電影整體劇情方面其實(shí)還是稍微帶有一些網(wǎng)大的草率，基本就是個(gè)略低配的馬東錫警察電影的模板。主角的角色設(shè)定什么的也都是按著傳統(tǒng)套路來的。電影本身水平我個(gè)人感覺是3星，不過打戲這一塊是真的很用心了，所以我按著個(gè)人喜好加一星。尤其是現(xiàn)在2023年在院線都快看不到純正的功夫動(dòng)作電影了，能在網(wǎng)大里看到如此高水準(zhǔn)的打斗場(chǎng)面真的太驚喜了。唯一美中不足的是，雖然看得出來動(dòng)作設(shè)計(jì)方面受到了很多甄子丹mma類電影的影響，但動(dòng)作節(jié)奏還是更偏向傳統(tǒng)的風(fēng)格，招式一板一眼。這個(gè)節(jié)奏在1v多的群毆戲里看著很出彩，但是涉及到摔跤纏斗/巴柔等部分的時(shí)候看著就有點(diǎn)奇怪了。雖然動(dòng)作本身邏輯是對(duì)的，但就沒有了纏斗動(dòng)作轉(zhuǎn)換時(shí)該有的流暢度，而是依舊像站立打斗一樣你一下我一下。一個(gè)很明顯的例子就是好幾次他們把拳打出去之后都不收回，就放在那等對(duì)方下個(gè)動(dòng)作。這個(gè)就是卡節(jié)奏帶來的缺陷了。不過整體上還是特別精彩的，而且在這個(gè)一眾打星都快打不動(dòng)的時(shí)候謝苗可能真的就是未來的打星接班人了。希望他早日搞出牛逼的院線電影。

謝苗拍的這個(gè)系列的電影很好很不錯(cuò)，2023年值得一看的電影，看了讓人熱血沸騰?。。?/p>

之前就看多東北警察1，現(xiàn)在看了東北警察2

哇

簡(jiǎn)直就是爽片

東北警察2沒有鋪墊是浪費(fèi)的，文戲去襯托武戲

武戲是直接對(duì)抗暴力元素直接拉到滿非常的好看

尤其是動(dòng)作設(shè)計(jì)很不錯(cuò)，很用心

看了再廁所打斗簡(jiǎn)直太燃了，讓我沒有想到呀，這是水平太猛太猛了

還有就是在車上的打斗，也是很燃，主角配角都讓我記住了 一個(gè)李紅旗一個(gè)小周

希望身邊都是這樣的人民公仆 不安全都很難

劇情老套，武戲來補(bǔ)，燃爆了?。。?/p>

《東北警察故事2》張藝薰影評(píng)

刺激。刺激。刺激。

有拳腳相加，招招是奪魂殺招的刺激。

有韓式辣舞，引狼入室，鴛鴦絕命的刺激。

有拿錢砸，從一萬到一百萬了，從斷然拒絕到回頭凝視深淵的刺激。

刺激和刺激不一樣。如果只是直接給，那是直白的空洞的，乏味的，機(jī)械化的，完全可以猜到的?！稏|北警察故事2》處處都是歐亨利式的刺激——情理之中，意料之外的刺激。這要靠選演員，這要靠編劇劇本，這要靠導(dǎo)演安排出來合適的長(zhǎng)短，多一分則平庸，少一分則咸淡程度不對(duì)就差意思。點(diǎn)到為止是神來之筆。好的電影，劇透了也沒用，看過也沒用，你還想再來多看幾遍?？上铱吹氖鞘子呈?，不能點(diǎn)擊暫停鍵，不能點(diǎn)擊回放。這是我關(guān)于《東北警察故事2》最精彩片段的解讀。

感慨，當(dāng)年李連杰身上的小武將長(zhǎng)大了，變成了東北警察……當(dāng)年肉肉的圓臉蛋消失不見了，嚴(yán)肅犀利的眼神卻是如此的熟悉。這種熟悉的感覺，甚至讓我有種錯(cuò)覺，看到他在電影中一遍一遍相親，會(huì)不由自主好奇他這些年過得好不好。我想這就是童星的魅力所在吧。

感嘆，這部電影的角色選擇都特別到位，最喜歡的是電影中女孩子的選擇，那些被控制的小姐們一個(gè)個(gè)都好美，并不是抓人來湊數(shù)的。隨便挑一個(gè)出來都是能令人神魂顛倒的。這樣才有可能讓男生會(huì)一擲千金嘛！電影中的反派大Boss超像萬磁王伊恩·麥克萊恩。而且是肌肉男版的。那種低沉的聲線，那種沉穩(wěn)的狀態(tài)，具有男性領(lǐng)袖天然的魅力。這才是生活中真實(shí)的壞人。如果不是這樣的有魅力的，手腕夠狠的男人，怎么可能成為地下的反派老大？

最后一點(diǎn)，也是我覺得本電影最值的表揚(yáng)的一點(diǎn)，那就是：弘揚(yáng)正義，正能量，正確的價(jià)值觀?！稏|北警察故事2》全篇沒有任何說教，讓你應(yīng)該怎么怎么樣。就是展示給你看，這些人，這些有魅力的壞人，他們看起來很酷，但做的事情太可怕了，太害人了，太殘忍了。以至于看到他們被暴打，忍不住在座位上叫好！覺得這類人就欠被暴打被好好懲治。

還有就是兄弟義氣的探討。從道理上來說“誰幫過我，我就幫誰”這沒什么問題。但是幫對(duì)方犯罪，這顯然就過了。一旦意識(shí)到這點(diǎn)，就要立刻懸崖勒馬。即便是錯(cuò)了，也不能繼續(xù)再錯(cuò)下去。從這一點(diǎn)上來說，這是非常好的教育片。有時(shí)是對(duì)男孩子。

人嘛，總會(huì)有渴望想要——找一點(diǎn)刺激。相信這是正常的，這不是錯(cuò)。還有……被人善待了想要講義氣。相信這是有感恩的心，這不是錯(cuò)誤。但如何掌握好程度呢？？？試錯(cuò)成本太高。那么……看電影是個(gè)好辦法。利用這樣的方法，來積累自己的生活經(jīng)驗(yàn)。我想，是不錯(cuò)的選擇。（未滿18歲，建議在監(jiān)護(hù)人陪同下觀看）

看到李紅旗這個(gè)名字，不知為何，我立刻聯(lián)想到了偉人的一段話“我們必須堅(jiān)持真理，而真理必須旗幟鮮明。我們共產(chǎn)黨人從來認(rèn)為隱瞞自己的觀點(diǎn)是可恥的……我們的宣傳工作，應(yīng)當(dāng)是生動(dòng)的，鮮明的尖銳的，毫不吞吞吐吐的。這是我們革命無產(chǎn)階級(jí)的戰(zhàn)斗風(fēng)格……”

恭喜謝苗老師，近年來在適合自己的定位的舒適區(qū)產(chǎn)生多部佳作，在某些商人導(dǎo)演還依靠買熱搜買推廣蹭熱點(diǎn)流量做電影商品的時(shí)候，我們卻看到有謝苗老師在動(dòng)作電影領(lǐng)域，堅(jiān)守陣地，穩(wěn)扎穩(wěn)打，低調(diào)發(fā)育，茁壯成長(zhǎng)的成果。謝苗參與的電影團(tuán)隊(duì)，他們的進(jìn)步性扎實(shí)的體現(xiàn)在電影中，如果有影迷看過謝苗近年來的作品，他及團(tuán)隊(duì)的進(jìn)步是肉眼可見的，一部影片比一部影片的優(yōu)秀，而這種上升的勢(shì)頭，從《東北警察故事2》中所表現(xiàn)出來的質(zhì)量來看， 仍然遠(yuǎn)遠(yuǎn)未到其瓶頸。

謝苗的身上繼承了李連杰的功夫電影的嚴(yán)肅的那種特質(zhì)，這不同于成龍大哥那種詼諧靈動(dòng)的動(dòng)作風(fēng)格，也不同于甄子丹老師那種渾厚穩(wěn)重的自信，更不是吳京老師那種輕盈飄逸的轉(zhuǎn)換騰挪。謝苗的身上，有一種功夫的嚴(yán)肅性——兇狠毒辣迅速果決， 這種嚴(yán)肅性在這部電影中，與他那種憤怒的氣質(zhì)尤為吻合，這種探索結(jié)合電影劇情中的身份，使得他的暴力性得到了充分的發(fā)揚(yáng)而不至于使人感到不適。我認(rèn)為，他們的團(tuán)隊(duì)對(duì)于謝苗功夫路子的這種把握特別的合適。他很憤怒，他的憤怒并非是一種對(duì)生活的憎恨，對(duì)自身的憎恨，而是源于一種高于生活的、理想主義的、嫉惡如仇的憤怒，這種憤怒，猶如嚴(yán)肅的利刃，猶如出鞘的長(zhǎng)槍，巡弋于城市的上空，往每一個(gè)深溝和陰影中投射，時(shí)刻準(zhǔn)備的爆發(fā)和懲戒罪惡。這個(gè)點(diǎn)，與謝苗那張稍顯稚嫩卻眉頭緊皺、表情深沉的臉結(jié)合在一起，就像是金剛怒目、天神下凡，而他也象征著暴力機(jī)關(guān)真正的純粹的暴力性，這種暴力性并非是對(duì)于平民百姓的，而是專門對(duì)于不法分子所表現(xiàn)出來的。

功夫， 不是猴戲，我們可以看到以好萊塢為首的資本引導(dǎo)著世界觀眾，將李小龍所呈現(xiàn)給世界的功夫表現(xiàn)從實(shí)戰(zhàn)、強(qiáng)橫、暴力、硬碰硬的對(duì)抗方式，軟化為東躲西藏，地上翻滾，跳來跳去的舞蹈表演。他們要求演員念詩意的半文半白的對(duì)白，拿著兩根仙女棒或馬桶抽組成的雙截棍揮舞，教育人們不要在意功夫的嚴(yán)肅性、力量感、反抗性與功夫背后的正義性和倫理觀念，而去閹割功夫的陽剛一面，去柔軟，去包容，去隱忍，去承受各種各樣的侵害，立地成佛/放棄抵抗/自我馴化/原諒對(duì)手。他們用各式各樣的包裝和新奇概念標(biāo)簽化功夫電影，最后卻指向特定的群體，暗示與培養(yǎng)年輕人，你們的價(jià)值觀是有問題的，你們的家庭觀是有問題的，你們的文明是有問題的。于是中國(guó)的武俠敘事，從八極拳，長(zhǎng)拳，八卦掌等漸漸的變成輕巧靈動(dòng)的詠春，變成了似乎能夠解釋一切宇宙問題的太極，變成了黑洞和母女爆頭痛哭的文化懺悔現(xiàn)象。于是近些年來，國(guó)內(nèi)的大熒幕上的功夫也隨之愈發(fā)離譜起來，不僅僅是老派的套架再也看不見了，甚至連自由搏擊都少見了，特效與慢鏡頭，吊鋼絲與視頻剪輯統(tǒng)治性的覆蓋了大部分動(dòng)作戲，那些功夫演員武術(shù)替身們無處可去，紛紛轉(zhuǎn)行離開，消失在生活的灰色邊界中。一時(shí)間功夫電影放眼寰球竟然沒有了中國(guó)人的身影，而成為了西方影視工業(yè)的一張名片，他們揮舞著功夫的大棒用蹩腳的拳法拯救世界殺穿戰(zhàn)場(chǎng)賺的盆滿缽滿，而那些中國(guó)最優(yōu)秀的武師與武指只能遠(yuǎn)渡重洋去為他們出售自己的技術(shù)討口飯吃…… 可是在這樣的大環(huán)境中，我們總是能看到一兩個(gè)仍然在掙扎的身影，謝苗就是其中一個(gè)。他拍了很多所謂的爛片，爛到讓人同情，甚至是為他惋惜。許多觀眾都在猜測(cè)腹誹他的自甘墮落，為他不能力抗資本奉獻(xiàn)佳片而揶揄他，似乎謝苗就是通俗小說中的那名“傷仲永”的主角，被年少成名慣壞了，不成器了。然而其實(shí)真正看了他近年來拍的電影，才明白他的嚴(yán)肅和認(rèn)真，敬業(yè)和拼搏，這些年，他依然保持著靈活的身手，也依然在功夫電影的領(lǐng)域一步一個(gè)腳印的前進(jìn)著，他的作品中沒有關(guān)于他懈怠和驕傲的表現(xiàn)，他的憤怒在他的作品中表現(xiàn)出一種抗?fàn)幒鸵靶U的勁頭，這種勁頭賦予了他新的氣質(zhì)，使他成為了一種跟王寶強(qiáng)老師，范偉老師類似的演員，這種演員，有生活的積淀，這使得他們所飾演的角色，往往有一種透過大熒幕打動(dòng)觀眾們的特別的，真正的人的氣息。

謝苗，王寶強(qiáng)，范偉老師，都用同一種對(duì)事業(yè)的執(zhí)著和質(zhì)樸的職業(yè)精神不斷盛產(chǎn)佳作。2023年注定是個(gè)好年份， 前有范偉老師珠玉在前的犯罪嫌疑電影《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，后有王寶強(qiáng)老師鄉(xiāng)村格斗題材的《八角籠中》，如今謝苗的《東北警察故事2》緊隨其后，在動(dòng)作敘事領(lǐng)域， 為觀眾們接二連三的獻(xiàn)上了優(yōu)秀的答卷。

《東北警察故事2》的成功，不僅僅是謝苗自己的成功，一部電影的成功是團(tuán)隊(duì)的成功，它整體的劇情流暢度，與生活經(jīng)驗(yàn)的貼合度，戲劇性轉(zhuǎn)折的合理性，節(jié)奏的把控，畫面的生動(dòng)、鮮活，臺(tái)詞的口語化等等，都做到了網(wǎng)絡(luò)大電影的極致，其實(shí)這部電影，已經(jīng)具備了上線熒幕的基本素質(zhì)，當(dāng)然其血腥暴力鏡頭肯定會(huì)嚇退一部分觀眾，所以是天然的具有了一定的觀影門檻的自我限制。其實(shí)我們可以從作品中看出團(tuán)隊(duì)對(duì)于動(dòng)作片如何發(fā)展的思考與探索，不同于依靠制造殺戮與疼痛的效果來滿足當(dāng)代人被閹割的暴力性換取票房與口碑的當(dāng)代商業(yè)動(dòng)作片非主流流行趨勢(shì)，在《東北警察故事 2》中，采取更似一種老港片式的動(dòng)作邏輯——表現(xiàn)肢體與精妙的技擊、摔跤遠(yuǎn)大于用血腥與死亡的沖擊觀眾的視覺與思維。但是必須指出的，是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也沒有放棄那種非主流鏡頭敘事形式，而是通過人為的、有意識(shí)的壓縮并且將其放在正義方身上而弱化了其中的非義性等調(diào)節(jié)手段，使其不那么扎眼與殘酷。這種取舍與調(diào)解對(duì)于觀眾來說也是一種盡責(zé)的規(guī)勸，不要被那些所謂的動(dòng)作片里的殺戮機(jī)器摧毀馴化自己的理性，人類文明的進(jìn)步本身就是對(duì)暴力性的駕馭而非墮落成被暴力快感駕馭的野獸。 難能可貴的是，是這部電影背后的政治指導(dǎo)，不機(jī)械不教條，它非常好的在情與法，在個(gè)人與集體，在道德和倫理與規(guī)則和法治中，做到了極好的平衡，雖然還有一些不足，但是總體來說表現(xiàn)出極高的完成度，使得電影成為很好的響應(yīng)了《文藝座談會(huì)》精神的作品模板，這種模板對(duì)同類電影都有一種極富視野的借鑒和榜樣作用，探索出了一種電影表現(xiàn)在新時(shí)代的邊界感，讓后面的創(chuàng)作者可以沿著這條轍印安全的繼續(xù)發(fā)揮自己的想象力，這很珍貴。

在看《東北警察故事2》之前，我剛剛結(jié)束了南朝鮮電影《犯罪都市3》的觀看，兩部電影題材雷同自然能夠比較，高下優(yōu)劣的差距也十分明顯，雖然擁有巨星馬東錫的南朝鮮《犯罪都市3》的投資是《東北警察故事2》的幾倍，然而無論是敘事還是影片表現(xiàn)力，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)及不上后者。兩部電影都是講述警察打擊犯罪團(tuán)伙的故事，然而盤踞在南朝鮮的日本黑道與南朝鮮黑警合作販毒，廣搜組的逼斗俠如入無人之境的扇所有犯罪分子大逼斗的故事，看的讓人忍俊不禁，直呼南朝鮮人的滑稽胡謅之下表現(xiàn)出來的脆弱敏感的自卑性格。反觀《東北警察故事2》的敘事，從開頭的引，埋下線頭，警察的職業(yè)習(xí)慣和思考方式，對(duì)于城市的掌控和了解，抽絲剝繭探聽走訪，使得案件的層層遞進(jìn)順理成章，監(jiān)控，攔截，狙擊與分兵，警力的動(dòng)員和組織都有表現(xiàn)出來，謝苗作為主角穿針引線，只承擔(dān)部分追捕功能近而引發(fā)一場(chǎng)場(chǎng)動(dòng)作戲，使得電影合理許多，值得一提到是，電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)充分考慮到在我們這個(gè)環(huán)境下，歹徒作為黑惡勢(shì)力，也并非窮兇極惡至殺人放火的水平，因此僅僅依靠人多而能與謝苗作為孤警打了個(gè)堪堪旗鼓相當(dāng)，這些都是可以接受的，這使得電影中的動(dòng)作技術(shù)能夠壓制在一個(gè)可控范圍內(nèi)而不顯得突兀和離譜，至少比大逼斗抽什么拿武士刀的殺手，拿手槍的黑警要現(xiàn)實(shí)許多。

不同于南朝鮮奔放的精神勝利式編劇情懷，中國(guó)的文人，往往更偏愛現(xiàn)實(shí)主義題材作品，總是不自覺的愿意在文藝作品中反映和表現(xiàn)一些社會(huì)現(xiàn)象，這些社會(huì)現(xiàn)象是客觀的因素造成的，也是主觀的因素造成的。區(qū)別于西方人愛強(qiáng)調(diào)一切都源于人的性，但是中國(guó)人則注重務(wù)實(shí)，更愿意結(jié)合具體的情況，條件和問題來思考。在《東北警察故事2》中，無論是犯罪分子還是警察，還是普通人，受害者均有自己的立場(chǎng)，導(dǎo)演與編劇的敘事野心是有一些的，比如那個(gè)經(jīng)典的悖論“每個(gè)人都有一個(gè)價(jià)格，你不答應(yīng)，只不過價(jià)格喊得不夠高”和謝苗在安慰受害者女孩的那句“不要道歉，壞的是那些人，與你無關(guān)”。人是有高于生活的東西的，《東北警察故事2》展示了一種畸形的獸化資本文明，反派的性（獸）欲，金錢觀念，極端暴力性，明確的專制性等等，同時(shí)也展現(xiàn)了一種反抗這種獸化的資本法則的理想主義者，謝苗為首的，維護(hù)公平、法治的人民衛(wèi)士，他們一個(gè)月拿幾千塊錢工資，奔波在一線，遍體鱗傷但是卻敢于反抗一種極端野蠻的叢林獸群秩序，謝苗最后同馬教練的對(duì)決，謝苗緩緩地拉下車庫門選擇在黯淡的車庫中獨(dú)斗困獸，充滿了作為人截留一只倉(cāng)皇逃竄的狼王的隱喻，而最終的結(jié)局，也是為這條禽獸套上了象征法律的手銬?？梢哉f從深層的角度來觀察整個(gè)故事背后的價(jià)值觀念的斗爭(zhēng)，一氣呵成，收放自如。這個(gè)故事有正有奇，有輕有重，有感情有法律，有立場(chǎng)有觀點(diǎn)，有哲思有辯證，綜合的看，其實(shí)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的水平其實(shí)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于中國(guó)電影文本市場(chǎng)上相當(dāng)多的人了。

當(dāng)然，一部電影不可能沒有優(yōu)點(diǎn)，《東北警察故事2》的缺點(diǎn)的確是客觀存在的，譬如

一、雖然它具有黑土地的氣息但是并沒反映出黑土地的獨(dú)特性，即沒有通過影片表現(xiàn)出標(biāo)題的“東北”的“東北性”，雖然里面的演員的口音和方言是東北口音，但是其實(shí)這并不能反映出東北地區(qū)的特性，比如黑土地的濕地風(fēng)景，比如黑土地的工業(yè)集群，比如黑土地一望無垠的稻田，比如黑土地的皚皚白雪，比如黑土地幽默的風(fēng)土人情等等，這使得這個(gè)故事從“東北警察故事”塌陷成“警察故事”，或者說《憤怒的警察故事》，這使得故事可以發(fā)生在任何城市而不突兀，比如海南島等。這其實(shí)是一種創(chuàng)作短視，當(dāng)然也不是主創(chuàng)故意為之的。解決的辦法可以從主創(chuàng)多深入觀察東北生活，體驗(yàn)東北生活，了解一些東北的特色地理環(huán)境知識(shí)，去濕地公園轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，還有老工業(yè)區(qū)，老日據(jù)區(qū)，老仿俄區(qū)等街坊資料等學(xué)習(xí)一下，多做一些表現(xiàn)形式的大膽創(chuàng)新和探索，比如將一些搏擊安排在巷戰(zhàn)中做到環(huán)境做更有機(jī)的融合等等…這樣可能會(huì)有更驚艷的效果，也更容易吸引全國(guó)未去過東北旅游對(duì)東北人文地理不了解的觀眾們的興趣與關(guān)注。

二、影視配樂嚴(yán)重反映出資金不足的短板。電影中謝苗憤怒的氣質(zhì)的確很適合朋克音樂，而黑土地的悠揚(yáng)又適合手風(fēng)琴等樂器，東北是老工業(yè)區(qū)，有著豐富的音樂記憶，尤其是紅色音樂，工人音樂記憶。比如大火的“漠河舞廳”就是利用樂器優(yōu)勢(shì)，牢牢地抓住一種群體記憶，用音樂敘事，將東北林場(chǎng)的故事與愛情故事與音樂很好的結(jié)合在一起，風(fēng)靡全國(guó)。音樂本身的成就是有限的，但是它喚醒的人們對(duì)于東北記憶的懷念，激發(fā)的對(duì)于沒有去過東北的人對(duì)于東北的想象，寬慰了人們對(duì)于一個(gè)逝去的年代和夭折的愛情的惆悵的感受。好的電影必須要配合好的電影，謝苗的戰(zhàn)斗背景音樂不夠奔放狂野，不夠憤怒，不夠朋克，雖然用了電吉他和貝斯，但是鼓點(diǎn)和金屬的燥感太過謹(jǐn)慎，不知是處于害怕喧賓奪主還是刻意迎合最后那段打斗的節(jié)奏，導(dǎo)致音樂被動(dòng)的跟隨電影節(jié)奏而表現(xiàn)的僵硬，沒有很好的調(diào)動(dòng)起來觀眾的情緒，斷斷續(xù)續(xù)的停頓讓觀眾非常難受。解決的辦法其實(shí)還是從預(yù)算中找，提前規(guī)劃好角色性格與配套的音樂主體，安排好音樂情緒與電影敘事情緒的同一性，相信這部電影的成功也會(huì)為這部電影帶來更多的投資，希望未來團(tuán)隊(duì)能夠在音樂上多投入一些資金，使得未來的影片能夠得到更好的更多元的表現(xiàn)途徑。

三、劇情的短板。劇情是有一定短板的，當(dāng)然這種短板是出于戲劇性的考量，比如盡可能的讓謝苗孤軍深入，因此產(chǎn)生了一些個(gè)體先于組織命令的主管英雄主義的情況，這無意會(huì)將客觀現(xiàn)實(shí)扁平化，將復(fù)雜案情簡(jiǎn)單化，給一些識(shí)別能力不太高的觀眾帶來直觀的沖擊大于辯證的邏輯思考的負(fù)面影響和不良模仿沖動(dòng)。再就是對(duì)于犯罪集團(tuán)涉黑涉惡的描述過于刻板臉譜化，恨不得滿臉壞寫在腦門上，這很容易被一部分受到西方電影熏陶的觀眾所抵觸——他們的觀念中反派和壞人必須具有獨(dú)特魅力，表現(xiàn)出某種復(fù)雜性，譬如年初比較火的高啟強(qiáng)等犯罪類型。他們對(duì)于真實(shí)的涉黑涉惡的罪犯接觸較少，所以崇尚一種有層次的戲劇性反派，而本劇的反派則過于單薄了，它們惡的過于直接，這降低了它們的信服力。譬如涉黑涉惡的犯罪手段表現(xiàn)問題，還有些比如小周獨(dú)自看押罪犯十八等等之類的劇情，這些都會(huì)成為一部分觀眾攻擊的點(diǎn)。當(dāng)然，這也僅僅是第二部而已，相信未來團(tuán)隊(duì)一定會(huì)在本次的經(jīng)驗(yàn)上不斷的迭代，將此類問題逐漸的解決掉。

總的來看，《東北警察故事2》在今年的國(guó)產(chǎn)電影中，絕對(duì)是對(duì)得起觀眾的一部作品，無論是演員的表演，尤其是其中的女性演員的表演——其中幾個(gè)鏡頭有女性被扇，被毆打的鏡頭，可以明顯看出來是女演員真的被打到面部，這讓人不禁敬佩劇中的女性演員，她們跟謝苗一樣真刀真槍的上，她們配得上一份褒獎(jiǎng)，配得上觀眾的掌聲。也相信這些真正尊重演藝事業(yè)的演員們，一定會(huì)在未來的演藝人生中收獲更高級(jí)的榮譽(yù)！

一部好的電影，往往能夠?qū)ι鐣?huì)產(chǎn)生積極的作用，它不應(yīng)該是挑唆彼此的對(duì)立，撕裂彼此的信任，加劇彼此的對(duì)抗；它必須承擔(dān)一種教育責(zé)任，加強(qiáng)人民與反黑反惡的斗爭(zhēng)，加強(qiáng)人民對(duì)于黑惡勢(shì)力受害者的包容和關(guān)懷，更能夠提高人民的審美，振奮人民的精神，鼓舞人民的行動(dòng)，豐富人民的視野；它必須承擔(dān)一種宣傳責(zé)任，鮮活警察的形象，表現(xiàn)警察的生活，還原警察的情感，闡述警察的信念，使人民與警察的聯(lián)系更加緊密，對(duì)于警察的原則和方針更加的理解和支持。

這部電影，雖然還有許多不足，但是它真切的走在正確的路上，它勇于承擔(dān)一部電影應(yīng)該承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任，這一點(diǎn)是值得廣大人民群眾肯定的。

《東北警察故事2》是誕生在黑土地這片文藝熱土之上的優(yōu)秀作品，近年來隨著短視頻的興起，東北人民的文藝觀和創(chuàng)造性得到了更多的發(fā)展空間，與南方的飯圈文化不同，東北的文藝作品往往扎根于民間與基層，鄉(xiāng)村與社會(huì)邊緣，野蠻向陽，無拘無束。黑土地的人們?cè)趪?yán)寒和廣袤的濕地中培養(yǎng)出獨(dú)特的幽默感和道德觀，他們的文藝作品其實(shí)一直站在流行的最前沿的夾縫中，一面它們極其包容，能夠迅速吸收不同的風(fēng)格，一面它們質(zhì)樸而坦誠(chéng)，粗獷而直爽的展示自己的道德觀與價(jià)值觀，在某個(gè)時(shí)期它們經(jīng)受著資本巨大的沖擊，在異化與抗擊異化中不斷的修復(fù)自己龐大而笨拙的身軀，它們?nèi)缤M(jìn)入了一場(chǎng)不能說的泡沫的二十年，從驕傲的長(zhǎng)子淪為勞務(wù)輸出、人口流失的問題大區(qū)。面對(duì)世界的動(dòng)蕩表現(xiàn)出無所適從和不知所措，這一切都反映在幾十年的東北文藝作品中——在那些嬉笑怒罵間總有一抹掩飾不住的悲愴和方徨。

然而隨著黨和國(guó)家振興東北的實(shí)際投入不斷增加，東北的文藝作品近年來也煥發(fā)了新的活力，產(chǎn)出了無數(shù)膾炙人口的經(jīng)典影視作品，無論是正劇還是網(wǎng)劇皆有，不同于那些寄生于互聯(lián)網(wǎng)虛浮的偶像流量小生答卷，東北近年來產(chǎn)出的文藝作品往往是禁得起時(shí)間檢驗(yàn)，含金量十足的優(yōu)質(zhì)文藝資產(chǎn)。而這片飽受創(chuàng)傷卻依然生機(jī)勃勃的土地，之所以能夠不斷地推動(dòng)文藝陣線，為文藝奉獻(xiàn)優(yōu)秀的表演者和創(chuàng)作者，孕育關(guān)于文藝的思考和自我批判的奮進(jìn)力量，除了那山與綿延的森林，高原的天空與一望無垠的肥沃黑土地上所承載的豐收的熱情，更深層次的原因，我借由一段王寶強(qiáng)老師的故事，來解釋這種現(xiàn)象的背后源動(dòng)力：

王寶強(qiáng)當(dāng)年導(dǎo)演爛片《大鬧天竺》被金掃帚獎(jiǎng)點(diǎn)名，他決意去現(xiàn)場(chǎng)領(lǐng)取金掃帚獎(jiǎng)，許多人曾勸他不要去，認(rèn)為金掃帚獎(jiǎng)一不是專業(yè)的，二不是權(quán)威學(xué)院和行業(yè)所為，三是沽名釣譽(yù)嘩眾取寵罷了。然而王寶強(qiáng)老師卻敏銳的察覺到看似荒誕的金掃帚獎(jiǎng)背后的群眾敘事問題，他認(rèn)為必須要站在一個(gè)批評(píng)主題的平臺(tái)上，這個(gè)平臺(tái)上，可以讓他對(duì)觀眾道歉，可以讓觀眾們看見他接受群眾批評(píng)的態(tài)度，他對(duì)于自己首部電影的不嚴(yán)謹(jǐn)和自己水平的限制， 為觀眾獻(xiàn)上了一部爛片感到懺愧，他去了，他在所有人都沒當(dāng)回事的掌聲中真正的檢討自己，六年后，他真的用更好的作品回報(bào)觀眾。

這個(gè)例子，說明了無論是《東北警察故事2》團(tuán)隊(duì)全體及謝苗還是王寶強(qiáng)，還是屢次產(chǎn)出優(yōu)秀佳作的黑土地文藝熱土與棲息其上的創(chuàng)作者們，他們其實(shí)是有著相同的共性：

心里記得人民，人民就記得你；

心底尊重觀眾，觀眾就尊重你。

沒有錢萬萬不能，早些年峨眉電影制片廠拍攝了大量低成本的跟風(fēng)片，主要跟港片，武俠、賭術(shù)、奇情甚至還有打擦邊球的，宗旨就是一個(gè)粗制濫造，賺錢就好。后來發(fā)現(xiàn)里面也夾雜著一些精品，不難看。如今院線電影投資大，風(fēng)險(xiǎn)高，搞不好出品方就血本無歸，個(gè)人傾家蕩產(chǎn)。扭頭一看，網(wǎng)絡(luò)發(fā)行成本低，魏君子等人合伙出品的《目中無人》質(zhì)量上乘才花了800萬，還是人民幣，簡(jiǎn)直不可思議。珠玉在前，在保持初心和為老板賺錢間搖擺的電影人慢慢在網(wǎng)絡(luò)大電影的旗幟下匯聚，口號(hào)就是花小錢辦大事，為拍真正的功夫電影，拍自己喜歡的電影努力，于是《東北警察故事2》應(yīng)運(yùn)而生。

人常說：中國(guó)是沒有黑社會(huì)的。這話對(duì)也不對(duì)，建國(guó)初期社會(huì)主義鐵拳徹底剿滅了舊社會(huì)各種會(huì)道門，黑社會(huì)被掃進(jìn)了歷史垃圾堆。隨著經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，黑社會(huì)性質(zhì)的組織開始出現(xiàn)，但始終在高壓下形不成全國(guó)性組織，最多就是某某市一霸，頂天了，比起以往霸占一條江的漕幫，稱雄南七北六十三省的洪門、天地會(huì)那是幼兒園水平。因此外國(guó)影視作品中常做反派就是黑手黨，偶爾華裔題材也就是當(dāng)?shù)氐谋本?、福建幫客串一下，最牛的三合?huì)早就不行了，轉(zhuǎn)行愛國(guó)去了。東北經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)，做生意不過山海關(guān)，發(fā)展拖全國(guó)后腿。沒錢，人就卷，欺行霸市的涉黑行為就屢見不鮮。之所以在和諧社會(huì)頂風(fēng)作案，就是因?yàn)槿烁F，資源少。這種黑社會(huì)性質(zhì)團(tuán)伙一般就是從欺負(fù)生意人和底層百姓起家，沒什么技術(shù)含量，靠的就是手段酷烈，因?yàn)槿ψ有?，不起眼，因此往往為害時(shí)間長(zhǎng)，但一經(jīng)發(fā)現(xiàn)（多是保護(hù)傘被打掉）馬上就清理的干干凈凈。強(qiáng)如劉漢集團(tuán)，覆滅也是分分鐘的事。

拍警匪片，我們自有國(guó)情在此。片子開頭二人轉(zhuǎn)夫妻自殺，很多觀眾感受不到那種被欺侮的絕望和無助?！斗缸锒际小废盗兴闶遣诲e(cuò)的前車，《東北警察故事2》要想超越很難，馬東錫的鐵拳加上棒子黑社會(huì)，故事情節(jié)容易展開，相對(duì)好拍。國(guó)內(nèi)限制多，又沒啥黑社會(huì)，拍起來要么淺嘗輒止，要么碰了紅線，確實(shí)不好拍。戴著鐐銬跳舞的輕刀快馬演職人員，另辟蹊徑，情節(jié)不行，打戲來湊，警匪片拍得拳拳到肉，打的酣暢淋漓?！赌恐袩o人》的謝苗再次出演李紅旗，作為《東北警察故事》前傳，描寫了掃惡除惡前東北某地娛樂圈黑惡勢(shì)力利用毒品控制婦女從事違法活動(dòng)，魚肉底層百姓，最終被警方一網(wǎng)打盡的故事。

沒有太多的說教（影片最后的字幕比較多余），能開打就不嗶嗶，全國(guó)武術(shù)冠軍和少年武術(shù)冠軍在服務(wù)區(qū)廁所逼仄空間的打斗完全不輸靚湯和大超在豪華洗手間的打戲，甚至緊張程度還有過之。相比好萊塢A級(jí)大制作，窮有窮的拍法，用笨辦法，有功夫根底的演員真打，花絮里出現(xiàn)這段戲的套招，每一招每一式都是真打?qū)嵥?。逼仄空間的打斗對(duì)演員自身功底要求很高，一般的小鮮肉擱那腰都伸不直，更別說格斗。隨后車內(nèi)打戲雖然有點(diǎn)游離主線之外，但也很精彩，全是小巧功夫?qū)ζ?，擱好萊塢，估計(jì)一開打反派就把車把手拽下來了。謝苗與反派兩場(chǎng)大戰(zhàn)，第一場(chǎng)融合MMA綜合格斗，鎮(zhèn)三江忽胖忽瘦，替身用的很明顯，可架不住謝苗打的帥，正所謂一俊遮百丑，最后那一腳踹的酣暢淋漓的如同三伏天喝冰水。概因反派前面壞事做盡，已經(jīng)挑動(dòng)起觀眾的怒氣，打得越盡興，咱老百姓心里這口氣才能越順。

決戰(zhàn)的謝苗很有美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)屢敗屢戰(zhàn)的味道，當(dāng)反派大佬以為KO李紅旗準(zhǔn)備撒丫子時(shí)，滿臉是血，搖搖晃晃的小警察李紅旗一邊報(bào)月收入，一邊拉下閘門，全然是一副只要你不投降，就打到你投降的架勢(shì)。最后摘下上海牌手表當(dāng)做指虎最后一擊，干凈漂亮，喪盡天良的反派吐血摔倒。當(dāng)車庫門再次打開，謝苗踞在車頭抽煙的鏡頭帥呆了。

PS：網(wǎng)絡(luò)略顯寬松的氛圍適合各種類型片瘋狂生長(zhǎng)，長(zhǎng)著長(zhǎng)著總會(huì)有驚喜冒出來，《東北警察故事2》就是驚喜之一。

《東北警察故事2》。7分。

秦鵬飛導(dǎo)演，謝苗主演作品。

大家都在等謝苗，一個(gè)謝苗，一個(gè)釋小龍，再不火的話，動(dòng)作演員真的要斷檔了。

“東北警察故事”這個(gè)IP本身還是局限性比較大，如果要打造系列的話，不如《目中無人》，很多網(wǎng)友都很期待《目中無人2》能在院線大賣，大家都真心期待。

謝苗飾演的東北警察李紅旗繼續(xù)抓犯罪分子，黃賭毒集團(tuán)，從小馬仔一路挖到大姐大再挖到黑老大，最后挖到大BOSS，一路打過去，動(dòng)作戲真精彩，尤其是洗手間和自家兄弟十八那一戰(zhàn)，在狹小空間拍出了很多細(xì)節(jié)，尤其是腳上功夫，非常好。

但李紅旗沒有風(fēng)格，動(dòng)作戲和人物性格都風(fēng)格不明顯，不像《葉問》，動(dòng)作戲非常瀟灑；也不像成龍大哥的《警察故事》，動(dòng)作戲非常拼命而又很滑稽。

總之，謝苗還差一個(gè)好本子，或者說他還差在大片里的一個(gè)經(jīng)典橋段。

但謝苗真的該火了?。?！