戛納時間12日早上10點，明星們還沒有開始在紅地毯上登場，迫不及待的觀眾已經坐滿了德彪西大廳，斯科特·雷德里和羅素·克洛合作的新片《羅賓漢》作為本屆電影節(jié)的開幕影片在這里上映。這部備受期待的新片是斯科特和羅素子2000年《角斗士》之后的第五次合作?！督嵌肥俊窞榱_素贏得了他演藝生涯的第一座奧斯卡小金人，“（《角斗士》）這部電影完全改變了我的生活?！笔昵暗某晒ψ屃_素感恩不忘，這也是羅素拿到這個劇本后首先想到聯(lián)系雷德利的原因，“雷德利曾經說過，如果一個導演需要找到一些靈感時，最好是能從他自己的一個作品中去找?！焙茱@然雷德利除了在《角斗士》中，還從《天國王朝》中不費吹灰之力得到了很多靈感。

但是讓一個幾乎路人皆知的草莽英雄的傳奇故事如何煥發(fā)新的生命力，這是編劇布賴恩·海爾格蘭德需要面對的挑戰(zhàn)。在和導演雷德利的溝通過程中，創(chuàng)作團隊一改以往影視作品中“出場即為傳奇”的羅賓漢形象，而將焦點對準羅賓漢“如何成為一個傳奇”的過去，并且在電影中加入布賴恩擅長營造的“麥格芬”：羅賓漢已經失去記憶的童年。

故事將開篇設置在羅賓漢跟隨“獅心王”理查一世征戰(zhàn)法國境內血腥廝殺的城戰(zhàn)。羅賓漢原本平庸的流卒生活隨著皇帝在戰(zhàn)場上的遇難而得以改變，他無心卷入了英國宮廷內的一場陰謀之戰(zhàn)。隨著自己身世的逐漸清晰，他不僅需要幫助新英皇抗擊法國的侵略，還需要保護諾丁漢郡自己心愛的女人。戰(zhàn)爭勝利后由于他父親誓死捍衛(wèi)的證明皇權誕生于民主的材料重新威脅著新英皇的地位，他被迫入林為寇。

雷德利在《羅賓漢》中繼續(xù)他曾經在《角斗士》和《天朝王國》這幾部時代英雄劇中擅長的娛樂元素。他采用特效將電影中的幾個戰(zhàn)爭場面營造得恢宏磅礴，影片結尾的堵敵戰(zhàn)堪稱“12世紀版的諾曼底登陸”；而此時尚且使用本名的羅賓·隆斯特爾德（羅賓漢的原名）和諾丁漢郡主前媳婦瑪麗安（凱特·布蘭切特扮演）的愛情故事則一波三折，也頗為動人。另外雷德利產品設計和服裝化妝的“御用團隊”的杰出工作也讓這部電影在畫面細節(jié)上充滿了令人信服的時代感。但是除了這些極具娛樂效果的元素外，在這個復雜的歷史背景中僅僅依靠迷人的視覺效果并不能完成羅賓漢傳奇的塑造。

很顯然為了讓這部“羅賓漢前傳”中的故事比源自19世紀末期的羅賓漢的傳奇多一些新意，編劇布賴恩費了不少周折，除了前面提到的“羅賓漢已經失憶的童年”讓觀眾多一些糾結，還增加了皇權和民主之間的歷史性淵源，可惜這兩個最能讓羅賓漢成為一個傳奇的內容卻是電影中交代最弱的部分。于是這個雷德利/羅素的“羅賓漢前傳”僅僅成了雷德利的一部“新天國王朝”，而不是羅素的一部“新角斗士”。

按照印度孟買電影節(jié)主席Srinivasan Narayanan的說法，《羅賓漢》作為電影節(jié)的開幕影片非常完美，因為這是一部能夠聚集觀眾人氣的娛樂性十足的好萊塢大片。但是如果僅以此作為戛納電影節(jié)選擇他作為開幕片的理由，似乎不太充分。

(本文來源：網易娛樂專稿 )

                中國人其實對羅賓漢這個人物應該不陌生，很早以前央視就播過以其傳奇經歷為內容的同名電視劇，長期浸淫于《水滸》式的替天行道的俠義故事的中國觀眾對這位俠盜王子產生好感和認同是一件太順理成章的事情了。對于我來說，關于羅賓漢的記憶是與一首歌聯(lián)系在一起的，那就是加拿大歌手布萊恩亞當斯深情演繹的《Everything I do I do it for you》，這首被翻譯為《為你傾情》的情歌在上世紀90年代風靡全球，而其出處就是1991年美國拍攝的電影《羅賓漢》的主題曲，盡管有著包括凱文科斯特納、摩根福爾曼、肖恩康納利在內的豪華陣容，這一版純美國式演繹的《羅賓漢》，也只有這首歌能夠傳世了，我就曾無數(shù)次看著VCD在《為你傾情》的MV中不斷重溫著羅賓漢射出燃燒著復仇烈焰的正義之箭的經典畫面。而在萊德利斯科特版的《羅賓漢》中，這個標志性場面得以重現(xiàn)，只是凱文科斯特納換成了拉塞爾克勞。
        作為一個有著深厚底蘊的英國導演，再現(xiàn)這位來自英國的俠盜王子，萊德利斯科特自然是不屑于采用簡單的美女加英雄式的好萊塢經典商業(yè)套路的，于是我們看到這里的羅賓漢雖然足夠驍勇，但籠罩在其身上的英雄光環(huán)被褪去，時勢造英雄的傳奇史詩被改造成了一個浪子回頭的流氓發(fā)跡史，結伙逃兵、冒名領賞、被迫假扮夫妻、最終被騎士精神感召，羅賓漢的成才之路似乎充滿了盲打誤撞的偶然性。用反英雄的方式塑造英雄，是這部《羅賓漢》改編最大膽的地方。但這里的問題在于，拉塞爾克勞基本上是在延續(xù)《角斗士》苦大仇深的表演方式來塑造這個草莽英雄形象，于是本應有趣的一些轉變過程反而變得生硬做作起來，導致觀眾既不能對羅賓漢建立英雄崇拜，也不能以輕松的心態(tài)去融入這個流氓無產者的人物內心，于是這個小人物大英雄的文藝故事就變得疏離糾結而且冗長起來。影片最后用一場海灘大戰(zhàn)見證了英雄的誕生，盡管拍得波瀾壯闊熱血沸騰，但由于突然感受到獅王劍帶來的宿命召喚而戰(zhàn)力大增并成為所向披靡的救世英雄的轉變還是讓我覺得突兀，從而讓萊德利斯科特精心鋪排的生死搏殺帶有了兒戲的味道。人物沒樹立起來，一切表面快感都是偽高潮。
        盡管是在好萊塢商業(yè)電影體制下的運作，萊德利斯科特還希望在這里更多地寄托自己作為一個英國導演在把握一部英國題材電影時的所應展現(xiàn)的情懷，以保證影片在題材上歐洲血統(tǒng)的純正。與《大偵探福爾摩斯》中對19世紀倫敦氤氳街道的迷戀式再現(xiàn)相映成趣的，是《羅賓漢》中對十字軍時期英格蘭鄉(xiāng)野的白描式寫真，回蕩在篝火旁的激昂風趣的諾丁漢民謠，以及對古典騎士精神的過度演繹，但是沒有蓋里奇高效凌厲的敘事和剪輯，萊德利斯科特在這里的中古情調變成了夾帶私貨式的情懷泛濫，這讓這部片長為140分鐘的影片變得讓人有點心猿意馬。
        綜上所述，《羅賓漢》在美國上映后票房遭遇慘敗也就不難理解了，也許日后人們能認識到這是一部優(yōu)質的帶有文藝氣質的商業(yè)電影，但面對當今心態(tài)日益浮躁、要求趨于簡單直接的電影觀眾，《羅賓漢》也只能感嘆生不逢時了。但是，如果買一張DVD在家里靜靜觀賞，也許會發(fā)現(xiàn)很多在電影院里被屏蔽掉的情趣，而且我覺得，這個敘事節(jié)奏可能更適合習慣于文火慢燉的電視劇表述方式的中國觀眾。
        《羅賓漢》的演員陣容基本上是個多國部隊了，兩位主演拉塞爾克勞和凱特布蘭切特來自澳大利亞，大反派馬克斯特朗來自英國，對羅賓漢的成長起到關鍵作用的老騎士的扮演者馬克思馮西多來自瑞典，從而賦予了影片應有的古典氣質。盡管拉塞爾克勞的羅賓漢讓觀眾無所適從，凱特布蘭切特的瑪麗昂略顯平淡，但影片中還是塑造了一些在一定程度上化解沉悶的次要人物，比如從一開始就十惡不赦到后來又變得很傻很天真的約翰王子就很有光彩，特別值得一提的是由馬克斯特朗扮演的反一號葛福瑞，在近期包括《大偵探福爾摩斯》中的布萊克伍德爵士、《海扁王》中的大毒梟阿米克在內的一系列反派角色中，馬克斯特朗所表現(xiàn)出來的暗黑氣質十分引人注目，在《羅賓漢》中正是他的強大氣場為我的觀影制造了最多的興奮點。
    

兩易其稿，一再延期，最終嚴重超出預算花了近一億五千萬美元，注定將成為一個商業(yè)上的失敗者。對于那些從兩年前就開始關注這部電影的人來說，能最終看到它已經是謝天謝地了。最終的結果，如同導演萊德利斯考特的上兩部作品“謊言之軀”和“美國黑幫”，不能說是爛片也不乏閃光之處，僅僅是大師不過不失的平庸。

傳統(tǒng)的羅賓漢故事是一個劫富濟貧的俠盜對抗以諾丁漢長官為首的為富不仁而濫用權力的惡人。這部電影的第一個劇本試圖顛覆這個故事，把羅賓漢塑造成一個因為自私動機而利用貧民的不法之徒，而諾丁漢長官則是公正嚴明的青天大老爺，片名也定為“諾丁漢長官”而不是“羅賓漢”。沒有寫完就有了2008年編劇大罷工，結束之后小編們大概想多賺點外快，推翻重來于是有了 第二個劇本。其中羅賓漢就是諾丁漢長官，堪稱是古代版的布魯斯韋恩/蝙蝠俠。喜歡歷史的斯考特同樣不喜歡這個劇本，于是有了現(xiàn)在我們看到的大歷史背景下的羅賓漢，于是如果你不喜歡歷史，那么整部電影會非常的無聊。

關于這部電影的歷史背景如下：公元12世紀的英格蘭獅心王理查德一世是舉世聞名的勇者，卻也是窮兵黷武的王者。他參加的第三次十字軍東征勞而無獲，還在歸國時被敵對的神圣羅馬帝國皇帝逮捕，在英國付出了超過三年皇室收入的贖金之后才被放回。在他被俘期間，他的弟弟約翰和法王菲利普勾結試圖阻撓他歸國。獅心王回到倫敦依然不計前嫌立約翰為自己的繼承人（多半因為作為同性戀的他沒有兒子），卻不放過菲利普揮師進攻法國。公元1199年在法國一次城堡攻堅戰(zhàn)中中箭死去。繼承了他的約翰仍然繼續(xù)對法國用兵，卻被打得大敗。與此同時，多年用兵使得英國國內不堪賦稅的重負，封地一方的眾多貴族們組成聯(lián)合陣線，在1215年兵進倫敦逼約翰簽訂了大憲章（ Magna Carta，就是電影中所說的 charter，又名自由憲章）。這在西方政治史上是一個重要事件，它實際上把國王和貴族們的關系變成了契約而不是從屬。貴族們對于君王的服從不再因為君權神授，而是契約中一方的義務。而作為契約另一方的義務，君主不能為所欲為， 對貴族治下人民財務想拿就拿，必須保證公正的司法執(zhí)法而且接受貴族聯(lián)合會的監(jiān)督。約翰假意同意，等到貴族兵退立刻反悔。直到他死去內戰(zhàn)爆發(fā)，他的兒子為了籠絡人心才重新簽署。

電影當然不是完全依照史實。比如為了使后面離別十年冒名頂替的情節(jié)合理，獅心王的死被安排在了他回到英國之前。同時，大憲章運動的時間被提前了，這是為了讓羅賓漢有機會參與。以此，賦予羅賓漢這個故事些許政治哲學上的新意。除此之外，這電影僅僅是大仲馬式的歷史奇?zhèn)b故事。

有趣的是，斯考特上一部歷史劇天國王朝正講的是引發(fā)了第三次十字軍東征的耶路撒冷失守事。而片尾正是拜會貝里昂的獅心王理查德。這部電影又是從理查德歸國講起，難不成他要拍一套中世紀英雄傳？

不管如何，斯考特對道具戰(zhàn)斗細節(jié)的把握是一貫的精益求精。30年前異形中的硬科幻元素至今仍讓人津津樂道，更不用說黑鷹墜落中的寫實戰(zhàn)爭。羅賓漢的格局比斯考特的角斗士和天國王朝小了很多，而且是PG13級而不是前兩部的R級（想用羅賓漢的故事騙小朋友們的錢），所以戰(zhàn)爭的規(guī)模和血腥程度都打了折扣。里面一場攻城戰(zhàn)只有一架沖車，而最后的反登陸戰(zhàn)讓人想到拯救大兵瑞恩的諾曼底登陸（當然，是冷兵器版）。

至于演員，這里面三個奧斯卡影帝影后，但是表演同樣只能說是不過不失?？炊嗔肆_素克洛演高大全的人物，我真的很懷念他在 insider里面和艾爾帕西諾對戲的那個懦弱書生。布蘭切特就是長得不漂亮，可惜了。

最后，其他評論也指出了，片尾的動畫風格極為華麗，和開頭斯考特電影公司的標志短片風格相呼應，實在不可錯過。

如果你喜歡這部電影，我推薦你去看斯考特的天國王朝，注意要找那個四個多小時的導演剪輯版，比公映要好很多，雖然奧蘭多布魯姆那是不可救藥的氣場不夠。

       一向不喜歡高大全的英雄片，再加上史詩元素，之前的我肯定就繞道了。但暑期檔實在沒有什么好選的，雖然之前的評分遠不如《波斯王子》，但《羅賓漢》畢竟算是大卡司，帶著挑剔的心情去看，兩個多小時下來，在一片罵聲中，我卻覺得它是好的，也許不能說杰出，但作為開幕影片還是足以撐起戛納的場面吧。

   《羅賓漢》準確的說來應該是《羅賓漢前傳》，因為之前太多的作品都在詮釋箭術精準的羅賓漢同學如何在森林中過著人間天堂的俠盜生活，而這個版本卻是不遺余力的告訴了我們羅賓漢是怎樣煉成的。雖然從十字軍東征說起對于這樣題材的電影來說過于嚴肅，以至于讓人看到想睡，但這確實顯示了電影人的誠意，畢竟在這個檔期，到處都是像波斯王子那樣，動輒花上億美元用最華麗現(xiàn)代的方式去講個古代故事，而《羅賓漢》的整個調調卻是向著嚴肅的史詩片去的，雖然有幾個攻城和箭如雨下的鏡頭我非常不善良的想到《赤壁》，但客觀的說，這真是最近難得的正經并且讓人不會因此而想笑的電影。

    羅賓漢的傳說每個人都知道那么一點，所以電影的故事并不是主打，無非是一個本來人格并非完美的人在人民民不聊生的時候，一點點顯示出英雄氣概，最后在當局出爾反爾的激勵下，終于找到了人生方向，從此和一幫兄弟在森林里建立了屬于自己的江湖，過著自由自在的俠盜生活。所以在這個相當于被劇透的電影里，第一個讓人震撼的是布蘭切特大人，不管她演的是什么，一出來射出一箭那個氣場已經覆蓋全場了，哪怕是個農婦，也是有著女王氣質農婦。也唯有有著角斗士霸氣的拉塞爾克羅可以與之較量，否則還真想不到有誰可以招架得住她。于是看著他們相得益彰的步步走近，這個讓我們想起《似是故人來》的愛情故事還是讓人感動不已。

    本片的配樂是我的大愛，在那個戰(zhàn)爭不斷，生活貧乏的時代，每每有一點點小小美好涌現(xiàn)的時候，總是有輕松愉快，又相當英格蘭風情的音樂汩汩流出，靈動又可愛。羅賓漢和同伴第一次劫盜種子成功的時候，星空下，簡單的音符跳躍而出，坐在黑暗中的我仿佛也身披月光，美妙至極。

    雖然前半部分稍顯拖沓，情節(jié)松散，但對我來說，之前的鋪墊是值得的。一個宏大的電影必然不能分分鐘高潮的，歷史也有讓人打盹的時候。就像看足球，就因為不進才好看吧，要是只想看進球，不如去看斯諾克。

   《羅賓漢》是一個關于承諾和自由的故事，這是最讓我感動的地方，羅賓漢因為一個承諾而開啟了自己新的人生。而他也因為不同BOSS如出一轍的出爾反爾多次在被利用后又被逼入絕境。但他一直堅守著自由高貴的心靈，這是那些莫名其妙的規(guī)則無論如何也阻擋不了的?？戳T電影，忽然覺得這個電影的主題是：不守誠信是你的自由，而我還有不被忽悠的自由。

本想看《志明與春嬌》，結果卻沒趕上，索性看這部也比較想看的，感覺一般……

劇情還算連貫，從理查王出征戰(zhàn)死，約翰繼位，到被利用的暴政，法國腓力王趁機入侵，最后被打敗……是的我不了解這段歷史，但提到“羅賓漢”，一直以來印象中就是一個劫富濟貧的森林俠客形象，而電影中的他更像是一個為國盡忠的戰(zhàn)士。直到最后的最后，他帶著愛人、兄弟，和一幫一直隱藏在森林中的孤兒們一起生活，為劫富濟貧、與約翰斗爭埋下伏筆。

最開始看的時候還怕人物太多太雜而記不住，最后還好，交代的都很清楚，每個人也都鮮明，從羅賓漢到那個諾丁郡的修士，各有特色。

片中愛情的部分有點老套，從彼此抗拒到難以抗拒彼此，但”女王”凱特·布蘭切特來飾演這個角色真是再合適不過了。

片子對于那時候的歐洲（主要是英格蘭）還原的非常到位，不過也讓我感覺，那種石頭城堡的“皇宮”更像是“地牢”，陰冷的感覺，比奢華，還得說天朝呀~

后來還在其他影廳掃了兩眼《海洋天堂》，我只能說，這種刻意煽情的作品我實在看不下去……

【趕在世界杯開始前，再去看場電影，因為翻了翻08年的片單，6月和8月觀片數(shù)量都是……0部，唔，今年目標1000部，任務艱巨呢……】

以這么一部片子做戛納的開幕片，必然是肉包子打狗，因為片子里到處在吐槽法國人，徒弟說這就相當于天朝送一部二戰(zhàn)片去東京電影節(jié)，怎么可能拿獎嘛。我倒覺得這部片子更多的緣起在于導演雷德利·斯科特作為一個英國人，自小耳熟能詳了羅賓漢的故事，找個機會把它拍出來就是了。要做文本序列的話，這部片子顯然跟《勇敢的心》有著極其密切的關系，當然另一個明顯的相關文本是《指環(huán)王》。前者是題材和視聽，后者則是視聽的進化（比較一下《勇敢的心》跟《羅賓漢》的區(qū)別，大約其中的變化就來自《指環(huán)王》的影響》），弓箭手的調度是最明顯的。弓箭手之一的扮演者是Scott Grimes，《兄弟連》里的Malarkey班長，認出了他著名的紅胡子。

本片的情節(jié)不再贅述了，倒是可以拿來操練操練概念。本片的一大敘事動作是“扮演/詢喚”：羅賓·朗斯特萊德如何成長為羅賓漢的故事。關鍵問題在于受眾和文本的關系，觀眾預先知道主角就是著名的羅賓漢，那么將故事結構成一個“成長故事”已經意義不大或者新意不大，再說，以拉塞爾·克羅那張老臉，就別成長了……所以劇作呈現(xiàn)出了兩方面的含義，首先，羅賓接受了臨死的羅伯特·洛克斯萊的囑托，交還他的佩劍并穿上了他的盔甲，他在此后一直扮演/化裝成羅伯特，等到回到了諾丁漢之后，被羅伯特的父親沃爾特邀請羅賓繼續(xù)扮演羅伯特的角色。盔甲-洗澡后換衣服這個橋段直接讓人想起《最后的武士》，不過后者更加惡毒，是殺了盔甲的主人之后占據(jù)了他的位置和他的家庭?！读_賓漢》里，我原本以為沃爾特所謂要給羅賓講述”你的故事“指的是讓他繼續(xù)扮演羅伯特，不過最終還是講出了羅賓和他父親的故事——這個處理很常見，羅賓對父親被處決這一傷害性的記憶的處理方式是”遺忘“/”屏憶“，最終被那句咒語”Rise and Rise again until Lambs Become Lions"和沃爾特的講述所喚醒，從此他則由扮演轉成了被詢喚，或者說他開始扮演父親的角色。這無疑也是一個有趣的表述，文本中的“父親”們紛紛被殺——獅心王查理（算是結構性的父親位置，在“繼承”這一意義上無疑是約翰的父親）、沃爾特以及羅賓的父親，雖然仍有王太后秉承“父/兄之名”繼續(xù)干政，但子一代都占據(jù)了自己的位置 。在觀眾看來，羅賓最后變?yōu)榱_賓漢，其實是被自己的命運（已然說出的結尾）和作為革命先烈的父親的遺志所詢喚的，他從一個個體變成了主體——英雄。

所以這倒是一個有趣的表達，如果英雄是被詢喚而出，這無疑是一個對所謂”歷史必然“的強化和對作為主體的個人的弱化。跟《勇敢的心》相比，倒是有點好玩的區(qū)別：在《勇敢的心》里，華萊士是“官逼民反，揭竿而起”，雖然泡了皇妃，播了自己的種，但作為秩序的僭越者和“自由”的代言人，最終是被處決的。而在《羅賓漢》這里，雖然國王背信棄義，通緝羅賓，但在結尾，他和瑪麗昂以及一批規(guī)則的僭越者們剛剛開始嘯聚山林，這是一個光明的結尾，“傳奇剛剛開始”。梅爾吉布森作為著名的右翼代表這樣的表述是很邏輯的，而《羅賓漢》的人道主義（個人的權利）表述之外，倒是給了反叛者以空間，同時還有一句話：（在文本內部）未來尚未發(fā)生，未來尚不可知。

于是這是本片少有的能跟現(xiàn)實發(fā)生互動的關系。這部影片確實離現(xiàn)實有點遠（《波斯王子》就很明顯嘛），或許這是這部影片票房不佳的一個原因：跟觀眾的距離太遠，缺少對現(xiàn)實的撫慰。所以話語影評的主要論調還是談雷德利·斯科特的文藝氣質，確實，開場和結尾的動畫（唔，真是俄國動畫大師彼得洛夫一路啊，很亮眼，我都幾乎想因此給本片四星了）很贊，最后一場水戰(zhàn)（張小北老師說這便是古裝版諾曼底?。┳屛蚁肫鹆撕跐擅鞯摹镀呶涫俊防锏挠陸?zhàn)，凱特·布蘭切特和馮·西多這兩位都是文藝片演員。整體看下來，文戲武戲都不錯，調度和剪輯還都頗有一看，但是劇作無疑是大問題，劇情比較少，編出這么多事兒已經不容易了，節(jié)奏上中間部分太慢，所幸結尾扳回一城。當然，最大的問題在于拉塞爾·克羅實在太，太老了，在我印象里，羅賓漢難道不是一個“青春偶像”么？梅爾吉布森的華萊士，扮相倒是很到位。于是最終這個故事變成了英雄剛剛成名就已遲暮，好在還有凱特·布蘭切特可看，她離梅麗爾·斯特里普的境界不遠了。我不理解的是，為啥拉塞爾·克羅只比布蘭切特大5歲，看起來就像比她大15歲呢……

于是忽然覺得，故事停在這里就好。