其實這個標(biāo)題本來是想留給《新蝙蝠俠》的長評的，但是我發(fā)現(xiàn)自己完全沒空寫影評，加上《新蝙蝠俠》也確實沒啥好講，所以長評和這個標(biāo)題就這么沒了。

但是我萬萬沒有想到，在這個混亂但依舊考驗導(dǎo)演執(zhí)行功力，以及重視聽輕文本作為主流的電影創(chuàng)作時代，卡梅隆居然也成為了我的批評對象。 作為曾經(jīng)創(chuàng)造出“顛覆視聽”“3D電影”的一流商業(yè)片大師，觀眾們是如此期待那個男人/美麗世界的回歸。同時在這個大多數(shù)創(chuàng)作者普遍偷懶的時代下，觀眾們也希望卡梅隆能用自己的實誠和實力，來教導(dǎo)當(dāng)今創(chuàng)作者應(yīng)該如何對待自己的造物。

于是我無視兩極化的口碑，在IMAX的加持下認(rèn)真觀看了這部電影。 但是這一次，我卻一反常態(tài)。跟以往觀看院線電影后立馬寫評價不同，我陷入了大半天的沉思。

單就電影質(zhì)量和表現(xiàn)來看，肯定是不及格的，但是怎么寫一篇影評和打分，這方面我真的磨了巨久。非常爛是不可能的，但是在不及格的前提下我也給不了更好的評價。 所以我暫時忽視打分和一切外界因素，僅針對電影本身，寫一篇長評。 PART.1 故事、角色和創(chuàng)作者的失格 回想起一年半的電影研究和厲練后，基本上可以確認(rèn)一點：一個好的商業(yè)片，不僅僅要抓觀賞性和爽點，還要抓故事。 一開始肯定是抓［目標(biāo)］和［說服力］的，就比如一部正反派較量的電影：“復(fù)仇”為主題，就必須要強(qiáng)調(diào)并完善正派因反派影響的悲劇起因；“理念/思想沖突”為主題，就必須要把雙方立場和矛盾的說服力做好。哪怕是《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》這樣的“無腦”爽片，創(chuàng)作者也懂得寫出有說服力的目標(biāo)。金剛反抗舒適區(qū)是為了自由，外加小女孩對金剛的清晰關(guān)系塑造作輔助，不僅加強(qiáng)金剛這一舉動的說服力，也開拓了故事發(fā)展的可能性。 那么卡梅隆是怎么做的呢？就是簡簡單單地交代奈蒂莉懷孕→生子∞家庭常態(tài)，然后在杰克的內(nèi)心旁白下宣告著人類勢力毀了他們的家園，而后在奈蒂莉的痛哭聲中結(jié)束開篇。 單看這個開篇好像沒有什么毛病，可是談到觀感，問題就直接暴露了：“為什么我望著奈蒂莉的痛哭與面容，卻毫無感觸？”我總結(jié)了下，就這兩點問題：

1.只有奈蒂莉一個人在為自己毀滅的家鄉(xiāng)而哭泣，其他人的視角呢？不是沒有就是心態(tài)毫無波瀾（指杰克）。這就相當(dāng)于告訴觀眾，奈蒂莉才是最愛“家”的角色，其他人都毫不在意。可是，群眾的力量永遠(yuǎn)勝過一個人的力量，就跟“一根筷子易折斷，一群筷子難折斷”一個道理。難道那些幸存的人民就不應(yīng)該為自己的家鄉(xiāng)而哭泣緬懷嗎？

2.人類勢力的反擊和侵略潘多拉星球的［目的］和［說服力］呢？他們簡單粗暴地開飛船和火力壓制炸了杰克和奈蒂莉的家，卻連最基本的矛盾沖突和意圖都不愿交代。甚至是第一部里對他們精心設(shè)計的人性和虛偽面容，都不復(fù)存在。既然他們的“復(fù)仇”從未讓我們觀眾動搖內(nèi)心而產(chǎn)生情緒，那再宏大的視覺奇觀和聲音的瘋狂轟炸又有什么意義呢？只能讓內(nèi)質(zhì)空洞的音畫來震懾觀眾，卻不愿給予我們對受害者同情/施暴者憤怒的核心動力。

沒錯，就只有這兩個…

講真，開篇的表現(xiàn)真的讓我不敢相信這是卡梅隆敢做出來的。明明是最懂得講故事和重情感的導(dǎo)演，卻在這短短10分鐘讓我無比迷惑、詫異和失望。 但更讓我無法理解的，是這個不明所以的故事走向和發(fā)展。 這里我分三個部分（沒有打亂順序） 1.承接開篇。一年后，杰克率領(lǐng)族人奇襲一輛裝滿武器的火車然后搜刮裝備。其中洛阿克（弟弟）因為好奇所以“帶”奈特亞（哥哥）去戰(zhàn)場鬧事，結(jié)果差點害杰克（父親）打亂戰(zhàn)術(shù)和節(jié)奏，戰(zhàn)后杰克教訓(xùn)了洛阿克。 2.復(fù)活的上校在整頓下戰(zhàn)隊（隊友也同樣復(fù)活）后發(fā)譽要殺了杰克。來到曾經(jīng)的決戰(zhàn)點后碰巧抓到了他的家人和自己的兒子（蜘蛛），一邊顧著自己的兒子，一邊又跟杰克一家互相傷害。打了一陣子上校那邊只好帶著被誤傷的兒子撤退。 3.上校的兒子被新任將軍威逼，看不下去的上校只好護(hù)著他，于是兩人開始了隔閡十足的對話。另一邊，杰克跟奈蒂莉交談家人一事后，選擇棄首領(lǐng)一職離開森林部落而尋求海洋部落的庇護(hù)。 第一部分的情節(jié)我起碼能接受，至少有思想沖突為角色的塑造打好基礎(chǔ)，觀眾也可以有所感觸。 但是后兩部分就真的離譜。首先是上校，一開始信誓旦旦地說要殺杰克炸杰克家。結(jié)果呢，居然連他的孩子都不愿殺，然后用“威脅”這個本就兒戲的理由來證明自己的殘忍無情?？赡钦婺芊Q上“殘忍無情”嗎？那我尋思十幾年前的上校在飛船前望著傷亡和烈火喝著咖啡的無情面容不是更殘忍？！因為他有明確的目的，他急不可耐，他只想完成任務(wù)。前期的精心鋪墊到這一刻的爆發(fā)，讓這個角色不僅能氣到觀眾，還保住了自己“反派”的尊嚴(yán)和本職，而非無腦工具人。

看看這一段，窗外的狂轟濫炸與角色動作的呼應(yīng)，殘忍無情的最佳體現(xiàn)

可是《水之道》呢？我只能看見上校不殺人，也沒有積蓄已久的怒火眼神，更不用說任務(wù)至上了。他作為本片的核心反派連［壓迫感］和［惹人憤怒］的氣質(zhì)都沒有，足矣證明問題所在。甚至從這個反派的拉胯舉動開始，就已經(jīng)宣告了故事整體的全面潰敗。

就算有親生兒子（蜘蛛）的調(diào)和，我也看不出這父子倆有多大的感情聯(lián)結(jié)（基本的溝通都不明不白的）。但有一個有趣的切入點：兒子阻止不了父親，父親又不敢在兒子面前殺人。這一段戲只要認(rèn)真打磨，就可以讓上校不僅能掙脫于“反派”的束縛，也有當(dāng)“父親”的資格。結(jié)果呢？創(chuàng)作者還是不愿交代！只是插入一堆好看的打戲來沖淡觀眾思考，用來諷刺自己對角色塑造/刻畫的敷衍態(tài)度。 （這也導(dǎo)致上校捏碎曾經(jīng)的頭骨完全就是虛張聲勢，之后他兒戲的行為更是無法與這個片段作出呼應(yīng)） 至于杰克對現(xiàn)狀的應(yīng)對決策，老實說，凡是認(rèn)真看電影的觀眾，都會對杰克的這一動機(jī)感到迷惑不已。為什么會迷惑？我剛剛就說了，他的家人沒事，他的死敵又不殺他孩子，甚至是人類勢力都沒有威脅或是找他（家人）的麻煩。他是怎么會嘣出自我逃避的想法的？更迷惑的是，卡梅隆居然還為他的懦弱把氛圍整得如此悲壯無力，搞得他經(jīng)歷了一場慘劇似的…實質(zhì)上跟早已丟了魂的上校無異：輕而易舉地忘了自己的職責(zé)/目標(biāo)，以最擺爛的態(tài)度逃避一切，那我們一開始思考并期待你們對決的意義又何在？ 于是在這一塌糊涂的第一幕中，觀眾幾乎收獲不到什么有價值的東西，只能草草地迎接第二幕的到來。而電影的缺陷也以拋物線的方式上升，是的，關(guān)于故事的混亂、關(guān)于人物的失格，以及創(chuàng)作者早已走偏的寫作和執(zhí)行。 PART.2 怎么糟糕怎么來的情節(jié)編排和角色弧光 如何評價第二幕的表現(xiàn)？老實說在經(jīng)歷了第一幕那種災(zāi)難級別的故事和角色/群像塑造后，我對第二幕是真不抱什么期待的（真實所想）。 首先值得觀眾慶幸歡呼的是，第二幕確實是全片的觀賞性最佳。在頂級完成度的特效和技術(shù)的加持下，水下奇觀對觀眾的視聽洗禮是絕對高效的，觀眾能肆意擁抱銀幕前的真實美景，觀感的愉悅是必然的。

可是，為什么第二幕的觀感已經(jīng)如此清澈，觀眾卻還是無法挖掘出跟海洋奇觀（包括第一幕）一樣有價值的東西。核心問題其實跟第一幕一致，還是在角色塑造/刻畫拉大胯，當(dāng)然更致命的，還是意義不明的剪輯邏輯和戛然而止的角色弧光。 在繼承（沿襲）了第一部的訓(xùn)練套路和不同勢力的刻板印象和沖突后，創(chuàng)作者還是不愿把角色的成長和厲練心得認(rèn)真敘述。尤其是洛阿克騎伊魯失利后，只有配角們的嘲笑，屬于他的表現(xiàn)卻少得可憐。更讓人迷惑的還是杰克的戲份，他作為父親不給孩子樹立榜樣，還高調(diào)自信地要駕馭滑翅魚，結(jié)果可想而知。這兩場失利簡直跟復(fù)制粘貼似的，除了展現(xiàn)兩人的丑態(tài)還有什么？ 里頭的每一場思想沖突也如上所述，單純的復(fù)制粘貼。以加量不加價的廉價沖突和和解反復(fù)沖淡觀眾的思考，事倍功半，還本末倒置。本來是兩個不同勢力/家人如何成長并相互理解的故事，結(jié)果單成長線就已經(jīng)潰敗不堪，更別說相互理解了。 角色弧光呢，老實說唯一值得稱道的當(dāng)然是洛阿克了，只能說創(chuàng)作者讓他“半復(fù)刻”曾經(jīng)父親老路是相當(dāng)正確的。哪怕前期被懟得非常之慘，僅需一只和他相同境遇的圖鯤一同溝通并同行，就可以把影像表達(dá)稍稍理清（全片唯一能稱上質(zhì)樸美好的表達(dá)），也能讓觀眾脫離那些毫無意義還強(qiáng)詞奪理的戲劇沖突的折磨。

當(dāng)然其他角色又是一碼事了，不是純工具人地?zé)o腦懟洛阿克/杰克家人（復(fù)制粘貼級別），就是動機(jī)不明。其中就有被觀眾看好的琦麗，全片表現(xiàn)除了凸顯她的神秘感和魅力還剩什么呢？關(guān)于她的秘密和故事基本都是講哪停哪，還講不清楚。尤其是其身世和中后段因精神鏈接導(dǎo)致的抽搐，就是空有形式?jīng)]有內(nèi)容，導(dǎo)致這些偽主線都無法跟主線有明確對應(yīng)和承接，反而更像創(chuàng)作者為了宏大敘事而刻意疊加的無用素材。

不過有一說一，屬于她的特寫拍得確實好看

所以中后段人類勢力的小小介入與其說是真正的主線，倒不如說是創(chuàng)作者為了掩蓋故事空洞而做出的必要補救，擴(kuò)展出可用來寫作的故事延伸。執(zhí)行效果上能看出創(chuàng)作者的六、七成功力，但仍然不及當(dāng)年炸樹那般扣人心弦，就跟一開始炸杰克家一樣感觸不多。個人認(rèn)為差在母子鯤的情感刻畫上，加些眼神特寫會更好。 所以第二幕的總結(jié)就是：視覺效果和部分情節(jié)較佳，其余部分一塌糊涂，內(nèi)容上也不明不白。正如我所說，怎么糟糕怎么來。 PART.3 迷惑、詫異和失望 第三幕的表現(xiàn)，我跟大多數(shù)觀眾的觀點不同：很差，初看沒啥問題細(xì)看問題一堆。而我作為細(xì)看的觀眾，一遍就能發(fā)現(xiàn)其內(nèi)層的荒誕。 但在講第三幕之前我還是有必要說下：如果你是為了爽和觀感的愉悅，那第三幕的大場面和打斗也確實能讓你高呼過癮。但要注重文戲和武戲所帶來的愉悅，那看完就真的是失望透頂。 如何評價第三幕的表現(xiàn)，不能說各方面都很災(zāi)難，但在前兩幕的缺陷和糟粕的堆積下，第三幕的決戰(zhàn)真的表現(xiàn)也不行，甚至還不斷放大缺點（如果只是為了爽那確實不用擔(dān)憂）。 最直接的一點就是在內(nèi)容上，決戰(zhàn)之前杰克和上校的口頭對峙，然后圖鯤偷襲，接著開打，到這里還沒什么失誤。結(jié)果到救孩子開始就拖拉起來了，于是就出現(xiàn)了救人∞抓/挾持人的行為。這樣強(qiáng)行擴(kuò)充內(nèi)容，就只能暴露這個大決戰(zhàn)本身的荒誕。 角色的迷惑表現(xiàn)（蜘蛛反抗人類阻止上校后，居然還心甘情愿被人類帶回去？兩方動機(jī)真心迷惑）、強(qiáng)詞奪理還無頭有尾的高光時刻（既然前兩個小時從未細(xì)致刻畫奈特亞的表現(xiàn)，那將其寫死留給杰克奈蒂莉互相煽情鼓舞的意義又何在？后面的大幅度渲染其悲壯命運也是同樣的問題）、以及緊迫危機(jī)和情緒調(diào)動的失效（最初削弱杰克的“英雄屬性”和上校的“反派特質(zhì)”的后果，哪怕后者的復(fù)仇已經(jīng)淪為空殼，還要打那種不痛不癢的肉搏）以上這些難以覺察的缺陷已經(jīng)徹底將我的觀感和評價定格于［差］的級別上。

哦對了，決戰(zhàn)大后期掉線的海洋部落在某種意義上已經(jīng)說明了第三幕有多空洞無意義了……

所以決戰(zhàn)后的安寧、煽情、和救父瞬間我是真的毫無感觸。關(guān)系的崩壞與斷裂已是不可忽視的事實，而奈特亞的強(qiáng)行升華也是貧瘠又刻意地可怕，尤其是介入了杰克和奈蒂利的“回憶殺”后，更貧瘠了… 最后在杰克的眼神和字幕收尾中，我終于認(rèn)清了眼中呈現(xiàn)的事實和自己的真實所想：迷惑、詫異和失望。 PART.4 反思和思考 設(shè)想一下，如果卡梅隆能把角色塑造/刻畫好，讓上校當(dāng)個復(fù)雜又細(xì)膩的反派/父親、讓洛阿克和朋友不再受到反復(fù)的欺壓和不信任，去打破成見成就自我、讓杰克做一名真正的英雄和好父親、讓不同勢力找到屬于自己的地位和目標(biāo)并不忘初心地堅持下去，那這部經(jīng)歷了各種外界困擾和困境的《水之道》至少也能證明自己的態(tài)度和實力，相信家人、感情，以及卡梅隆對潘多拉星球那質(zhì)樸美好的愛。 可事實卻是卡梅隆過火的忘本實質(zhì)：講故事的失職、角色間的互不信任、崩塌殆盡的形式內(nèi)容、以及稀碎的影像表達(dá)。這樣的境遇本質(zhì)上跟《信條》和追光《楊戩》是一樣的，當(dāng)創(chuàng)作者不想去正視故事、文本和角色的重要性，沒有實打?qū)嵉膬?nèi)容，你再華麗的形式又有何用？ 同樣是擁抱技術(shù)（4K、120幀）和“忽視”文本和內(nèi)容，李安并未忘記故事和角色的重要性。情節(jié)和內(nèi)容的起承轉(zhuǎn)合依舊清晰，正反派的立場從頭堅定到尾。其中小克的思想/立場轉(zhuǎn)變也是有說服力的，他找到了自我存在的意義，也在表情神態(tài)中宣發(fā)自己的情緒和情感，讓角色弧光有了可被共情的可能。調(diào)度我也不多說了，分鏡、剪輯和節(jié)奏共同演奏出視覺張力十足的追殺戲+摩托大戰(zhàn)已經(jīng)足夠優(yōu)秀，之后的打斗和槍火對抗也是，角色陷入緊迫危機(jī)的狀態(tài)是可被察覺的。

這里借用一下我對《雙子殺手》的評價

說到這點上也已經(jīng)很明顯了。卡梅隆在這一次失職后，到底能不能認(rèn)真思考自己犯的錯誤，而后找回自己的本心。而作為觀眾的我也只能替他思考，為他祈禱。不知《阿凡達(dá)3》能否反思曾經(jīng)的荒誕并改過自新，只有時間會給出真正的答案。

小蜘蛛

在導(dǎo)演塑造瑰麗的潘多拉星球下，整部劇的視角由森林轉(zhuǎn)到海洋，而劇情的主線卻沒有影片世界觀所塑造的那么宏大。

影片始終貫穿著主角杰克的家庭責(zé)任感，這也讓他不能毫無后顧之憂的戰(zhàn)斗，只能隱其鋒芒，帶著家人逃避禍亂，來到海洋部落。在展現(xiàn)潘多拉海洋世界的視覺奇觀與環(huán)保、反殖民的深刻議題后，影片最后的收束也來到了“一家人永不分離”的真情流露中，不可謂不俗套。而最終沉船上的決斗也完全來自于杰克與上校的私人糾葛，在這之中，上校的人物動機(jī)卻并不能完全立住腳，杰克作為反對人類殖民的最大威脅，已經(jīng)選擇了退而遠(yuǎn)走，而上校卻依然死死抓住杰克一家不放，僅僅是為了報第一部的肉身之仇嘛？

相比于主線故事的缺憾，我們卻需要贊揚卡梅隆在人物塑造上的用心，對杰克的家庭人員構(gòu)成下足了功夫：杰克與奈蒂莉共孕育了三個子女，分別是長子奈特亞，次子洛阿克，小女兒庫克，還收養(yǎng)了原地球科學(xué)家的女兒琪莉。

除此之外，我們還應(yīng)看到一個人物：小蜘蛛。他的生父就是兩部的反派boss上校，而因為第一部人類撤離時嬰兒無法進(jìn)入冬眠倉而被留在了潘多拉星球上，就一直與杰克的孩子們生活成長在一起，成為了“精神納威人”，從某種程度來說，他也應(yīng)該是杰克家族的一員。

涂著藍(lán)色條紋的“小蜘蛛”

然而，在影片中不斷呈現(xiàn)的，是“小蜘蛛”的人物悲劇。在影片開頭，他就由于格格不入的皮膚與入侵者的后代身份讓“養(yǎng)母”奈蒂莉時刻戒備，好在杰克與他的后代們敞開懷抱接納了他，讓他自由行走在原住民的族群當(dāng)中。

但這一切的改變發(fā)生在上校（阿凡達(dá)身體）率領(lǐng)的“藍(lán)色小隊”再度入侵森林時，他親眼目睹了“養(yǎng)母”奈蒂莉射殺生父的場面，而此時的鏡頭讓觀眾看到這個男孩開始恐懼且回避，他也因此而第一次懷疑了自己的身份認(rèn)同，即使他在之前一心想融入納威人，將全身涂滿藍(lán)色，但當(dāng)他目睹整個射殺過程時，他內(nèi)心中人類血脈的涌動被喚醒了。

“小蜘蛛”生父：反派BOSS上校

雖然在阿凡達(dá)身體里面的上校不是他真正的父親，卻保存著他生父的所有回憶與個性，而上校這個人物在影片中所表現(xiàn)出來的，縱使再狠惡，也是一副“虎毒不食子”的面孔。但反觀杰克與奈蒂莉的家庭，在“小蜘蛛”第一次被捕時，只有與他有著同樣身份認(rèn)同懷疑的養(yǎng)女琪莉想去救他并在之后為他留下了眼淚，而之前“身而為人”的杰克也在與養(yǎng)女談心時一下戳破這一點，表達(dá)了對他的關(guān)心。除此之外，長子奈特亞，次子洛阿克對待小蜘蛛可能只算是朋友，遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上是兄弟，而其中對他態(tài)度最差的，則是他的“養(yǎng)母”奈蒂莉。

杰克的家庭成員

由此，這個家庭的構(gòu)成已然清晰，完全是人類的“小蜘蛛”與完全是原住民的奈蒂莉呈現(xiàn)出兩個種族的天然敵對，而在這中間，由人類與原住民交融而生的杰克與孩子們則充當(dāng)著這組敵對關(guān)系的緩和帶。但當(dāng)這二者單獨接觸時，這種失去緩沖的敵對關(guān)系會猛烈地爆發(fā)出來。

就在影片后段，當(dāng)“小蜘蛛”看到在船上殺紅眼的奈蒂莉而表現(xiàn)地極度懼怕，甚至閃避到了掩體之后。而奈蒂莉為了救自己的養(yǎng)女，并為自己的長子報仇，有意綁架了“小蜘蛛”，并威脅式的劃破了他的胸膛。從這一點上，她從來沒把“小蜘蛛”當(dāng)成自己家庭的一員，更遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上“母子”之間的感情。

然而，其他家庭成員對“小蜘蛛”的態(tài)度也有待考究，比如最終的決戰(zhàn)前，杰克面對“養(yǎng)子”與“生子”的請戰(zhàn)抉擇就有著一個清晰對比。當(dāng)“小蜘蛛”和幾兄弟姐妹好不容易逃出來時，他主動請纓要幫助杰克在甲板上找到被捕的女兒，而二兒子洛阿克也主動提出要隨父親一同戰(zhàn)斗，在這時，杰克一口回絕了自己的親兒子，而馬上帶著“小蜘蛛”重回虎穴，沒有多余的一句話，這從側(cè)面反映了杰克的私心，盡管他在之前盡力扮演好了一個“養(yǎng)父”的角色。

值得一提的是，“小蜘蛛”與養(yǎng)女琪莉的感情在影片中非同一般，兩個人都存在身份認(rèn)同的生存困境。但與“小蜘蛛”不同的是，琪莉的生母是人類與納威人共同敬仰的科學(xué)家與和平者，自己的身體也近似于原住民納威人，并且她天賦異稟，是能與大地女神艾娃相通的天選之女（影片中一直沒交待她的父親是誰，有可能她的降生就是由大地神艾娃賜予的，相信在后面的續(xù)作中她的作用會越來越大，將會成為人類與納威人和平共處的重要使者）因此，她不僅從身體上，更從身份與精神上，被原住民完全接納了，她自己在身份認(rèn)同上找到了和解的答案。

琪莉與生母

相比之下，“小蜘蛛”完全的人類身體與不可遺忘的父仇，成為了他融入原住民世界中永遠(yuǎn)的阻礙。盡管他極力地想擺脫人類的身份，他還是出手救了自己奄奄一息的父親。但在最終他的人生選擇中，當(dāng)人，還是當(dāng)納威人，他還是選擇了后者。我們都明白，在茫茫的潘多拉星球上，沒有一個原住民能真正容納一個擁有入侵者血脈的人類，但也沒有一個原住民會否定他是他們的朋友與支持者，他不是異類，但更不是同類……他心中人類與納威人的認(rèn)同永遠(yuǎn)成為了一根刺，他將永遠(yuǎn)孤獨地行走著……

“以他子，換我子”成為了一句空話。

影片結(jié)尾處“小蜘蛛”回到了杰克的家庭中

相信續(xù)作中的“小蜘蛛”會找到一條屬于他的路，亦有可能黑化。

我們?nèi)タ戳嗽鐖?，只有四五個人，真擔(dān)心IMAX廳收不回成本。

之前看到網(wǎng)上已經(jīng)質(zhì)疑聲一片，所以我沒有對劇情抱有很大期待，只想好好欣賞電影里開新的海洋地圖。

但是沒想到，《水之道》里的海洋地圖讓我覺得比較普通，可能是因為地球的海洋動物已經(jīng)長得千奇百怪、非常類似外星生物了（再次推薦精彩的《人類與海洋》），所以設(shè)計出來的外星生物外形并不占優(yōu)。那些在海里翩翩起舞的透明薄片片不就是水母嗎？彩色薄花邊的不就是海兔嗎？那些隨波浪擺動的超大型植物，不就是波喜蕩海草嗎？海洋戰(zhàn)士騎乘的動物就是大飛魚和咸水鱷的變形。圖鯤相當(dāng)于長著海龜?shù)凝敯宀⒍嗔艘粚ρ劬Φ乃{(lán)鯨。

《人類與海洋》里鯨鯊張嘴，圖鯤張嘴的場景也沒有比這個更震撼……

《人類與海洋》，海參進(jìn)食。。

對于圖鯤，我有一個極大的困惑！在第一部里，地球人發(fā)現(xiàn)潘多拉星一種有用的新礦石，這很好理解，但是發(fā)現(xiàn)一種神藥？——你們知道這有多難嗎？——在一個陌生星球上有一種陌生的海洋動物，人類對這種動物幾乎一無所知，本地土著也不會給他們信息，人類是怎么敢把它的腦髓液拿去喝，又怎么知道它的腦髓液是長生不老藥的？這完全說不通啊！如果是原始巫醫(yī)時代還能亂用藥，但是在現(xiàn)代文明中怎么可能？雙盲實驗不要了嗎？

至于鯤的文明、哲學(xué)、數(shù)學(xué)，我是一點兒影子都沒看到。

再就是打仗太兒戲了，跟《哈利·波特》里面的一樣，準(zhǔn)備不足、事發(fā)突然、好人一方胡亂上戰(zhàn)場、靠主角光環(huán)贏?？墒牵@是一場發(fā)生在兩個星球、兩個文明之間的生死存亡的大戰(zhàn)啊！能這么隨便打么？離《阿凡達(dá)1》里設(shè)定的時間已經(jīng)過去十幾年，這十幾年，這寶貴的、應(yīng)該備戰(zhàn)的十幾年，杰克·薩利作為潘多拉星球的實際軍事領(lǐng)導(dǎo)者，都在干嘛了？點科技樹了嗎？有戰(zhàn)略規(guī)劃嗎？搞參謀部和訓(xùn)練常規(guī)部隊了嗎？聯(lián)絡(luò)別的有生力量了嗎？光是炸鐵路、打游擊，這不夠的?。?/p>

雖然《水之道》里面只是一場很小的遭遇戰(zhàn)，可要不是那條圖鯤意外來幫忙，納美人再怎么打生打死，也完全沒有贏面??！他們這么弱怎么可能打敗地球人呢？這也太讓觀眾我著急了！

在人類歷史上，以弱勝強(qiáng)也很常見，但有幾個條件：一，強(qiáng)弱之間沒有科技的代差，比如印第安人開始沒有馬和槍，在有馬和槍之后，就很讓白人吃了些虧；二，強(qiáng)者要考慮戰(zhàn)爭是否劃算，是否值得持續(xù)付出，這就是為什么美國要從越南、阿富汗撤軍；三，弱者戰(zhàn)略得當(dāng)而且頑強(qiáng)，能夠打痛強(qiáng)者。——在《阿凡達(dá)》里，這科技差距實在太大了。沒看到納美人有任何工業(yè)，每次他們拔出刀子我都懷疑是黑曜石的。全球先天互聯(lián)網(wǎng)確實很神奇但是也沒有科學(xué)家好好研究。說到第二條，地球快毀滅了，生死存亡之際，地球人是無論付出何種代價都要去占領(lǐng)潘多拉的。第三條，戰(zhàn)略…暫時沒看出他們有什么戰(zhàn)略，基本還是部落戰(zhàn)爭的層次吧…就作為觀眾真的干著急！

還有個問題是電影一直在強(qiáng)調(diào)家人家人，你mei的狹隘美式家庭觀念！這是原始部落，大家都是親戚都是family！杰克以為一家人齊齊整整的意思就是夫妻倆帶四娃？不是的?。∧闶乔蹰L，他們?nèi)悄慵胰税?，你要保護(hù)大家啊！就是因為他們有這個狹隘的美式家庭觀念，所以你只能看到他們一家人跑到別的部落求庇護(hù)，而看不到森林部落和海洋部落之間打配合戰(zhàn)。（至于他們溜走就以為森林部落安全了，這一點我都不想說了…）…

不僅納美人不像是在打兩星大戰(zhàn)，地球人更不像。上校已經(jīng)變阿凡達(dá)了，還一門心思報仇，看不到職業(yè)士兵的素質(zhì)，其他人，尤其那個嚼口香糖的阿凡達(dá)大兵，就更別提樣子有多蠢了。聽說阿凡達(dá)體很貴的??！為什么不找?guī)讉€聰明人來呢，地球都快毀滅了怎么還這么糟蹋資源啊

設(shè)定這么弱智的對手是對主角的侮辱。

還有一個bug，當(dāng)然在里面不算嚴(yán)重的bug了，就是，海洋部落在基因上已經(jīng)和森林部落分道揚鑣，臂上有蹼，尾似魚類，但是他們居然講一種通用語？基因都分化了，語言還不分化？時間線不對啊！好吧好吧，就算因為他們星球心電感應(yīng)所以語言互通吧。

有很多人批評這片爹味很重，我對S說：“我覺得不該把這看作爹味，因為他們家不僅僅是家庭而且是戰(zhàn)斗組織，下級要服從上級，父親是軍事首領(lǐng)，兄弟倆對父親說話都是yes sir……” S說：“當(dāng)然很爹味?。∵@里面爹很多次打斷兒子不讓他說話！片子里主要是男性戰(zhàn)斗，女性主要是祈禱、做飯，雖然奈蒂莉很能打，但都是為了孩子才打。而且這片對兒子好重視?。∷麄兘o海洋部落帶來巨大的災(zāi)難，但是他們死了一個長子：這就是宗教里面極其隆重的犧牲——犧牲長子，所以他們完全取得海洋部落的諒解。還有最后那句臺詞，‘一個兒子換一個兒子’，你很難想象這句話變成‘一個女兒換一個女兒’?！蔽蚁肓讼?，就被說服了。

我們還討論了為什么覺得第一部更好，首先是技術(shù)上的驚艷，其次是地圖的驚艷，再次，S說，更因為第一部里杰克薩利是一個殘疾人，當(dāng)你代入主角的視角，從一個殘疾人，到可以走、可以跑，再到遇到愛情，再到可以飛，真的是震撼人心的爽感

優(yōu)點也是有的，確實技術(shù)一流，敘事也流暢。幾個十幾歲小孩讓故事有了更多可能性。比起好萊塢其他很多大片包括星球大戰(zhàn)和超級英雄，這部的情節(jié)并沒有很弱。綜合來說，也算是出色了。

不管怎么說，如果拍五部，接下來我也會去電影院看的。技術(shù)我覺得已經(jīng)滿分，期待編劇更給力。

總體感覺——

200塊的IMAX票價也值！全程看得聚精會神，完全投入，這是如今的商業(yè)大片很難讓你體驗到的了。盡管在劇情和人物上都有些瑕疵，不如第一部那樣工整和渾然，但總體上秒殺最近十年的幾乎所有商業(yè)大片依然沒有問題（除了《黑暗騎士》《星際穿越》等兩三部外）。這種“old school”式的電影，讓我們意識到為何必須去影院看電影；讓我們重新體驗到當(dāng)年第一次看《真實的謊言》或者《侏羅紀(jì)公園》時的那種感覺。如今，已經(jīng)很少有人還這樣拍電影了！且看且珍惜吧。

特效/畫面——

絕對100分！看片過程中，我再次意識到，卡梅隆導(dǎo)演的電影，其視覺效果絕對是藍(lán)星最頂級的！其他商業(yè)大片，都與其有著不小的差距。兩部《阿凡達(dá)》，其特效堪稱是完美無瑕的——幾乎所有商業(yè)大片，在特效上多少都會有些問題，比如透視問題、貼圖問題、背景過度虛化、前后景沒有融合好等等。大概在1993年的《侏羅紀(jì)公園》之后，沒有幾部商業(yè)大片能做到特效上完美的。而第一部《阿凡達(dá)》到今天已經(jīng)十幾年了，其視覺效果看起來依然是完美的！

《復(fù)聯(lián)4》

有網(wǎng)友說，十多年來，電影特效進(jìn)步飛速，現(xiàn)在看《阿凡達(dá)》的特效也就那樣了。如果這是個人感受，那自然無可爭辯。但看看這部《水之道》里的各種生物、水體、水下場景、背景和物體與角色的互動、遠(yuǎn)景中的CGI物體渲染等方面，你會發(fā)現(xiàn)，差距真的非常明顯。比如《復(fù)聯(lián)4：終局之戰(zhàn)》，成本同樣有3.5億美元之高，但結(jié)尾復(fù)聯(lián)與滅霸對決一場，復(fù)聯(lián)這邊列隊時，遠(yuǎn)景的模糊、遠(yuǎn)近景物體的割裂感、部分鏡頭明顯的棚拍效果，恐怕整體上特效都還沒有超越第一部《阿凡達(dá)》最后的大戰(zhàn)吧……如果拿前幾年的《海王》來比（盡管我剛看完時也感覺挺過癮）《水之道》，如果把《水之道》比作是一輛頂級保時捷，那《海王》只好算一件塑料車模了。

《海王》

《阿凡達(dá)：水之道》幾乎每一幀畫面都非常清晰、真實、穩(wěn)定，無論是CGI物體還是物理特效的裝備、載具，或者遠(yuǎn)處的數(shù)字置景，都毫無瑕疵！這一點上，我認(rèn)為卡梅隆與其它世界上的任何導(dǎo)演相比，都領(lǐng)先十年甚至更多！目前看到的電影畫面，即使是諾蘭的《盜夢空間》《星際穿越》，或者卡隆的《地心引力》，雷爺?shù)摹痘鹦蔷仍贰捕寂c卡梅隆呈現(xiàn)出的效果有一定差距。

同時，《水之道》中的各種載具、機(jī)甲、武器、工具，都極具真實感！這不僅僅是指其特效質(zhì)感的真實，而且是說，這些東西都像是真的存在，都是可以實用的！絕非很多科幻大片中器具那樣華而不實，看著就像某種概念設(shè)計，僅炫酷而已。《水之道》中出現(xiàn)的各種科幻器具，足夠武裝3到5部普通科幻大片！例如捕魚的指揮船、水下蜘蛛型機(jī)器艇、聲波干擾儀、單人機(jī)甲、提取大魚精華的設(shè)備等等，令人目不暇接?？雌饋頉]有特別超越現(xiàn)實的夸張想象，但每樣?xùn)|西的質(zhì)感都非常強(qiáng)。影片中所有設(shè)計都非常統(tǒng)一、嚴(yán)謹(jǐn)、精致、實用，完全是卡梅隆的風(fēng)格！對比近些年科幻電影中比較華麗甚至浮夸的設(shè)計風(fēng)格，我覺得卡梅隆的作法特別值得贊美。

劇本——

非常遺憾，如果非要打分，我只能給70分。而第一部《阿凡達(dá)》的劇本我可以給到80分！當(dāng)然，首先要承認(rèn)，第二部續(xù)集公認(rèn)是最難拍的。這也是《教父2》為何得到如此高評論的原因之一。這一部《水之道》，也是起著承上啟下的作用。所以開篇第一幕，卡梅隆用了一個小時時間，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一般大片第一幕（半小時甚至20分鐘）的通常用時。就是讓“健忘的”觀眾容易進(jìn)入情節(jié)。甚至在后面的情節(jié)中，卡梅隆也多次重復(fù)了第一部《阿凡達(dá)》一些場景：體驗新世界、征服坐騎、似曾相識的戰(zhàn)斗模式、人類摧毀自然生態(tài)引發(fā)的憤怒……我倒不認(rèn)為是卡梅隆黔驢技窮，應(yīng)該是他在這兩部電影里，強(qiáng)化某些觀眾感受，為后面的故事做鋪墊。也許并不是最好的選擇，但實際觀感我個人覺得還ok，不至于乏味。

這還得歸功于卡梅隆講故事的功力：一個是節(jié)奏流暢，起承轉(zhuǎn)合有序，一個個小高潮鋪墊到大高潮；另外就是，卡梅隆會把故事講得很細(xì)，認(rèn)真鋪墊角色情緒，雖然沒有大塊的文戲，但隨時都會照應(yīng)角色。從這點上說，卡梅隆的劇本確實相當(dāng)傳統(tǒng)，依然是角色驅(qū)動而不是故事驅(qū)動或者概念驅(qū)動，不像有些商業(yè)大片，動作場面和故事懸念成了最重要的部分，角色變成推動情節(jié)的工具。

因為是承上啟下，這部的角色真的有點多，主角一家就6個人了，還有蜘蛛、反派上校、海礁族族長一家等等，幾乎沒有第一主角。這種群戲會導(dǎo)致故事變?nèi)唛L，散漫。觀眾不再像第一部那樣容易有代入感。

主題——

上校與蜘蛛、杰克與兩個兒子，這兩對兒父子關(guān)系還挺有意思。特別是蜘蛛這個角色，某種程度上是第一部里杰克角色的延續(xù)：找不到歸屬感，缺乏力量，最終覺醒對抗父權(quán)——杰克之前對抗人類進(jìn)攻，也可以看作是對抗父權(quán)。杰克的大兒子這個角色有點沒展開，還是有點工具化了（其實我有個點子，不如讓他代替父親接受上校的挑戰(zhàn)，力戰(zhàn)而死）。小兒子的叛逆也沒完全寫透，還是見好就收為大局服務(wù)。其實這一部里，身份歸屬的話題可以做得再深一些。比如上校，身體變成藍(lán)人，內(nèi)心還是人類，而且是被灌輸進(jìn)這個軀體的，他就沒有一點不適？當(dāng)他長得像納威人、行為像納威人、思想像納威人，那這種變化會不會改變其人類中心主義的內(nèi)在？當(dāng)他與潘多拉的伊卡蘭飛龍連接時，會不會有不一樣的感受？上校在獵殺杰克的過程中，如果再多些與蜘蛛的互動，表現(xiàn)兩人之間的情感，結(jié)尾部分上校的選擇也可以更有力更合理。

表演——

西格妮·韋弗飾演的Kiri非常有意思！70歲的女演員，卻在技術(shù)的加持下演出了teenage的少女感。這個角色的意義堪比安迪·瑟金斯在《指環(huán)王》系列中塑造的咕嚕姆。還有凱特·溫斯萊特飾演的大祭司。它們都意味著，表演的概念將被改變甚至顛覆！年齡、外貌已經(jīng)不是塑造角色的障礙，演員們將擁有更多自由，更大的空間。真人演員被虛擬形象替代的危險，顯然不是電影業(yè)的一個發(fā)展趨勢。

場面——

場面營造一向是卡梅隆的強(qiáng)項。本片中，我覺得最出彩的場面并非結(jié)尾的一場場戰(zhàn)斗，而是驚心動魄的獵“鯨”行動！整場戲既刺激又沉重，把對觀眾的感官沖擊發(fā)揮到了極致。電影有時很難闡釋一些復(fù)雜的道理，這種場面能喚起觀眾對生物、對自然某種樸素的關(guān)愛，也就足夠了。

零七八碎的感受和猜想——

杰克一家在救女兒時，海族那些人跑到哪兒去了？這確實算本片最大的bug。畢竟族長的女兒也還沒回來么。

蜘蛛是只知其父，不知其母；Kiri是只知其母，不知其父。而跨種族的兩人恰恰又好上了。這個安排，我覺得是卡梅隆有意為之！有人分析，Kiri是感應(yīng)艾娃而生，如果真是這樣，那第三部她就是絕對的主角了！想想也很有道理，畢竟卡梅隆一直是以塑造強(qiáng)勢女主角見長。

整個潘多拉就是一個智能體，森林中的圣樹和海里的并不一樣，它們就像服務(wù)器，可以交換數(shù)據(jù)，但貌似并不是完全一樣的系統(tǒng)。未來也許會有一次大型的升級，讓潘多拉星徹底覺醒！我推測，這很可能會在第四部中發(fā)生。

預(yù)測一下未來的故事吧——

第三部應(yīng)該是幾年后，孩子們長大了，杰克開始衰老。Kiri成為大祭司，蜘蛛也許會得到他的阿凡達(dá)。The Seed Bearer這個片名，會不會暗示第三部以植物而非動物為主？影片也許會以反攻人類在潘多拉上的基地作為結(jié)束。

第四部叫《圖鯤騎士》The Tulkun Rider，看完第二部就比較好猜了，可能會以杰克的二子Lo'ak為主角。他有可能因為能控制另一只非常巨大的圖鯤而成為新的“吐魯克·馬克多Toruk Macto”，也就是The Tulkun Rider。在這部中，人類的艦隊可能抵達(dá)了潘多拉，雙方會進(jìn)行一場星球級別的大戰(zhàn)，人類會動用飛船向地面進(jìn)攻。而覺醒的潘多拉星則會在近地軌道上與人類決一死戰(zhàn)。

第五部《追尋伊娃》Avatar: The Quest for Eywa，人類特遣隊在大敗之后，與潘多拉星的納威人達(dá)成了和解。但地球的危機(jī)會讓殘存的人類不顧一切想要殖民潘多拉。為了避免兩敗俱傷。納威人需要派出一只隊伍，跟隨幾個地球人一起回到地球，他們帶著艾娃的種子，這些種子可以改變地球的環(huán)境，解救人類。但人類中的少數(shù)極端分子想破壞這個解救行動，他們給地球傳遞了錯誤的情報，準(zhǔn)備夾擊納威人的救援隊。結(jié)尾自然是雙方和解，地球得以改善，地球人、阿凡達(dá)和納威人從此共存。

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阿凡達(dá)2 | 一個中年人類學(xué)家的尷尬

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我們知道，《阿凡達(dá)》第一部憑借其美輪美奐的特效徹底革新了3D電影的觀影體驗。但是其基本的故事架構(gòu)并不新穎。從某種程度上講，可以看作《與狼共舞》的外星版。即，一個觀察者為了解他者，選擇融入他者社會的故事。

所以《阿凡達(dá)》第一部可以視為地球人類學(xué)家杰克寫的（拍攝）一部關(guān)于納威人的（影視）民族志。

杰克像馬林諾夫斯基一樣，與部落民族同吃同住，學(xué)習(xí)他們的語言，甚至還更進(jìn)一步：打扮成納威人的樣子（即阿凡達(dá)樣態(tài)）。

他以格爾茨所倡導(dǎo)的“深描”方式觀察、描述了納威人的政治（酋長制）、經(jīng)濟(jì)（生態(tài)方式）、親屬制度（通婚）、糾紛解決（借助吐魯克馬克多的權(quán)威）以及最重要的宗教儀式（艾娃神）。

最后，他還深刻控訴了那些激進(jìn)的現(xiàn)代工業(yè)對自然的破壞。

這部民族志無疑取得了空前的成功，他也一度處于功成名就的地位，早早進(jìn)入躺平狀態(tài)。

但是出版社（主創(chuàng)團(tuán)隊）和讀者（觀眾）可能并不允許他提前退休。所以，十幾年后，已經(jīng)步入中年的杰克被迫再度出山，被出版社要求再寫一部新的作品，而且要趕快寫。

杰克表示：

為什么過去十幾年都不催我，現(xiàn)在突然要我寫？

十幾年沒有作品了，想進(jìn)入學(xué)術(shù)狀態(tài)不是那么容易的。但杰克還是想嘗試一下。他本想直接在第一部的基礎(chǔ)上實踐一下格拉克曼所倡導(dǎo)的“擴(kuò)展個案”。

但沒想到如今的學(xué)術(shù)市場過于內(nèi)卷，出版社已經(jīng)明確表示：

第二部的民族志要換一個田野對象啦！

所以，無奈之下，拖家?guī)Э诘慕芸诉€是非常有勇氣地離開了自己的舒適圈，選擇了一個相對陌生的海洋部落。

對象確定了，結(jié)構(gòu)怎么安排呢？

杰克大概有以下三個選項：

第一，按照第一部的結(jié)構(gòu)，把海洋部落的政治、經(jīng)濟(jì)、親屬制度、糾紛解決等描述一遍。

第二，從政治、經(jīng)濟(jì)、親屬制度、糾紛解決這些議題中選一個，寫一部人類學(xué)分支領(lǐng)域的民族志，比如法律民族志。

第三，先不確定結(jié)構(gòu)，先沉下心來，慢慢觀察，說不定會有什么有趣的發(fā)現(xiàn)。

在這三個選項中，第一個最容易，但沒有創(chuàng)新；第二個和第三個有創(chuàng)新，但是需要花費一些時間，且預(yù)期成果不明。

但無論如何，第一部結(jié)尾所提到的“對于現(xiàn)代工業(yè)的控訴”（向非法開采者宣戰(zhàn)），杰克是不準(zhǔn)備寫了(所以他一直逃避“開戰(zhàn)”)。

雖然人與自然和諧共存是整個星球的第一法則，但是這個“納威人VS非法開采者”的模型第一部已經(jīng)用過了，且已經(jīng)深入人心了。

杰克覺得，既然寫了，還是得有所創(chuàng)新，不能重復(fù)過去。

但出版社對杰克說：

現(xiàn)在學(xué)術(shù)市場競爭太激烈了，你看，以前的那些采取外部視角的人，比如，第一部的大反派夸奇上?，F(xiàn)在也學(xué)習(xí)“主位視角”了，他也變成阿凡達(dá)了，你再不抓緊，說不定，他也要學(xué)習(xí)“深描”了……所以，你得趕快寫！你的后兩個方案太花時間，就按照第一部寫吧！

于是，杰克只能按照第一部的模式如法炮制，把海洋部落的方方面面塞入第一部的結(jié)構(gòu)當(dāng)中。而且因為時間太短，觀察地并不到位，很多章節(jié)描寫的還是留于表面。

此外，雖然海洋部落有其特有的地方性知識，但總體來看，其政治經(jīng)濟(jì)社會文化與森林部落并無本質(zhì)差異。所以，讀者感覺不到有太多的新意。

更為重要的是，自杰克這位人類學(xué)家進(jìn)入納威星球以后，這些納威部落已經(jīng)不可避免地落入了全球化的進(jìn)程（比如，很多部落酋長都會說外語了），已經(jīng)不能再把他們描述成封閉的自給自足的狀態(tài)了。

所以，第二部在處理這一事實時邏輯并不通順。前一章還是納威人的世外桃源，下一章就變成了非法開采者的破壞。而最終章也不可避免地再次使用了第一部結(jié)尾所使用的模型——“納威人VS非法開采者”。讀起來，也有些索然無味。

當(dāng)然，第二部寫的不好，除了出版社急于催稿、觀察不夠仔細(xì)等原因以外，還有一個重要因素是孩子的問題。

寫第一部時，杰克和愛人還是兩人世界；到第二部時，他已經(jīng)成為了四個孩子的爸爸。他和妻子除了要照顧孩子的飲食起居之外，還得負(fù)責(zé)孩子們的功課。他們表面上雖然說不雞娃，但實際上琴棋書畫、各種輔導(dǎo)班一個都不落。

所以，在這種情況下，杰克還能在短時間內(nèi)寫出一部還算像樣的民族志，已經(jīng)難能可貴了。

ps. 張經(jīng)緯老師說:

如果就寫“育娃民族志”會不會更有意思?

等待近13年、時長足足超過3小時、全球影迷最期待的電影續(xù)集、2022最值得走進(jìn)影院看的大片、制作成本高達(dá)2.5億美元……圍繞在《阿凡達(dá)：水之道》頭上的光環(huán)不勝枚舉。

更重要的是，如今的電影市場卻陷入了連續(xù)的冰凍期，電影院的魅力在國人心中也已經(jīng)黯然失色。國慶檔之后，已經(jīng)有69天未有過單日破億的市場成績。《水之道》被視作是挽救當(dāng)下眾多奄奄一息影院的“救市之作”。

這部年度壓軸大片究竟值不值得看？答案只有一個：值回票價，但它的硬傷也不容忽視。

《水之道》的故事承接于首部的十多年后。杰克和奈蒂莉組建了一個家庭，育有四個孩子。然而殖民者的侵略并沒有停下，他們將杰克視作必須鏟除的對象。為此，軍方派出了小隊，專門部署準(zhǔn)備取杰克的性命。

為了保護(hù)孩子們的生命安全，杰克決定帶領(lǐng)家人移居到潘多拉星球的另一端：島礁族部落，從此過上隱姓埋名的普通人生活。但真正的危機(jī)自此才正式拉開序幕。

由此，《水之道》的重頭戲，幾乎都在海水場景的呈現(xiàn)上。可以明顯看出，這些年來3D技術(shù)的發(fā)展，已經(jīng)讓本片進(jìn)一步超越了前作的制作水準(zhǔn)。

隨著杰克一家進(jìn)入潘多拉星球的海洋世界，片中對于水這種介質(zhì)的通透澄澈感和海洋生物的多樣性，呈現(xiàn)得非常完美。

卡梅隆及其團(tuán)隊對于“世界觀”打造中的物種設(shè)定、環(huán)境塑造、電影技術(shù)性的呈現(xiàn)，依舊站在全球電影工業(yè)的天花板上，足以令觀眾大開眼界。

比如杰克的坐騎掠波翼龍，它的設(shè)計受到飛魚的啟發(fā)，帶有明亮的橙黑色翅膀。在電影中多次出場，動態(tài)效果細(xì)膩驚人。

諸如此類的視覺表現(xiàn)在第二幕中數(shù)不勝數(shù)。

為了捕捉演員在水下最微小的動作和表情，劇組專門設(shè)計了一個90萬加侖的水箱，能模擬海洋的漩渦和洶涌的海浪；并且使用了3D定制改裝的索尼Venice攝影機(jī)進(jìn)行拍攝。

這些革新的技術(shù)，都為《水之道》支撐起了每秒瘋狂燃燒經(jīng)費的視聽質(zhì)感。

卡梅隆在拍攝現(xiàn)場

可惜的是，《水之道》在綺麗的特效場面外，它的故事確實平淡無奇。

在《阿凡達(dá)》的首部，最令我們驚艷的，就是片名Avatar英文涵義中“化身”的概念。人類為了更好地開采礦物并隨后移民，才計劃出了化身納美人的“阿凡達(dá)計劃”。

這個計劃具體到杰克身上，觀眾能看到他是如何從一個迷失者，一步步放棄為人，轉(zhuǎn)變?yōu)檎嬲募{美人。這個過程中伴隨著精神層面的諸多掙扎，是身份認(rèn)同的虛實相交、虛幻融合，并結(jié)合進(jìn)了殖民戰(zhàn)爭波瀾壯闊的史詩背景。

身份-身體的雙重改變

簡言之，首部《阿凡達(dá)》的敘事核心推動力，在于真正提出了一系列從身份出發(fā)、連鎖反應(yīng)的問題，并不斷反思問題的答案。它的故事更磅礴，更統(tǒng)一，也更為震撼人心。

而《水之道》則在劇作層面顯得較為冗余。觀看過程中，它會令人聯(lián)想起國產(chǎn)古裝戲的對應(yīng)情節(jié)，比如——貶謫左遷、卷土重來、復(fù)仇救贖、以子換子……

全片始終圍著點題的臺詞金句“孩子是軟肋、更是盔甲”做文章，即孩子的成長線、親情線等內(nèi)容。

說實話，這些情節(jié)欠缺新意。有些角色甚至還因此出現(xiàn)了人設(shè)崩塌、行為邏輯不通順的情況。

第一幕“搬遷移居”，在戲劇的前提設(shè)置上就顯得較為生硬。僅僅因為人類派出小分隊，杰克就要舉家離族。觀眾會很明顯地感受到，主角們是硬被編劇放棄了此前積累的一切，只為帶領(lǐng)我們前往潘多拉的島礁族棲息地，展開新的世界。戰(zhàn)場從森林轉(zhuǎn)移到海上，這個選擇卻沒有被解釋得足夠合理。

于是乎，電影最為精彩的，反而是敘事平緩的第二幕。

作為森林族，杰克一家難以適應(yīng)水性的生活。而另一邊，島礁族的族人們也視他們是帶來危險的“外來者”。由此矛盾出發(fā)，《水之道》呈現(xiàn)出了海洋生物與海底景致的一幕幕奇觀，宏大中又不失細(xì)膩靈動，幾乎每場戲都有能令人記住的亮點。

人類貪婪的行為雖被塑造得較為臉譜化，但同樣是第二幕力度較大的亮點所在。人類用大火將島礁族的家園付之一炬，并捕殺圖鯤只為竊取其體內(nèi)能減緩衰老的髓液。這些戲份會令人想起《海豚灣》中的殘忍場景，并延續(xù)了首部《阿凡達(dá)》對自然與人類關(guān)系的反思。

所謂“水之道”，預(yù)示代際間的包容與理解，是父母一輩和后代子女相互支撐、彼此包裹著走下去的道路；同時也預(yù)示人與自然的關(guān)系，唯有尊重和敬畏自然萬物，相信萬物有靈，才能為后代創(chuàng)造出更美好的家園。而這也是卡梅隆的科幻電影一貫所堅守的。他認(rèn)為社會生活、家庭情感，是賦予電影以靈魂的東西，也是《阿凡達(dá)》系列創(chuàng)作的真正目的。

《水之道》本質(zhì)上并非是一部醞釀了整整13年的作品，它的定位更多是一個階段性作品。

它所承載的，是開啟一個龐大系列的“序幕”。

《阿凡達(dá)》系列的第2/3/4部同時開拍并定檔，它們暫定每隔兩年上映一部。

目前《阿凡達(dá)3》快到了制作收尾的階段，而《阿凡達(dá)4》也在緊鑼密鼓地拍攝之中。

所以《水之道》中，之所以展開眾多的人物群像戲，把攤子鋪得太大卻沒能深入挖掘，也是因為卡梅隆將本片視作承前啟后之作?！端馈返墓适乱谕瓿蓡尾孔郧⒌耐瑫r，還要為之后的三部續(xù)集鋪墊。

據(jù)卡梅隆本人所言，如果《水之道》的票房不甚理想，他可能會放棄制作接下來的第四部和第五部。與此同時，羸弱冗余的劇作，也勢必會讓《水之道》全球票房的成績受到較大的折損。

這就提出了電影人在當(dāng)下的又一個困境：即使是全球知名度最高的IP，同樣面臨著生存問題乃至危機(jī)。它是救市之作，同時也是等待觀眾“拯救”之作。