<center id="g35zs"></center>
<ol id="g35zs"></ol>
<sup id="g35zs"></sup>
點(diǎn)擊色塊切換皮膚
歡迎安裝高清版[一起看]電影APP
類型：劇情片地區(qū)：其它年份：2013
主演：瑪達(dá)琳娜·波扎斯卡 Julia Pogrebinska 托馬斯·科特 克里斯托多夫·斯特林斯基 雅采克·布拉茨亞克 阿伽塔·庫萊沙 普澤米斯勞·布盧茲茨 Maciej Mikolajczyk 馬切伊·馬杰斯基 波澤納·里基爾 Rafal Mohr Marek Frackowiak Grazyna Zielinska Fred Apke Artur Gotz 扎卡爾杰斯斯·馬斯齊因斯基 艾薩貝拉·達(dá)布魯夫斯卡 萊赫·德布里克 Michal Rolnicki
導(dǎo)演：揚(yáng)·基達(dá)瓦-布隆斯基
簡(jiǎn)介： 在第二次世界大戰(zhàn)期間，揚(yáng)卡隱藏了一個(gè)名叫伊斯特的年輕猶太女孩，他們之間建立了一種不尋常的紐帶。 詳細(xì) >
在第二次世界大戰(zhàn)期間，揚(yáng)卡隱藏了一個(gè)名叫伊斯特的年輕猶太女孩，他們之間建立了一種不尋常的紐帶。
？？這算sm麼？？心理的。。
又是一出落花有意流水無情的戲，一方權(quán)當(dāng)消遣，再無其他，另一方用情至深，已魔怔。女主小時(shí)候的經(jīng)歷留下了心里陰影，再加上占有欲過強(qiáng)，悲劇的發(fā)生在所難免，最后的結(jié)局也是一種解脫。
只有躲避沒有愛，開始是保護(hù)后來是占有，看不懂為啥要自首。
這……開頭結(jié)尾互換處境。
波蘭電影基本上只要涉及二戰(zhàn)題材都有濃烈的意識(shí)形態(tài)滲入痕跡 波蘭與法國(guó)、德國(guó)、蘇聯(lián)關(guān)系的各種政治隱喻揮之不去 但本片反其道而行之 大時(shí)代仿佛只是為“猶太人的牢籠”建立另一重互文 而加害者德國(guó)納粹的缺席也在某種程度上提供了一種導(dǎo)向 即對(duì)Junka的行為的理解完全掘棄從人權(quán)、道德等社會(huì)學(xué)層面的審視/審判 這是一場(chǎng)沒有炮火硝煙的戰(zhàn)役 拋棄宏觀敘事的格局看似促狹 但凌駕于歷史民族創(chuàng)傷之上的卻是對(duì)“愛”本質(zhì)的人性詮釋 碰巧的是這與《鐘無艷》那句話不謀而合“愛是霸占、摧毀還有破壞，為了要得到對(duì)方不擇手段，不惜讓對(duì)方傷心；必要的時(shí)候一拍兩散、玉石俱焚。”
如果豬腳換成男的，這就是個(gè)凄涼的囚禁片，沒有愛情只是孤獨(dú)的占有欲。
3.5星。愛的兩個(gè)特性：排他性（占有欲）和獨(dú)擔(dān)性（真正的愛是給對(duì)方自由）
喜歡。。喜歡。。。
那個(gè)地窖本是猶太女人的避難所，后來卻變成了她和另一個(gè)女人的囚籠。若愛如戰(zhàn)爭(zhēng)，帶來兩敗俱傷，何不放其自由！只是心之囚籠亦難逃脫。
感情戲莫名其妙……我就想看輕輕松松的百合片，為啥就是沒有？？？看在波蘭和二戰(zhàn)，給個(gè)二星吧（
導(dǎo)演功力在，看得人非常壓抑，表面是二戰(zhàn)下的囚禁，實(shí)則是跟每個(gè)人都有關(guān)系的童年陰影。人不是別人束縛自己，往往都是自己囚禁自己。
沒有人評(píng)論？不錯(cuò) 兩個(gè)女主都很好看 我只找到一個(gè)英文字幕帶俄語同聲傳譯的版本 雖然劇情拖沓，但是就是很好看，那些冗長(zhǎng)的昏暗鏡頭我一秒都舍不得快進(jìn)。雖然有些地方表現(xiàn)得還是不太好，但是這個(gè)隱瞞戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束的設(shè)定我實(shí)在太喜歡了！片中好幾個(gè)鏡頭出現(xiàn)圣經(jīng)主題的繪畫，難道是在隱喻什么圣經(jīng)典故嗎
…我居然看過
是我看到剪切版 還是劇情本身安排就莫名奇妙 雖然幾個(gè)場(chǎng)面挺經(jīng)典 但是還是雞肋啊
停戰(zhàn)鳴笛聲，蘇聯(lián)坦克，煙花，火中希特勒照。她掛起鉤十字，關(guān)上窗，拉著狂躁大提琴。骷髏下的饑餓死亡沒有帶走Ester，愛卻終結(jié)了Janka。
啊莫喲
應(yīng)該叫做囚禁的愛，女主已經(jīng)病態(tài)了，小時(shí)候母親離開她和父親造成的心理陰影創(chuàng)傷讓她把自己的愛和欲望縛束得很緊。
二戰(zhàn)反猶太人，同性，實(shí)質(zhì)還是密室囚愛，占有欲強(qiáng)的女人很可怕
為什么揚(yáng)卡看不出來伊斯特不愛她？伊斯特不愛為什么要撩?。。。?？？
還是有點(diǎn)拖沓了
返回首頁返回頂部
Copyright ? 2024 All Rights Reserved
？？這算sm麼？？心理的。。
又是一出落花有意流水無情的戲，一方權(quán)當(dāng)消遣，再無其他，另一方用情至深，已魔怔。女主小時(shí)候的經(jīng)歷留下了心里陰影，再加上占有欲過強(qiáng)，悲劇的發(fā)生在所難免，最后的結(jié)局也是一種解脫。
只有躲避沒有愛，開始是保護(hù)后來是占有，看不懂為啥要自首。
這……開頭結(jié)尾互換處境。
波蘭電影基本上只要涉及二戰(zhàn)題材都有濃烈的意識(shí)形態(tài)滲入痕跡 波蘭與法國(guó)、德國(guó)、蘇聯(lián)關(guān)系的各種政治隱喻揮之不去 但本片反其道而行之 大時(shí)代仿佛只是為“猶太人的牢籠”建立另一重互文 而加害者德國(guó)納粹的缺席也在某種程度上提供了一種導(dǎo)向 即對(duì)Junka的行為的理解完全掘棄從人權(quán)、道德等社會(huì)學(xué)層面的審視/審判 這是一場(chǎng)沒有炮火硝煙的戰(zhàn)役 拋棄宏觀敘事的格局看似促狹 但凌駕于歷史民族創(chuàng)傷之上的卻是對(duì)“愛”本質(zhì)的人性詮釋 碰巧的是這與《鐘無艷》那句話不謀而合“愛是霸占、摧毀還有破壞，為了要得到對(duì)方不擇手段，不惜讓對(duì)方傷心；必要的時(shí)候一拍兩散、玉石俱焚。”
如果豬腳換成男的，這就是個(gè)凄涼的囚禁片，沒有愛情只是孤獨(dú)的占有欲。
3.5星。愛的兩個(gè)特性：排他性（占有欲）和獨(dú)擔(dān)性（真正的愛是給對(duì)方自由）
喜歡。。喜歡。。。
那個(gè)地窖本是猶太女人的避難所，后來卻變成了她和另一個(gè)女人的囚籠。若愛如戰(zhàn)爭(zhēng)，帶來兩敗俱傷，何不放其自由！只是心之囚籠亦難逃脫。
感情戲莫名其妙……我就想看輕輕松松的百合片，為啥就是沒有？？？看在波蘭和二戰(zhàn)，給個(gè)二星吧（
導(dǎo)演功力在，看得人非常壓抑，表面是二戰(zhàn)下的囚禁，實(shí)則是跟每個(gè)人都有關(guān)系的童年陰影。人不是別人束縛自己，往往都是自己囚禁自己。
沒有人評(píng)論？不錯(cuò) 兩個(gè)女主都很好看 我只找到一個(gè)英文字幕帶俄語同聲傳譯的版本 雖然劇情拖沓，但是就是很好看，那些冗長(zhǎng)的昏暗鏡頭我一秒都舍不得快進(jìn)。雖然有些地方表現(xiàn)得還是不太好，但是這個(gè)隱瞞戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束的設(shè)定我實(shí)在太喜歡了！片中好幾個(gè)鏡頭出現(xiàn)圣經(jīng)主題的繪畫，難道是在隱喻什么圣經(jīng)典故嗎
…我居然看過
是我看到剪切版 還是劇情本身安排就莫名奇妙 雖然幾個(gè)場(chǎng)面挺經(jīng)典 但是還是雞肋啊
停戰(zhàn)鳴笛聲，蘇聯(lián)坦克，煙花，火中希特勒照。她掛起鉤十字，關(guān)上窗，拉著狂躁大提琴。骷髏下的饑餓死亡沒有帶走Ester，愛卻終結(jié)了Janka。
啊莫喲
應(yīng)該叫做囚禁的愛，女主已經(jīng)病態(tài)了，小時(shí)候母親離開她和父親造成的心理陰影創(chuàng)傷讓她把自己的愛和欲望縛束得很緊。
二戰(zhàn)反猶太人，同性，實(shí)質(zhì)還是密室囚愛，占有欲強(qiáng)的女人很可怕
為什么揚(yáng)卡看不出來伊斯特不愛她？伊斯特不愛為什么要撩?。。。?？？
還是有點(diǎn)拖沓了