電影開始前，見到了導(dǎo)演、制片和Silverio一家四位演員。制片被問到這次和導(dǎo)演首次合作的感受如何，她脫口而出：“太難了，比我的博士論文都難！對他（導(dǎo)演）來說，沒有什么是不可能的，所以我們完成了很多我之前想都不敢想的事?！蔽衣牭臅r候還在想，有這么夸張嗎？越看到后面越在感嘆，天吶真的有！暫且不說道具組如何準(zhǔn)備一個鋪滿沙子的房間或者被水淹的地鐵車廂，成百上千的人躺在馬路上一動不動是一種怎樣的調(diào)度?。?/p>

伊納里圖說到，希望大家觀影時不要給電影套任何框架，它就是一部思緒和記憶的藝術(shù)匯總。有時候記憶會隨著時光流逝出現(xiàn)偏差，有時候思緒飄忽不定無法捉摸，但他希望每個人都可以放下預(yù)設(shè)和期待，嘗試和電影里的某些片段建立個人連接，讓它變成你個人歷史的一些影子。

導(dǎo)演伊納里圖、所有主演及制片人于倫敦電影節(jié) 2022/10/08

看下來，我個人認(rèn)為這部電影絕對是伊納里圖最私人卻最集大成的一部！相比之下，愛情是狗娘、美錯、鳥人、荒野獵人、巴別塔都是在傳統(tǒng)地講述別人的故事去反應(yīng)某種社會現(xiàn)實或理念，而Bardo不一樣。Bardo的中文是吟游詩人，全片也確實像一首頭尾呼應(yīng)的創(chuàng)意詩，字里行間充斥著魔幻現(xiàn)實主義。它是個人的、漂浮的、零碎的，看似毫無章法，但所有思緒般的片段卻又在最后一刻匯聚成一股極其強烈的情感表達(dá)，拍打著所有人的心扉。

真的是后勁好大的一部電影。

我從Silverio在party的洗手間見到父親開始哭，期間斷斷續(xù)續(xù)，在街頭看到成百上千的人突然倒地不起時、在海灘上送走夭折的Mateo時、在他回到美國被邊境警察侮辱時、在他手里的魚撒了一地時、在他離開所有人走向荒地深處時、在他翱翔在空中看到邊境上偷渡者的衣服時，我都淚流不止。

最后滾動字幕結(jié)束燈光亮起，我知道該收起眼淚了，但還是在走出影院后又沒緣由地哭起來。到底怎么了？

按理來說我沒那么了解墨西哥歷史背景和移民問題，我不是一位有傷痛的父親，更沒有經(jīng)歷過導(dǎo)演想要探討的成功人士老年危機，大部分場景我都不能共情，為何我卻如此感動如此喜愛？

可能是因為我感受到了導(dǎo)演對電影對生活對創(chuàng)作的飽滿熱情，更看到了他滿溢的才氣和智慧，滿到深深打動了一個和他生活毫無交織的小觀眾。

個人最喜歡的三個場景：一個是Silverio和父親在洗手間里的對話，一個是一家人過美國海關(guān)時的隊伍移動和關(guān)于home的探討。

全片充斥著聰明絕頂?shù)碾娪氨憩F(xiàn)手法：想要在空中翱翔的影子、生出來又想回子宮的嬰兒、拖在地上印出血跡的臍帶、演員不動嘴但出聲的心里話、在父親面前突然變成孩子的身型、房間地上的水和沙子、被噤聲的意見相左者、突然倒地看似死去卻可以對話的的偷渡者……他太聰明了，以至于可以用鏡頭語言表達(dá)所有生活中迸發(fā)出的奇思妙想。

出了影院和男朋友邊走邊聊幾十分鐘，發(fā)現(xiàn)我們有很多共同喜歡的片段，但也有自己不同的解讀，他想到了索倫蒂諾的《絕美之城》，我想到了畢贛的《路邊野餐》。

交流的過程中我們相互補充，拼湊出了一個更完整的關(guān)于《詩人》的拼圖。但這幅拼圖大概永遠(yuǎn)也拼不完，因為我相信我們每多看一次，隨著年齡和閱歷的增長，越來越多的情緒和記憶會被牽引出來，這塊拼圖的版面也會隨之?dāng)U張。生命有多廣，這塊拼圖就可以延伸到多廣。這大概就是電影的力量，視覺語言的力量，也是記憶的力量。

2022/10/08 倫敦電影節(jié) Headline Gala

獨特的導(dǎo)演處理與構(gòu)思

——《詩人》中的魔幻現(xiàn)實與荒誕超現(xiàn)實的風(fēng)格營造

電影BARDO, False Chronicle of a Handful of Truths是導(dǎo)演AGI的新作，入圍了威尼斯主競賽單元。從影片的直譯“大量真相的虛假編年史”中我們就已經(jīng)可以知道這部影片的基調(diào)是在真實的歷史發(fā)展和導(dǎo)演的個人經(jīng)歷中藝術(shù)加工成一個虛假的關(guān)于國家歷史與個人身份的“編年史”。在處理這種因為虛構(gòu)真實產(chǎn)生的魔幻現(xiàn)實與荒誕超現(xiàn)實的風(fēng)格中導(dǎo)演的構(gòu)思和對電影的處理手法做到了完美的匹配，下面就來詳細(xì)談一談。

1.廣角焦段長鏡頭呈現(xiàn)畸變寬幅畫面營造非現(xiàn)實感

從攝影的構(gòu)思和手法上來說，《詩人》全片皆為廣角焦段的超寬畫幅鏡頭呈現(xiàn)。因為本片從一開頭類似費里尼《八部半》開頭的夢境場景就奠定了一個超現(xiàn)實的風(fēng)格，男主的主觀視角中在沙漠里騰空躍起。第一個廣角鏡頭即為全片的視角風(fēng)格鋪墊好了風(fēng)格。

男主夢見自己在墨西哥的沙漠中騰空而起，沙漠也是墨西哥的代表，隱含了對土地的一種身份認(rèn)同

我們知道這種廣角的焦段在現(xiàn)實中人的眼睛很難看見，人眼基本上對應(yīng)的是正常35mm焦段。而這種超廣角畫面邊緣會產(chǎn)生畸變，抵消了紀(jì)實感，并且短的長焦鏡頭會有一種“電影畫面虛化”感，所以選擇超廣角來呈現(xiàn)這樣一個荒誕的超現(xiàn)實世界是最佳的選擇。

超廣角人在畫面邊緣產(chǎn)生了明顯的畸變，這非人眼能所見，非現(xiàn)實的不真實感立即產(chǎn)生

廣角下的對話脫離了傳統(tǒng)的長焦正反打，沒有景深虛化只有深焦和畸變，導(dǎo)演對于畫面的呈現(xiàn)構(gòu)思契合了超現(xiàn)實風(fēng)格

2.超現(xiàn)實的轉(zhuǎn)場方式連接不同時空

片中很多不同時空不同場景的轉(zhuǎn)場都是通過超現(xiàn)實的導(dǎo)演處理在一個長鏡頭內(nèi)完成的。例如最開始從洛杉磯的地鐵男主“游泳”到了墨西哥的家中。

男主在地鐵上魚缸漏水地鐵過道被水淹沒

男主俯身在地鐵車廂過道“游泳”找魚

手的主觀鏡頭

一抬頭“游”到了墨西哥的家中

全景展示男主已經(jīng)來到了墨西哥的家中，場景從洛杉磯地鐵到墨西哥家中通過水中找魚的超現(xiàn)實處理方式完成轉(zhuǎn)場

又如男主在自己家中追妻子完成了不同時間年齡段的轉(zhuǎn)換。但人物始終是即將要領(lǐng)獎的紀(jì)錄片導(dǎo)演，更加說明了這種超現(xiàn)實荒誕風(fēng)格可能是男主的一種想象，對之前人生的回憶。

3.回憶與歷史搬演在現(xiàn)實空間中的調(diào)度方式

影片創(chuàng)新性的將男主的回憶幻想與一些墨西哥的歷史事件通過在現(xiàn)實空間中進(jìn)行搬演的手法完成了魔幻超現(xiàn)實的導(dǎo)演處理。其中有有一段對廁所中幻想遇見已去世的父親中的處理堪稱典范。男主在被叫去發(fā)言陷入了逃避現(xiàn)實的情緒中來到廁所，見到父親后被矮化為小時候的樣子，但模樣還是現(xiàn)在的，與父親對話。可以推測出這其實是過去父親參加男主年輕時后一場典禮的回憶，但沒有像其他影片一樣通過閃回的蒙太奇拍攝，而是以矮化現(xiàn)在的男主并且把發(fā)生的對話放在了現(xiàn)實廁所空間中進(jìn)行“搬演”。

男主躲進(jìn)廁所逃避晚會發(fā)表“感言”的場合

鏡子里看見了已故的父親，開始進(jìn)入幻想的超現(xiàn)實空間

父親俯視兒子視點的俯拍鏡頭鋪墊男主變矮成少年狀態(tài)的設(shè)計

下一個鏡頭男主保留現(xiàn)在的模樣但身體被縮小成小時候的高度徹底進(jìn)入魔幻超現(xiàn)實的處理

從臺詞“錯過派對”可以推測出是父親小時候來參加男主派對的一段回憶但通過在現(xiàn)實時空搬演發(fā)生來進(jìn)行超現(xiàn)實的處理

推測應(yīng)該是小時候在男主派對上告訴與自己母親離婚的消息被男主在現(xiàn)實時空中“逃避晚會”的心境下產(chǎn)生的幻想，導(dǎo)演通過這種獨特的手法處理堪稱完美

與之前通過父親俯拍的俯角形成兒子仰拍視角的反打，徹底陷入了小時候的回憶

以及開頭在皇宮的一段戲，男主處理碰見美墨戰(zhàn)爭的場景，以及在墨西哥城的街道上碰見大量歷史中的死尸，這都是一種在現(xiàn)實空間下對歷史的扮演，與主角處在同一時空，完成導(dǎo)演對墨西哥歷史的一種主觀解讀和回憶。

4.現(xiàn)在時空的人物在不同時間段段時空來回穿梭

男主在屋中追逐妻子，看似是現(xiàn)在的時空，一開門就回到了女兒小時候的床邊，可知只是男主在現(xiàn)實時空的一種回憶，因為他的模樣依然是現(xiàn)在時空的樣子，但他所處空間卻發(fā)生了變化，這種長鏡頭下對時空的變化自如可見導(dǎo)演的巧思。

5.鮮艷現(xiàn)代畫質(zhì)感的選景

本片有大量現(xiàn)代繪畫紅綠色調(diào)的美術(shù)場景，如電視臺，頒獎典禮等

“別忘了，西爾維尼奧，別忘了你來自何處，還有你遇到我之前的身份?！?/p>

“哈哈哈哈······”

“你在笑什么？”

“在笑你如此篤定的態(tài)度，你自信得仿佛在做新聞報道一樣，可惜你的心胸與視野如此的狹隘，你的藝術(shù)才能也如此的平庸。我還笑你愚蠢的民粹排外主義，還有你致力于一個公開羞辱他人以及縱容網(wǎng)絡(luò)暴力的行業(yè)——一切以點擊率至上，還冠之以名什么新的商業(yè)模式。

路易斯，我成為了如今的我是因為我遠(yuǎn)離了你、這里，還有電視臺。

看看你，膚淺，刻薄，并且以此為榮，你就是一個小丑，在社交網(wǎng)絡(luò)上討要點贊，然后和自己的支持者們招搖過市，和總統(tǒng)的朋友們一起聒噪個不停，推行膚淺的流行的文化和愚蠢的行為，你是當(dāng)今新聞工作者的完美代表，路易斯。一個膚淺的主持人，卻熱衷于鼓吹自己的看法，是你這種人讓我們丟失了真相。一邊去吧，跳你的舞去吧，我不想再跟你廢話了。”

電影的頭部確實有些抽象和虛無，我一度都想放棄看這部電影了，后來看了一下豆瓣的影評還不錯，就繼續(xù)看了下去。不得不說，這段對白設(shè)計的真是精彩，看到這里我突然提起了精神，發(fā)現(xiàn)這部影片雖然表現(xiàn)形式很抽象，但所想要表達(dá)的思想并不虛無。而且，雖然本片是一部墨西哥電影，但每一句話都能讓人聯(lián)想到國內(nèi)，哈哈哈哈哈。這仿佛已經(jīng)成為了世界各國的通病，互聯(lián)網(wǎng)讓信息的傳播范圍與傳播速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出以前，獲取信息更加方便，發(fā)布一條能讓大眾矚目的信息其門檻也變低了，人們的認(rèn)知更容易被不符合事實的事情影響。這種現(xiàn)象不止出現(xiàn)在流量至上的各種新媒體之中，甚至還有可能被某些別有用心的集團(tuán)利用，哈哈哈，悲哀啊，哈哈哈。不知道什么時候才能迎來新秩序，拜托大家快點打一仗吧，把問題徹底解決了，誰贏誰說了算好吧，??。

這是一部前30min我們表示不喜歡差點放棄，卻在堅持完174min后愿意為它鼓掌并激烈討論的電影。

劇情方面像是一個極難理解的意向詩：碎片的，邊緣的，甚至是隱藏自我表達(dá)的。但同時它又是私人的，被串聯(lián)的。關(guān)于主角的一切好像都被意向化的講述了：向往自由的靈魂，中風(fēng)被淹沒的感覺，失去孩子后的家庭，對父親的原諒對母親的復(fù)雜情緒，對孩子們的操心爭論和釋然，對身份的認(rèn)同與不認(rèn)同，對墨西哥的深情及對其文化消失的悲傷…太多太多了…這些真實的生活展現(xiàn)被夾在更大量的情緒化的超現(xiàn)實的表達(dá)里，去為情緒和感受服務(wù)，讓我覺得很敬佩，電影可能正在走向一個新的方向或者嘗試：藝術(shù)性的自我表達(dá)大于連貫的故事講述。

電影的攝影和美術(shù)，甚至音樂和剪輯，在除去導(dǎo)演外讓我們極為感嘆并拍手稱贊。這是工業(yè)和技術(shù)的成功。岡薩雷斯用他的實力向我們展示了如果我們將技術(shù)推向極致時，一些意識向的自我表達(dá)可以在熒幕上呈現(xiàn)怎樣的效果。在這個方面他是配的上一個滿分的。

滿腦子基里科的畫和何藩老師的攝影

超現(xiàn)實主義藝術(shù)的關(guān)鍵詞就是夢境，扭曲，現(xiàn)實與非現(xiàn)實的結(jié)合所營造的混亂感和情感折射。這部電影無疑是做到了的。大量的運用行為藝術(shù)大地藝術(shù)裝置藝術(shù)，搭配迷幻的燈光，大場面的描繪和調(diào)度…有一個場景讓我想到了基里科的畫和何藩老師的攝影作品，藝術(shù)性MAX。

一些非常精彩的大場面?zhèn)?/div>

這些關(guān)于邊界突破的嘗試讓觀眾和創(chuàng)作者都看到了更多的可能和一個嘗試的新方向。這無疑是對行業(yè)的推進(jìn)和促進(jìn)，這也是我們作為電影人深受鼓舞。

另一方面很吸引我的是他對墨西哥的復(fù)雜情感：生活工作在美國但卻深愛墨西哥的文化，愿意將情感隱藏在紀(jì)錄片后面，無比想屏蔽墨西哥媒體對他的挖苦卻在家里永遠(yuǎn)放墨西哥電視臺，對于文化的消失和人們的離去的無力和傷心…對于這么大課題的表達(dá)，他選擇用一種更魔幻更非現(xiàn)實的方式表達(dá)，既在某種意義上和主角一樣把真實情感藏起來，也做到了真正的藝術(shù)的沖擊表現(xiàn)。

作為觀眾的我們非常欣賞這部電影在各個方面的嘗試突破及成功，但同時對于觀眾這部片子也有太高的要求。所以愛的人很愛，厭的人很厭。私人抱有欣賞的態(tài)度，但不是我愛的類型。

作為創(chuàng)作者，我們很期待各個層面的嘗試；作為觀眾，我也希望我自己能有更廣的接受范圍，去有能力擁抱更多可能。

 5 ) 中陰：真誠的導(dǎo)演VS無才自負(fù)的評論家們

伊納里圖在接收采訪時曾表示：本片著重視覺和情感，是大量記憶，夢境和思緒的混合體。

伊納里圖認(rèn)為電影是藝術(shù)，最初是去感受影像，后來敘事成為了主流，但電影這門藝術(shù)不止這一種可能，所以Bardo/中陰的創(chuàng)作原作之一就是擺脫傳統(tǒng)敘事框架。最終完成了這部思緒萬千的影像(情緒如此飽滿的影像居然說空洞？文學(xué)錄像看多了的書D是吧？)

自嘲也好，諷刺也罷，伊納里圖把一切都拿了出來了，真誠得讓虛偽的他們心生怨恨

“評論家”

影評人門檻逐年下降，影評人們早已變成意識形態(tài)的政治工具。

評論家們依舊還是老樣子。伊納里圖從通天塔開始轉(zhuǎn)型摸索新的方向，美錯確立道路，鳥人達(dá)到頂峰。而評論家們用“自負(fù)”“自戀”一直概括轉(zhuǎn)型之后的伊納里圖。。。

這些全是又懶又沒營養(yǎng)的標(biāo)簽

標(biāo)簽

全mt是標(biāo)簽

為了把自己打扮成文化人，用這些懶惰又無趣的標(biāo)簽，看似理性地掩蓋那“可愛”的情緒

去年年度大驚喜絕對是《博.伯翰：隔離在家》

里面的一首《white women Instagram》就是對身處豆瓣或其他社交媒體的自負(fù)評論家最大的諷刺

評論家們在它們精致的小屋里放滿音樂，電影，游戲，書籍，在小屋里長篇大論也好，破口大罵也罷，都始終改變不了一個屬于它們的事實。

你除了精致的小屋外什么都沒有，也無才完成自己的作品，永遠(yuǎn)無法用作品發(fā)聲

正如伊納里圖預(yù)料一樣，電影上映后還是懶惰的標(biāo)簽，而這些沒有新意懶惰的標(biāo)簽也恰恰證明了這些無才又易被激怒的人是多么易懂。鳥人和中陰深深刺痛了他們，我只希望下一次伊納里圖可以再狠一點

導(dǎo)演拍爽了，我也看舒服了，你們不爽就去看超級英雄，就去看特效爆米花，去看文學(xué)錄像

 6 ) 失望的夢游。