整理電腦時發(fā)現(xiàn)一部《第五元素》，饒有興致的重溫之后不禁陷入深深的感嘆，這二十多年來，整個西方社會究竟發(fā)生了什么。

在那部1997年的科幻電影里，那時候的反派還敢設定是串通惡魔的資本家，不似如今的大銀幕中企業(yè)家已經(jīng)搖身一變?yōu)槟衬硞b；那時候的主角還是路見不平義憤填膺的工農(nóng)階級，而不是如今電影里被按在地上打的鼻青臉腫的無產(chǎn)階級暴徒；那時候?qū)ν馓盏幕孟胧歉畸愄没实奈磥碇髁x和宇宙歌劇，而不是如今的建立在肉體崇拜關系上的血與性的刺激和陰森詭異的撒旦文化，消極自毀的虛無主義。

曾經(jīng)在踏入千禧年之前，整個歐美社會沉浸在欣欣向榮的積極世界觀里，對前途充滿了信心和想象。

現(xiàn)如今二十多年過去了，從文藝作品中折射出來的東西已脆弱破碎，事實上，近年來已經(jīng)鮮少有內(nèi)核真正作為積極價值觀的作品出現(xiàn)了——盡是些炸雞啤酒爆米花的工業(yè)制造品罷了，真正的人文作品根本難以得到關注，譬如前段時間出的，改變自巴爾扎克的《幻滅》，觀者廖廖。 互聯(lián)網(wǎng)時代興起的弊端，其實是給新一代的孩子們的，他們在膚淺的影音文字中學習，成長，長久的攝入罐裝精神食糧，使觀念更狹隘，更偏激，更自我縱切，更條件反射，更缺乏關于未來的想象力。這是時代的過錯，是讓孩子們逃不開暴力和痛苦的刻板印象，逃不開用拳頭沉悶的毆打敵人和飛飆的血，也逃不開包裹在寫滿了食用標準和保質(zhì)期的金箔里的愛，和愈加激烈的高舉“新自由主義”旗幟對一切阻礙私欲道德戒律的反叛。

想起我之前做過的一個社會調(diào)查，“試著描繪出你想象中關于愛情的模樣”，應者無幾，問之茫然，偶有回復，卻與其他人有著驚人的一致性。似乎人們失去了對未來，對愛情的想象，關于生活的概念，只剩下上班，賺錢。人的生命的全部內(nèi)容，就是如此了。

心疼，被看似無限無垠的網(wǎng)絡世界催熟的新一代的孩子們，纖細野蠻，精致利己，隨波逐流，自我放逐。

仔細想想，他們其實都是無辜的，是我們這樣的成年人，失職的，未能盡責的受害者。

喜劇/之前一直很好奇周奇墨口中，流行于國外、通過嘲諷弱勢群體來制造笑料的喜劇是何種模樣，呂克貝松就給我做了一個很好的示范。很遺憾，我沒有看出任何對“政治正確”神圣性的消解，反而品出了源于主流群體的傲慢。低自尊的人傾向于從比自己更不堪的且可以品頭論足的對象身上獲取優(yōu)越感，這是審丑的心理動機。所以不管用多冠冕堂皇的語言來包裝它以及與之相似的喜劇形式，對我來說，它的本質(zhì)仍是媚俗。這個為一部分主流群體構建的當代世俗神話，在其余人的眼里，不過是一場光怪陸離的審丑盛宴。對黑人、“娘炮”、聾子等等被影片當作笑料的邊緣群體而言，可能還是一頓帶有冒犯性的倒胃餐。

科幻/火星救援是科幻，因為它體現(xiàn)了科技美學；這個男人來自地球是科幻，因為它有探討哲學命題的科幻內(nèi)核。導演雖然會講故事，但影片既無科技美學，也無科幻內(nèi)核，只能在爆米花片上止步，無法觸及真正的科幻。忘掉自己是人，從更大的時空跨度上俯視整個世界、審視人類的生存處境，是多數(shù)人迷戀這種題材的根本原因。好萊塢對未來背景的濫用，使“科幻”二字變得廉價。

女性形象/1、看到片頭科本對“完美女人”的向往，你是否回憶起了三體里羅輯對夢中情人的執(zhí)念？這兩個愛情故事的相似之處，在于女性主體地位的缺失。它們都是為男主角一人撰寫的，而女主角作為被審視的對象，是不具備主動性，甚至沒有欲望的（在影片中體現(xiàn)為不懂愛情）。2、盡管莉露前期作為“拯救者”被形容得多么無堅不摧，在科本出現(xiàn)后，她還是不可避免地淪為脆弱的“被拯救者”，到了結尾的關鍵時刻，她仍然需要依靠男性來發(fā)揮力量，完成自己拯救地球的使命。與之相比，殺死比爾就顯得難能可貴了。看完它，我決定為可愛的昆汀暴漲一顆星。

2020年疫情期間又看了一遍高清版本的，這已經(jīng)是第幾次觀看已經(jīng)不記得了。但是不管是布魯斯還是奧德曼都是通過這部影片記住的，第一次看的時候還是VCD時代連DVD都還沒有，應該是中學的時候了。轉(zhuǎn)眼已經(jīng)到了女兒都要上幼兒園的時候，再看一遍后感覺又回到了那個充滿幻想的年紀，那個時代好萊塢也是充滿幻想，各種天馬行空，時間機器，恐龍樂園，有各種不同世界觀和主題背景的科幻片層出不窮，反觀現(xiàn)代的科幻片好像都是被之前的作品框住了，漫威的世界慢慢變成了所有科幻片的世界觀，世界也不停的被摧毀，已經(jīng)到了各種炒冷飯的階段。除了第五元素外第二喜歡的還是特警判官，史泰龍主角的版本也特別印象深刻，這兩部作品我覺得最大的區(qū)別在于充滿了“原始”的科幻味道，不管是布魯斯接到米拉的那個摩天大樓高聳和車水馬龍的未來3D交通網(wǎng)，還是中華大爺?shù)哪撬伊侠砥拼?，無不散發(fā)著我們現(xiàn)在叫做“賽博朋克”的濃烈氣息，我感覺呂克·貝松導演肯定是看過JOJO的奇妙冒險才設計出了塔克扮演的絲瓜囊頭那種造型的角色，整個影片下來可圈可點的人物造型數(shù)不勝數(shù)，而且都是個性強烈，讓人過目不忘，女主角的打扮即使20年后的現(xiàn)在依然很潮，再回想現(xiàn)在看過的所有科幻影片的覺得設定真的能夠留下強烈印象的真的太少了。整個影片的節(jié)奏前面不少大神都有過詳細分析，呂克導演的功力深厚，全程無尿點一口氣看完一點都不會覺得時間的存在。在視覺特效感受上，雖然局限于當時的制作水平，但是比起很多目前國內(nèi)的所謂大制作真的可以用碾壓來形容，未來都市的繁榮和宇宙郵輪上的豪華都值得仔細研究。另外一個就是所謂未來世界“生活化”的感覺，現(xiàn)在的科幻片有一個最大的問題就是什么東西都是工整干凈樣子，仿佛就是為了錄鏡頭而專門拋光了一樣的感覺，奧德曼把他的炸彈停止，然后變異人升上來的那款炸彈，邊角竟然還有些坑洼銹跡明顯就知道變異人武器保存環(huán)境和他們的生活環(huán)境一樣惡劣，還有變異人頭子見奧德曼的時候變成人類造型的那種心理小自卑，這部影片最重要的東西其實就是大量的這種生活化和情景的描寫，加之有趣的各種橋段迅速將觀眾帶入影片，忘記了時間的存在?？赡茉龠^10年再次拿出來看下，是否還會有更多的感想，這次就先回味到這里，大家請看膩現(xiàn)在的科幻電影的時候拿出來細細品味。