劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 這種走鋼絲的主題能拍成這樣真的可以了
話先說在前面，董導(dǎo)的《“煉”愛》十一月就要上院線了，真的蠻推薦的！
首先就是紀(jì)錄片在拍攝過程中那種可遇而不可求的特性很明顯，雖然圍繞著五位女性的相親尋愛所進(jìn)行的探討有著一些無法避免的痛點在，但有些普遍性的問題通過片中人物的對話表現(xiàn)出來卻帶來了全場不分性別的笑聲與掌聲。（真的賊搞笑hhhhhh）
然后就是影片的整體氛圍，一個非常普遍且在當(dāng)下的輿論環(huán)境中極易被極端化的主題，且是在導(dǎo)演本人的立足點也是身在其中而不是完全的旁觀者的情況下，呈現(xiàn)出了一種很寶貴的克制，你會感受到當(dāng)代各個階層的女性會遇到的難處，但也能清晰的感受到這其實是一個跨越性別的社會問題，這樣的氛圍下，觀影過程中一位女觀眾高喊了一聲“男人不行”，也不會點燃任何的對立情緒，銀幕中的那些天真與困惑，可能是每一位觀眾或多或少都體會過的。
有一點感受和沙老師正好相反，影片結(jié)尾逐漸拉遠(yuǎn)的車水馬龍，不是所謂的明朗，正好相反，這個高速建設(shè)中的現(xiàn)代城市恰恰是造成這些問題的重要原因，和片中老一輩夫妻所表現(xiàn)出的觀念一對比，你會發(fā)現(xiàn)這個無解的問題只會愈發(fā)朝一個未知的，令人感到迷茫的方向走去，社會背景在這個探討中其實很隱蔽的占據(jù)了一個不容忽視的重要位置。
不沉重，卻也充滿了思考空間，《“煉”愛》不是僅僅關(guān)乎于五個個體，它的的確確以小見大記錄了一個時代的切面，提供了一個視角去觀察這個切面特定區(qū)域的紋理，果然不負(fù)期待。
2 ) “錯誤”選擇
0.3B ①婚戀問題一直是討論度很高的問題，其背后有深層次的社會經(jīng)濟(jì)、文化因素，所以如果不放置于一個更廣闊的時間和空間范疇去考量的話，就會顯得有些泛泛而談。我看熱評在夸選的五位女性有代表性，但我覺得這只能代表身處在一線城市中，不同身份年齡、階層、人生經(jīng)歷的五位女性（選那個山東的姐姐，是表現(xiàn)了一下其家鄉(xiāng)小城市的老一輩的婚戀觀，但最終導(dǎo)向還是北京，而且媒人介紹的對象也是北體的啊...）。所以，最終只能是當(dāng)下中國局部女性的婚戀觀，真要拍的話，這種話題拍個一二十集的紀(jì)錄片都綽綽有余。 ②（i）「剪輯」雖然是孔勁蕾，但感覺中規(guī)中矩，有些素材之間過渡的很莫名其妙，顯得生硬，沒有她剪劇情片的作品好。（ii）鏡頭語言上太偏錄像了，有些手持就像是新聞采訪那樣，有點兒丟失掉紀(jì)錄片的質(zhì)感了。 ③最后就說說我的一些思考吧。 先復(fù)制幾個自己之前關(guān)于這些問題的一些研究。中國結(jié)婚登記從2013年的最高峰開始，逐年下降。2020年是歷史最低。20——29歲結(jié)婚率下降，30——40歲以上結(jié)婚率上升，包括上海郊區(qū)平均結(jié)婚年齡已經(jīng)升至了35歲。 其原因我認(rèn)為有以下幾點：1.避孕技術(shù)的發(fā)展；2.獨生子女時代，年輕人對自由和愛情的向往。至于30歲以后結(jié)婚率升高，其實就是隨著年齡的增長，人的觀念會變，對「孤獨」的理解和感受會前所未有的加深（這不是那些長輩隨便一句“你不結(jié)婚老了以后怎么辦？”的充滿強(qiáng)權(quán)色彩的質(zhì)問所帶來的，這是自我經(jīng)歷所感悟出來的。） 人對外界的享受是慢慢鈍感的，對內(nèi)在的充實是慢慢敏感的。隨著社會物質(zhì)和文化的進(jìn)步，男女權(quán)利的日益對等，整個社會開始灌入了大部分以年輕一代更為鮮活、更開放的婚戀乃至人生觀念。大部分女性尤其明顯，之前就看過一個新聞，是95后女生打工十年，買了三居室不裝修的毛坯房，她說：“結(jié)婚不能給我?guī)戆踩?，但買房能。”這個新聞很能代表當(dāng)前的一個社會現(xiàn)象，就是在之前，男性一般負(fù)責(zé)「生存安全感」的提供方（安全感分為生理安全感和精神安全感），但現(xiàn)在女性越來越不需要男性提供生存安全感了，越來越不被動，越來越有底氣了。之前的一個婚姻模式在經(jīng)濟(jì)發(fā)展之中不斷被沖擊著。我在紀(jì)錄片中看到很多女性都在提要充實提升自己，這些學(xué)到的本事、掙到的錢都是實打?qū)嵉?。其實就是因為屬性和屬性上的價值交換更穩(wěn)定，試錯成本更低，而愛情這種東西跟其相比就顯得模糊和不穩(wěn)定了。 年輕人不是不想結(jié)婚，是不想那么早，不想隨隨便便地就結(jié)婚了。之前我發(fā)過一個tape，讓我描述一下自己對未來理想生活的想象，我就說了一個很普世價值下的一種結(jié)婚生子的那種生活，結(jié)果直接被提問的人貼了一個“不理想主義”“安穩(wěn)地安于現(xiàn)狀”的標(biāo)簽.....（我沒有對理想或現(xiàn)實的一個態(tài)度傾向，只是說直接貼標(biāo)簽的這一行為讓我有點兒不舒服。） 我討厭為結(jié)婚而結(jié)婚的同時，也很討厭把“不結(jié)婚”當(dāng)做潮流去追捧的這種行為，在我看來，這二者都是借婚姻的外殼，來沉浸式的意淫自己的一些行為，讓其變得合理，而且大部分都是跟風(fēng)的（不結(jié)婚和結(jié)婚的都有很多跟風(fēng)的，結(jié)婚還有跟風(fēng)的還是我前段才剛見識過的...），沒有做到真正去為“結(jié)不結(jié)婚”這件事本身去考慮。 其實在我看來，大多數(shù)情況下，結(jié)婚和不結(jié)婚都是一個錯誤選項，但是我們要在二者之間選一個對自己傷害更小的，還有很多人把物質(zhì)——精神，現(xiàn)實——理想，愛情——婚姻這些東西看得太對立了，我們應(yīng)該以一個更真誠、更包容的態(tài)度和視角去看待這些問題。 結(jié)婚、不結(jié)婚、理想、愛情、現(xiàn)實都不是答案，真正的答案是發(fā)自內(nèi)心的充實、篤定和自洽。
3 ) 抄襲海報也能上映
大學(xué)油畫老師被抄事件
以下是老師原話
2022年2月11日辛辛苦苦完成的作品。
沒幾天就被北京這家公司盜版，恬不知恥的發(fā)布海報，還要在3月18日全國上映，用著我的畫你們良心不疼嗎？大家可以對比原作和盜版，他們改了色調(diào)，畫的更加粗糙簡陋，明眼的一看就知道是抄我的作品吧，簡直侮辱藝術(shù)。這樣的公司這樣的導(dǎo)演，這樣的豆瓣，就是這樣做電影的嗎？
現(xiàn)在發(fā)布的信息要在豆瓣上映，導(dǎo)演是，董雪瑩。
4 ) 當(dāng)下年輕人的“愛情”
“愛情”
明明在父權(quán)社會下，女性被規(guī)勸的更向往愛情與婚姻，但為什么男性在戀愛時，總在說，我們的愛是至高無上的，我們因為相愛就應(yīng)該彼此信任，不能因為現(xiàn)實而放棄愛情，變成了“你只是失去了只是一條腿，她失去的可是愛情啊”這種瓊瑤式的愛情至上論。
他們是在洗腦，讓女性沉溺在名為愛情的虛假泡沫中，成為像紅梅一樣在感情中過分理想主義，從而更好拿捏。而他們有相信么？不，他們這些信任愛的力量的“信徒”會像紅梅一樣覺得自己選擇的依附關(guān)系中，背叛是根本不存在的，但出軌的男人少了么，沒有，他們在用一套套男權(quán)主義的話術(shù)拿捏著女性，現(xiàn)代社會，女性個體意識的覺醒使男性無法站在曾經(jīng)至高無上的統(tǒng)治地位簡單的去操縱女性，于是他們又使用了新的話術(shù)，新的名詞賦予他意義，就像女性初始被賦予意義一樣，他們賦予愛情意義，用簡單的愛情詞匯就能讓一個個女性又前仆后繼的投入到不求回報的感情中，他們不斷地賦予它純潔、無暇，將它和物欲對等，又將它和sex捆綁，但實際上，人類與欲望才是共生體，與愛情不是。sex是感情的調(diào)和劑，是非柏拉圖式感情中不可或缺的，但在身心未準(zhǔn)備的情況下，任何人無法逼迫你同意，哪怕為了所謂的愛情。
“當(dāng)下”
為什么現(xiàn)下年輕人對于親密關(guān)系沒有從前渴望？大家想要產(chǎn)生親密關(guān)系的原因歸根結(jié)底就是無趣感和孤獨感，而在各種欲望皆可滿足的現(xiàn)實社會，形形色色的事物消耗了我們太多的好奇心和求知欲，我們對人就沒有了欲望，這些欲望都轉(zhuǎn)接到了游戲、寵物、娛樂等出口宣泄而出，欲望有的放矢了，那親密關(guān)系自然也不是必需品了。
親密關(guān)系會產(chǎn)生不安感，而這種不安感的存在也是本性趨利避害的人們不選擇親密關(guān)系的理由之一。
（本想寫影評中的男性人物，介于是紀(jì)錄片，就不以個人的主觀視角去過度分析個體了）
5 ) 寫于電影《“煉”愛》上映之際
各位豆瓣的網(wǎng)友朋友們，大家好，我是紀(jì)錄電影《“煉”愛》的導(dǎo)演董雪瑩，很高興能通過豆瓣跟大家溝通交流。
今天是3月18日，在經(jīng)歷了上影節(jié)、北影節(jié)和大大小小近百場點映后，《“煉”愛》終于在國內(nèi)院線跟大家見面了。
在映前的點映和首映禮上，現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)遠(yuǎn)超我的預(yù)期。一次次的笑聲和掌聲，讓我確信我拍了一部可以走進(jìn)公眾視野、能讓普通大眾喜歡的紀(jì)錄片。但我也不得不接受現(xiàn)實的殘酷，疫情之下，接近一半的電影院暫時關(guān)閉，《“煉”愛》的首日排片只有可憐的1%，我只得感慨紀(jì)錄片在院線市場的弱勢，但同時也無比感謝所有為這部片子呼喊的親朋好友和所有走進(jìn)影院觀看這部片子的可愛的觀眾朋友們。 不管這部電影最終票房如何，我都愿意跟大家分享陪這部電影走過的這3年多中的一些點點滴滴。
這部影片的緣起，是我自己匪夷所思的相親經(jīng)歷。這個經(jīng)歷讓我思考，中國有數(shù)以千萬計的城市單身女性，作為這個龐大群體的一員，我相信大家都面臨著一些共同的情感困惑和問題。所以，我舉起了攝影機(jī)，決定以一部電影的方式，來記錄這一無法也不應(yīng)回避的社會現(xiàn)象，也記錄一些女性的情感變化。
我很清楚拍女性題材，不管拍成什么樣，一定會眾說紛紜。展映過程中，我就聽到了正反兩面的不同聲音——
有人說，
沒想到紀(jì)錄片能這么好看！
作為男性我有了更多反思，看到了當(dāng)代都市單身女性的掙扎和堅強(qiáng)。
不強(qiáng)加作者觀點冷靜的去展現(xiàn)多元婚戀觀。
作為父輩，看完更了解孩子們這一代為什么找不到對象了。
也有人說，
主演活該單身！
導(dǎo)演畸形婚戀觀！
為什么還這么幼稚的去相信童話？
其實看到這些評論，我是開心的。讓本片激起大家的討論和溝通，本身就是片子的初衷之一，不過在此我還是想分享一下我的想法。
首先，有關(guān)“女性主義”。
我不贊同男女對立，也希望這部影片給男女之間提供一個對話的機(jī)會。我看重的是女性為什么變得獨立，而不只是標(biāo)榜“我要話語權(quán)，我要獨立。”
我想傳達(dá)的是“女性主義”“我是女生，我很強(qiáng)大，但我內(nèi)心仍然有柔軟的地方，仍然珍藏著童話。”就像片中的寓言“我像龍一樣強(qiáng)大，但我內(nèi)心也住著一只兔子”，這則寓言故事就是《“煉”愛》的精神內(nèi)核。
其次，有關(guān)我的婚戀觀。
我本人渴望一生一世的愛情和婚姻，我也一直在追求長久真摯的愛情，但《“煉”愛》里沒有植入我個人的愛情觀，我也沒有做婚戀觀的價值定義者。影片中有人向往愛情，有人看重事業(yè)，有人堅信從一而終，但要拋開片子問我自己，我依然認(rèn)為相信愛情不是傳統(tǒng)老套，而是在當(dāng)今多元婚戀觀中的一種堅守，一種理想主義！
對于我個人而言，作為一個30多歲，經(jīng)歷過情感和生活的錘煉之后的女人，我認(rèn)為被現(xiàn)實教訓(xùn)之后隨波逐流、圓滑世故，看似老成、實則麻木，把所有的事都放在橫軸豎軸上歸于算法，是一種妥協(xié)和茍且。與其如此，我情愿做一個幼稚的人，去勇敢地相信童話。
再次，這部電影是脫單寶典嘛？
肯定不是，從決定做這部電影的第一天起，我就沒有想過教大家怎樣去“談”戀愛，也沒這個資格。我記錄的中國都市里光怪陸離的婚戀現(xiàn)象，我想探究的，是單身背后的社會成因，我想呈現(xiàn)的，是我們這個時代的彷徨。
現(xiàn)代化的進(jìn)程誰也無法阻擋，我們未來會更加富足，交通更便捷，我們會更方便地結(jié)識更多的人……但是，為什么單身男女仍然感嘆真愛難尋？為什么“從前車馬很慢，書信很遠(yuǎn)，一生只夠愛一個人”可以打動這么多人？
物質(zhì)的富足，溝通的便捷，并不意味著人世間不再有真愛?！靶杏胁坏茫辞笾T己。”我們真正要關(guān)注的，應(yīng)該是我們自身。我們是否還相信真愛，我們是否還向往真愛，我們的內(nèi)心是否已經(jīng)迷失？我們得到了什么，我們又失去了什么？
作為紀(jì)錄片導(dǎo)演，我的本份是記錄，真實的記錄。忠于生活并且客觀呈現(xiàn)，是我的天職。對我所記錄到的人物、拍攝到的故事，不做任何價值評判，這件事情，我更愿意交給觀眾，交給所有對它們感興趣的人們。如果我的作品可以獲得大家的共鳴，引起深層次的思考，或者是爭議，我也是樂意見之。因為自由的討論本身就是有意義的，就像紀(jì)伯倫所說“一場爭論可能是兩個心靈的捷徑。”
最后，感謝。
感謝我可愛善良的拍攝對象，你們無私的展現(xiàn)自己最隱私最真摯的情感和故事，這真的需要勇氣；
感謝影片相關(guān)的所有公司和主創(chuàng)和同事朋友們；
感謝參與討論和觀影的觀眾朋友，謝謝大家對這個社會問題的關(guān)注。
今天影片公映， 希望有更多的朋友支持獨立紀(jì)錄片，支持理想主義在這個多元紛雜的時代永不妥協(xié)，永不隨波逐流。愿每個人理想不滅，真摯如初！
我也會在評論區(qū)跟大家互動，謝謝！
董雪瑩
2022年3月18日
6 ) 這道路車水馬龍，和自己相擁
本片中的五位女主角是完全不同的五類人：嚴(yán)于律己、仍期待愛情、向往婚姻的真誠單純的女孩兒，生活和精神世界豐富開闊最后選擇凍卵的精英女神、家庭合睦幸福、幻想愛情、喜歡帥哥的“公主”，還有美麗堅韌的單親媽媽……他們都不同程度上困于戀愛、婚姻和生育，未婚者和離異者被世俗定義為“失敗者”，但他們?nèi)匀粓猿肿约旱脑瓌t。非常真實的是，她們內(nèi)心也有焦慮、迷茫和懷疑，從他們身上好像看到了幾年之后的我的影子。要怎樣克服這些障礙、堅定信念，排除一些消極的情緒，好像只有去干更多喜歡的、有趣的事情，像Maggie一樣。
每次看到單親媽媽那一part，尤其是看到那個小女孩兒，她們啥也不說，咱就要流淚。難道媽媽天生就更有責(zé)任感、更愛自己的孩子嗎？從她身上又看到了我媽媽年輕時候的樣子，她們也是從小女孩兒走過來的，怎么會這么強(qiáng)大！結(jié)尾，李桃開著車唱著：“這道路車水馬龍，誰能和我相擁……alone……”北京的道路、高樓、城市俯瞰畫面緊接著跳了出來，伴隨著憂傷的音樂，壓迫和失落感一股腦襲來，最后又剩下些什么情緒呢？關(guān)上電腦，擦干眼淚，點擊播放《一個人的北京》，生活繼續(xù)穩(wěn)步地向前。
P.S.看完依然，或者說更加排斥相親！
關(guān)注點沒問題，但是表達(dá)都挺淺的，算是個完整的產(chǎn)品，在紀(jì)錄片宇宙里，只能是個合格的專題片。
群像做到這個程度已經(jīng)蠻不錯了，不評判是最基本的要求，將不同階級、不同性格的未婚女性并置，天然就形成了觀點的碰撞。抓到了幾處男女爭辯的妙筆，后半段還有一些順滑的過渡，借議題或是畫面完成人物的切換，看得出打撈素材下了功夫。不過看CNEX的片子從來不能期待太多，他們永遠(yuǎn)不乏議題，但追求情節(jié)化的剪輯思路、面向大眾的制作訴求，似乎都在阻止電影向更深處挖掘?；閼賳栴}自然是無解的，可片子最后松散的收尾，進(jìn)而造成情緒的懸置，更像是創(chuàng)作層面的捉襟見肘。
最搞笑的就是放映結(jié)束后一個當(dāng)獵頭的大哥爹味十足的指點每個女性的未來。戲里戲外完美的契合，電影里已經(jīng)有爹媽了，外邊就別再當(dāng)?shù)恕?/p>
大概看時候我們會下意識地以上帝視角在看這幾位女性的生活掙扎，覺得有些不可理喻，但也許這是大多數(shù)中國女性所經(jīng)歷的，我們個別解放了，也許很多人并沒有，只是沒被我們看到。溢滿屏幕的焦慮。
1.山東女生身上集中了傳統(tǒng)和現(xiàn)代、村鎮(zhèn)和都市、理想和現(xiàn)實的碰撞。所以在山東老家，她是新潮和現(xiàn)實物質(zhì)的化身，回到北京，她又變成了保守理想的符號。2.不管這些女性對婚姻是不是還存在渴求，很開心的體驗是她們沒有停止自己給自己提供樂趣，自己為向上在探索。3.凍卵也好痛苦，不管選擇什么樣的生育方式和過程，生育相關(guān)環(huán)節(jié)都避免不了痛苦。4.女導(dǎo)演鏡頭下的女性力量還是不一樣的、動人的。單身媽媽有一種破土而出的生命力，會很容易聯(lián)想到見過的一些女性。不存在為母則剛，她們不管看起來是菟絲花、牡丹或藤草，當(dāng)生活推到某個不幸的境地，她們實際上擁有藤草一樣的生命力和韌性，去撐起自己或者家庭向前走。莫名其妙想到阿莫多瓦電影里的女人。5.觀影體驗是非貶義的，男人一說話，觀眾就發(fā)笑。
#SIFF03# 非常非常真實，雖然很不愿意承認(rèn)，但這就是當(dāng)代男性女性真實寫照。紅梅和他哥的battle太精彩了，臺詞絕對寫不出來的程度，這就是紀(jì)錄片的魅力，再加上紅梅她爸的點睛一句，一發(fā)入魂！！
紀(jì)錄片本身可能并無意去劃分階層代表，但單身浪潮的核心可能并不是兩性的信任問題，而是對于這個日益固化體系的自然反應(yīng)。因為太過恐懼因婚跌落，反倒不如自己待著安全，而試圖以此躍升的機(jī)會也同時消失殆盡，還是因為上躥下跳成本太過高昂啊。里面的單身母親則不巧成為這個悖論的佐證。
這種多主角交叉剪輯式的人物紀(jì)錄片，也許都需要“人生七年”級別的持續(xù)捕捉才會爆發(fā)真實能量，林鑫導(dǎo)演近乎同題材的《單身女人》集中在單個城市去研究此話題，威力更大一些。
IDF的確從來都不會讓人失望啊，狀況不斷簡直到了習(xí)以為常的地步，片子放到一半才發(fā)現(xiàn)沒有字幕，接著換了有字幕的版本。當(dāng)然最精彩的還是映后了，導(dǎo)演直接對一個觀眾發(fā)飆了，那個觀眾只是覺得片子沒有觸動他罷了，也并沒有言辭激烈地批評電影不夠好，導(dǎo)演居然說在這個場合不想聽到任何負(fù)面的評價，更夸張的是，后來導(dǎo)演竟然問那個觀眾哪兒的，叫什么名字，難不成還要約架？導(dǎo)演讓那個觀眾離開，人家離開了又要讓人家回來接著跟她懟，可以看出導(dǎo)演心態(tài)徹底崩了，最后竟小聲說了一句傻b?？陀^來說，電影拍得蠻有趣，但是有一兩個人物看過之后就沒什么印象了，而且有些段落也過于日常化了。
相親角90%都是女性在征婚，可見年齡帶來的婚嫁焦慮首先是女性。長輩們說現(xiàn)在的男孩子都不追女孩了，也沒有長情了，不像以前愛的死去活來非她不娶了。有個被采訪者的阿姨說在美國我都快六十歲了也有年輕小伙子上來跟我搭訕表白，中國人就是對年齡觀念特別重，階層觀念也特別重，家長們東奔西走操碎心，但子女也沒有心儀之人。哎，作為一個不婚不育的人，我已經(jīng)很多年沒有對異性動過心了，我覺得生命中有太多比愛情和婚姻重要的東西，但是生在了這個國度，永遠(yuǎn)無法度過這一劫?！綽ilibili】
#siff2021# 沉重的題材處理得輕盈靈動，雖然有一些讓人拳頭聽硬的觀念，但至少所有的人物都是鮮活的真實的，也因此是會讓人共情的，即便你可能根本不贊同她們/他們的觀點。而且女性導(dǎo)演的那種對于人物的關(guān)懷，是能從鏡頭里感覺到的，不至于冷冰冰。就我看來，問題可能在于，五個對象或許是有點多了，時長還是有點沒撐起來，導(dǎo)致所有的記錄都是很碎片式的情節(jié)，缺了點流暢的連貫感，但還是挺有可看性的，三星半。
7分不能再多，怎么說呢，期待滿滿，失望而歸，每條線都淺淺，隔靴搔癢，表達(dá)散漫、拖拉，失焦，優(yōu)點也就剩下貴在真實了——然而這是個紀(jì)錄片。都不如偽紀(jì)錄片風(fēng)格的《珍珠》，承認(rèn)焦慮但不著眼于焦慮，生活于世俗但不屈服于世俗。20220319北京槐房萬達(dá)影城
對婚育率逐年遞減問題的五份樣本觀察。其實我看到的更多是階層問題，五個看似都是大城市里30歲左右的獨立女性，但導(dǎo)致她們始終不戀愛、不結(jié)婚的原因卻并不相同。有的是快樂富婆，有的是北京土著，有的是文藝玩咖，有的是經(jīng)歷過、破滅過的單身靚媽。最值得玩味的是那個山東農(nóng)村出來到北京工作的姑娘，對另一半的物質(zhì)、精神要求都非常高（要求男方物質(zhì)條件要比自己強(qiáng)，片中未表現(xiàn)她要找同一信仰的人）紀(jì)錄片選題很有社交話題度，貼合當(dāng)下，但素材比較偏跟拍采訪，被拍攝者配合感較強(qiáng)。作者意圖是有的，幾處鏡頭銜接有小設(shè)計，但最后草草收尾，看不出作者本人的態(tài)度傾向。
紅梅爸爸：“兩個失敗的人還吵吵啥啊”電影院爆發(fā)出了最大的笑聲。
樣本還是集中在上層女性，底層女性的故事是難以采訪是嗎？遺憾。
11屆北影節(jié) 三里屯美嘉 922 一男性一邊心虛的咳嗽一邊在給小姐姐洗腦說讓女人對男人出軌要睜一只眼閉一只眼的時候，后排有人喊了一句“男人不行！”全場鼓掌，今日最佳~
女人多可愛啊 被傷害過的 被寵愛著的 被質(zhì)疑的 被敷衍的 都在奮斗 都在成長 都心懷夢想 憧憬著美好的愛情與未來 現(xiàn)在的男人看不到她們 聽不懂她們 更配不上她們 對不起 男的不行 是我吼的
大齡女青年們的相親故事紀(jì)實，題材乍一看挺沈重，卻被拍得相當(dāng)輕盈，記不清多少次笑出聲來。電影輕盈又不停止思考，說的是相親又不只是相親，更是對世界的認(rèn)知方式，有人感性，有人理性，有人現(xiàn)實，有人理想，世界上值得開心煩惱的事情那麼多，婚姻算老幾呢？女人們，開心點，男人不值得。#SIFF2021#
從零關(guān)注到超出預(yù)期，一部紀(jì)錄片居然能讓全場爆笑不下10次。符合當(dāng)下女性語境，展開社會多方視角，5個主角都性格鮮明有記憶點，她們的情感和故事就是你我的生活和經(jīng)歷，女人就應(yīng)該很綻放。“我自己一個人已經(jīng)很有趣了，沒必要再多一人” 英文片名Hard Love耐人尋味。24th SIFF第一部。
很適合情侶去看，看完可以從很多方面吵很多場架