟隨一個(gè)有魅力的老板，做一份很有前途的事業(yè)，最后卻只是被壓榨、被利用、被出賣而已。所以第一部的結(jié)局是返鄉(xiāng)，青年看透了權(quán)力的虛偽與冷酷，對(duì)人性失望，最終決定回歸家鄉(xiāng)，回到父親身旁。 這既是微觀上職場(chǎng)的映射，也是宏觀上的權(quán)力斗爭(zhēng)。魔法仙俠并沒(méi)有影響主線，本質(zhì)上，是關(guān)系的塑造，人和人的羈絆與糾紛。這是電影對(duì)比過(guò)往“封神”系列影視作品的特別之處，由仙魔到人，我覺(jué)得這樣的改編是特別且成功的。 當(dāng)然烏爾善敘事能力弱的問(wèn)題依然存在，國(guó)際化敘事讓這種孱弱更多了幾分溫吞和中庸，剪輯也很不干脆?！斗馍癜瘛繁旧硎歉窬趾艽蟮墓适?，而電影《封神》選擇了多線敘事，出場(chǎng)人物眾多，視角不斷變化，尤其考驗(yàn)導(dǎo)演的把握能力，而這恰是烏爾善的短板。 所以電影除了紂王殷壽線相對(duì)扎實(shí)，其它人物線多少都有些乏力，姬昌和姜子牙的戲不垮，全靠老戲骨用力維持。到了青年演員處，就顯得混亂無(wú)序。 邏輯更是電影不能提的痛。比干讓紂王自焚的戲看得我一頭黑線，這種充神棍矯詔天條逼宮的把戲，值得紂王將其翻來(lái)覆去誅族幾萬(wàn)次，紂王還得煞有介事誆他自己剖心，只能解釋紂王殘暴也要講基本法；四大伯候不分場(chǎng)合不清場(chǎng)，在荒郊野店討論造反，然后被一鍋端，這種水平能成一方諸侯，也只能說(shuō)是百姓聽(tīng)話，帝王仁厚；原著中合情合理的姬昌隱忍吃兒肉，變成了要跟紂王拼命，紂王竟依然放其回了西岐。諸如此類的不可琢磨，電影比比皆是，感覺(jué)考究都留給了美術(shù)，但劇本就這么敷衍潦草一帶而過(guò)。 電影雖大量啟用新人，但真正出彩的卻還是費(fèi)翔、黃渤、李雪健、夏雨這樣的資深演員。甚至在首映式上，我覺(jué)得袁泉的光彩，要遠(yuǎn)勝過(guò)飾演妲己的混血女演員。“妲己”當(dāng)然有爭(zhēng)議，美丑不論，僅說(shuō)表演，演員走了現(xiàn)代舞路子，生怕旁人看不出蹊蹺，拼命讓演員擬態(tài)狐貍，倒是形象地演繹出四個(gè)字：搔首弄姿。這其實(shí)不是演員的問(wèn)題，是導(dǎo)演設(shè)計(jì)的問(wèn)題。好不好，見(jiàn)仁見(jiàn)智吧。 電影是極盡淺白的，每個(gè)故事點(diǎn)都清清楚楚，以便觀眾理解消化。就用最商業(yè)化的故事，最成熟的敘事和制片模式，拍一部娛樂(lè)性豐富無(wú)負(fù)擔(dān)的電影。它甚至在外觀上做到了與好萊塢同類型八成相似的程度。往好了說(shuō)，這確是中國(guó)電影工業(yè)化的進(jìn)步，往差了講，那些它所能對(duì)齊的對(duì)象，本身早已失去觀眾的喜愛(ài)，乏人問(wèn)津。而距離它真正想象對(duì)標(biāo)的《指環(huán)王》，無(wú)論情感、細(xì)節(jié)、質(zhì)感、美術(shù)、音樂(lè)還是人物，都差了十萬(wàn)八千里。 我們當(dāng)然不能苛責(zé)這種差距，因?yàn)檫@是追趕過(guò)程中必須要走的一段路，哪怕是彎路。在中國(guó)電影的大敘事中，《封神》無(wú)論成敗都將在歷史中留下一筆，但對(duì)于具體電影而言，時(shí)機(jī)的好壞卻決定生死。 三年前，它可能風(fēng)光無(wú)限，披荊斬棘，驕傲地書(shū)寫(xiě)票房神話；三年過(guò)去，世界變了，觀眾也變了，我不免有些擔(dān)心續(xù)集能否如期而至，我確實(shí)還是想看看聞太師、鄧嬋玉、土行孫，以及巨人化的魔家四將。中國(guó)其實(shí)不用什么超級(jí)漫畫(huà)英雄，這些角色本就很吸引人。哪怕是照本拍，也很精彩。我們可以學(xué)好萊塢先進(jìn)的制片管理模式，但真不必引進(jìn)他們的娛樂(lè)罐頭生產(chǎn)流水線。

今天，電影《封神》終于回家了。 從立項(xiàng)拍攝，到疫情期間擱淺上映，再到今日窺見(jiàn)真容，我為烏爾善導(dǎo)演和整個(gè)團(tuán)隊(duì)的堅(jiān)守喝彩，為他們把中國(guó)人自己的神話史詩(shī)搬上大熒幕起立鼓掌！ 當(dāng)毛阿敏或譚詠麟“花開(kāi)花落”的歌聲響起，30年前的我應(yīng)該早已坐在電視前，一集又一集看起姜子牙、妲己、哪吒、聞仲和十二上仙的傳奇故事。除了西游記，我愿意稱封神榜為帶我走進(jìn)中國(guó)玄幻故事的最重要途徑。 近年來(lái)，追光動(dòng)畫(huà)風(fēng)生水起，把姜子牙、哪吒、楊戩輪番拍一遍，可都是從個(gè)體出發(fā)的動(dòng)畫(huà)電影，直到這次，烏爾善帶來(lái)了一個(gè)完整的“真人”故事，他把所有神仙、妖怪、帝王、將相編排在一起，就是那個(gè)對(duì)味兒的上古神話世界。 電影拋棄了大而全的敘述模式，對(duì)旁枝末節(jié)的故事和人物進(jìn)行大刀闊斧的修改，但故事合乎情理，自然順暢。它把帝國(guó)崩壞歸因于人性之惡，而不是簡(jiǎn)單的紅顏禍水。它把父子對(duì)立揉進(jìn)了家國(guó)矛盾，最終用溫暖的“歸家”終結(jié)所有猜忌。 影片服道化精心考究，堪稱國(guó)產(chǎn)電影一流水準(zhǔn)。配樂(lè)時(shí)而鬼魅陰郁時(shí)而雄渾瑰麗。演員表演上乘，殷壽的癲狂與傲慢，姬昌的仁愛(ài)與掙扎，妲己的陰柔與魅惑，連新人演員的表現(xiàn)都可圈可點(diǎn)。姜子牙楊戩和哪吒貢獻(xiàn)了很多笑點(diǎn)，算是緊張情節(jié)里的緩沖與調(diào)節(jié)。 最值得夸的，還得是特效。推薦IMAX，CINITY，巨幕等特效廳觀影，攻城大戰(zhàn)，神魔斗法，奢華的鹿臺(tái)，十二金仙現(xiàn)身，不值得細(xì)節(jié)觀看嗎？ 歡迎籌備盡十年的《封神》，終于回歸觀眾的眼中。它不是什么中國(guó)的權(quán)游，它就是刻在國(guó)人基因里的封神榜，獨(dú)一無(wú)二！ 祝電影票房大賣，我瘋狂期待第二部，第三部早點(diǎn)到來(lái)。

第一部看下來(lái)，感覺(jué)電影制作團(tuán)隊(duì)真的用心了，推薦大家去看。 演員演技都在線，老戲骨就不用說(shuō)了，這里要特別表?yè)P(yáng)年輕演員，沒(méi)有一個(gè)讓我感到失望的，男兒個(gè)個(gè)錚錚鐵骨，肌肉發(fā)達(dá)，陽(yáng)剛之氣滿溢屏幕，女兒（特指妲己扮演者）性感嫵媚盡展陰柔之姿，同時(shí)也很好地詮釋了狐妖的妖獸之性。并且，不知道各位有沒(méi)有注意到一個(gè)細(xì)節(jié)，殷壽在王宮突然當(dāng)場(chǎng)殺人，旁邊的宮女個(gè)個(gè)被嚇得連聲尖叫，連滾帶爬，當(dāng)紂王拿著寶劍走到姬發(fā)旁邊時(shí)，鏡頭給到殷壽的特寫(xiě)有一個(gè)宮女也在鏡頭內(nèi)，她是五體投地，瑟瑟發(fā)抖，生怕下一劍刺死的就是自己，這讓我不得不佩服導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)的把控程度，連露臉鏡頭都沒(méi)有的群演都這么入戲，可想而知觀眾當(dāng)時(shí)的代入感有多強(qiáng)，總而言之，所有人的表演都是貼合實(shí)際不浮夸做作。 特效，放在2023年的今天雖已經(jīng)不算驚艷但也算是把錢花在刀刃上，符合商業(yè)大片的基本標(biāo)準(zhǔn)，有較強(qiáng)的真實(shí)感。 場(chǎng)景道具，據(jù)說(shuō)導(dǎo)演和團(tuán)隊(duì)都是考據(jù)狂，每個(gè)場(chǎng)景和道具都會(huì)詳細(xì)翻查史實(shí)資料以做到盡可能的還原，這點(diǎn)在大屏幕中可以明顯感知。但我也要指出一個(gè)缺點(diǎn)，就是王公貴胄們的服飾和道具雖然都很有質(zhì)感，但是都太新了，一看就是工業(yè)時(shí)代的產(chǎn)物，沒(méi)有那種古樸的落后的農(nóng)業(yè)社會(huì)的感覺(jué)，王宮的基礎(chǔ)設(shè)施也是如此，不知道大家能否明白我想表達(dá)的意思。

劇本，主題是弒父與奪權(quán)這個(gè)比較敏感的人倫政治題材。導(dǎo)演對(duì)標(biāo)的應(yīng)該是《指環(huán)王》三部曲，可見(jiàn)其抱負(fù)之大，不想浮于表面的決心。我并非原著黨，整體看下來(lái)，十分扎實(shí)，邏輯合理，節(jié)奏明朗，剪輯順暢，情節(jié)都是一環(huán)扣一環(huán)，一點(diǎn)也不拖沓。但也還是有一些小瑕疵，比如殷郊為保護(hù)父親，當(dāng)著滿朝文武的面要殷壽傳位于他，我們這些電影院的觀眾當(dāng)時(shí)看到這段都笑了起來(lái)，為什么笑？因?yàn)橐蠼歼@樣一個(gè)從小在王宮大院里長(zhǎng)大的王子被塑造成了一個(gè)毫無(wú)城府的傻白甜。其次就是劇本的臺(tái)詞都過(guò)于現(xiàn)代化，不像是兩千多年前的古人說(shuō)出來(lái)的，這點(diǎn)大家如果玩過(guò)古劍奇譚第一部這個(gè)游戲的話，你就知道什么叫有古韻的臺(tái)詞了。

最后，希望《封神》可以在國(guó)內(nèi)國(guó)外大賣，同時(shí)也期待第二部和第三部在明后兩年如期上映，中國(guó)從來(lái)不缺好的題材，缺的是用心制作電影的人，一定要良幣驅(qū)逐劣幣，把爛片打得屁滾尿流，這樣，觀眾才會(huì)看到越來(lái)越多的好作品，祝中國(guó)電影越來(lái)越好。

我們知道，烏爾善沒(méi)拍過(guò)幾部長(zhǎng)片，除了風(fēng)格化極強(qiáng)的處女座《刀見(jiàn)笑》，被低估的好萊塢游戲電影風(fēng)格的《畫(huà)皮2》，還有就是觀眾勉強(qiáng)接受的《尋龍?jiān)E》。其實(shí)，《畫(huà)皮2》對(duì)于第一次做商業(yè)電影的年輕導(dǎo)演來(lái)說(shuō)已經(jīng)很合格了，趕上好萊塢商業(yè)片中等水平的制作效果。

中國(guó)不缺好題材，不缺好創(chuàng)意，也不缺買賬的熱情觀眾，中國(guó)的影視從來(lái)都沒(méi)有過(guò)工業(yè)化，美劇可以連續(xù)十幾季，同一批演員一直延續(xù)下去，就算角色可以領(lǐng)便當(dāng)，核心還是穩(wěn)定的。。。一部日本動(dòng)漫可以連續(xù)七八年用穩(wěn)定的聲優(yōu)，絕不換人，哪怕是一個(gè)無(wú)足輕重的小配角。。。再看看大陸的IP混亂成什么樣子，一個(gè)系列小說(shuō)可以拆成N個(gè)版權(quán)賣給N個(gè)公司，劇組走馬觀燈換了一個(gè)又一個(gè)，還TM重復(fù)的翻拍，連《畫(huà)江湖》都要翻拍，更別說(shuō)金庸劇都拍爛了。資本不用到正地方，胡亂堆砌，扎堆，賭博，把觀眾當(dāng)2B。。。哪有什么做事兒的堅(jiān)持和決心，看看人家漫威，看看凱文費(fèi)奇。

中國(guó)永遠(yuǎn)不會(huì)有經(jīng)典IP和純正的影視文化，更加不會(huì)完成影視工業(yè)化。如果《封神》嘗試成功了，烏爾善按照電影工業(yè)化的流程做出了精品，那就是里程碑意義的嘗試，北京文化投的這十八個(gè)億就是中國(guó)電影工業(yè)的奠基石。