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劇照
更新時(shí)間：2023-08-11 01:29
詳細(xì)劇情
“破浪而出"的丹麥導(dǎo)演拉爾斯．馮．特里厄揚(yáng)名國(guó)際影壇的代表作，曾獲坎城影展評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)及高等技術(shù)委員會(huì)獎(jiǎng)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 特快
虛幻的月光，演奏著華麗的死亡之歌一點(diǎn)點(diǎn)的沉沒(méi)…它充滿著泯滅了的人性，痛苦的失敗，麻木的人群，從此灰頭土臉地進(jìn)入新的時(shí)代。任憑你用槍炮，用愛(ài)情都喚不回它的回轉(zhuǎn)。繁冗的紀(jì)律，刻板的章程，舊時(shí)代的仇恨和紛爭(zhēng)都被炸碎沉沒(méi)，而你也跟著沉沒(méi)，隨波逐流，看著一座座浮夸的新城市迅速建起，底下卻是無(wú)根的炮灰和腐爛了的泥土。
2 ) 【103】《歐洲特快車》——鯨魚(yú)推薦872部好電影
車要往哪里開(kāi)
《歐洲特快車》 Europa 年代：1991年 / 國(guó)家：丹麥、法國(guó)、德國(guó)、瑞典、瑞士 / 導(dǎo)演：拉斯·馮·提爾 / 主演：讓-馬克·巴爾、芭芭拉·蘇科瓦
列車長(zhǎng)凱斯勒的叔叔說(shuō)他一聽(tīng)到火車的聲音就全身發(fā)冷，分不清車往哪個(gè)方向開(kāi)，凱斯勒卻不以為意地說(shuō)“火車不過(guò)是掉個(gè)頭而已，很簡(jiǎn)單的事情嘛！”結(jié)果卻遭到叔叔的臭罵“你真是個(gè)蠢貨！”因?yàn)閯P斯勒沒(méi)有聽(tīng)懂叔叔話里的含義，戰(zhàn)后的德國(guó)就如同一列火車，它掉了個(gè)頭（從盛極一時(shí)到慘敗收?qǐng)觯?，卻如同進(jìn)入了漫長(zhǎng)的隧道，前途未卜。尤其是跟戰(zhàn)勝國(guó)美國(guó)之間的關(guān)系更是微妙，凱斯勒是個(gè)德裔美籍的年輕人，屬于站在兩者中間的人，通過(guò)他的角度展現(xiàn)德國(guó)內(nèi)外的復(fù)雜局勢(shì)。比如猶太婦女氣憤未平，不肯回到德國(guó)；納粹殘余勢(shì)力猶在，依舊以“狼人”之名進(jìn)行恐怖活動(dòng)，還指使凱斯勒炸掉火車；而美國(guó)人則拆掉火車上的暖氣當(dāng)做戰(zhàn)敗賠償，就連德國(guó)人的棺材都被美軍沒(méi)收，甚至開(kāi)槍哄散人群。孰是孰非已然難以分辨，或許正義真的是相對(duì)的，德國(guó)已經(jīng)為它的錯(cuò)誤付出了代價(jià)，而導(dǎo)演也隱約流露出對(duì)德國(guó)的憐憫之情，就像片中凱瑟琳說(shuō)的那樣：“他們?yōu)閲?guó)家浴血奮斗，但為何突然就被認(rèn)為有罪？”
正是這部電影，拉斯·馮·提爾開(kāi)始被歐洲影壇所熟知，還在戛納收獲了一系列青年導(dǎo)演的獎(jiǎng)杯。在本片中他大膽嘗試了黑白色調(diào)并用的手法，時(shí)而是黑白影像，時(shí)而又變成了彩色，甚至是局部彩色，同時(shí)還經(jīng)常將前面的主體與背景脫離開(kāi)，盡管增加了后期制作的難度，但為凸顯影片主題做了貢獻(xiàn)。他這種迷幻超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，也延續(xù)到了之后的作品中。
駭點(diǎn)
第40分鐘，一個(gè)小男孩掏出手槍，竟然打死了自己的爺爺，士兵聽(tīng)到槍聲趕來(lái)，看到這個(gè)小男孩表情出奇地淡定。納粹殘余思想侵染著下一代，造成了無(wú)法估量的隱患。而凱斯勒也只能查著數(shù)自我催眠，希望眼前的這一切不是真的。
<圖片1>
痛點(diǎn)
第103分鐘，凱斯勒被困在火車當(dāng)中漸漸沉入水底，此時(shí)冷漠的畫(huà)外音說(shuō)“數(shù)到十就會(huì)死”，那“一、二、三……”就像死亡的鐘聲，令人不寒而栗。而凱斯勒還在水中苦苦掙扎，但還是無(wú)濟(jì)于事，魂靈歸西。然而就在他失去意識(shí)之后不久，水沖破了車門(mén)，他自己飄了出來(lái)，這所指代的含義充滿了救贖意味。
<圖片2>
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《歐洲特快車》 Europa 年代：1991年 / 國(guó)家：丹麥、法國(guó)、德國(guó)、瑞典、瑞士 / 導(dǎo)演：拉斯·馮·提爾 / 主演：讓-馬克·巴爾、芭芭拉·蘇科瓦
列車長(zhǎng)凱斯勒的叔叔說(shuō)他一聽(tīng)到火車的聲音就全身發(fā)冷，分不清車往哪個(gè)方向開(kāi)，凱斯勒卻不以為意地說(shuō)“火車不過(guò)是掉個(gè)頭而已，很簡(jiǎn)單的事情嘛！”結(jié)果卻遭到叔叔的臭罵“你真是個(gè)蠢貨！”因?yàn)閯P斯勒沒(méi)有聽(tīng)懂叔叔話里的含義，戰(zhàn)后的德國(guó)就如同一列火車，它掉了個(gè)頭（從盛極一時(shí)到慘敗收?qǐng)觯?，卻如同進(jìn)入了漫長(zhǎng)的隧道，前途未卜。尤其是跟戰(zhàn)勝國(guó)美國(guó)之間的關(guān)系更是微妙，凱斯勒是個(gè)德裔美籍的年輕人，屬于站在兩者中間的人，通過(guò)他的角度展現(xiàn)德國(guó)內(nèi)外的復(fù)雜局勢(shì)。比如猶太婦女氣憤未平，不肯回到德國(guó)；納粹殘余勢(shì)力猶在，依舊以“狼人”之名進(jìn)行恐怖活動(dòng)，還指使凱斯勒炸掉火車；而美國(guó)人則拆掉火車上的暖氣當(dāng)做戰(zhàn)敗賠償，就連德國(guó)人的棺材都被美軍沒(méi)收，甚至開(kāi)槍哄散人群。孰是孰非已然難以分辨，或許正義真的是相對(duì)的，德國(guó)已經(jīng)為它的錯(cuò)誤付出了代價(jià)，而導(dǎo)演也隱約流露出對(duì)德國(guó)的憐憫之情，就像片中凱瑟琳說(shuō)的那樣：“他們?yōu)閲?guó)家浴血奮斗，但為何突然就被認(rèn)為有罪？”
正是這部電影，拉斯·馮·提爾開(kāi)始被歐洲影壇所熟知，還在戛納收獲了一系列青年導(dǎo)演的獎(jiǎng)杯。在本片中他大膽嘗試了黑白色調(diào)并用的手法，時(shí)而是黑白影像，時(shí)而又變成了彩色，甚至是局部彩色，同時(shí)還經(jīng)常將前面的主體與背景脫離開(kāi)，盡管增加了后期制作的難度，但為凸顯影片主題做了貢獻(xiàn)。他這種迷幻超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，也延續(xù)到了之后的作品中。
駭點(diǎn)
第40分鐘，一個(gè)小男孩掏出手槍，竟然打死了自己的爺爺，士兵聽(tīng)到槍聲趕來(lái)，看到這個(gè)小男孩表情出奇地淡定。納粹殘余思想侵染著下一代，造成了無(wú)法估量的隱患。而凱斯勒也只能查著數(shù)自我催眠，希望眼前的這一切不是真的。
<圖片1>
痛點(diǎn)
第103分鐘，凱斯勒被困在火車當(dāng)中漸漸沉入水底，此時(shí)冷漠的畫(huà)外音說(shuō)“數(shù)到十就會(huì)死”，那“一、二、三……”就像死亡的鐘聲，令人不寒而栗。而凱斯勒還在水中苦苦掙扎，但還是無(wú)濟(jì)于事，魂靈歸西。然而就在他失去意識(shí)之后不久，水沖破了車門(mén)，他自己飄了出來(lái)，這所指代的含義充滿了救贖意味。
<圖片2>
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3 ) 那些被美化和簡(jiǎn)化的記憶
反思?xì)W洲二戰(zhàn)的電影，戰(zhàn)勝者冷漠倨傲，不甘心的戰(zhàn)敗者瘋狂對(duì)抗，從內(nèi)到外都是一片荒涼廢墟，在瘋狂的對(duì)抗者看來(lái)，所有人都直接間接地參與了罪惡殺戮，用同樣的方式對(duì)抗是理所當(dāng)然，善意的參與者終于被相對(duì)的價(jià)值觀壓垮，甚至愛(ài)情也是可供利用的工具。今天的歐羅巴就是在被遺忘、被掩蓋的記憶上建立起來(lái)，更不用說(shuō)來(lái)自美國(guó)的功利主義、技術(shù)至上處處滲入，作為《歐洲三部曲》之一，影片是強(qiáng)烈的自我質(zhì)疑，執(zhí)著地尋找著不同方向。
4 ) 另一種角度來(lái)看德國(guó)納粹
Europa，歐洲三部曲之一，導(dǎo)演拍出一種令人目眩神迷的魔幻寫(xiě)實(shí)色彩，炫技有余，使觀眾仿佛進(jìn)入催眠狀態(tài)之中，是一部個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格強(qiáng)烈之作！基調(diào)以及拍攝手法令人著迷！這也是馮導(dǎo)揚(yáng)名國(guó)際的一大作品！
開(kāi)端以一個(gè)第二人稱旁白以及行駛的火車來(lái)牽出故事，人未出現(xiàn)，感覺(jué)事情已經(jīng)在發(fā)生著，帶著催眠式旁白伴隨著列車的節(jié)奏，仿佛被催眠似的帶入了后面的故事！亦夢(mèng)亦實(shí)，亦真亦幻！看得好不痛快！男主人公是個(gè)德裔美國(guó)人！二戰(zhàn)結(jié)束之后被他的德國(guó)叔叔安排在了一列駛?cè)霘W洲的火車上，本來(lái)是以一個(gè)中立的心態(tài)去了解德國(guó)的，結(jié)果漸漸陷入了矛盾的境地，列車途中看到了美國(guó)人對(duì)納粹殘余的一些殘酷的處決讓男主人公凱斯勒心生懼意，但又愛(ài)上了納粹家族的女兒，凱斯勒顯然也是不支持納粹的！火車上的一男孩趁著火車的轟鳴聲突然奪槍射殺了列車?yán)锏拿绹?guó)人更是震撼了凱斯勒，凱斯勒內(nèi)心是充滿疑惑的，這到底是納粹思想已經(jīng)侵蝕到了小孩了還是德國(guó)小孩子看待美國(guó)人如同外侵蠻夷來(lái)到自己的家鄉(xiāng)而進(jìn)行保衛(wèi)反擊呢？我想更多的是后者吧！電影用黑白加彩色的切換方式來(lái)彰顯了故事的懸而未決緊張的節(jié)奏！使一些場(chǎng)景更加的讓人深刻了！
對(duì)于兩難境地，男主人公最終還是選擇了愛(ài)情！可是妻子還是被抓走了，伴隨另一輛火車漸行漸遠(yuǎn)。分別的幾分鐘內(nèi)，納粹女人讓凱斯勒去炸掉他乘坐的那輛列車！凱斯勒照做了，設(shè)置了定時(shí)炸彈，下車前準(zhǔn)備去勸說(shuō)自己的叔叔一同下車，由于時(shí)間緊迫，沒(méi)有說(shuō)清楚自己跳車了！彼時(shí)，凱斯勒的心里是及其矛盾的！跳下車不久又去追上了列車去拆掉了馬上要爆炸的炸彈！但最終凱斯勒還是死在了那輛列車上，！炸彈終究還是炸了，跌進(jìn)河里，凱斯勒最終未能及時(shí)游出水面！這估計(jì)是算全片的最大諷刺了吧！戰(zhàn)后的納粹德國(guó)充滿了殺戮和絕望，我們很難定義誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，犧牲的德國(guó)納粹不過(guò)是為了國(guó)家而戰(zhàn)，美國(guó)也是為了維護(hù)和平而去阻止納粹！
曾經(jīng)看過(guò)拉斯馮提爾的一個(gè)訪談，他自己調(diào)侃說(shuō)自己其實(shí)算個(gè)猶太人，但是卻有點(diǎn)同情德國(guó)納粹，可能馮導(dǎo)不太懂得開(kāi)玩笑，或許大部分人不懂這樣的幽默，以至于后來(lái)的輿論各界對(duì)他進(jìn)行了強(qiáng)烈的譴責(zé)！歷史總是由勝利者來(lái)書(shū)寫(xiě)的，所以孰對(duì)孰錯(cuò)豈是一句話能說(shuō)的明白的？
回歸電影說(shuō)下吧，馮導(dǎo)以一種亦實(shí)亦虛，似真似幻以及張弛有力的節(jié)奏感把影片漸漸推向了高潮，極致到嘎然而止，Perfect，完美！
開(kāi)端以一個(gè)第二人稱旁白以及行駛的火車來(lái)牽出故事，人未出現(xiàn)，感覺(jué)事情已經(jīng)在發(fā)生著，帶著催眠式旁白伴隨著列車的節(jié)奏，仿佛被催眠似的帶入了后面的故事！亦夢(mèng)亦實(shí)，亦真亦幻！看得好不痛快！男主人公是個(gè)德裔美國(guó)人！二戰(zhàn)結(jié)束之后被他的德國(guó)叔叔安排在了一列駛?cè)霘W洲的火車上，本來(lái)是以一個(gè)中立的心態(tài)去了解德國(guó)的，結(jié)果漸漸陷入了矛盾的境地，列車途中看到了美國(guó)人對(duì)納粹殘余的一些殘酷的處決讓男主人公凱斯勒心生懼意，但又愛(ài)上了納粹家族的女兒，凱斯勒顯然也是不支持納粹的！火車上的一男孩趁著火車的轟鳴聲突然奪槍射殺了列車?yán)锏拿绹?guó)人更是震撼了凱斯勒，凱斯勒內(nèi)心是充滿疑惑的，這到底是納粹思想已經(jīng)侵蝕到了小孩了還是德國(guó)小孩子看待美國(guó)人如同外侵蠻夷來(lái)到自己的家鄉(xiāng)而進(jìn)行保衛(wèi)反擊呢？我想更多的是后者吧！電影用黑白加彩色的切換方式來(lái)彰顯了故事的懸而未決緊張的節(jié)奏！使一些場(chǎng)景更加的讓人深刻了！
對(duì)于兩難境地，男主人公最終還是選擇了愛(ài)情！可是妻子還是被抓走了，伴隨另一輛火車漸行漸遠(yuǎn)。分別的幾分鐘內(nèi)，納粹女人讓凱斯勒去炸掉他乘坐的那輛列車！凱斯勒照做了，設(shè)置了定時(shí)炸彈，下車前準(zhǔn)備去勸說(shuō)自己的叔叔一同下車，由于時(shí)間緊迫，沒(méi)有說(shuō)清楚自己跳車了！彼時(shí)，凱斯勒的心里是及其矛盾的！跳下車不久又去追上了列車去拆掉了馬上要爆炸的炸彈！但最終凱斯勒還是死在了那輛列車上，！炸彈終究還是炸了，跌進(jìn)河里，凱斯勒最終未能及時(shí)游出水面！這估計(jì)是算全片的最大諷刺了吧！戰(zhàn)后的納粹德國(guó)充滿了殺戮和絕望，我們很難定義誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，犧牲的德國(guó)納粹不過(guò)是為了國(guó)家而戰(zhàn)，美國(guó)也是為了維護(hù)和平而去阻止納粹！
曾經(jīng)看過(guò)拉斯馮提爾的一個(gè)訪談，他自己調(diào)侃說(shuō)自己其實(shí)算個(gè)猶太人，但是卻有點(diǎn)同情德國(guó)納粹，可能馮導(dǎo)不太懂得開(kāi)玩笑，或許大部分人不懂這樣的幽默，以至于后來(lái)的輿論各界對(duì)他進(jìn)行了強(qiáng)烈的譴責(zé)！歷史總是由勝利者來(lái)書(shū)寫(xiě)的，所以孰對(duì)孰錯(cuò)豈是一句話能說(shuō)的明白的？
回歸電影說(shuō)下吧，馮導(dǎo)以一種亦實(shí)亦虛，似真似幻以及張弛有力的節(jié)奏感把影片漸漸推向了高潮，極致到嘎然而止，Perfect，完美！
5 ) 馮提爾酷炫狂拽吊炸天的25年
25年前的電影，現(xiàn)在看還覺(jué)得是技術(shù)派，酷炫狂拽，一眼就知道是那種拍了就能進(jìn)影史的片子。此馮不吃素，拍了《歐洲特快車》這部歐洲三部曲的終曲之后，他加入了所謂的dogma95黨，宣稱與現(xiàn)代電影決裂，嚴(yán)守手執(zhí)攝影機(jī)、不打光、現(xiàn)場(chǎng)收音等匠人原則，并依此拍攝了《白癡》《破浪》《在黑暗中舞蹈》良心三部曲。美國(guó)三部曲現(xiàn)在完成的有《厄夜變奏曲》《憂郁癥》兩部，中間還花插著拍了《狗鎮(zhèn)》和《女性癮者》。甭管劇本是荒腔還是走板，主題是晦澀還是迷幻，觀念是先鋒還是凌亂，人格是神經(jīng)質(zhì)還是反社會(huì)，拉斯·馮·提爾總能在形式上一劍封喉。這篇刷成了馮的小傳，因?yàn)橐恢斌@懼以上片目全是他在這25年的作品！25年，一個(gè)人的青春的長(zhǎng)度。MD ,這老小子！
6 ) 數(shù)到10你就死了
催 眠
這是一場(chǎng)噩夢(mèng)般的催眠。而噩夢(mèng)的一部分就是，他將永遠(yuǎn)不會(huì)醒來(lái)。
人生也如同一場(chǎng)催眠，只要數(shù)到那個(gè)數(shù)，你就會(huì)自動(dòng)找上門(mén)，或者被找上門(mén)。包括命運(yùn)中冥冥安排的所有際遇：愛(ài)情，事業(yè)，家庭，死亡……
很多人相信，命運(yùn)是可以被改變的。但如果，改變本身也是命運(yùn)的一部分呢？
影 像
Lars von Trier 頻繁地讓黑白和彩色共存在同一個(gè)畫(huà)面中，豐富了構(gòu)圖層次和鏡頭語(yǔ)言。
大量人物面部特寫(xiě)，配合一些超現(xiàn)實(shí)手法的點(diǎn)綴，讓人聯(lián)想到大衛(wèi).林奇的《橡皮頭》片頭。
角 度
這部片子的視角很棒，一幅戰(zhàn)后歐洲眾生相的速寫(xiě)?！爸辛ⅰ庇袝r(shí)是一種兩邊不討好的立場(chǎng)，很危險(xiǎn)，但的確是最客觀的視角。歷史往往都是由勝利者書(shū)寫(xiě)，這部影片展示了歷史之外的一些真實(shí)。
附錄：
獲獎(jiǎng)情況：1991年戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)、評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)、最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)和技術(shù)大獎(jiǎng)
這是一場(chǎng)噩夢(mèng)般的催眠。而噩夢(mèng)的一部分就是，他將永遠(yuǎn)不會(huì)醒來(lái)。
人生也如同一場(chǎng)催眠，只要數(shù)到那個(gè)數(shù)，你就會(huì)自動(dòng)找上門(mén)，或者被找上門(mén)。包括命運(yùn)中冥冥安排的所有際遇：愛(ài)情，事業(yè)，家庭，死亡……
很多人相信，命運(yùn)是可以被改變的。但如果，改變本身也是命運(yùn)的一部分呢？
影 像
Lars von Trier 頻繁地讓黑白和彩色共存在同一個(gè)畫(huà)面中，豐富了構(gòu)圖層次和鏡頭語(yǔ)言。
大量人物面部特寫(xiě)，配合一些超現(xiàn)實(shí)手法的點(diǎn)綴，讓人聯(lián)想到大衛(wèi).林奇的《橡皮頭》片頭。
角 度
這部片子的視角很棒，一幅戰(zhàn)后歐洲眾生相的速寫(xiě)?！爸辛ⅰ庇袝r(shí)是一種兩邊不討好的立場(chǎng)，很危險(xiǎn)，但的確是最客觀的視角。歷史往往都是由勝利者書(shū)寫(xiě)，這部影片展示了歷史之外的一些真實(shí)。
附錄：
獲獎(jiǎng)情況：1991年戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)、評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)、最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)和技術(shù)大獎(jiǎng)
神作，五體投地。視聽(tīng)效果充滿未來(lái)感，放在今天看也不過(guò)時(shí)。上帝視角的第二人稱旁白，黑白與彩色之間的奇異并置與流暢轉(zhuǎn)換，旋轉(zhuǎn)自如并能如蛇一樣曲折穿梭的鏡頭，都特別令人著迷。本片思想內(nèi)涵也很強(qiáng)大，主要體現(xiàn)在選材角度上。我看過(guò)的幾部拉斯馮提爾片子在風(fēng)格上還沒(méi)有重復(fù)的，真是天才。
依托類似于上帝視角的旁白組織起全片結(jié)構(gòu)，使用黑白和彩色影像交織；將主人公身份設(shè)置在一個(gè)尷尬的地位，后段列車上任務(wù)的戲份更添兩難境地；最后凱說(shuō)，你的罪就是哪一方都不支持，體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)給人帶來(lái)的殘酷性。拉斯的電影依然是形式上非常強(qiáng)烈，旁白就像催眠師一樣迫使觀眾進(jìn)入故事層面。
看完歐洲特快車，拉斯馮提爾全部作品至今全部標(biāo)記，心中只有無(wú)法描摹的偉大。拉斯不是瘋子，也不是自戀狂，更不是納粹，他是世界等待多年的超級(jí)天才，他是歐洲上百年精華的繼承者，他是電影的教科書(shū)，從裝置藝術(shù)到私人日記，到史詩(shī)，到受難曲，到社會(huì)實(shí)驗(yàn)，到微縮模型，到末日奇想，到影像論文，他的詞匯脫胎于始祖塔可夫斯基然而又開(kāi)辟了自己全新的語(yǔ)境，無(wú)論是劇作之大膽，倫理觀之獨(dú)立，方法論之獨(dú)特，視聽(tīng)語(yǔ)言之奇瑰，文本之豐富，野心之驚駭，母題之久遠(yuǎn)，他都是90年代后始終被低估，錯(cuò)讀和輕易處置的導(dǎo)演，正因?yàn)樗辉缇桶炎×?0世紀(jì)的動(dòng)蕩在政治和道德生態(tài)里深入人類集體無(wú)意識(shí)骨髓的命脈和底線，由此遙遙領(lǐng)先了數(shù)十年的公共語(yǔ)言。
二戰(zhàn)結(jié)束后，80％的德國(guó)民眾依然支持納粹
拉斯馮是個(gè)真正的電影革命者。他屬于那種具備顛覆性特質(zhì)的導(dǎo)演和藝術(shù)家，在其作品里也時(shí)常能見(jiàn)到對(duì)敘事語(yǔ)言的大膽解構(gòu)和創(chuàng)新。如果只看故事《歐羅巴快車》是個(gè)閃耀著黑色風(fēng)格的普通諜戰(zhàn)愛(ài)情片。但在他極具先鋒和實(shí)驗(yàn)氣息的鏡頭下，理想主義之死變得豐富，夢(mèng)幻而充滿魅力。電影史正是這樣的電影推動(dòng)的。
according to the bible it's a sin not to take sides. it's a sin to be lukewarm. so he is forced to be evil, supposedly less evil than evil.
我覺(jué)得他根本不是在“反思”，他根本就是站在nazi一邊的，而后的“無(wú)心快語(yǔ)”才是暴露本心吧。討厭美國(guó)簡(jiǎn)直是他一生的主題。
【A+】馮提爾最炫技的一部片子，估計(jì)也會(huì)是我最愛(ài)的一部。在電影里，火車永遠(yuǎn)都是造物主的具象化體現(xiàn)，而這位“造物主”卻承載著一個(gè)國(guó)家、一個(gè)時(shí)代和一種信仰。在虛妄中層疊出無(wú)限荒蕪，在迷茫下凝望著無(wú)盡荒誕，最后在癲狂下將理想與和平同這輛“造物主”一同毀滅，緩緩沉入遺忘之河。當(dāng)然，更值得被探討的是“形式引導(dǎo)故事”的成功范例，從類型片中萃取出無(wú)限的視聽(tīng)魅力。更何況還有哪個(gè)人能像馮提爾這樣，讓背面投影煥發(fā)出這般魔力，大膽而決絕的背離“自然主義”，在迷人的人為痕跡之下，粘合空間，撕裂景別，拉扯透視，復(fù)古而優(yōu)雅的迷醉。
戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束，傷痛仍在蔓延，廢墟中的豪門(mén)夜宴，玩具旁的生死纏綿。列車已經(jīng)出發(fā)，理想未曾抵達(dá)，隧道里的深情謊言，怒火中的恐怖童年。寧?kù)o的家園殘破不堪，天真的理想一去不返，槍聲與陰謀此起彼落，絕望和殘酷何日終結(jié)。這是一輛開(kāi)往死亡和毀滅的快車，即便是上帝也無(wú)法讓它停下，淚水淹沒(méi)歐羅巴。拉斯馮提爾成名之作，果然是大師手筆！凝滯在半空中的鮮血，倒懸于空中的死亡，被列車所抽離的手，人物與背景的間離式轉(zhuǎn)場(chǎng)，奇思妙想層出不窮。馮提爾的影像調(diào)度幾可封神，列車考試一場(chǎng)戲，男主氣喘吁吁的入畫(huà)，本以為打破第四面墻，結(jié)果鏡頭一轉(zhuǎn)，空間立刻被填滿，隨后通過(guò)車窗，車門(mén)的視聽(tīng)延展，讓情緒張力達(dá)到頂峰，技驚四座！上帝討厭中立的人，所以向往和平的理想主義竟成為原罪。象征死亡與仇恨的列車在旁白的深度催眠下脫軌，最終落入歷史冰河。
拉爾斯·馮·提爾的成名作，果然是一鳴驚人！布景、攝影、構(gòu)圖、剪輯、敘事風(fēng)格都很獨(dú)特，藝術(shù)性很強(qiáng)的電影。黑白和彩色的運(yùn)用也讓人嘖嘖稱奇。畫(huà)面非常美！讓人回味無(wú)窮。催眠式旁白也把觀眾帶入其中?；疖嚨膽蚍莘浅０?。劇情上也很獨(dú)到，關(guān)注二戰(zhàn)后的德國(guó)。
如果三部曲的核心概念真如拉斯所言，那麼相對(duì)於另外兩部這一部明顯走岔了
希區(qū)柯克（對(duì)觀眾的挑逗，被卷入的主角）＋伯格曼（精神的夢(mèng)魘，影像的重構(gòu)），馮提爾在大師的陰影下的習(xí)作，他需要一場(chǎng)猛烈的成年禮儀式——“道格瑪95”
戰(zhàn)后的德國(guó)在[歐羅巴]里斷裂成兩層圖景：一邊是前景里頭腦中的理想主義畫(huà)面，另一邊是背景中僵化頹廢的現(xiàn)實(shí)主義慘狀。美國(guó)青年最終在這片大陸上越陷越深，而觀眾也被馮西多催眠的解說(shuō)引誘到這趟列車上去死掉。馮提爾這部早期作品最佳之處在于在經(jīng)典的悲劇故事線上加入了情節(jié)劇元素，讓整個(gè)電影呈現(xiàn)出法斯賓德式的病態(tài)美感。
拉斯馮提爾以相對(duì)傳統(tǒng)敘事方式顛覆好萊塢類型手法：女人在愛(ài)與意識(shí)形態(tài)之間選擇了后者，顛覆了間諜片；火車最終被炸、倒數(shù)十秒后依然無(wú)法打開(kāi)的鐵柵，顛覆了災(zāi)難片……
催眠的畫(huà)外音幫助面對(duì)銀幕的觀眾完成短暫的”鏡像階段“【說(shuō)話的人是上帝？抑或僅僅是組織本片故事的”上帝“——導(dǎo)演】得益于背景投影與精彩的鏡頭語(yǔ)言調(diào)度賦予影片意識(shí)流般的迷幻色彩。另一視角（存在主義的自我毀滅）審視二戰(zhàn)，色彩僅在愛(ài)與死亡時(shí)出現(xiàn)，它們是擺脫這個(gè)二元對(duì)立的世界的庇護(hù)所與出口
但愛(ài)國(guó)不能作為戰(zhàn)爭(zhēng)的堂皇借口，導(dǎo)演探討了種族黨派戰(zhàn)爭(zhēng)和平的種種矛盾，講述一個(gè)理想主義青年變成暴力狂人的過(guò)程，彩色黑白交錯(cuò)的鏡頭創(chuàng)造出奇妙的觀影效果，非常特別的風(fēng)格，結(jié)尾讓我給足5星，愛(ài)
9/10。我從沒(méi)想過(guò)拉斯·馮·提爾的片子我也能給五星，我一向反感他的道格瑪95，反感他的極簡(jiǎn)主義，鄙視他的自戀，唯獨(dú)這次被他無(wú)處不在夸耀的炫技模式給迷倒了！德國(guó)戰(zhàn)后納粹危害和崛起隱患的反思之作，故事性強(qiáng)，這攝影技巧、這色彩轉(zhuǎn)換、這憤怒迷茫、這催眠暗示，簡(jiǎn)直是東歐魔幻現(xiàn)實(shí)主義流派的大愛(ài)！
拉斯·馮·提爾“歐洲三部曲”終章，獲戛納評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)和技術(shù)大獎(jiǎng)。1.陰暗壓抑的黑白影像與戰(zhàn)后德國(guó)的遍地瘡痍相得益彰，而零星的彩色元素則圍繞著愛(ài)情與死亡，面孔與鮮血，還有一個(gè)緊急剎車把。2.催眠術(shù)引導(dǎo)語(yǔ)貫穿始終，將觀者一道拉入銀幕之中，宿命而迷離。3.大量俯拍旋轉(zhuǎn)長(zhǎng)鏡頭，透現(xiàn)出上帝視角下的眩暈無(wú)奈，兩周環(huán)繞餐桌鏡加上厚重配樂(lè)，如泣如訴。4.火車與軌道成為隱喻復(fù)合體，既是現(xiàn)代性與大屠殺的技術(shù)工具，其倏忽的轉(zhuǎn)向與封閉性又喻指迷茫的人心與個(gè)體的狹隘。5.交叉剪輯：造愛(ài)時(shí)碰翻蹂躪的火車模型vs浴室的霧氣與血泊。6.不斷復(fù)現(xiàn)的背景投影——巨型大特寫(xiě)同質(zhì)于[假面]。7.對(duì)隨波逐流與虛弱無(wú)力的人道主義的反思，以及對(duì)“狼人”的同情都足夠震懾人心，一如因罪疚感自殺的老總裁與射殺親美市長(zhǎng)的小孩。8.溺水段落絕望感似[黑暗舞者]。（9.5/10）
那個(gè)年代的技術(shù)勝利，放到今天來(lái)看也毫不過(guò)時(shí)。Lars von Trier肆無(wú)忌憚炫技的同時(shí)也暢快淋漓地彰顯出自己豐富的才華！催眠式的旁白、奇異的影像重疊、大膽的黑白與彩色運(yùn)用、俯瞰旋轉(zhuǎn)鏡頭、起架機(jī)操作的攝影長(zhǎng)鏡……哇！真是應(yīng)有盡有！真是大開(kāi)眼界！
拉斯·馮·特里爾一直不是我喜歡的導(dǎo)演，但他的作品，我基本都會(huì)看，因?yàn)樗乃囆g(shù)表現(xiàn)力和創(chuàng)造力在當(dāng)代導(dǎo)演中確實(shí)出類拔萃。這部1991年的二戰(zhàn)題材作品，他便拍出了不一樣的氣質(zhì)，特別是鏡頭運(yùn)用方面，在同類作品中是很少見(jiàn)的。北歐電影獨(dú)有的冰冷與陰郁，該片中也有痕跡可尋，雖然它的故事發(fā)生在德國(guó)。