這部電影看得我很矛盾，理性上我不喜歡女主角的感情線，我難以避免的覺得它傳達的兩性關系不道德，但是看到這個極具魅力的已婚男讓桑德拉從焦頭爛額中得以喘息，我又能由衷為她開心。她需要這些熱烈的吻，親密的擁抱，勝過那些‘好妻子”，“好母親”的名號。身為宇宙化學家的他，遇到的南極海豹，收藏的稀有化石，操作的復雜儀器，都是她波瀾不驚日子里的驚喜，也是她疲憊困頓生活里的拯救。除了桑德拉的情感，電影還有另一條主線，電影花了很大篇幅展現(xiàn)桑德拉為了安頓好失能的父親，不斷地在養(yǎng)老院和醫(yī)院之問奔波，以及在父親安頓后的探望。曾經是哲學教授，熱愛閱讀，擁有一座“圖書館”的父親，在衰老和疾病的侵襲下，失去了視力和思考的能力國。養(yǎng)老院留下了他的軀殼，而他的靈魂、個性留在每一本他挑選的書籍里，他的圖書館，比起在養(yǎng)老院的人，更像他。被疾病奪去的思考，比任何物理上的病痛都更具毀滅性是這部電影給我最直觀的恐懼。

機場的夜晚非常冷，等看完這部電影眼淚涌上來的時候，發(fā)現(xiàn)候機的人們都已縮成一團沉沉睡去，蜷著抱住自己，是所有人在這里休息取暖的方式，也包括我。耳機里還是片尾曲的聲音。電影的后半段聲音很滿，但并不覺得吵，我聽到萬物在交響。

深愛哲學，深愛閱讀，深愛思考的人，晚年衰弱時，會很痛苦的。驚慌，深淵，如這位父親所說，變成了什么都沒有的電影。想到了爺爺，想到了最后和他一起度過的夏日。死亡是涼爽的夜晚。去年夏天，我們一起在老房子里聽到過那個涼爽的夜雨，如今只有我自己知道了。那時候的你，是懷著怎樣的心情呢？是以何種心情等待迫近的死亡呢？我還是想象不到。你的后代會老去，我也會老去，我會怎么度過人生最后的這一段呢？也會像這個父親一樣，卑微地求著只想睡一個短片的時間嗎？他一遍一遍呼喚著自己的勞拉，那是他最愛的人。第二是自己，想不到第三個人。但人生單有一個勞拉能支撐一個人有存活欲，就夠讓人羨慕了。

女主步履沉重，負重前行，被磨著割除了情緒，只剩下疲憊麻木，似乎已感受不到愛與被愛。但好在她也等到了晨光降臨，沒有轟轟烈烈光芒萬丈，但帶來了真正的新生。很多片刻，我覺得我好像她，我好希望我也會如此。但似乎始終在女主最開始的那個階段。不必強行生出期待來，無言是最持久的姿態(tài)。無法改變的現(xiàn)在還要持續(xù)不知道多久，那就繼續(xù)保持著“無”吧，別無他路。

正在寫完這篇影評時，看到一個男人起身給自己的孩子小心翼翼蓋上了外套。當一切都沉默熄滅，愛拯救之。

“這些書好像比養(yǎng)老院里的那個人更像他本人?！?/p>

聽到這里忍不住哭了。

我作為一個25歲的健全的年輕人，總覺得軀體的生活是一種負擔。

隨著父母身體逐漸不如意，我開始意識到我當年發(fā)的這段話有多么幼稚。看完電影更是感受到自己作為理想主義者的一些消極態(tài)度。

如果我不能擁有感知世界的身體了，我的靈魂又如何存在。

薄霧蒼茫如海，環(huán)繞每一座建筑

如同行將就木的病人躺在臨終病房內

在沙啞的咳嗽中吐出最后一口氣

狂歡作樂的浪子蹣跚返家去見妻子

黎明穿著玫紅與綠色的睡袍

顫巍巍地降臨荒蕪的塞納河

巴黎揉揉自己蒼老的眼睛

開始收拾工具去做那厭煩而理智的工作

—————————

波德萊爾的選段來為我體會到的《晨光正好》做一個描述，詩的題目是《le crépuscule du matin》，crépuscule這個詞用在這部電影看起來也很合適，它的解釋如下。

上海入梅了，昨天雨就開始不停地下。

晨光正好不是首搶的片子，是在復盤所有買到的影片之后追加的。

滬北看著很新，1號廳還是杜比的，結果進去之后發(fā)現(xiàn)屏幕很小，不過音效還行。（我買的位置也太偏了，不過好在不會被人擋住屏幕，頭也可以靠在椅背上）在18排看屏幕甚至還不如在家看投影。

不過影片開場之后比想像中效果要好一些（畢竟也不是一部追求視覺效果的片子）

本以為是像夏日細語的風格，沒想到是單身女主碎片化生活的拼接。照顧生病后續(xù)輾轉于各個養(yǎng)老院的父親（父親之后完全記不起女主，而是一遍遍在念叨自己的partner），始于肉體卻又不止于肉體的一段關系（法國人出軌也真夠浪漫的，以及很多場景在大屏幕上看果然和自己在投影上看不一樣，十年過去了蕾雅賽杜還是那么美、白得發(fā)光），偶爾發(fā)發(fā)脾氣的女兒，時不時出現(xiàn)的同聲傳譯工作片段。影片中bgm很少，還是重復的一段，大部分聲音都被法語交談給占據了。女主在巴黎過著自己的日常生活，不是浪漫化的巴黎、僅僅是對于生活在那邊的人來說一個生活的地方。也有過幾次因為崩潰而哭泣。（人到中年真的很不容易，提前開始想象自己的中年生活）。最后她父親也沒有更好，她的出軌對象依舊和她在一起（也沒和自己妻子離婚或者分開），而生活也在繼續(xù)。

把這些所有事情放在我們這樣的環(huán)境下應該會拍得很苦，但在這就變得輕盈了起來。女主也有過好幾次疲憊地趴在公交車窗邊望著窗外，但經常鏡頭一轉生活就開始繼續(xù)了。

《晨光正好》有點像米婭·漢森-洛夫導演上一部作品《將來的事》的另一種延續(xù)。蕾雅·賽杜飾演的桑德拉，好比伊莎貝爾·于佩爾在《將來的事》里飾演的娜塔莉，直面一幕幕雞零狗碎的生活景象，身為一個知識女性除了忙于事業(yè)，還必須扛起家庭責任，還要在愛情里周旋，獲得內心的片刻安寧。她們的父母、丈夫、兒女幾乎是半透明的“隱形”存在，不能給她們太多支撐。兩個故事的底色、氣質如此相通，片尾也一樣從容不迫，動人于無形。

米婭·漢森-洛夫和蕾雅·賽杜，兩個熱門的法國80后女性電影人。一個是最有前途的法國青年導演，20多歲開始拍片，風格清淡，品質穩(wěn)健，在歐洲頻頻獲獎，是大師接班人；一個是紅遍世界的明星，熱愛表演藝術，既可以挑戰(zhàn)尖銳的文藝片，也可以出演熱門商業(yè)片。兩人一起合作《晨光正好》頗有勢均力敵的碰撞之意。米婭·漢森-洛夫在堅持自我風格的前提下，給了蕾雅·賽杜自由發(fā)揮的空間；蕾雅·賽杜也收起性感身段，傾力出演一個困于生活的普通女性，一個人面對突如其來的各種變化，始終堅定的品質。

桑德拉的職業(yè)是外語翻譯，丈夫去世后她一個人帶著女兒生活，哲學家父親患上了神經退行性疾病，生活不能自理，經常要轉院、找療養(yǎng)院治療和休養(yǎng)，漸漸忘記自己和身邊一切，只記得自己最愛（對方卻未必最愛他）的蕾拉，和父親離婚的母親早就重組家庭。父親前后兩個妻子，都像一個影子，偶爾才出現(xiàn)在視野。照顧父親的事情幾乎由桑德拉操持忙碌，她像一個陀螺不停旋轉，松弛不下來。

導演為了凸顯桑德拉的個性，突出角色的人格魅力，給了蕾雅·賽杜一個中性的造型，完全遮蔽她性感的一面，穿著中性，打扮中性，清湯寡水素面朝天，言行舉止干凈利落，有時帶著一絲強悍。走在街上，回到家中，穿行職場，她忘記了自己的樣子，一心只想著一樁樁撲面而來等待解決的大事小事。桑德拉對這個熱鬧的世界保持了一定的距離，即使流淚也要去無人處擦拭干凈，回過頭繼續(xù)扛起肩頭的責任。可以說，她和大多數男人的差別，只缺一副雄性皮囊。

肉身之累休息休息就可以恢復，心頭之苦才是真的苦，無法排遣。桑德拉有個心病，在一次次交流中，她和丈夫生前的好友克萊蒙產生了好感，言語往來、耳鬢廝磨，糾纏得難舍難分?？上н@個男人有家有小，性格有些怯懦，遲遲做不了決定，經常在關鍵時刻退縮，讓桑德拉非常不爽。自己的愿望并不是和他建立簡單的身體關系，予取予求，隨時可以分開。她需要一個能和她一起平等生活，和睦相處，能安慰她，溫暖她，一起面對風雨的寬厚男人。只有在克萊蒙的面前桑德拉才像一個女性，終于放下鎧甲，以柔軟的面貌示人。

飾演克萊蒙的梅爾維爾·珀波，在1996年侯麥導演的《夏天的故事》里賈斯伯一角讓人難忘，在夏天的法國南部海濱，這個大男孩徘徊三個女孩之間，迷迷糊糊，優(yōu)柔寡斷，不知作何取舍。這次在《晨光正好》，演出類似角色輕車熟路，況且他早已告別大男孩的年紀。夾在妻子和桑德拉之間，在愛情與責任之間，可萊蒙也有他的苦衷，觀眾不會恨這個男人。

米婭·漢森-洛夫的電影有時也有侯麥電影散文詩一樣清新自然的氣質，沒有偏執(zhí)固守的情緒，只有云淡風輕的呈現(xiàn)，需要用心體會，只是米婭·漢森-洛夫身上有一種新女性的堅韌，更偏向于捕捉獨立女性的生活境況，挖掘她們被日?，嵥檠蜎]的內心光彩，《晨光正好》依然是這樣的電影。桑德拉和克萊蒙這對情侶，進進退退，來來回回，桑德拉要面對的東西不比可萊蒙少，但她無怨無尤，關鍵時刻還有快刀斬亂麻的魄力。

“晨光正好”四個字，是桑德拉父親年輕時寫在筆記本上的一句話，給人一種時不我待的積極和振奮。電影《晨光正好》全片鋪滿溫暖的色調，淺黃底色渲染，故事娓娓而來，沒有陰霾和驚雷，中和了桑德拉的辛苦和困惑。在真實世界里，梅爾維爾·珀波大蕾雅·賽杜十多歲，在電影飾演情侶沒有違和感，相反有一種沉甸的分量。最后，可萊蒙終于遵從內心呼喚，選擇和妻子分開真正走進桑德拉的世界，這一刻片名的四個字才閃現(xiàn)出該有的意境。