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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 反映的社會(huì)問(wèn)題流于表面，深度不及新聞解讀或時(shí)評(píng)
社會(huì)題材，“故事”發(fā)生在法國(guó)黃馬甲運(yùn)動(dòng)期間，但嚴(yán)格來(lái)說(shuō)談不上故事， 依靠情緒推動(dòng)，只呈現(xiàn)了一幅幅個(gè)人境遇幻燈片拼湊起來(lái)的眾生相 ，缺乏人物塑造，即使是那對(duì)女同及那名貨車(chē)司機(jī)，也在特定環(huán)境下被幾張碎嘴撕成了碎片人。
該片反映的社會(huì)問(wèn)題也是流于表面，深度甚至不及新聞解讀或時(shí)評(píng)。提高燃油稅損害了中下層尤其是貨運(yùn)司機(jī)的利益，與種族、難民問(wèn)題交織在一起，通過(guò)工會(huì)與政府的對(duì)峙，演變?yōu)橐韵毟徊町悶樵V求的you行、沖突，最后傷者聚集在設(shè)施堪憂、醫(yī)護(hù)短缺的公立醫(yī)院，順便揭示中下層醫(yī)保問(wèn)題及底層民眾的生存困境……
破裂的是當(dāng)今法國(guó)社會(huì)，但從各種角度揭示破裂根源的電影已經(jīng)太多，這一部只相當(dāng)于我兒子小學(xué)時(shí)寫(xiě)的《一件小事》。三星到頂了。
2 ) “革命老區(qū)”沖突依舊，他們?yōu)槭裁炊罚?/h4>為什么會(huì)有沖突，會(huì)有人跟人之間的沖突，究其原因，派別信仰不同，有的人認(rèn)為事情應(yīng)該是這樣子，有的人則不怎么認(rèn)為。當(dāng)這種相悖的理念不斷地演替的時(shí)候，不同的人群就會(huì)逐漸的固化成型，最終演化為我們所看到的最直接的沖突。對(duì)于一個(gè)話題來(lái)說(shuō)，可能是兩個(gè)或者幾個(gè)不同的視角之間的爭(zhēng)論，對(duì)于一個(gè)國(guó)家來(lái)說(shuō)，或許就會(huì)演化為不同的政黨之間的競(jìng)爭(zhēng)。拿美國(guó)以及歐洲國(guó)家為例，當(dāng)不同的競(jìng)選人參加總統(tǒng)競(jìng)選的時(shí)候，這種沖突會(huì)更加直接。 ![]()
今天給大家推薦的影片講述的就是這種沖突?！镀屏选肥且粋€(gè)意味深長(zhǎng)的片名，本片不僅僅指的是關(guān)系的破裂，更是原本派別的重組以及相互交流。這是一部講述巴黎某公共醫(yī)院的急診室一夜之間發(fā)生的各種各樣的事情的故事。一個(gè)女同性戀者的漫畫(huà)家即將面臨著自己破敗的愛(ài)情，女友提出了分手，她卻因此情緒失控而跌倒摔斷了胳膊。在急癥室里，她與一個(gè)參加黃馬甲運(yùn)動(dòng)的男人發(fā)生了沖突。 ![]()
這個(gè)男在示威前線被催淚彈炸傷了腿，此時(shí)此刻，他關(guān)心的并不是政治，而是自己能不能把貨車(chē)開(kāi)到指定的地點(diǎn)。醫(yī)院的急癥室充滿了各式各樣的人，他們有著不一樣的派別，但全都是法國(guó)人，在面對(duì)這樣的法國(guó)人的時(shí)候，急癥室就如同一個(gè)小型的政治舞臺(tái)，所有人都在這里表達(dá)著自己。 ![]()
《破裂》用一種微縮的方式毫不諱言的將新聞中出現(xiàn)的黃馬甲運(yùn)動(dòng)用另一種方式來(lái)進(jìn)行了演替說(shuō)明。并且對(duì)于不同的派別的政治主張進(jìn)行了闡述。本片對(duì)于法國(guó)社會(huì)存在著的很多現(xiàn)象都是很直接的表述的，這并沒(méi)有太多的暗喻或者諷刺的手法，更多的是一針見(jiàn)血的直接說(shuō)明情況問(wèn)題。 ![]()
首先，我們從政治派別來(lái)看，人群是比較好區(qū)分的，貨車(chē)司機(jī)代表著黃馬甲運(yùn)動(dòng)的直接參與者，他們的訴求是馬克龍下臺(tái)。法國(guó)的黃馬甲運(yùn)動(dòng)的起因是法國(guó)要提高燃油稅，而燃油稅的提高對(duì)于中產(chǎn)階層往上的影響是式微的，但是對(duì)于底層民眾來(lái)說(shuō)，這就意味著交通費(fèi)的上漲，生活中的各種各樣的物價(jià)會(huì)接著上漲。這種看似微小的上漲對(duì)于底層民眾來(lái)說(shuō)卻是一座大山。于是，以底層民眾為代表的人群掀起了黃馬甲運(yùn)動(dòng)。目的在于督促法國(guó)政府更加關(guān)注民生。 ![]()
本片很直接的對(duì)于這種運(yùn)動(dòng)進(jìn)行了描寫(xiě)，貨車(chē)司機(jī)就是燃油稅的直接受影響者，而這對(duì)于中產(chǎn)階級(jí)的漫畫(huà)家來(lái)說(shuō)卻毫無(wú)影響，相比于黃馬甲運(yùn)動(dòng)，她更關(guān)心自己的感情生活是不是可以維系，能不能被扭轉(zhuǎn)回來(lái)跟之前一樣等等。 ![]()
然而對(duì)于她的孩子來(lái)說(shuō)，參加游行也是生活的一部分，這里我們可以看到巴黎的學(xué)生們對(duì)于游行的態(tài)度，他們大都沒(méi)有明確的政治主張，問(wèn)他們?yōu)槭裁匆ビ涡?，也沒(méi)有人能說(shuō)得清，但是游行則意味著表達(dá)自我，這種形式是非常受叛逆期的學(xué)生們的追捧的。貨車(chē)司機(jī)游行是為了讓自己的生活有所改觀，是為了讓法國(guó)的政府部門(mén)關(guān)注一下底層民眾的艱辛。然而對(duì)于學(xué)生來(lái)說(shuō)，游行很好玩，這是一種與他們相符的張揚(yáng)個(gè)性的表達(dá)。 ![]()
不同的群體往往有著不同的訴求，這種訴求才是造成沖突矛盾的根源，漫畫(huà)家的訴求是平靜的生活，她根本不關(guān)心黃馬甲運(yùn)動(dòng)的群體的任何訴求。黃馬甲群體為了自己的生活的訴求在她看來(lái)就是一種動(dòng)亂的根源，他并不喜歡這種亂象，也不理會(huì)這個(gè)世界究竟發(fā)生了什么。在一切都沒(méi)有觸及到她的利益的時(shí)候，漫畫(huà)家是一種無(wú)所謂的態(tài)度去面對(duì)整個(gè)世界的。 ![]()
而黃馬甲運(yùn)動(dòng)代表著什么？代表著牽一發(fā)而動(dòng)全身的政策變化，但這種政策變化的背后還是歐洲諸國(guó)經(jīng)濟(jì)開(kāi)始進(jìn)入到下滑期之后，民眾們的正常反應(yīng)。而這個(gè)反應(yīng)促成的是什么呢？激進(jìn)的民眾們不愿意馬克龍?jiān)賵?zhí)政，他們轉(zhuǎn)向了更加保守的充滿著民粹主義的勒龐。這里略顯諷刺的是《烏合之眾》的作者也叫勒龐。民粹主義似乎是烏合之眾的代名詞，而這種沖突正是法國(guó)社會(huì)，甚至于全世界各地的一個(gè)縮影。當(dāng)經(jīng)濟(jì)進(jìn)入到下行期的時(shí)候，民粹主義就會(huì)越發(fā)地活躍。 ![]()
在這樣的背景之下，法國(guó)社會(huì)的各個(gè)組成部分之間的沖突就會(huì)上升。就拿急癥室來(lái)說(shuō)，當(dāng)各種沖突不可調(diào)和的時(shí)候，有人綁架了護(hù)士，而護(hù)士正是構(gòu)成這種多元社會(huì)的一種人群，由于難民問(wèn)題以及各色人涌入法國(guó)，這個(gè)曾經(jīng)的自由國(guó)度逐漸地變成了混亂的斗獸場(chǎng)。不同的人之間的不同的訴求慢慢的交相演替，最終形成的社會(huì)矛盾并非有一個(gè)徹底的解決之道。護(hù)士可以不追究行兇者的責(zé)任，但撕裂的社會(huì)卻無(wú)法再被彌合。相比于香榭麗舍大街上的游行，急診室的沖突更加觸目驚心。然而這一切卻無(wú)解。 ……你好，再見(jiàn) 3 ) 破裂
漫畫(huà)家拉菲面臨拉子婚姻危機(jī)，急于挽回偏偏摔斷手送醫(yī)。 然而危急的不僅是她的愛(ài)情，整個(gè)國(guó)家也瀕臨分崩離析。 外頭鎮(zhèn)暴警察棒打黃背心，院里過(guò)勞醫(yī)護(hù)揮汗AED，鬧哄哄的急診室宛若法國(guó)社會(huì)縮影，各色人等一邊看政治新聞斗嘴，一邊哀嚎爭(zhēng)論誰(shuí)才值得優(yōu)先關(guān)心。 在示威前線遭催淚彈炸傷的貨車(chē)司 機(jī)，與為愛(ài)癲狂的拉菲相遇，兩個(gè)背景迥異卻同樣失意的暴走淪落人，該如何在煙硝彌漫的醫(yī)院里捱過(guò)動(dòng)蕩長(zhǎng)夜，找回內(nèi)心和平？ 《美好時(shí)節(jié)》導(dǎo)演推出針砭時(shí)局的悲喜劇，不僅描繪女同志家庭，更劍指醫(yī)療體系及中下階層民生問(wèn)題。 意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)影后華薇莉泰德奇在片中大飆演技，將失控的焦慮型依戀者演得神煩又令人憐惜。 當(dāng)戀人之都烽煙四起，種種歇斯底里的背后，是困頓人生的哀鳴。
4 ) 個(gè)人的破裂卻是這社會(huì)的映襯
1、以小博大，從一對(duì)法國(guó)的妻妻由于簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單三觀的不合的破裂，同時(shí)在急診室中的一個(gè)晚上急診的沖突體現(xiàn)，反襯了整個(gè)社會(huì)和國(guó)家的割裂。從小喻大，也是電影本身作為一個(gè)載體所應(yīng)該承載的傳播價(jià)值，導(dǎo)演細(xì)膩的做到了這點(diǎn)，挺贊的，啥時(shí)候是要把她的所有片子也都拉一遍。
2、法式的幽默，不知道大家愛(ài)不愛(ài)看，可能很多人會(huì)覺(jué)得好鬧騰，但是無(wú)論是盡心盡力的金姆、還是能把人放進(jìn)醫(yī)院的重癥科負(fù)責(zé)人、還是這對(duì)逗逼+叨逼的婦婦、還是受傷的黃馬甲還是他們的兒子等等，每個(gè)人的舉手抬足之間都是那種法式浪漫的幽默，挺有趣的，同時(shí)在這樣的黑色幽默下，又反映出整個(gè)社會(huì)的割裂狀態(tài)，讓人不禁對(duì)比到當(dāng)下的現(xiàn)狀和身邊的故事，我們的年輕人不正也是這樣的叨叨逼逼不滿足，而地方不正是各種公共政策惹人騷么？年輕人的觀點(diǎn)、職業(yè)者的操守、社會(huì)底層的小溫暖與治理工具的冰冷，其實(shí)很多很多是值得去反思的。
3、然后瓦萊麗亞終于演了一個(gè)名副其實(shí)讓我討厭的角色，一個(gè)叨叨逼的作P，之前的她一直處于我覺(jué)得討厭但是角色又適合她讓她有一定魅力的邊緣，《85年盛夏》時(shí)作為母親的可憐確實(shí)把她的那些小自私給拋于腦后，而《愛(ài)情賞味期》里的無(wú)奈又把她這個(gè)一臉就是作女的樣紙給淡化了。這把則真的出彩，作女配作的角色，從一開(kāi)始就叨叨叨，到了醫(yī)院還叨叨叨，然后治療時(shí)也叨叨叨，她那套沒(méi)事大嗓門(mén)的厲害功夫，說(shuō)實(shí)話，要是我真的早就瘋了，恨不能上去兩個(gè)大腦瓜子讓她清醒清醒。但轉(zhuǎn)念一想，不正是這種叨叨逼的作女才是我們最真實(shí)的寫(xiě)照嗎？小伙伴說(shuō)是嗎？邪笑ing
4、有人說(shuō)平衡感不夠，有人說(shuō)設(shè)計(jì)感過(guò)于強(qiáng)烈，但是一個(gè)24小時(shí)的急疹室，能有這個(gè)角度與思考，我覺(jué)得導(dǎo)演就挺牛B的，然后前面的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭結(jié)尾一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，割裂的社會(huì)時(shí)而也有那看似正常的表面，我覺(jué)得的平衡感挺好的。而且由于時(shí)間的限制 ，也十分的緊湊，最后卡爾農(nóng)再次入院則留了一個(gè)白，讓人有所暇想，為了生活再拼的也終究是底層的命，也是妙筆。
5 ) 玻璃之城
“破裂”是影片所描述的世界中無(wú)法避之不見(jiàn)的社會(huì)現(xiàn)狀 醫(yī)院成為了“破裂”的集中點(diǎn) 人們情感關(guān)系的破裂 社會(huì)秩序的破裂 身體皮膚的破裂 從個(gè)體到群體 無(wú)一幸免
女主從出場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭就已經(jīng)揭示了人物沖突 即和女友感情危機(jī)的破裂 深夜對(duì)著枕邊人不斷發(fā)送信息 除了展現(xiàn)故事外的矛盾存在 也顯示出她有些情緒失控的現(xiàn)狀 卡車(chē)司機(jī)的出場(chǎng)方式也十分巧妙 通過(guò)和女主及女友住在一起的“兒子”？即將要參加的游行活動(dòng)引出 串聯(lián)兩條線索 卡車(chē)司機(jī)的矛盾是具有社會(huì)群體性的個(gè)體遭遇 因?yàn)樗繕?biāo)的達(dá)成往往意味著社會(huì)性質(zhì)的重大變化
進(jìn)入醫(yī)院后 敘事的焦點(diǎn)由原來(lái)的二者開(kāi)始變的模糊和游移 會(huì)去隨著手持?jǐn)z影和復(fù)雜真實(shí)的人物調(diào)度隨機(jī)選取敘事對(duì)象 在兩個(gè)主要人物和一眾次要人物間來(lái)回穿插敘述 也是利用敘事留白 一步步補(bǔ)全醫(yī)院外的現(xiàn)實(shí)景象 此時(shí)其實(shí)鏡頭真正對(duì)準(zhǔn)的是社會(huì)現(xiàn)實(shí)
由于女主入院 她的伴侶前來(lái)照看 此時(shí)女主出場(chǎng)時(shí)的沖突矛盾進(jìn)入了嘗試解決的階段 沖突被冷凍 關(guān)系在緩和 而卡車(chē)司機(jī)則是沖突升級(jí) 本就難以實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)由于身體受傷變得更加艱難 但本處弱勢(shì)的卡車(chē)司機(jī)因?yàn)闃O端的和不受控的情緒狀態(tài) 抵消了一部分觀眾對(duì)他的同情和可憐 也勾勒出人物潛在的內(nèi)心矛盾 缺少理解和愛(ài)的力量 所以與女主初次見(jiàn)面產(chǎn)生爭(zhēng)吵后關(guān)系隨著情節(jié)逐漸變化 結(jié)尾處看似未解決任何人物矛盾 但內(nèi)心的質(zhì)變?cè)缫淹瓿?/p>
女主的視角也是導(dǎo)演的視角 這點(diǎn)上即是巧思也是敗筆 首先她的沖突也是具有群體性的 每個(gè)人都有自我的感情矛盾 但同時(shí)在沖突對(duì)象和具體事件上又極度個(gè)人化 所以雖然她帶著“破裂”入場(chǎng)（醫(yī)院）但她的“破裂”卻和大部分人（因游行而受傷的人）的“破裂”格格不入 從她和卡車(chē)司機(jī)的初對(duì)話就已揭示 其次她對(duì)兒子去游行的態(tài)度是有些漠然和不支持的 再加上她作為主角 人物弧光十分不完整且平淡（吵架到不斷吵架到和好 乏味）即使想要描繪大背景作為敘事主角的目的 也應(yīng)該完整一下主要角色的轉(zhuǎn)變過(guò)程和刻畫(huà) 相反的 這些特征也賦予她客觀觀察者的角色 才能夠帶領(lǐng)我們進(jìn)入醫(yī)院 擁有一個(gè)客觀的視角去隨著手持搖晃且充滿不確定性的鏡頭觀看這一切
天花板碎裂掉下的那場(chǎng)戲幾乎是全片的總結(jié)和濃縮 情節(jié)上兩人因?yàn)檫@突然的危險(xiǎn)而產(chǎn)生了更多的交談和微妙的關(guān)心 視聽(tīng)上首先對(duì)比卡車(chē)司機(jī)被推來(lái)后的兩人對(duì)話鏡頭（全景過(guò)肩鏡頭 強(qiáng)調(diào)空間位置上的距離感 此處的妙用在于展現(xiàn)了我們作為觀察者 以及對(duì)話雙方 都有著可視化的安全距離）在危險(xiǎn)發(fā)生后兩人的空間位置被迫拉進(jìn) 景別縮小 鏡頭也有意將兩人置于同一畫(huà)面中
全景除了交代人物空間位置關(guān)系外 也能對(duì)一個(gè)所框定的空間進(jìn)行具有象征意味的建構(gòu) 此刻天花板的破裂掉落意味著體制的崩壞 而這種危險(xiǎn)則促使兩個(gè)不相干的人靠近彼此 不斷產(chǎn)生更多的交流 就是游行的本質(zhì)體現(xiàn)
6 ) 從不可觸及到破裂
十年前看的是不可觸及，十年后看的是破裂，甚至覺(jué)得影片結(jié)束推輪椅跑的鏡頭都是不可觸及的鏡頭。這幾年看到法國(guó)慢慢滑向深淵，社會(huì)問(wèn)題層出不窮，巴黎還是那么美麗，但是已經(jīng)沒(méi)有一個(gè)鏡頭給美麗的巴黎了，取而代之的是擁擠的急診室。這個(gè)電影內(nèi)容很多，多到拍成美劇也能撐上兩季吧，但是確實(shí)需要一個(gè)很平靜的心態(tài)去看電影，就跟愛(ài)法國(guó)一樣，越深沉才能越懂得。
漫畫(huà)家拉菲面臨拉子婚姻危機(jī)，急于挽回偏偏摔斷手送醫(yī)。 然而危急的不僅是她的愛(ài)情，整個(gè)國(guó)家也瀕臨分崩離析。 外頭鎮(zhèn)暴警察棒打黃背心，院里過(guò)勞醫(yī)護(hù)揮汗AED，鬧哄哄的急診室宛若法國(guó)社會(huì)縮影，各色人等一邊看政治新聞斗嘴，一邊哀嚎爭(zhēng)論誰(shuí)才值得優(yōu)先關(guān)心。 在示威前線遭催淚彈炸傷的貨車(chē)司 機(jī)，與為愛(ài)癲狂的拉菲相遇，兩個(gè)背景迥異卻同樣失意的暴走淪落人，該如何在煙硝彌漫的醫(yī)院里捱過(guò)動(dòng)蕩長(zhǎng)夜，找回內(nèi)心和平？ 《美好時(shí)節(jié)》導(dǎo)演推出針砭時(shí)局的悲喜劇，不僅描繪女同志家庭，更劍指醫(yī)療體系及中下階層民生問(wèn)題。 意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)影后華薇莉泰德奇在片中大飆演技，將失控的焦慮型依戀者演得神煩又令人憐惜。 當(dāng)戀人之都烽煙四起，種種歇斯底里的背后，是困頓人生的哀鳴。
1、以小博大，從一對(duì)法國(guó)的妻妻由于簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單三觀的不合的破裂，同時(shí)在急診室中的一個(gè)晚上急診的沖突體現(xiàn)，反襯了整個(gè)社會(huì)和國(guó)家的割裂。從小喻大，也是電影本身作為一個(gè)載體所應(yīng)該承載的傳播價(jià)值，導(dǎo)演細(xì)膩的做到了這點(diǎn)，挺贊的，啥時(shí)候是要把她的所有片子也都拉一遍。
2、法式的幽默，不知道大家愛(ài)不愛(ài)看，可能很多人會(huì)覺(jué)得好鬧騰，但是無(wú)論是盡心盡力的金姆、還是能把人放進(jìn)醫(yī)院的重癥科負(fù)責(zé)人、還是這對(duì)逗逼+叨逼的婦婦、還是受傷的黃馬甲還是他們的兒子等等，每個(gè)人的舉手抬足之間都是那種法式浪漫的幽默，挺有趣的，同時(shí)在這樣的黑色幽默下，又反映出整個(gè)社會(huì)的割裂狀態(tài)，讓人不禁對(duì)比到當(dāng)下的現(xiàn)狀和身邊的故事，我們的年輕人不正也是這樣的叨叨逼逼不滿足，而地方不正是各種公共政策惹人騷么？年輕人的觀點(diǎn)、職業(yè)者的操守、社會(huì)底層的小溫暖與治理工具的冰冷，其實(shí)很多很多是值得去反思的。
3、然后瓦萊麗亞終于演了一個(gè)名副其實(shí)讓我討厭的角色，一個(gè)叨叨逼的作P，之前的她一直處于我覺(jué)得討厭但是角色又適合她讓她有一定魅力的邊緣，《85年盛夏》時(shí)作為母親的可憐確實(shí)把她的那些小自私給拋于腦后，而《愛(ài)情賞味期》里的無(wú)奈又把她這個(gè)一臉就是作女的樣紙給淡化了。這把則真的出彩，作女配作的角色，從一開(kāi)始就叨叨叨，到了醫(yī)院還叨叨叨，然后治療時(shí)也叨叨叨，她那套沒(méi)事大嗓門(mén)的厲害功夫，說(shuō)實(shí)話，要是我真的早就瘋了，恨不能上去兩個(gè)大腦瓜子讓她清醒清醒。但轉(zhuǎn)念一想，不正是這種叨叨逼的作女才是我們最真實(shí)的寫(xiě)照嗎？小伙伴說(shuō)是嗎？邪笑ing
4、有人說(shuō)平衡感不夠，有人說(shuō)設(shè)計(jì)感過(guò)于強(qiáng)烈，但是一個(gè)24小時(shí)的急疹室，能有這個(gè)角度與思考，我覺(jué)得導(dǎo)演就挺牛B的，然后前面的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭結(jié)尾一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，割裂的社會(huì)時(shí)而也有那看似正常的表面，我覺(jué)得的平衡感挺好的。而且由于時(shí)間的限制 ，也十分的緊湊，最后卡爾農(nóng)再次入院則留了一個(gè)白，讓人有所暇想，為了生活再拼的也終究是底層的命，也是妙筆。
“破裂”是影片所描述的世界中無(wú)法避之不見(jiàn)的社會(huì)現(xiàn)狀 醫(yī)院成為了“破裂”的集中點(diǎn) 人們情感關(guān)系的破裂 社會(huì)秩序的破裂 身體皮膚的破裂 從個(gè)體到群體 無(wú)一幸免
女主從出場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭就已經(jīng)揭示了人物沖突 即和女友感情危機(jī)的破裂 深夜對(duì)著枕邊人不斷發(fā)送信息 除了展現(xiàn)故事外的矛盾存在 也顯示出她有些情緒失控的現(xiàn)狀 卡車(chē)司機(jī)的出場(chǎng)方式也十分巧妙 通過(guò)和女主及女友住在一起的“兒子”？即將要參加的游行活動(dòng)引出 串聯(lián)兩條線索 卡車(chē)司機(jī)的矛盾是具有社會(huì)群體性的個(gè)體遭遇 因?yàn)樗繕?biāo)的達(dá)成往往意味著社會(huì)性質(zhì)的重大變化
進(jìn)入醫(yī)院后 敘事的焦點(diǎn)由原來(lái)的二者開(kāi)始變的模糊和游移 會(huì)去隨著手持?jǐn)z影和復(fù)雜真實(shí)的人物調(diào)度隨機(jī)選取敘事對(duì)象 在兩個(gè)主要人物和一眾次要人物間來(lái)回穿插敘述 也是利用敘事留白 一步步補(bǔ)全醫(yī)院外的現(xiàn)實(shí)景象 此時(shí)其實(shí)鏡頭真正對(duì)準(zhǔn)的是社會(huì)現(xiàn)實(shí)
由于女主入院 她的伴侶前來(lái)照看 此時(shí)女主出場(chǎng)時(shí)的沖突矛盾進(jìn)入了嘗試解決的階段 沖突被冷凍 關(guān)系在緩和 而卡車(chē)司機(jī)則是沖突升級(jí) 本就難以實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)由于身體受傷變得更加艱難 但本處弱勢(shì)的卡車(chē)司機(jī)因?yàn)闃O端的和不受控的情緒狀態(tài) 抵消了一部分觀眾對(duì)他的同情和可憐 也勾勒出人物潛在的內(nèi)心矛盾 缺少理解和愛(ài)的力量 所以與女主初次見(jiàn)面產(chǎn)生爭(zhēng)吵后關(guān)系隨著情節(jié)逐漸變化 結(jié)尾處看似未解決任何人物矛盾 但內(nèi)心的質(zhì)變?cè)缫淹瓿?/p>
女主的視角也是導(dǎo)演的視角 這點(diǎn)上即是巧思也是敗筆 首先她的沖突也是具有群體性的 每個(gè)人都有自我的感情矛盾 但同時(shí)在沖突對(duì)象和具體事件上又極度個(gè)人化 所以雖然她帶著“破裂”入場(chǎng)（醫(yī)院）但她的“破裂”卻和大部分人（因游行而受傷的人）的“破裂”格格不入 從她和卡車(chē)司機(jī)的初對(duì)話就已揭示 其次她對(duì)兒子去游行的態(tài)度是有些漠然和不支持的 再加上她作為主角 人物弧光十分不完整且平淡（吵架到不斷吵架到和好 乏味）即使想要描繪大背景作為敘事主角的目的 也應(yīng)該完整一下主要角色的轉(zhuǎn)變過(guò)程和刻畫(huà) 相反的 這些特征也賦予她客觀觀察者的角色 才能夠帶領(lǐng)我們進(jìn)入醫(yī)院 擁有一個(gè)客觀的視角去隨著手持搖晃且充滿不確定性的鏡頭觀看這一切
天花板碎裂掉下的那場(chǎng)戲幾乎是全片的總結(jié)和濃縮 情節(jié)上兩人因?yàn)檫@突然的危險(xiǎn)而產(chǎn)生了更多的交談和微妙的關(guān)心 視聽(tīng)上首先對(duì)比卡車(chē)司機(jī)被推來(lái)后的兩人對(duì)話鏡頭（全景過(guò)肩鏡頭 強(qiáng)調(diào)空間位置上的距離感 此處的妙用在于展現(xiàn)了我們作為觀察者 以及對(duì)話雙方 都有著可視化的安全距離）在危險(xiǎn)發(fā)生后兩人的空間位置被迫拉進(jìn) 景別縮小 鏡頭也有意將兩人置于同一畫(huà)面中
全景除了交代人物空間位置關(guān)系外 也能對(duì)一個(gè)所框定的空間進(jìn)行具有象征意味的建構(gòu) 此刻天花板的破裂掉落意味著體制的崩壞 而這種危險(xiǎn)則促使兩個(gè)不相干的人靠近彼此 不斷產(chǎn)生更多的交流 就是游行的本質(zhì)體現(xiàn)
十年前看的是不可觸及，十年后看的是破裂，甚至覺(jué)得影片結(jié)束推輪椅跑的鏡頭都是不可觸及的鏡頭。這幾年看到法國(guó)慢慢滑向深淵，社會(huì)問(wèn)題層出不窮，巴黎還是那么美麗，但是已經(jīng)沒(méi)有一個(gè)鏡頭給美麗的巴黎了，取而代之的是擁擠的急診室。這個(gè)電影內(nèi)容很多，多到拍成美劇也能撐上兩季吧，但是確實(shí)需要一個(gè)很平靜的心態(tài)去看電影，就跟愛(ài)法國(guó)一樣，越深沉才能越懂得。
Ｄ＋/ 萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到在當(dāng)下的上海看著也覺(jué)得有些應(yīng)景……當(dāng)然還是軟化了很多矛盾且以一種想當(dāng)然的人本觀念為前提的，所以人物群內(nèi)部的破裂總是很稀松平常。但是當(dāng)空間外部的危機(jī)照進(jìn)狹小的醫(yī)院時(shí)，這種綿軟的沖突捕捉卻又奏效了起來(lái)。希望有一天能看到武漢或上海醫(yī)院的一夜吧。
提前不知道說(shuō)什么，在刷了一堆上海遠(yuǎn)大于病毒的次生災(zāi)害后，突然看到這部完整表述醫(yī)療資源被嚴(yán)重?cái)D兌時(shí)可能情境的電影，自然是完全入戲的。男女兩個(gè)主角以及相應(yīng)配角，在黃馬甲游行沖突中的處境，通過(guò)編劇、導(dǎo)演調(diào)度和緊張表演，呈現(xiàn)得太妙。而且通篇喜劇節(jié)奏中，還透露著醫(yī)護(hù)不能用愛(ài)發(fā)電的無(wú)奈。最終還暗含更深層的悲觀情緒，天亮了，清潔車(chē)在巴黎街頭開(kāi)始作業(yè)。漫畫(huà)家拉拉，和好如初，拿輪椅當(dāng)玩具著，奔跑在屬于她們的都市；孤獨(dú)的貨車(chē)司機(jī)，抗議完后，不管傷勢(shì)多么嚴(yán)重，還得為了生存去跑單，最終被城市吞沒(méi)。
【法國(guó)文化中心展映】由黃馬甲抗議運(yùn)動(dòng)事件爆發(fā)期間一對(duì)同志妻妻感情的破裂引申至法國(guó)社會(huì)政治思潮派別的分裂，以及警民關(guān)系的割裂。編導(dǎo)對(duì)影片的情節(jié)設(shè)定把控精準(zhǔn)，精于安排。影片故事集中發(fā)生在醫(yī)院急診室的一個(gè)夜晚之內(nèi)，將多個(gè)角色在同一時(shí)間內(nèi)置于相對(duì)密閉的空間里，并制造診室內(nèi)人手不足混亂焦慮、醫(yī)院外沖突激烈波及至醫(yī)患的內(nèi)外交困的困局。陸續(xù)令插畫(huà)家感情危機(jī)、運(yùn)輸司機(jī)工作危機(jī)、醫(yī)生及婦女兒童生命危機(jī)等事件的逐個(gè)爆發(fā)，使得影片劇情節(jié)奏緊湊，矛盾沖突集中，也便于更立體地塑造角色。雖有明顯的編排痕跡，但也生動(dòng)地反映出部分現(xiàn)實(shí)。片中表現(xiàn)的主角之間關(guān)于政治派系的爭(zhēng)吵、激烈警民沖突與善意的釋放，令人浮想聯(lián)翩，感慨萬(wàn)千。三星半
2021戛納主競(jìng)賽入圍-酷兒棕櫚。居然能用這么個(gè)喜劇的方法來(lái)拍黃馬甲游行，處處聊法國(guó)社會(huì)大撕裂，階級(jí)種族性別議題三位一體，也真是太厲害了。雖然知道導(dǎo)演在撓你，但還真是挺好笑的——比如大半部時(shí)間里女主都是一個(gè)嗑藥過(guò)量的滿嘴跑火車(chē)狀態(tài)，雖然聒噪但是真的好笑啊，當(dāng)然醫(yī)院天花板掉下來(lái)那里我真快笑死了。刨一分還是因?yàn)榉N族議題上太膽小了，片子都這么飛了還怕個(gè)毛！
哈，完全秒懂斯派克·李為何喜歡這片。鬧哄嘈雜的機(jī)關(guān)槍臺(tái)詞除了填塞捧腹滑稽的對(duì)白，更多灌予的是激昂直白的政治訴求，不搞隱喻借代那堆虛的，果敢向馬克龍宣泄不滿，這不就《黑色黨徒》那一套嘛~堅(jiān)定立場(chǎng)的間隙也不忘刻畫(huà)自方陣營(yíng)的粗俗和暴躁，是不是與《為所應(yīng)為》異曲同工~局限窄小的空間濃縮法蘭西病態(tài)社會(huì)的沖突群戲，結(jié)尾還感動(dòng)深刻一下，可比《墻壁之間》更配這片名~何況救死扶傷大好人還是位黑人女醫(yī)師~哎…斯派克·李這主席當(dāng)?shù)貌徽Φ?，換羅曼·波蘭斯基或西恩·潘，早拱手送上金棕櫚了~
自知視角的局限性，也盡力而為去傾聽(tīng)和理解。驚心動(dòng)魄的夜晚沒(méi)有一句廢話或題外話，劇作精巧而圓滿，處處溫情和幽默。當(dāng)然有童話的成分在，當(dāng)然需要塑造一個(gè)圣母Kim，可是把人當(dāng)做人，本來(lái)就是最難又最容易的事。想要relevant，relating，又不revolting，誠(chéng)然瓷器活。觀影中總讓我想起《悲慘世界》，一個(gè)問(wèn)題不同的解題思路，可是要論如何助于結(jié)題，或許是《破裂》勝出——現(xiàn)實(shí)中已是戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)，在銀幕上開(kāi)戰(zhàn)變成了一個(gè)道德命題。公立醫(yī)院急診室真是拍人情冷暖世事百態(tài)的風(fēng)水寶地啊，尤其是今年的戛納，醫(yī)院題材開(kāi)會(huì)了。這部最好。
用一個(gè)急診室來(lái)濃縮社會(huì)的種種問(wèn)題，游行受傷，醫(yī)院里人滿為患，醫(yī)護(hù)嚴(yán)重不足，人心惶惶，所有人都處于崩潰的邊緣。可是此時(shí)看已經(jīng)無(wú)法共情，因?yàn)榇说孛刻彀l(fā)生的事都比這慘烈多了。
混亂的街上，混亂的醫(yī)院，就像混亂的法國(guó)，就像混亂的全世界當(dāng)下。但我記得最清楚的臺(tái)詞是，醫(yī)生：需要拍個(gè)片子再確認(rèn)下。受傷的主角之一（沒(méi)什么錢(qián) 擔(dān)心花錢(qián)）：拍片子要多少錢(qián)。醫(yī)生：拍片子不要錢(qián)。我們這里是公立醫(yī)院，除了特殊標(biāo)明項(xiàng)目，其他的都不要錢(qián)。
足夠復(fù)雜、有力，但需要更加凌厲的鏡頭才能保持憤怒，厘清頭緒，而不是渾水摸魚(yú)，和了一場(chǎng)稀泥。
坐在第一排笑到跺腳。這么好笑這么facile a regarder，竟然沒(méi)怎么看到媒體宣傳這一點(diǎn)，哎，差點(diǎn)被騙！看之前懷疑是部蹭話題之作，沒(méi)想到這么好。所幸沒(méi)有錯(cuò)過(guò)。另外，這片子很難出國(guó)門(mén)吧，沒(méi)有深入了解過(guò)法國(guó)社會(huì)，應(yīng)該會(huì)看不懂這部電影啊
醫(yī)院濃縮人間百態(tài)、微縮社會(huì)形狀，醫(yī)生與患者、警察與示威者，爭(zhēng)吵沖突流血受傷的都是底層人民，當(dāng)權(quán)者與上層人士始終缺席，但病已入肌理散布全身，支撐醫(yī)院建筑的墻體在失修中走向剝離崩塌；個(gè)體之間的共情同感成為彌合破裂最后的藥劑，但根源不改變依然是只能流淚看著悲劇發(fā)生的不堪一擊的脆弱。手持鏡頭里是搖搖晃晃的現(xiàn)實(shí)，法蘭西精神迷失其中，指喻的則是全世界。女人將畫(huà)交給男人的一場(chǎng)戲最動(dòng)人。7/10
別瞧不上主競(jìng)賽里的本土選手，就這亂糟空間里的流暢敘事，國(guó)內(nèi)很多導(dǎo)演都是做不來(lái)的。自帶脆弱感的Valeria瘋起來(lái)也是不管不顧，不知不覺(jué)也看過(guò)她不少戲了呢。
還挺好看的呀，醫(yī)院混亂忙得不可開(kāi)交的一晚，各種密集的喜劇笑點(diǎn)都恰到好處，時(shí)不時(shí)能發(fā)現(xiàn)想在細(xì)節(jié)上調(diào)侃諷刺社會(huì)的點(diǎn)。
你投勒龐還是馬克龍，你先救我還是救他，你要選擇牽手走下去還是分道揚(yáng)鑣；萬(wàn)物找立場(chǎng)，事事逼選擇?？旃?jié)奏、紀(jì)實(shí)語(yǔ)言豐富的鏡頭不僅直指各種矛盾中心，也同樣快速聚焦角色；個(gè)人情緒和彼此互動(dòng)之外，又將社會(huì)評(píng)論與問(wèn)題觀察迅速插入其中（并保持偶爾一點(diǎn)的苦中作樂(lè)）。它的行進(jìn)高效，并由不得你喘氣——在《疼痛難免》的基礎(chǔ)上，升級(jí)了更多情感；又在《悲慘世界》的比照下，試著做了幾分減法。
3.5，很努力地把整個(gè)法國(guó)社會(huì)都縫合在了這個(gè)急癥室故事里，又企圖用喜劇類(lèi)型去化解左派電影固有的太用力太刻板的問(wèn)題。但也因此有點(diǎn)兩頭都沒(méi)做到。不過(guò)法國(guó)社會(huì)至始至終無(wú)序感以及人人都是嘴炮王，還是讓人看得很開(kāi)心。
2.5 急診室地獄般的一夜，幾度滑向醫(yī)患類(lèi)美劇，嘗試在社會(huì)、醫(yī)患和個(gè)人情感之間做到平衡，有明確的社會(huì)批評(píng)和左派信息，情節(jié)編排的過(guò)于drama、角色設(shè)計(jì)的過(guò)于卡通化，都沖淡了原本高度寫(xiě)實(shí)的手持，但好在緊繃的情緒能持續(xù)始終。
身體的破裂，感情的破裂，階級(jí)間的破裂，國(guó)家的破裂，都濃縮在這醫(yī)院夜診，以一個(gè)點(diǎn)去概括全部問(wèn)題還是難了點(diǎn)，但是很好點(diǎn)名了問(wèn)題所在，不只是理解的問(wèn)題，而是生存
3.5星。法國(guó)社會(huì)的裂痕在一個(gè)急診室晚上的故事里娓娓道出。從階級(jí)到政見(jiàn)差異，從醫(yī)療資源匱乏到警民關(guān)系緊張，劇本用高度戲劇化的方式將這些話題融為一體，在妙語(yǔ)連珠的喜劇對(duì)白與情景下流露出無(wú)比尖銳的思考。不足之處在于局限空間內(nèi)的場(chǎng)面調(diào)度不佳，而隨著騷亂爆發(fā)，外來(lái)者涌入急診室，節(jié)奏感也隨之陷入混亂，盡管這個(gè)情節(jié)也具有強(qiáng)烈的隱喻味道。
特別特別好！屬于法國(guó)這幾年流行的“社會(huì)喜劇片/comédie sociale”。在影史上留下這一段很好。bobo和卡車(chē)司機(jī)對(duì)帶女朋友去吃什么的無(wú)法茍同是一條兩個(gè)階層間難以跨越的溝。觀看當(dāng)年片中的soignant的經(jīng)歷和日常在對(duì)比去年以及當(dāng)下發(fā)生的事情，沒(méi)有一個(gè)有良知的法國(guó)人會(huì)覺(jué)得電影不好吧！非裔女主演的很好。我覺(jué)得，其實(shí)很多人都不想給外國(guó)人看這樣一個(gè)接近真實(shí)的法國(guó)/巴黎的樣子吧。個(gè)人以為這兩年沒(méi)在巴黎生活的人，且不用法語(yǔ)關(guān)心????民生的人，無(wú)法真的理解這個(gè)片子精髓，笑點(diǎn)更是。譬如最后幾幕，jc放走司機(jī)，無(wú)法呼吸女生進(jìn)機(jī)器做檢查前說(shuō)的那段……等等
水深火熱？