＃2022金雞國際影展雪山下的北國小鎮(zhèn)，寧靜得讓人感覺很舒適，拍攝手法也很簡潔凌厲，把瑪格麗特的情緒爆發(fā)拍得很好。其實(shí)一家人都不太正常，瑪格麗特有暴力傾向，瑪麗昂篤信宗教，媽媽孩子氣不顧他人。一直在想瑪格麗特為什么會(huì)如此憤怒，影片也沒有直接告訴，但后來發(fā)現(xiàn)，其實(shí)在幾個(gè)孩子中，母親對(duì)她是最好的，可能也因此而附加了太多期望，只有彼此都受了傷，才能化解這種互相擠壓。里面的音樂都好聽，都有一種神圣感。

3.5 沒有什么特別厲害的但都有效 和朋友爭論半天是不是成年版system crasher哈哈哈 沒有crash system 自我的媽媽和熱烈的女兒們互相crash又彌合 三姐妹真可愛 選角真妙

線，是物理空間的切割，也是維系情感的紐帶。命題立意和切口，好細(xì)膩、精巧。最后一個(gè)鏡頭，直接介入了敘事，隱喻母女關(guān)系的和解。雖然沒有在敘事層面上，完成大和解大團(tuán)圓，但這種形式感地運(yùn)鏡，著實(shí)高級(jí)了一些。在母女關(guān)系這條線上，我也會(huì)疑惑，不知道該站在誰的立場之上。從母親視角看，是是枝裕和《真相》里很奇葩式的設(shè)定，但與此同時(shí)，也有先進(jìn)性，正視女性欲望，藝術(shù)家身份也立住了，渾然一體。從女兒視角上，也莫名對(duì)她的暴力傾向，感到疑惑，影片的含蓄，正在于沒有交代來龍去脈，亦未過多呈現(xiàn)精神病癥的痛苦和種種drama，戲劇性的對(duì)抗。以家庭劇的形式打開本片，觀影情緒穩(wěn)定，似乎有些狗血，又帶有極強(qiáng)的笑點(diǎn)，荒誕生活戲。整晚體驗(yàn)，還是很棒的！私心覺得蠻不錯(cuò)。

Berlinale2022｜展現(xiàn)家庭結(jié)構(gòu)中避之不及的agon淋漓盡致。家就是這樣一個(gè)地方，盡管以線相隔，從再遠(yuǎn)的高樓望過去，把邊界拉得再清晰，一進(jìn)入那里，愛與呵護(hù)還是被無盡的傷害稀釋了。

3.5，不盡如人意，但劇作完成度算比較高的，幾位女演員的狀態(tài)都非常好，隔壁Rimini真的應(yīng)該學(xué)學(xué)怎么讓演員唱歌。最后一幕女兒和母親站在一個(gè)即將相擁的角度，但最終錯(cuò)開，是神來之筆，有很多深刻感情的走散，最終就是這樣的吧。

#72 Berlinale 主競賽# 典型的由一個(gè)自私自利，自我為中心的失敗母親造就的邊緣型人格障礙女兒，100米界限除了表達(dá)母女之間永遠(yuǎn)無法跨越的內(nèi)心距離，也影射了疫情后的世界，人和人之間都已經(jīng)產(chǎn)生了無法走近的安全距離

這個(gè)故事的架構(gòu)和展開都蠻俏皮的，很有活力的一部片，躍動(dòng)著激進(jìn)的惡女氣質(zhì)，把本來可能落於流俗的母女戰(zhàn)爭演繹成充斥著不和諧音符的躍動(dòng)旋律，何樂而不為

神經(jīng)病的女人最好命，我也神經(jīng)病一下就能找到那麼棒的男人嗎？

和《西游記》里孫悟空畫的那條不讓師傅走出的線相反，師傅因?yàn)槭ツ感囊灰夤滦幸叱?。本片的線是不讓進(jìn)入，正是距離創(chuàng)造了母女間更加復(fù)雜的緊張局勢。起初，線是無形的，直到它變成具像化的顏料線。母親和女兒的過激行為，并不是抓馬，而是證明她們家多少都是有點(diǎn)病態(tài)的。

3.5 小妹妹的視角挺可愛的，有《幽情密使》里的小男主那味兒。男孩把象征著邪惡的花沖掉，女孩把以為是姐姐在平安夜落的血拾起來舔掉：孩子的信仰和對(duì)善美的追求往往是最純潔最誠實(shí)的，襯得母親的表演欲和公主病難以忍受。這樣的人格養(yǎng)出的孩子只怕要么暴躁要么怯懦吧，還挺合理的。親情里那股“好歹是一家人”淡漠的nuance很有勁。

她從小就不肯喝母乳，孕期時(shí)踢母親的肚皮，長大后打母親的耳光。大女兒是普通的主婦，二女兒是異稟的才女，小女兒是上帝的孩子。地上有看得到的藍(lán)色顏料線，心里有看不到的親情絕緣線。她脫光了衣服，在窗外的嘶吼就像噪音。當(dāng)她消失了，這個(gè)家庭才獲得安寧。鋼琴?zèng)]了布置成桌椅，仿佛這里沒有過聲音。

今天去看了今年柏林電影節(jié)我的最后一部電影，印象最深的是最后一幕，兩人相對(duì)無言，以留白作結(jié)。一個(gè)不錯(cuò)的故事，一個(gè)很好的演員，但整部電影確實(shí)沒有太大亮點(diǎn)。

三星半，有些鏡頭拍得很美，里面的音樂都很不錯(cuò)，整體故事就那樣，可能有些人能找到一些共鳴

＃柏林影展 ＃主競賽 法國女性導(dǎo)演Ursula Meier以「家庭」為背景、創(chuàng)作核心的三部曲其一。透過一對(duì)母女關(guān)係的破裂，展開一場自我追尋、血緣與家庭關(guān)係的日常描繪。在浮誇的劇情走向上，破裂關(guān)係的修補(bǔ)，邊緣生活的拉扯，將觀眾置於一場猶如肥皂劇、公路式的情境之中。分割家庭的那條界線，某種程度標(biāo)示了無法彌補(bǔ)的過去與看不清的未來；在疫情及隔離時(shí)代，產(chǎn)生了衝突與共鳴。而人性亦變得更加破碎與敏感！

全女性角度的一地雞毛。媽不像媽，女兒不像女兒。三個(gè)女兒的角色都寫得很好，各自獨(dú)立又有彼此的情感鏈接。相比母親這個(gè)角色就和傳統(tǒng)情感剝離較大，也是很大膽的設(shè)置。

全程出戲主角和hilary swank撞臉?? 對(duì)不起 然后對(duì)火力值拉滿的情感瘋狂帶入 各種要吐吐不出來的情感表現(xiàn)酣暢淋漓 也就還行？

#63th ThessalonikiFF#Berlinale2022 competition

很創(chuàng)新的高速攝影+演員調(diào)度，來自當(dāng)時(shí)70歲的女?dāng)z影師阿涅斯·戈達(dá)爾！??！和新的女導(dǎo)演合作進(jìn)行新嘗試真不錯(cuò)～但是電影情緒很足的時(shí)候沒有很好樹立母女關(guān)系為何強(qiáng)烈如此，因?yàn)檫@是這部電影的核心命題，“強(qiáng)烈”給的理由不多、給的“強(qiáng)烈”結(jié)果太多

#72nd Berlinale# EFM online-主競賽。也虧得能編出這么矯情到可怕的故事……演員們你們演起來不尷尬嗎……這種去個(gè)新生代K plus（是的小女兒才12歲嘛），或者全景或者展映放一下就行了，為了湊女導(dǎo)演人數(shù)才選到主競賽的嗎？

一部空間優(yōu)先于敘事的情節(jié)劇，生動(dòng)塑造了母女四人的群像。“線”是一個(gè)選得極好的喻體，因?yàn)樗瓤梢郧懈羁臻g又可以連接兩個(gè)分離的個(gè)體，于是電影里出現(xiàn)的那些線狀物都有了清晰的所指：地上的藍(lán)線/監(jiān)控屏幕之間的分割線/飛馳而過把前后景分割的火車，它們都在努力描繪（并隱喻著疫情隔離時(shí)代的）情感區(qū)隔，一種強(qiáng)迫性的、人與人之間越努力越遙遠(yuǎn)的無助；而妹妹用電線牽住了姐姐的吉他，帶著她步步向自己靠近的段落，則又讓我們感到了家人間剪不斷理還亂的羈絆，也明晰了妹妹這個(gè)角色的定位。而到最后，地上那僅剩的一抹擦不凈的藍(lán)線也自然成為了情感傷口愈合后的傷疤。就這點(diǎn)來說，梅爾抓住了影片的題眼，不失水準(zhǔn)地講好了這個(gè)故事。