記得上高二時借看同桌的《成人格林童話》，里面說白雪公主的后母親之所以要殺死她是因為白雪公主有強烈的占有父親的厄勒克特拉情結(jié)（Electra Complex），一直渴望和自己的父親發(fā)生性關(guān)系，而王子之所有要搬走在棺材里躺著的死去的公主是因為他有戀尸癖。我當(dāng)即大呼原來小時候受騙上當(dāng)，《格林童話》原來是個讓人臉紅羞愧，充斥著引人爭議的性交、懷孕、近親相奸等情節(jié)的故事集。在康德席勒的文化鼎盛時期，原來德國鄉(xiāng)間的農(nóng)民都在看這玩意兒。不過話說回來這書拿到哪個時代都不會過時。本片的導(dǎo)演樸贊郁一定是《成人格林童話》的忠實書迷，在那部讓人整夜作嘔，噩夢不斷的《老男孩》之后，他推出了《斯托克》。

孤僻女孩印地斯托克在她18歲生日的那天失去了父親，情緒低落，但當(dāng)叔叔查理進(jìn)入了她的生活后，她的戀父情結(jié)隨之被戀叔情結(jié)取代，她很快就迷戀上了神秘又英俊的叔叔，同時她開始嫉妒媽媽與叔叔之間的曖昧。當(dāng)叔叔為了保護(hù)她而勒死了企圖占有她的男性同伴時，她陷入了無法自拔的快感，而這種快感也給她帶來了困惑與恐懼。之后她發(fā)現(xiàn)叔叔原來18年來無時無刻地在關(guān)注著她，從世界各地寫信給她，并且每年在她生日的時候都會寄一雙黑白相間的皮鞋送給她，當(dāng)其中有一份信件灑落在地時，她發(fā)現(xiàn)了叔叔不可告人的秘密。

據(jù)說電影的靈感源于希區(qū)柯克1943年的<Shadow of a Doubt>, 比起希區(qū)柯克高效率的情節(jié)推進(jìn)韓國導(dǎo)演似乎更在乎對于每個鏡頭的處理。有些處理是恰如其分，但個人認(rèn)為更多的是矯揉造作，甚至一小部分到了令人抓狂的程度，處女座的毛病。比如在查理叔叔剛出現(xiàn)的幾晚，他做了晚餐，血淋淋的牛排，三人在餐桌上面面相覷，演員在說完自己的臺詞后（或者在一個表情之后）都有意識地等待下一個不同角度鏡頭的切入而把動作與臺詞的表演速度減慢，這種極度不自然的節(jié)奏感把懸疑電影的流暢度破壞，讓人覺得這個導(dǎo)演在拍音樂MTV。叔叔與母親調(diào)情的那晚也有同樣的問題，那些過于強調(diào)切換鏡頭而減慢電影進(jìn)程的場景，不斷地提醒著觀眾“注意大灰狼”要來了。另外，樸導(dǎo)演也很追求視覺的效果，比如家里愛麗絲漫游仙境似的花園，斯托克的母親如溫室花房一般房間，叔叔在的那個博物館一樣的高端精神病院，這些朦朧膠卷質(zhì)的畫面把觀眾的注意力從臺詞上轉(zhuǎn)移，照理說精神病片臺詞才應(yīng)該是刻畫角色的中心?？上@艷的臺詞："we are not responsible for what we have come to be; sometimes you need to do something bad to stop you from doing something worse" 被華麗的畫片所稀釋。

勇闖好萊塢的亞洲導(dǎo)演似乎都容易犯這種“過度”的毛病，過于追求講故事的方法而忽略了故事本身，過分追求形式而割斷故事完整性的遺憾。我認(rèn)為一開始那17雙排列成圓弧的鞋子就是證據(jù)，為什么父親鎖起了所有關(guān)于叔叔的物件，卻在每年生日的時候把叔叔寄來的鞋子給小斯托克，依我看導(dǎo)演完全是為了鞋子的視覺效果（誰能給我另一個合理解釋?)。 《紐約客》把樸導(dǎo)演的這種風(fēng)格委婉的叫做"Purple-prose" (辭藻華麗）而《衛(wèi)報》比較直接稱之為“Over-emphatic" (用力過度）。不過相比同類驚悚懸疑里陳導(dǎo)演2002年的那部《Killing Me Softly》，這部還不算用力過猛。

另外樸導(dǎo)演選了幾個不錯的演員與造型師，Mia Wasikowska 與生俱來的陰郁氣質(zhì)演與清醒到極限的連衣裙，Nicole Kidman新注射的看起來像20歲的美少女的粉紅唇膠，Matthew Goode 棕黃色的毛衣襯出如玻璃彈珠一般的藍(lán)色瞳孔，冷柜里冰凍女傭讓人不覺想起大衛(wèi)林奇的《雙峰》里的Sheryl Lee ，這些元素疊加在一起使影片在視覺上有一種哥特式的戲劇感。加上Matthew 與Nicole都屬于極美的演員，兩人穿著各類精致的服裝跨著長腿走進(jìn)走出好讓無聊的觀眾可以當(dāng)作時裝大片看。

如果要說給三星最大的動力，那是因為電影原聲。從八音盒里變奏的<Becomes the colour>, 到<Uncle Charlie>出場的陰暗鋼琴聲，然后是簡潔重復(fù)大師Philip Class 的那段鋼琴雙重奏，讓電影高潮與少女斯托克的性高潮在行云流水般的旋律里完美交融，接下少女在維瓦爾第的<Stride La Vampa>（火焰在燃燒）中取得暴力快感，再到<In Full Bloom>弦樂交響中冉冉升起一支鋼琴獨奏，最后電影字幕在Emliy Wells <Becomes the colours> 爆發(fā)性的嗓音中自下而上倒流出來，這是我近幾個月來在電影院里享受到的最好原聲（上一次是去年十月的007）。來自島國考文垂的配樂大師Clint Mansell在繼神作《夢之安魂曲》之后又一次的聽覺驚艷。

看了一些前輩的評論，個人感覺其中不少在心理學(xué)，特別是弗氏心理學(xué)上走太遠(yuǎn)。
弗洛伊德主張，人的精神構(gòu)成源自童年的（性）經(jīng)驗，而事實上，成年后的精神比童年時復(fù)雜很多，并非所有都能在童年找到照應(yīng)，這個空白后來由榮格提出的集體潛意識進(jìn)行補充，這也是弗氏和榮格分道揚鑣的主要誘因。
扯遠(yuǎn)了，總之私以為弗氏的觀點可以部分解釋叔叔和爸爸之間的“情節(jié)”，卻無法解釋叔叔和India之間的互動。最主要的一點就是，叔叔童年時候，India還沒有出現(xiàn)。

那么是什么造成了叔叔和India之間的彼此吸引呢？

我想，是Stoker家族的基因——Stoker家族的人對血親有一種病態(tài)的吸引。
事實上，這一點也是有學(xué)院派觀點的：
遺傳性性吸引（Genetic sexual attraction）是指在近親之間的性吸引。一般多發(fā)生在成年后第一次相見的兄妹和父母子女之間。
這個觀點在電影中的傳達(dá)還是比較明確的，叔叔和India初次相見，就是在India剛成年的18歲生日，他們立即就被彼此吸引——電影的開頭就注定了之后所有的悲劇。
 

為了凸顯Stoker家族基因的特殊性和排他性，電影耗費了相當(dāng)?shù)墓P墨，比如：

□ 爸爸、叔叔和India之間幾次說及We’re family. 我想這里的family不是指親情，而是對Stoker之血的強調(diào)。
□ 回顧片中所有死去的人物，他們的死法也頗值得玩味。在所有叔叔殺死的人中——其中小弟弟是被活埋，爸爸是被偽裝成車禍，其他所有人都是被皮帶勒死的——沒錯，就連一身絲質(zhì)睡衣、風(fēng)情萬種的嫂子Nicole也一樣（最終未遂）。
所以，Nicole這個角色其實挺有誤導(dǎo)性，你以為她是主演、戲份不少，角色地位也必定特殊。其實在Stoker的基因的羈絆之下，她與臥底老管家、來訪的歐巴桑和想和女主來一發(fā)的小青年沒什么兩樣，注定無法介入Stoker之間，淪為那個被詛咒的血族的祭獻(xiàn)。
相比之下，只有Stoker家的人才配以勒死之外的方式死去?！@是叔叔的殺人哲學(xué)，還是Miller（劇本）有意將Stoker家的人與其他人區(qū)分開的表現(xiàn)手法，我不得而知。或許我們能期待繼承了叔叔衣缽的India，以后全用剪子殺人。


這里還想講下高跟鞋，且不談高跟鞋和女權(quán)主義的淵源，就個人體驗來說，穿不穿高跟鞋對心境有很大的影響。尤其對初次穿高跟鞋或者穿不慣高跟鞋的女孩，高跟鞋的存在感是巨大的。
況且歷史上，高跟鞋是男權(quán)束縛女性、女性取悅男性審美、女性社交需求和女性爭取平等地位的矛盾產(chǎn)物。
加上叔叔每年送India鞋子且India也對這些鞋子萬分珍視，不難想見高跟鞋在本片中的多重意象。


總的來說，電影所要傳達(dá)的信息并不復(fù)雜，個人覺得沒有太多心理學(xué)的暗示，也沒有涉及諸如家庭關(guān)系的社會問題。
正如電影名字Stoker，這部電影講述的是被冠以Stoker這個姓氏的病態(tài)血族的故事。至于Miller，也不是什么用電影語言解讀弗洛伊德的大觸，只是個喜歡希區(qū)柯克和恐怖故事的小伙子。


所幸的是，樸贊郁將這個流俗的課題傳達(dá)得自然而清高，貫徹了他獨特的含蓄，相較于里情節(jié)的骯臟，先一步感受到了殘酷的美感。
作為樸進(jìn)軍好萊塢的首部英語電影，維持了他一貫的電影美學(xué)，考究的畫面切換和音樂調(diào)度。只是相較于復(fù)仇三部曲，電影技法的堆砌有所收斂，不變的是他還是老接這種近親相奸的本子。



另：翻了下英文維基，里面有一段談到希區(qū)柯克對Miller的影響，有助于電影中某些意象和場景的理解：http://en.wikipedia.org/wiki/Stoker_(film)#Hitchcock_influence

視透劇透，沒看過的千萬別往下看。

樸贊郁進(jìn)入好萊塢，肯定有諸多限制，但他還是獻(xiàn)上了一部典型的樸式作品。
影片再次體現(xiàn)他的超強電影語言功力。
幾乎全是視覺化敘事，大量的視覺細(xì)節(jié)挑戰(zhàn)一般人已經(jīng)習(xí)慣的對白敘事風(fēng)。
故事看上去很夸張，其實底下全有鋪墊。鏡頭關(guān)聯(lián)性相當(dāng)強。

樸贊郁的牛逼之處，從來都在于他的“電影化”。
就是光看文字劇本，你永遠(yuǎn)都不會知道影片的真實面貌。當(dāng)然，米帥的劇本還是有不錯的基礎(chǔ)。
Stoker一定是部需要仔細(xì)"看與聽"的電影，光分析個劇情人物，或者只從字面上來分析劇情人物，容易表錯了情。一定要進(jìn)入到視聽語言層面，看電影可不是讀小說聽故事會。至于一提到樸就要看什么“重口味”的，我無語。
這部電影在視覺元素的對應(yīng)、呼應(yīng)與剪輯方面，達(dá)到了令人發(fā)指的程度。
可以說，他以前的電影雖然玩得花，但在對應(yīng)方面還真沒有Stoker這樣的大規(guī)模殺傷。

這部電影是講“女人成長”的，跟《金子》有點像，不過更暗黑一點。
幾乎所有的重要視覺元素，在影片中全都有呼應(yīng)與雙層含義。
所以看這部片子，爽的不是看表面那層，而是看底下那層意思。
比如一開場——成長畫外音加一些看似小清新的鏡頭，尼瑪還以為是個小文藝范呢。
誰知道——看過結(jié)局的人都應(yīng)該心底發(fā)寒吧，這就是視覺元素對應(yīng)、甚至是反轉(zhuǎn)的力量。同樣的場景，完全不一樣的意義，完全體現(xiàn)成長主題。
昆汀的Django里也有血灑花的鏡頭，但只不過是炫一下場面。而這部電影的血花，出現(xiàn)在最后，與前面的小清新對應(yīng)，簡直觸目驚心。意義上更進(jìn)一步，場面全為劇情服務(wù)，這就是老樸客的特點，他不會無緣無故的渲染場景只是為了好看。

影片開始，就是撲面而來的大量視覺細(xì)節(jié)，絕不是無意義的，大多數(shù)都與女孩成長緊密相關(guān)。
老媽的上衣、父親的皮帶，還有叔叔的鞋，這些造就了女孩——每個細(xì)節(jié)都有意義吧。
比如女孩開始起水泡的腳，一方面暗示鞋子不太合腳，或許是小了——女孩在成長。而挑出水泡，也是暗示成長的痛楚。
花園里的幾塊圓石頭，后面又有交待吧。
又比如樹上的盒子——盒子上的黃絲帶，都是后文重要的對應(yīng)。
葬禮上女孩與老媽的鞋特寫，一個是女孩一個是女人。鞋子在這部電影里有很重要的意義，貫穿全片。那雙蛇皮高跟鞋代表什么，不言自明。
蜘蛛爬上鞋子，爬上腳，爬到下體……成長的誘惑與詭異。
老樸最近兩部都有點“戀足癖”，跟昆汀是一丘之貉。
喝的也對應(yīng)：冰激凌、紅酒，又是一個女孩一個女人。從吃冰激凌到喝紅酒，成長元素。
家具方面，那架鋼琴，重要吧（女孩在那里完成了一次性高潮）；畫畫的鉛筆，用處多吧（包括鉛筆擦紙的聲音）；老媽房間的布置（尼瑪非正常的感覺與性格）。
聲音方面，也有大量的暗示性設(shè)計。
太多了，這片要截圖分析對應(yīng)的話會截死個人。
但這也是影片的最大看點，跟隨一個又一個有趣的、神秘的、驚悚的視覺元素，來一次殘酷的成長之旅。

在關(guān)鍵劇情的講述上，老樸客祭起了拿手的時空剪輯，看得人眉飛色舞。
很少能看到導(dǎo)演這么沉迷于這種方式：不斷在高潮位同時講述兩三個時空的事，閃進(jìn)閃回大膽穿插。加上之前說的視覺元素的對應(yīng)感，讓簡單的情節(jié)產(chǎn)生了復(fù)雜的多元感受。無論是電話亭追殺、樹林扼殺還是——我靠，那個小屁孩躺在沙地上的場景讓人渾身起毛。
比如女孩多次回憶與老爸狩獵，要等待獵物飛出關(guān)鍵的一刻再給予致命一擊——影片中女孩正是這樣完成了她的復(fù)仇。又是意義與場面的雙重對應(yīng)。
電影的核心角色有三個，其中推動劇情的暗力是查理叔，但實際上，女孩與老媽的關(guān)系也非常值得琢磨。是體現(xiàn)主題的重要一環(huán)。
片子里，女孩最后成長為女人。而一開始做為成熟女人的老媽，表現(xiàn)得卻更像個女孩，包括幾次表現(xiàn)她的嗜睡（又是對應(yīng)）。這兩個人本該是同一個人，卻走了兩條不同的路。一個更文藝所以更無力只好逃避，一個更現(xiàn)實更能面對自己所以真正成長獲得自由。
整部電影的內(nèi)核還是挺文藝的，但是“血腥文藝”，女性成長的姿態(tài)是冷酷而義無反顧的。
包括最后的字幕，隨著一滴血落下，一反常態(tài)從上往下出，印象中很少電影是這樣出片尾字幕的。

反正看點多多，又因為它影像的對應(yīng)性，需要、也值得看第二遍。
Stoker整體想一遍，我覺得已經(jīng)比較完整了。
反正，這片絕對能滿足樸贊郁的粉絲們。
至于不是粉絲的……愛誰誰吧。
另，女主表情的感覺也太“米帥”了。

本片的中心就是查理叔叔，他是整個故事的推動者，他神秘、英俊，同時又是殺戮狂魔。

影片開頭的那些臺詞都非常關(guān)鍵"Just as the skirt needs the wind to billow, I'm not formed by things that are of myself alone. I wear my father's belt, tied around my mother's blouse. And shoes which are from my uncle. Just as a flower does not choose its color, we are not responsible for what we have come to be. Only once you realize this do you become free, and to become adult is to become free."
從這里看出三點重要的信息：1. 她的性格形成是因為遺傳下來的血，流著和Uncle Charlie一樣的血；叔叔帶母親出游后，她在床上擺動，一種和Uncle Charlie小時候埋死弟弟后同樣的舞蹈。 2. 她有三個人格，和父親打獵學(xué)來的冷靜，像母親一樣渴望被愛，能夠像叔叔一樣駕馭生靈。 3. 她之所以會這樣（冷酷地殺警長），是因為她已經(jīng)不能回頭。

出席父親追悼會，母親不斷焦躁不安地扇扇子，她穿著去年的鞋（以為是父親送的）。顯示出她很愛父親，而母親應(yīng)該跟所有的親人都不和，包括Richard。

蜘蛛非常明顯地暗示Uncle Charlie對與India的攻勢：爬上鞋，小腿，鉆進(jìn)兩腿之間，到最后離開。她平時不想讓任何人碰，包括母親。但卻和Uncle Charlie雙人彈奏，并且?guī)砭裆系母叱??？吹绞迨搴湍赣H親熱，她跑去找惠普，這個無法交心的同學(xué)，但她還是希望他吻她。第一次殺人后，欲望、殺戮、恐懼等多種因素影響下在浴室自慰達(dá)到高潮。

一開始不肯做Uncle Charlie的車，不要傘。顯示出父親人格對叔叔人格的抗拒，抗拒叔叔。直到殺死男同學(xué)，第一坐上了副駕，最后殺死Uncle Charlie，坐上正駕，戴上墨鏡。接替了殺手。完全變成了叔叔人格。

為什么和母親不和？ 父親人格對母親人格的厭惡。母親總是很忙，哭哭啼啼。只會色誘男人，毫無求生能力。當(dāng)她在殺人埋尸后想要得到母親的安慰，梳頭，結(jié)果被拒絕。進(jìn)而要求幫母親梳頭，但交心失敗，反而一句“有時候我們做一些壞事是為了防止做更壞的事”引起了母親的警覺。

鑰匙肯定不是Uncle Charlie送的。用來開啟父親收藏的兒時的照片，她發(fā)現(xiàn)原來父親還有一個小弟弟，而在樓梯上Uncle Charlie的信件全部來自精神病院。當(dāng)她得知父親被殺的原因，只是給了他一個耳光。

每次發(fā)現(xiàn)Uncle Charlie的秘密，都會有擺動，要么是鋼琴旁的節(jié)拍器，對應(yīng)第一次翻包，成果：一把水槍（Uncle Charlie小時候的玩具），一副和Richard一樣的墨鏡，她的生日禮物(她知道里面有東西，后來發(fā)現(xiàn)是高跟鞋)），后來母親出游歸來，把它停了，翻包結(jié)束；要么是燈，母女倆奇怪管家為何不在，Uncle Charlie直接叫India把冰淇淋放冰箱（首次分享殺戮）；要么是配樂，她打金阿姨電話的時候。

India對殺戮習(xí)以為常，即便在冰箱發(fā)現(xiàn)管家頭顱，她不但沒有畏懼，反而仔細(xì)確認(rèn)。盡管管家對她不錯，在廚房中止別人非議，然后陪剝蛋的India聊天。India而后在旁吃起混合冰激凌（也是一種多重人格的隱喻），反而對Uncle Charlie更加好奇。

查理叔叔做這一切的動機只有一個，渴望親情的關(guān)愛。他沒有愛情，也沒有性欲，不然不會給India母親下迷藥。他渴望Richard的愛而殺死弟弟，Richard阻撓他回歸家庭而殺死Richard，管家和金阿姨知道太多，怕會被India母女趕走而又進(jìn)而殺死她們，最后India母親阻撓他帶走India而又起殺心。

India的殺戮動機是？她已經(jīng)和兩宗命案相關(guān)，殺警長是意料中的。

PS： 金阿姨的Motel房間放的電視節(jié)目是個大劇透。

期待查理叔叔前傳。

●●●前言●●●

Stoker 自1月的Sundance電影節(jié)上映后影評不斷，對編劇方面的評論我會特別留心，其中不乏大感意外覺得劇本很贊的（原劇本可是入選2010年好萊塢電影劇本黑名單的黑馬啊），但也有好些評論對劇中人物行為不解，認(rèn)為人物行動毫無目的，不連貫。 我認(rèn)為行為服從內(nèi)心，要理解人物的行為，就要分析人物的內(nèi)心。

●●●關(guān)于 India 及母親●●●

India是個個性古怪， 陰郁，安靜的女孩，在校她是個高材生，這實際上反映 India很聰明，美術(shù)課上的那副花瓶內(nèi)側(cè)水彩畫不難看出她的觀察力極強。而且她還有父親的高智商遺傳，在葬禮當(dāng)晚晚宴上，賓客的閑聊中有提到父親24歲時就得到牛津大學(xué)博士學(xué)位。

India從小與父親親近，父親常帶她去打獵做動物標(biāo)本，而母親“總是很忙”，連頭都從未給她梳過。她和母親的關(guān)系一向不太 好，父親的死，特別是在她十八歲生日那天車禍去世，對India是個很大的打擊。

有人可能會非常不解India對死亡的態(tài)度，她對老管家太太被謀殺藏尸冰柜雖說剛看到時有一絲驚恐，但之后卻很淡定地仔細(xì)辨認(rèn)看了好久。 我認(rèn)為父親從小帶 India打獵做動物標(biāo)本這點對 India的性格塑造很是關(guān)鍵，因為從小她對殺戮就習(xí)以為常，對她來說甚至是與親密的人分享的行為 。而冰柜里的尸體實際也是種不會腐爛的標(biāo)本。

難道說India對老管家太太沒有一絲感情嗎？我認(rèn)為不是的，電影開篇 India滾壓著雞蛋殼使之發(fā)出碎裂聲以壓過兩幫工女傭討論父親之死的八卦聲，這時是老管家太太走進(jìn)來呵斥了女傭們還坐下來陪 India說話，逗她笑。India之所以對老管家太太的死表現(xiàn)出相當(dāng)冷靜的態(tài)度。一來 India性格本身性格陰郁，二來剛經(jīng)歷了父親的死，死亡對她來說是無法以個人意志來阻止和改變的事情，再有是查理叔叔讓她去冰柜并投以意味深長的眼神，回想起之前偷看到兩人的爭吵，他與老管家太太有什么瓜葛？為什么他要讓她來發(fā)現(xiàn)尸體？他不擔(dān)心她揭發(fā)此事嗎？India搞不懂查理叔叔。

而且Inida趁著母親和叔叔去兜風(fēng)的時候就去查理房間看到那幅父親的太陽眼鏡，最后India跟查理攤牌的時候就說了那眼鏡父親只在開車時候戴所以一直放在汽車手箱里的，所以她那時候就已經(jīng)開始“懷疑”查理了。

對父親的死，India和母親的態(tài)度是不太一樣的。India把以為每年生日父親送的鞋子放在身邊圍成一圈緬懷父親，她看喪禮百科書，她穿上保守古板的裙子，而母親在葬禮上就一直因為炎熱而不停扇扇子，煩躁感甚于悲傷感?？吹?India在家悶悶不樂，母親提議去外面兜風(fēng)吃雪糕，而 India 則側(cè)面指責(zé)母親應(yīng)該守孝。

這里也簡單了解一下 India的母親，母親婚前也是個高校畢業(yè) 生，說得一口熟練的法語，而婚后她被“困在”這所房子里，空有本領(lǐng)可再無用武之地，母親嫉妒父女總是一起打發(fā)時間，從她對到訪的琴姨的態(tài)度也可看出她和親人的關(guān)系不太好，而房子所在非常僻靜怕是她朋友也不多，母親的婚后生活應(yīng)該過得非常不開心，她無力擺脫，她渴望被愛被關(guān)注。

查理叔叔的出現(xiàn)，讓母女的情感有了新的發(fā)展。在這么個幾乎與世隔絕的小鎮(zhèn)上，一個自稱很早就去環(huán)游世界的查理叔叔突然出現(xiàn)，他的神秘與魅力不難吸引到母女二人，母親覺得他就像年輕版的丈夫，India覺得他長得像父親。

查理叔叔對母親的境遇表示理解，而母親也主動示好，兜風(fēng)、教彈琴，兩人關(guān)系進(jìn)而曖昧，查理叔叔是母親新的希望與生機。而India春心萌動， 一向不愿意讓人（包括母親）觸碰到身體的她，在和查理叔叔鋼琴雙人彈奏曲下甚是親密，就像導(dǎo)演在訪談里說的，那是India性幻想的喚起，在跌宕起伏的鋼琴曲下India達(dá)到了高潮，回過神來的時候，才發(fā)現(xiàn)查理叔叔已經(jīng)走開。

說到性該提一下蜘蛛，因為我認(rèn)為蜘蛛是本片性的隱喻。蜘蛛在整部片子 里多次出現(xiàn)，從India 在開篇彈琴的時候， 它就緩緩爬向India， 實際就是暗示著性啟蒙的到來，查理叔叔到來之后蜘蛛爬上了India的小腿 ，隨著劇情的發(fā)展，India對富有魅力的查理叔叔好感大增，于是蜘蛛爬進(jìn)了India的兩腿之間！最后當(dāng)查理叔叔滿臉血跡時也有蜘蛛悄然爬開的畫面，可謂對她性幻想對象消亡的一個終結(jié)象征。

當(dāng)India看到母親與查理叔叔相互親吻愛撫的時候，一向安靜的她選擇再次跑開，而這次她對性的需求再次被撩撥而起，她去找對她有意思又多多少少算是幫助過她的黑發(fā)男同學(xué)。她讓他別說話，因為她知道他不是她想交心的人，但她還是讓他吻她，讓他像查理叔叔愛撫母親那樣愛撫她，男同學(xué)因India咬傷他而性致大發(fā)，而 India在慌亂中總能保持淡定清醒的性格令她意識到她不想要這么做了。

接下來是惡魔救美的時刻，值得注意的是，一般的道德標(biāo)準(zhǔn)在這可能得靠邊站了，因為當(dāng) India被撲倒之后，男同學(xué)為此被勒斷了喉嚨，性和殺戮、死亡交纏在了一起， 以往只與父親一同分享的親密，突然被神秘的查理叔叔所承繼， 以至于當(dāng)晚即使 India知道了查理叔叔至少已和三宗命案有關(guān)，她在洗澡時回想著那死亡的一幕，仍能在自慰中達(dá)到高潮。

實際上 India在親身經(jīng)歷這起殺人埋尸事件后是有主動尋求母親的愛與理解的，她找母親給她梳頭，但只一心等待查理叔叔來自己房間的母親根本無暇應(yīng)付 India（耳機里播著在客廳時母親和查理叔叔跳舞的背景音樂，India回憶母親教查理叔叔彈琴時已取下結(jié)婚戒指），而India反過來說要幫母親梳頭，母親終于不好拒絕。India穿上母親給她送的絲質(zhì)睡衣（當(dāng)然也因為那晚她覺得自己蛻變成為女人了），主動去給母親梳頭也可看出她有意與母親示好。這段戲中母女相互交換了一些想法，補充了一些人物的關(guān)系背景。

但是母女的聊天最后并沒有得到相互的諒解， India對個人行為不以一般道德為準(zhǔn)則的言辭："Sometimes you need to do something bad to keep you from doing something worse."（有時你需要做些壞事以防去做更壞的事。） 讓母親對 India充滿了恐懼與疏離。而此時的India實際已經(jīng)認(rèn)清了自己的天性，也是父親一直幫助她克服的，通過獵殺動物作為發(fā)泄以防去殺人。因為她身上流淌著Stoker家的血，殺戮的基因一直存在在她內(nèi)心里，這也是為什么她說她以為父親愛打獵，其實不是，父親是為了她。

這其中回憶和父親打獵的時候有一個鏡頭，一個屎殼郎推著糞球，其實是開篇時India推大圓石以及殺了黑發(fā)男同學(xué)后查理叔叔和India一起推大圓石相照應(yīng)的隱喻畫面。屎殼郎是以人、畜的糞便為食的，可以說滾糞球是他們的天性，所以糞球?qū)?yīng)大圓石也是借喻說明Stoker家的殺戮基因是天生的。

而神秘的查理叔叔除了他的殺心之外依舊讓人摸不著邊，全劇一個極大的轉(zhuǎn)折點是India發(fā)現(xiàn)父親鎖起來的柜子里有一些以往的照片（父親和查理叔叔還有一個更小的叔叔一共三兄弟）和一大疊查理叔叔經(jīng)年累月給她的信件，這時的 India極為興奮，因為她發(fā)現(xiàn)以前從未謀面的查理叔叔其實一直默默地關(guān)心著她，即使他身在異國他鄉(xiāng)，即使她從未回過信！人都是渴望被愛的，即使外表看起來多么冷漠淡然。失去了愛她的父親，又得不到母親的愛，突然發(fā)現(xiàn)了一個親人一直對她愛護(hù)有加，可想而知那份欣喜。

而當(dāng) India發(fā)現(xiàn)所有信件的發(fā)信地址詭異地都?xì)w于同一個療養(yǎng)院的地址， India醒悟查理叔叔可怕行徑背后的原因，她決定讓他離開她們的家。

她問了查理叔叔關(guān)于另一個小叔叔的事，于是查理叔叔整個的過去鋪展了開來，還有她父親的死因。查理叔叔用石頭敲打父親的頭，濺起的血液仿佛就噴濺在了India的臉上，憤怒的Inida掌了查理叔叔，她愛她的父親，此時有India閃回和父親打獵，她準(zhǔn)備瞄準(zhǔn)的鏡頭，不難看出她此時對查理叔叔的心理。

而當(dāng)查理叔叔拿出了高跟鞋給India，當(dāng)他觸摸到她的腳給她穿上，那會India發(fā)出的氣息、眼神的散漫和恍惚都表明她經(jīng)歷著一陣情感的漩渦——成為女人的激動，有人疼愛的錯覺（查理叔叔說我一直在為你等待，我所做的一切都是因為你，而India卻在母親那得到不到），穿鞋那陣其實穿插著India回憶和父親打獵的畫面，父親擺頭不同意的樣子，父親看著她等待她做出抉擇，都說明India是有內(nèi)心掙扎的，不過因為警長的出現(xiàn)，擔(dān)心殺人事件的敗露，令她決定跟查理叔叔走。

而目睹了India腳上高跟鞋的母親很是生恨（她之前偷偷看到還以為查理叔叔是給她準(zhǔn)備的）。她指責(zé)India究竟是什么人，為什么不愛她（而總是從她身上搶走India父親的愛、查理叔叔的愛）。當(dāng)她要求和查理叔叔談?wù)劦臅r候，她雖然也攤牌她對查理的種種懷疑，但查理叔叔對她稍微施展了一下魅力，她就招架不起，根本分不清查理叔叔的虛情假意。

India的抉擇實際是在鋼琴前坐著的時候下的，這符合她打獵的習(xí)性，一動不動幾個小時，之后看準(zhǔn)時機果斷扣下板機。鋼琴座還是她與查理叔叔“第一次親密”的地方，從鋼琴座上起來后她就徑直去把查理叔叔行李里的關(guān)于紐約生活一切的包放在自己的包里，她已經(jīng)決定自己一個人走了。她把原本屬于父親的東西拿回，實際就是選擇父親，選擇復(fù)仇的一種表現(xiàn)，而且她母親當(dāng)時已被查理叔叔幾近勒死，她大可不必自己動手殺了她媽媽，所以最后她拿出獵槍扣動板機時不難得出她要瞄準(zhǔn)的對象。

也許很多人會認(rèn)為， India在母親和查理叔叔中做出了正確的選擇。但我認(rèn)為 India做這個決定并不是為了讓母親活命（ 她上樓收拾行李的時候查理叔叔還沒對她母親下狠手），而是為了她自己內(nèi)心的釋放，父親的復(fù)仇，殺戮的天性（對應(yīng)片頭India認(rèn)為花朵無法選擇自己的顏色，人無法為今后的行為負(fù)責(zé)，因為她認(rèn)為基因決定了人的方向），可以看到的是， India開槍后并沒有去關(guān)心問候母親是否受傷，而是去探視她的查理叔叔，顯出愛憐的樣子。并且抬頭看母親的時候眼中帶著怨恨，她恨母親對她的不理解，恨這個世上能愛她的人又少了一個（從父親、管家太太、琴姨、黑發(fā)男同學(xué)到查理叔叔），或者說沒有了，而他的死卻是換來母親的活命。面對不愛她的母親，她除了憤怒，還能有什么感情呢？

India的暗黑是一步步走來的，和父親獵殺動物、用鉛筆刺傷金發(fā)男同學(xué)、和查理叔叔一起掩埋了黑發(fā)男同學(xué)、最后發(fā)展成親手開槍殺了查理叔叔，然而殺死惡魔的人自己也沾染上了鮮血，同樣淪為了惡魔， India不可能再做回原來的自己，也可以說India發(fā)現(xiàn)了真實的自己，她只能自我放逐，把那根紀(jì)念著父親和查理叔叔的皮帶帶在腰間，紀(jì)念著她對他們的愛，對殺戮的繼承。 她的高跟鞋、墨鏡、玩世不恭的表情以及隨意的挑逗，完全是查理叔叔的女翻版。這是個少女殺手的成長記。

India殺死警察是否出于她一時被喚起的殺心？我不那么認(rèn)為，因為查理叔叔說過警察還會回來的，作為一個需要保全自己不遭后續(xù)追捕的殺手，殺死警察才可能免于后顧之憂。當(dāng)然，男同學(xué)“失蹤”案未了接下來查理叔叔和 India也相繼“失蹤”，還有家里地板上那長長的尸體血跡， 她的一走了之可能會使母親受牽連， 已經(jīng)轉(zhuǎn)型的 India會不會用一不干二不休的極端方式來解決警察保全母親？但是 India一早離去并未跟熟睡中的母親告別，而且昨晚母親對她那番憤怒的話應(yīng)該也是促成她離開的原因之一，她對母親究竟留有多少愛，很是令人存疑。

Stoker的影片概述全都是寫神秘的叔叔到來云云，其實影片最后，神秘的人轉(zhuǎn)而變成了 India，一個長大成人、訓(xùn)練有素的獵殺者，她之后將何去何從？如果說查理叔叔因為療養(yǎng)院的過去得到了行為上的解釋，那至少對 India不能這么妄下定論。Stoker不僅該有前傳Uncle Charlie，更值得來個后傳India。


●●●關(guān)于查理叔叔●●●

片子開始塑造的查理叔叔是神秘恐怖的，但一旦查理叔叔的信件被發(fā)現(xiàn)，繼而他在樓梯上跟 India自白后，似乎查理叔叔的行為就得到了全部的解釋：他有病！精神有問題！但是不是他的行為都是一時興起沒有目的的呢？還是說查理叔叔也有一套殺戮指南？

弗洛伊德認(rèn)為人格的發(fā)展基于個人的童年經(jīng)驗。我們來看看查理的童年，他上有 India父親這個哥哥，下有一個小弟弟，他看到哥哥和小弟弟快樂玩耍，對哥哥分給小弟弟更多的愛心生嫉妒，于是趁哥哥不注意時把小弟弟埋在了沙堆下。值得注意的是，躺在沙子上的小查理舞動著雙臂雙腿的雪天使動作（和之前India在床上的動作照應(yīng)，還有叔侄兩都不喜歡被觸碰，這些都是為了強化Stoker家族基因相承的效果），說明他的內(nèi)心欣喜若狂，殺戮滿足了他的占有欲，給他帶來了快感。

之后查理叔叔進(jìn)了療養(yǎng)院，出來的那天他對哥哥下了毒手是因為哥哥阻撓他回家，對老管家太太和琴姨下手是因為她們知道太多他的過去，對黑發(fā)男同學(xué)下手是因為同學(xué)要對 India施暴，對India母親下手（未遂）是因為她阻撓他帶 India走，這些都非常好理解，離奇的是為什么查理叔叔對素未謀面的外甥女 India如此感興趣？

查理叔叔對來接他出療養(yǎng)院的哥哥說了一句：不見面的家人算什么家人，并且當(dāng)下淚流滿面，可以看出查理叔叔對回歸家庭以及家庭的包容給予了厚望，他想要家人的陪伴與認(rèn)同。當(dāng)哥哥送他進(jìn)療養(yǎng)院時，這種行為對查理來說已是一種不被原諒的信號， 他失去了哥哥的陪伴，于是當(dāng) Stoker家的另一個成員 India來到世上，他把她假想成他的朋友，他給她寄去一封封的信，關(guān)心她的一切，給她每年生日送去一雙新布鞋，見證她的成長，以彌補他的缺席。

而且多年來，老管家太太一直是他的耳目，他從India的行為（不喜歡被人觸碰而且是個絕佳的獵人）中看到了自己的影子，他知道她會是他的知己。當(dāng)查理叔叔從療養(yǎng)院出來得知哥哥無意讓他回家而是讓他去紐約時，他得到了家人確鑿的拒絕，他悲傷之極，為了達(dá)到回家的目的，見到也許是唯一能對他懷抱理解的India，他對哥哥下了毒手。

這種渴望與 India成為朋友的愿望讓他著迷地關(guān)心她：去學(xué)校等她下課，提醒她下雨帶傘并給她送傘到大門口，和她一起鋼琴雙人奏，看到她夜晚跑開立刻放下她饑渴的母親跑出去找她。India問查理叔叔想從她這得到什么？查理叔叔的回答是：成為朋友。這是他的肺腑之言。

當(dāng)查理叔叔給 India穿上他送她的十八歲生日禮物，標(biāo)志著長大成人的高跟鞋時，他讓她跟她走， 查理叔叔選擇 India十八歲生日這天出院也是為了這個目的，一旦 India達(dá)到法定年齡，她就有行動的自由，不再受家人的控制，查理這么多年來一直沒有收到過India的回信，他難道會不知道是什么原因嗎？其實就是India的父親，他的哥哥在阻止著他們的聯(lián)系。因此他說他一直在等待，他要同樣是Stoker家血脈的India與他做伴，以彌補家庭對他無法給予的愛。

攤牌后在樓梯上，查理最后有在猶豫并沒觸碰到India的臉頰，這里感覺是個界線，是否達(dá)到亂倫的界線。但最后被India的母親的出現(xiàn)給打斷了。

當(dāng)然，查理叔叔對朋友的定義不太一般。查理叔叔想和 India分享他的一切，包括他黑暗的快樂的一面：他讓她去冰柜看他的匿藏品，和她一起掩埋黑發(fā)男同學(xué)，最后還想和她一起分享殺死她母親的瞬間。最后當(dāng) India舉起獵槍，查理叔叔露出了微笑，他也許并不特別在意 India的槍口對準(zhǔn)的是誰，因為他讓India也分享到了他的快樂，他的世界得到了 India行動上的理解與認(rèn)同，India終于真正意義上繼承了Stoker家的姓氏。

查理叔叔實際是個內(nèi)心相當(dāng)孤獨的人，他得不到家人的愛與理解，他為達(dá)到個人目的使出的手段非常冷漠，視人命如草菅，實際上，他愛的也只有他自己，甚至對India幾近亂倫的愛也是出于想為自己找朋友的心理，如果他真的愛 India，就不會把她最愛的父親殺了而毫無愧色。死亡對查理叔叔來說應(yīng)該是種解脫，不被愛與愛無能的解脫，查理叔叔確實應(yīng)該含笑而死，而他的生命最終卻是由他一直臆想的朋友 India 來終結(jié)的，這又是多么諷刺。

●●●結(jié)語●●●

Stoker內(nèi)在講述的實際還是人類永恒的主題：愛。India在失去父親后尋找替代的愛，母愛、叔叔的愛，還交雜著被喚醒的性愛。母親在失去丈夫后尋找替代的愛情與性愛。而查理叔叔則終其一生在尋找著親情的關(guān)愛（在療養(yǎng)院那段過去不詳，相信我們將會在前傳Uncle Charlie中得到解答^_^），只是他們都在各自尋找的路上越走越遠(yuǎn)，最終誤己累人，悲劇收場。


PS.

剛看到一個影評說覺得片子臺詞很裝B，舉例就說了葬禮晚宴上查理叔叔在樓梯上說的那句：“想知道為什么你覺得現(xiàn)在處于劣勢嗎？因為你站在我的下面。”

其實本片的情節(jié)（編劇）和拍攝（導(dǎo)演）還是頗費心思的，里面涉及到很多對照，從開篇Inida坐著挑腳上水泡的坐姿和旁邊小天使的坐姿一模一樣就隱含此意了。

查理叔叔這么“裝B”的話其實是對后面好幾處的有意解讀和照應(yīng)：
1、學(xué)校里。查理叔叔站在教學(xué)樓建筑里的最高處，俯瞰著金發(fā)男同學(xué)和India，而金發(fā)男同學(xué)位置又高于India，表明被一群男生圍著的India剛開始時處于劣勢。

2、黑發(fā)男同學(xué)被殺時。查理叔叔用皮帶勒著他的脖子處于最高，India被黑發(fā)男同學(xué)壓著處于最低，三人的優(yōu)劣情況一覽無遺。

3、India讓查理叔叔拿行李走人時。India站在樓梯最上端，查理叔叔在下端。

4、查理叔叔殺害小弟弟時。查理叔叔站在滑梯頂端，而小弟弟在沙堆底部。