1 ) 痛到愛(ài)
失去親人猶如失去自己的"拐杖"
失去的消息傳來(lái)時(shí)就意味著已經(jīng)成為回憶
此時(shí)兒子的房間對(duì)于他們?nèi)叶砸馕吨?對(duì)于他父親除了痛還有永遠(yuǎn)都抹不去的自責(zé)讓他放棄了同是他最愛(ài)的職業(yè) 正如他說(shuō)的:我再也無(wú)法客觀的對(duì)待事物了.作為精神分析師失去了客觀意味著失去了工作的能力
終于在接待最后一位來(lái)訪者面前"爆發(fā)"而諷刺的是那位來(lái)訪者的癌癥病情給他自己帶來(lái)了表面的"治愈"他笑著離開(kāi)卻只留下此時(shí)失意無(wú)助的父親...于是他們開(kāi)始尋找兒子留下的痕跡 從事發(fā)點(diǎn)到他所經(jīng)歷過(guò)的掙扎 從愛(ài)好到他的女友 從徹夜開(kāi)車到黎明的終點(diǎn) 他們尋找著兒子可能留下的點(diǎn)滴 最終面對(duì)浩瀚的海洋他們?nèi)宜坪醺荏w會(huì)彼此珍惜的重要 心相擁的更緊更深了
相信這時(shí)兒子的房間會(huì)使他們比原來(lái)更懂得珍惜未來(lái)的家庭幸福
2 ) 兒子的房間
剛失去兒子的心理醫(yī)生伊凡尼,沉溺在颶大痛苦中,他的病人對(duì)他訴說(shuō):我的生命從沒(méi)大事發(fā)生,但在這里(心理咨詢室)我卻感覺(jué)到我真正活著。我終于哭出來(lái)了,以前我從沒(méi)哭過(guò)......我情愿這一輩子一直哭。.
后來(lái),伊凡尼決定放棄自己的工作,他無(wú)法跨過(guò)自身的痛苦深淵,病人無(wú)法治愈病人,直到遇見(jiàn)兒子的身前女友,一家人的情緒似乎有了轉(zhuǎn)機(jī),但一切會(huì)好起來(lái)嗎?如同有了裂縫的器皿,看起來(lái)修補(bǔ)得完好如初,可你心里知道,它碎了......
3 ) 失去他之后,能怎么辦?
影片的開(kāi)端,極有可能影響影片的全部印象。我承認(rèn),我被這部影片的第一段音樂(lè)所吸引,于是,完整地看完它,并且保有喜歡的態(tài)度。
介紹這部影片之前,我卻想說(shuō)另一個(gè)故事。
某個(gè)我的遠(yuǎn)房表姐,她與丈夫共同開(kāi)設(shè)商店,并有兩個(gè)兒子。她的第一個(gè)兒子曾來(lái)我家玩耍,我已經(jīng)全無(wú)印象,據(jù)我父母說(shuō),那是一個(gè)極乖并且容易與人親近的男孩。當(dāng)他讀小學(xué)一年級(jí),開(kāi)學(xué)第一天,一個(gè)人去學(xué)校領(lǐng)取新書(shū),走出校門時(shí),被一輛貨車撞飛,并且腹部裂開(kāi),當(dāng)場(chǎng)喪命。當(dāng)初去現(xiàn)場(chǎng)將男孩尸身拾回的是她的丈夫。而她一直陷入悲痛中,幾天不吃不喝,幾個(gè)月內(nèi)只能看著男孩生時(shí)的衣服掉眼淚。幾年后,她有了第二個(gè)兒子。如今這個(gè)兒子也就讀小學(xué),生得健康活潑,時(shí)常因?yàn)樨澇载澩娴仍虮凰?zé)罵。
今天她家遷居,將房子買在第二個(gè)兒子的小學(xué)隔壁。從家門至校門,不到百步。我走進(jìn)她的新家,看到一派熱鬧景象,許多親戚聚集。寬敞的客廳墻壁上懸掛著大幅照片,映照的是如今這一家的三個(gè)人。穿著潔白禮服的三個(gè)人,笑得極幸福。我卻呆立許久,想起一個(gè)早逝的孩子。
影片中的家庭,也失去了一個(gè)兒子。情節(jié)已經(jīng)因?yàn)槟承┙榻B而先被我知道,而事實(shí)上,它的情節(jié)并不如我最初所設(shè)想的那般復(fù)雜。故事的內(nèi)容,只是一個(gè)家庭,因其中一名成員的逝世,變得更加敏感。
父親喜歡跑步,常常與兒子一同奔跑在路邊。兒子去世后,父親常常自一些細(xì)微的東西回想起從前兩人跑步的情形。他在兒子去世當(dāng)天因工作而去了別處,也許如果他不去別處,并且在當(dāng)天邀兒子再跑一次,吃一次冰淇淋,再看一場(chǎng)電影,兒子便不會(huì)突然遇難。他時(shí)常這般設(shè)想,并且將這些悔思放在心上,去逛潛水用品店,去逛音像店,去對(duì)兒子生前的女朋友寫(xiě)信,去游樂(lè)場(chǎng)承受巨大的凌空的窒息感,以為只要努力就能夠回到過(guò)去。
我十分理解這位父親,因此感同身受,在他拿著兒子拍下的房間的照片掩面的時(shí)候,也會(huì)覺(jué)得眼眶濕潤(rùn)。
失去一個(gè)人之后,該如何才能停止悲痛,然后繼續(xù)生活。我從很久以前便想知道。我曾經(jīng)向一個(gè)手機(jī)號(hào)碼不隔斷地發(fā)短信,直到有一天,那個(gè)號(hào)碼的主人告知我,它曾停機(jī),變?yōu)榭仗?hào),如今已經(jīng)易了主。于是,我不再能發(fā)短信。思緒永遠(yuǎn)停留在它曾告訴我他已離開(kāi)人世的那封短信上,忘記其他或溫暖或悲傷的內(nèi)容。
活著的人所說(shuō)的每一句話,都會(huì)被聽(tīng)見(jiàn)。所以不必吝嗇應(yīng)當(dāng)說(shuō)出口的話語(yǔ)。惟有天人永隔,向天空所說(shuō)的話都會(huì)埋入地底。這種時(shí)候,只能繼續(xù)生活。除非你愿承認(rèn),你已經(jīng)被悲痛打垮,再也無(wú)法直起腰。
4 ) 生命之輕與悲傷之重
還記得高二那個(gè)柳絮飛揚(yáng)的午后,你捧著小說(shuō)問(wèn)我,生命不能承受的為什么是“輕”而不是“重”呢?我含含糊糊的試圖解釋:“因?yàn)榘焉吹弥氐氖俏覀冏约?,其?shí)她是很輕飄的東西,比如那些交通意外,人說(shuō)沒(méi)就沒(méi)了,不管別人對(duì)他的愛(ài)有多深多重,就那么沒(méi)了,輕的像一陣風(fēng)?!?br>
你好像懂了,又好像沒(méi)懂,其實(shí)我也一樣。
那時(shí)生活單純的幾乎等于還沒(méi)有開(kāi)始,我們習(xí)慣從電影,小說(shuō)里尋找答案。就是從電影里看到,死亡可以戰(zhàn)勝時(shí)間,拯救英雄暮年,美人垂老的失落??梢园焉ǜ裨谧蠲赖乃查g。
“我要像櫻花一樣,死在生命最絢爛的一刻?!?br>
“告別青春,否則死于含苞待放的時(shí)候。”
“她死了,她永遠(yuǎn)17歲。當(dāng)我們老去,茍延殘喘的活著,她永遠(yuǎn)年輕,美麗?!?br>
這樣的獨(dú)白讓我一度心跳過(guò)速。對(duì)死的意象產(chǎn)生了一種說(shuō)不清的迷戀。
時(shí)間到了大一,一次夜談會(huì)上,不知怎么說(shuō)到了死,大家調(diào)侃著計(jì)劃各自理想的死法,有人說(shuō)大笑而亡,有人說(shuō)吃完全世界的美食倒地?fù)嗡馈>驮趲讉€(gè)人胡說(shuō)得不亦樂(lè)乎的時(shí)候,一直沉默的阿樂(lè)忽然一字一句的說(shuō):你們現(xiàn)在能這樣談?wù)撍朗且驗(yàn)槟銈冋J(rèn)為死離你們很遙遠(yuǎn)。(我清楚的記的每一個(gè)字)。說(shuō)完阿樂(lè)放聲大哭。接下來(lái)的寂靜我永遠(yuǎn)難忘。
后來(lái)我們得知阿樂(lè)的父親是修理電器時(shí)不慎觸電亡故的,就在阿樂(lè)高考前不久。
大二,我經(jīng)歷了長(zhǎng)大后第一次親人的離去。
然后是第二次。
死亡在我的生活中顯現(xiàn)了它的力量。
許多想法變了。生活不同與電影,電影中的死亡經(jīng)常是為了烘托別的事物:殘酷的青春,永恒的愛(ài)情,男人的友誼,野蠻的政治,命運(yùn)的無(wú)常,如此種種。借助死亡的升華,這些主題得以圓滿的詮釋,讓你激動(dòng)感傷熱血沸騰唏噓不止念念不忘。然而,生活中,更多的是普通的死亡。
就像電影兒子的房間里描述的。普通的死亡,不是要證明青春的殘酷,或是為愛(ài)情犧牲。就是死了,潛水事故。除了終止一個(gè)生命,讓家人陷入無(wú)盡悲哀,沒(méi)有別的意義。
這個(gè)片子甚至談不上一個(gè)故事。只是平靜的描述了一個(gè)家庭經(jīng)歷小兒子的意外死亡的前后生活,他們所陷入和走出的悲哀。
看影片的前半部時(shí)有些疑惑,導(dǎo)演為何不厭其煩的表現(xiàn)父親為病人做咨詢的情節(jié),后來(lái)明白,一是突出心理醫(yī)生的身份,因?yàn)榘凑找话愕倪壿?,心理醫(yī)生應(yīng)該比普通人容易面對(duì)死亡,調(diào)節(jié)自己、引導(dǎo)妻子女兒走出悲傷。事實(shí)上,他反而是最固執(zhí)的一個(gè),事后到潛水用品柜臺(tái)詢問(wèn)設(shè)備的使用方法;不停假設(shè)自己如果沒(méi)有出診而是陪著兒子會(huì)怎樣;小孩子一樣天真的期待時(shí)光倒流......
二是與兒子死后的對(duì)比。以前飛快記錄的鋼筆現(xiàn)在靜靜的握在手里成了道具,以前仔細(xì)傾聽(tīng)又置身事外的職業(yè)表情現(xiàn)在變得游離茫然而感傷,有一次因?yàn)椴∪颂岬胶⒆樱赣H更是禁不住失聲痛哭。
正如挪威森林里所寫(xiě):“當(dāng)你真的面對(duì)死亡,無(wú)論諳熟怎樣的真理,也無(wú)以解除所愛(ài)之人的死帶來(lái)的悲哀。無(wú)論怎樣的哲理,怎樣的真誠(chéng),怎樣的堅(jiān)韌,怎樣的柔情,也無(wú)以排遣這種悲哀。”
死亡絕對(duì)不像我從前所想的那樣簡(jiǎn)單——類似終曲的儀式,輝煌,凄美。字幕升起的時(shí)候,生活還要繼續(xù)。對(duì)于生者,這僅僅是痛苦的開(kāi)始。也別指望擁有回憶能緩解悲傷,彼時(shí)的追憶只會(huì)突顯此時(shí)的空白。
福克納在他的小說(shuō)里寫(xiě),男人女人互相深愛(ài),女人死了,有人給監(jiān)獄里的男人送來(lái)毒藥,男人思索了很久,沒(méi)有吃,他想,她已經(jīng)死了,一半的記憶也沒(méi)有了,如果我也死,所有記憶都將不復(fù)存在,在悲傷與虛無(wú)之間,我選擇悲傷。
小說(shuō)在這里結(jié)束。我們?yōu)榇烁袆?dòng),因?yàn)槟腥诉x擇了在回憶里悲傷的活著,那綿長(zhǎng)隱忍的悲傷之重會(huì)像雨水滲入土地一樣滲入他的生活,每一分,每一秒;浸透他的身體,血液和骨髓。隱隱作痛,直到永遠(yuǎn)。
人啊,你當(dāng)自救。羅曼羅蘭這樣說(shuō)。
如果不愿悲傷的活著,自救的方法不是忘卻。是敞開(kāi)的心靈與給予愛(ài)的能力。
兒子死前不久邂逅的女孩子,一個(gè)失去可能的未知女友,寄來(lái)一封情書(shū),給哀痛的父母心里掀起波瀾。父親想給女孩回信又不知如何下筆,母親忍不住打電話說(shuō)明一切。
當(dāng)女孩子突然造訪,她帶來(lái)了兒子寄給她的照片,還有新的男友。父親和母親心中酸澀但仍然充滿愛(ài)意的接待了她。女孩子計(jì)劃搭順風(fēng)車去法國(guó)旅行,一家人于是開(kāi)車送他們到邊境,是深夜,半天沒(méi)有車經(jīng)過(guò),父親決定再送他們一程。就這樣,睡夢(mèng)中的孩子們一直被送到法國(guó)。清晨的時(shí)候,他們微笑道別。
邊境,自己的女兒醒來(lái)后大叫,我被你們帶到了什么鬼地方?我今天還有籃球訓(xùn)練!父親用法語(yǔ)說(shuō)了句早安,一家人都笑了。在異國(guó)的海濱,兒子死后,他們第一次露出笑容。生活在明朗的清晨中繼續(xù),海鷗在不遠(yuǎn)處飛翔。
“面對(duì)死亡,我們唯一能做到的,就是從這片悲哀中掙脫出來(lái),并從中領(lǐng)悟某種哲理......”我試圖總結(jié)這部影片帶給我的東西:死亡對(duì)生者的影響如此之大,生命之輕、悲傷之重,無(wú)法承受,又必須承受。敞開(kāi)心靈無(wú)私的施與愛(ài),也許是掙脫悲哀的唯一方法。然而,那句話還沒(méi)完:“......而領(lǐng)悟后的任何哲理,在繼之而來(lái)的意外悲哀面前,又是那樣的軟弱無(wú)力?!?br>
......
這是一部簡(jiǎn)單的電影。而且成功的把簡(jiǎn)單轉(zhuǎn)化成力量。
印象極深的是片中敘述親人與遺體告別時(shí)整個(gè)釘棺木的過(guò)程,詳盡的展示了第一層棺蓋電焊,第二層敲入釘子的每一個(gè)動(dòng)作,細(xì)節(jié)。最可以煽情的地方卻沒(méi)有鮮花,沒(méi)有音樂(lè)。只有冰冷的敲擊和哀痛的哭泣。從此生死隔絕兩茫茫。生活就是這樣。
接近尾聲時(shí),父親到唱片店尋找兒子喜歡的CD,一只憂傷純美的英文歌響起,結(jié)尾處海鷗飛翔時(shí)歌聲重現(xiàn)。雖然算是明亮的結(jié)尾,那音樂(lè)卻讓你感覺(jué),關(guān)于死者的悲傷在空氣里潛伏著,永不會(huì)逝去。
過(guò)了一個(gè)黑夜,電影里的畫(huà)面和音樂(lè)仍在我的腦海里閃現(xiàn)。我忽然想起了那個(gè)遙遠(yuǎn)的午后,你的問(wèn)題。于是想要寫(xiě)點(diǎn)什么。
還好此時(shí)窗外的陽(yáng)光如此耀眼,一些沉重的字眼被晃到了視線之外,就好像離我們的生活還很遙遠(yuǎn)......
5 ) 當(dāng)心理醫(yī)生遭遇心理危機(jī)
忽然從書(shū)櫥角落里搜刮出一個(gè)不曾看過(guò)的dvd碟來(lái),這讓我感到欣喜若狂,于是迫不及待地把它放進(jìn)了光驅(qū)中細(xì)細(xì)觀看了一番。有時(shí)候真有點(diǎn)佩服自己買dvd碟片的眼光,我并沒(méi)有看過(guò)多少電影,對(duì)很多導(dǎo)演也不甚熟悉,然而憑著直覺(jué),我居然總能找到許多好電影。我已經(jīng)忘了自己什么時(shí)候收藏了《兒子的房間》這部電影,但是從箱底翻出來(lái)的東西竟也讓我有不枉此行之感。不覺(jué)得,我頗有點(diǎn)沾沾自喜,哼哼,看來(lái)我也真不是吃素的!
言歸正傳,為什么我會(huì)覺(jué)得這部電影拍得挺不錯(cuò)呢?其實(shí)我一般不會(huì)斬釘截鐵地判斷電影的好壞,最多只能憑感覺(jué)區(qū)分自己是否喜歡罷了。我的朋友水木說(shuō)得好,有時(shí)候觸動(dòng)觀眾心弦的往往是電影里的某句話,某段旋律,甚至是影片角色的某個(gè)動(dòng)作某縷神態(tài)……換句話說(shuō)只要電影在漫長(zhǎng)的播放時(shí)間中有一處給我留下深刻的印象,那我就會(huì)說(shuō)它是部好電影。《兒子的房間》給我營(yíng)造的氛圍很不錯(cuò),還有片尾的那首歌曲也讓我久久不能忘懷。
影片的主角是個(gè)心理醫(yī)生,我對(duì)主角的這一的身份是充滿好奇的。我總會(huì)想,心理醫(yī)生總是跟那些心理不正常的人打交道,天長(zhǎng)日久會(huì)不會(huì)自己也受病人的影響呢?一開(kāi)始我的擔(dān)憂顯得有點(diǎn)多余,男主角的生活健康得很,即使偶爾有些不良的情緒也會(huì)被他的熱愛(ài)運(yùn)動(dòng)以及其樂(lè)融融的家庭生活輕輕化解了??墒牵虑樵谝粋€(gè)原本不用見(jiàn)病人的星期天起了變化。他原本說(shuō)服了已經(jīng)跟朋友有約的兒子一起去跑步,卻突然接到一個(gè)病人的電話。因?yàn)閼岩勺约旱昧朔伟?,那個(gè)病人緊張、沮喪萬(wàn)分,假如得不到心理醫(yī)生的正確引導(dǎo),隨時(shí)有精神分裂的危險(xiǎn)。男主角聽(tīng)到這個(gè)消息后猶豫了一下,但是還是放棄了跟兒子一起跑步的計(jì)劃趕到了病人家里。病人的情況并沒(méi)有預(yù)期那么嚴(yán)重,他幾乎是三言兩語(yǔ)就把問(wèn)題解決了。當(dāng)他忙完一切正打算回家跟妻子兒女相聚的時(shí)候才知道,兒子跟朋友一起潛水發(fā)生了意外,已經(jīng)告別了這個(gè)世界。
從這時(shí)開(kāi)始,我對(duì)心理醫(yī)生所有的擔(dān)憂就陸續(xù)登場(chǎng)了。男主角完全沉浸在對(duì)兒子的思念、自責(zé)與絕望中,他在也不能冷靜的面對(duì)病人的傾訴,取而代之的不是太投入就是因?yàn)樯袼蓟秀倍@得很冷漠。這時(shí)候的他竟然也淪為了岌岌可危的心理病人……影片最后并沒(méi)有殘忍的毀滅這個(gè)可憐的心理醫(yī)生,兒子隱藏女友安妮的來(lái)訪挽救了了他。當(dāng)他驅(qū)車把安妮跟她的新男友送到的法國(guó)后,海邊初升的旭日,想著安妮的新旅程,仿佛預(yù)示著他們的生活也能擁有一個(gè)嶄新的開(kāi)始。于是,三人臉上又重新綻放出久違的笑容。
我暗自慶幸導(dǎo)演的手下留情,他讓人在感受男主人公喪子之痛以及形形色色心理變態(tài)的人之余,用裊裊的余音告訴我們?nèi)松牡檬鋵?shí)是再平常不過(guò)的事情,無(wú)論遭遇什么都不必太過(guò)掛懷??梢哉f(shuō),影片的最后給我們留了一絲如陽(yáng)光般溫暖的慰籍跟希望。
我還驚詫于這部電影在刻畫(huà)男主角內(nèi)心的哀痛時(shí)所用的手法跟東方的導(dǎo)演的不同。記得在觀看《東京物語(yǔ)》時(shí),小津總是寓情于景,讓周圍的景物包含人物內(nèi)心難以言表的哀痛,而這部電影卻采用了非常直接的方法面對(duì)人物的內(nèi)心世界。影片中男主角的神思恍惚暴躁激動(dòng)捶胸頓足外加自怨自艾處處都指向他中年喪子后內(nèi)心的巨大傷痛。這些細(xì)節(jié)刻畫(huà)讓電影顯得簡(jiǎn)潔而深沉,但我總覺(jué)得小津的做法要更含蓄、包容一些?;蛟S這就是東西方文化內(nèi)涵的差異吧!
6 ) 時(shí)光在蔓延
生命的歷程仿佛一扇扇不斷開(kāi)啟的門,喜怒哀樂(lè)過(guò)后,最終進(jìn)入一個(gè)沒(méi)有門可再次開(kāi)啟的房間,幽閉在一個(gè)不可知的境遇里??稍谶@個(gè)時(shí)候,會(huì)有一扇窗戶開(kāi)啟,讓愛(ài)過(guò)的人知道,只有還有一絲希望和自信存在,救贖便有可能。
依稀記得,曾經(jīng)看過(guò)《兒子的房間》這部影片,但不知是什么原因,只看了點(diǎn)點(diǎn),卻沒(méi)有看完。上周在MSN上,一個(gè)朋友給我留言:“請(qǐng)你無(wú)論如何,去看《兒子的房間》!”所以我找到了這部影片,在星期天一抹茶香的陪伴下,重溫了一下。
生活中的人,觀影大抵上是為了尋找一種異乎尋常的情感體驗(yàn)——那些在現(xiàn)實(shí)中永遠(yuǎn)無(wú)法體味到的——生死相隨的愛(ài)情,傳奇驚險(xiǎn)的經(jīng)歷,如果是這樣,《兒子的房間》很容易讓人昏昏欲睡。一個(gè)看似雜亂,零碎,甚至沒(méi)有完整情節(jié)的故事,很容易讓人失去觀看的耐心,但正是這樣一部有著明顯寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的影片,卻深深打動(dòng)了我,讓我熱淚盈眶。
看過(guò)太多的電影,看過(guò)太多電影中的“死亡”,但它們更多是為了襯托其他的事物,比如描述青春的殘酷,命運(yùn)的無(wú)常,政治的陰險(xiǎn)等,借以深化主題。但事實(shí)上,我們都是普通人,見(jiàn)到最多的卻是最為平凡的死亡。
《兒子的房間》描述的正是這樣一樁普通的死亡,很簡(jiǎn)單的一個(gè)事故——潛水意外終止了一個(gè)生命的成長(zhǎng),讓家人陷入了無(wú)邊無(wú)際的悲哀之中。很多人甚至?xí)f(shuō),這部片子充其量只能算是生活的片段——一個(gè)家庭經(jīng)歷小兒子意外死亡的前后生活,他們陷入和走出的悲慟而已,但這正是這部影片的魅力所在,導(dǎo)演旨在通過(guò)一個(gè)曾經(jīng)完美和睦的家庭因痛失兒子而陷入人生困惑,讓我們重新思索人在接受無(wú)法挽回的事實(shí)面前所應(yīng)秉持的人生態(tài)度。因此,整部影片有了真實(shí)的可信性,包含著人性的溫暖。
調(diào)皮的小兒子失去了,那個(gè)位于走廊盡頭的兒子的房間的燈永遠(yuǎn)滅了,一家人生活的熱情也隨之失去了光芒:母親對(duì)于一切有關(guān)兒子的東西都變得格外敏感,這些反而讓看似柔弱的姐姐第一個(gè)勇敢地從悲傷中走出來(lái),試圖去撫平父母的創(chuàng)傷??墒鞘苷勰プ钌畹倪€是父親喬瓦尼,他不止一次地假設(shè)自己那天早晨沒(méi)有去出診,而是和兒子去跑步,那么兒子就不會(huì)溺水而亡;面對(duì)著自己的病人時(shí),他一遍遍失聲痛哭。這個(gè)冷靜智慧,留著大胡子的男人,被災(zāi)難壓垮了。他不能再平靜地傾聽(tīng)病人的痛苦,不再與妻子同床共枕,他關(guān)閉了診所,深深的自責(zé)將這位心理醫(yī)生變成了一個(gè)病人。
一切都會(huì)過(guò)去,生活畢竟還要繼續(xù)。這是一個(gè)樸實(shí)的道理,我們大家都明白,只是要靜靜地看著,喬瓦尼一家要怎樣從深淵中走出。
一個(gè)月后,母親收到了一封來(lái)自遠(yuǎn)方的的寫(xiě)給兒子的情書(shū),那是一個(gè)叫安妮的女孩——這個(gè)曾經(jīng)愛(ài)過(guò)自己兒子的女孩給母親帶來(lái)了巨大的希望和幸福,她極力想從這里發(fā)現(xiàn)一些兒子的影子。父親也因此激動(dòng)不已,他試圖寫(xiě)信告訴安妮兒子的死訊,可是幾次動(dòng)筆皆因淚水而收?qǐng)觥?br> 姐姐明白母親的想法,她找到了最初拒絕與母親相見(jiàn)的安妮,用她的方式將母親的心愿?jìng)鬟_(dá)給那個(gè)女孩——于是在不經(jīng)意的一天,安妮帶著兒子的照片出現(xiàn)在這個(gè)支離破碎的家庭。當(dāng)安妮告訴夫婦倆自己準(zhǔn)備搭車和一個(gè)男孩去法國(guó)旅游時(shí),夫婦倆本想送他們?nèi)ジ浇募佑驼敬钴?,可是夜里的車是那樣少,于是載著他們劃過(guò)意大利這座沿海的小城的夜色。天明時(shí),車窗外飄揚(yáng)著法國(guó)的國(guó)旗。
也正是這個(gè)親切的女孩子,給了一家人重新走在一起的理由。夜色里,父母回頭看到三個(gè)在車?yán)锼说暮⒆?,他們彼此?huì)心地笑了,仿佛他們的兒子也坐在其中。
看著電影的前半部分我頗有些疑惑,導(dǎo)演為何不厭其煩的表現(xiàn)父親為病人做心理疏導(dǎo)的細(xì)節(jié),后來(lái)才明白,是為了更好地突出心理醫(yī)生的身份,也許按照一般的邏輯,心理醫(yī)生應(yīng)該比普通人更容易面對(duì)死亡,更容易放棄悲傷,引導(dǎo)妻女走出心靈的陰霾,但是事實(shí)卻并非如此。正如村上春樹(shù)在《挪威的森林》中所說(shuō):“當(dāng)你真的面對(duì)死亡時(shí),無(wú)論諳熟怎樣的真理,也無(wú)以解除所愛(ài)之人的死帶來(lái)的悲哀,無(wú)論怎樣的哲理,怎樣的真誠(chéng),怎樣的堅(jiān)韌,怎樣的柔情,也無(wú)以排遣這種悲哀。”
所愛(ài)之人的死亡不是尋常的悲哀,死去的人沒(méi)有痛苦,對(duì)生者而言,生活還要繼續(xù),一切僅僅是痛苦的開(kāi)始。如果說(shuō),時(shí)間能夠讓我們的大腦忘記一切,那只是在自欺欺人,有時(shí),對(duì)逝去的人或物的追憶會(huì)強(qiáng)化我們的記憶,因此悲傷的程度會(huì)更加寬廣。因此說(shuō),如果不愿悲傷地活著,自救的辦法不是忘卻,而是敞開(kāi)心靈,給予更多的人更多的愛(ài)。電影的結(jié)局就給出了我們類似的答案。
影片結(jié)尾,全家人連夜送女孩和她的朋友到法國(guó)邊境,女孩向他們揮手告別。這是電影并沒(méi)有故作姿態(tài)或刻意拔高,依舊用一個(gè)淡然的松散構(gòu)圖作為結(jié)束。父親,妻子,女兒在海邊的沙灘上各自零落地走著,妻子和女兒向著大海,父親低頭在沙灘上踱步,地中海的潮水輕蕩,陽(yáng)光溫柔地泄在他們身上,傾聽(tīng)他們的心事,晾曬他們的憂傷??瞻子啦粫?huì)消失,裂痕永遠(yuǎn)存在,但愛(ài)總會(huì)執(zhí)著而溫存地從心底泛起;不會(huì)有持久的快樂(lè),也不會(huì)有不變的痛苦。創(chuàng)痛被潮水輕輕抹去,沉淀下來(lái)的淚與笑容讓人深深感動(dòng)。就是這樣的電影,質(zhì)樸寧?kù)o;就是這樣的生活,執(zhí)拗的傷痛和淡淡的溫馨,讓人駐足并全情投入。
這是一部簡(jiǎn)單的電影,并且成功地將簡(jiǎn)單轉(zhuǎn)化為力量。蔓延的時(shí)光的力量將這部電影變成一只柔婉的安魂曲。
深切的痛不是撕心裂肺,它蘊(yùn)藏在平靜的外表之下。生命的失去有時(shí)候突然得像夏季午后的雨,而給親人留下的傷痛卻像胎記一般一生都無(wú)法抹去。
看不懂莫萊蒂是幸運(yùn)的,因?yàn)槟銢](méi)經(jīng)歷過(guò)家庭的分崩離析??吹枚R蒂同樣也是幸運(yùn)的,因?yàn)槟銜?huì)發(fā)現(xiàn)世界上還有人能百分之百理解你。電影手冊(cè)謂之私人影片的普適性?!秲鹤拥姆块g》里充斥著各種各樣如彩照般逼真得無(wú)以復(fù)加的細(xì)節(jié),其間五味,讓人無(wú)比動(dòng)容。配樂(lè)!配樂(lè)!配樂(lè)!重要的事情說(shuō)三遍!
心理醫(yī)生的設(shè)定很加分。現(xiàn)實(shí)對(duì)浮在空中的理論/漸趨麻木的工作造成沖擊,類似《將來(lái)的事》。最后一鏡歸于他者主觀,很美:“我重新意識(shí)到我只是你的觀眾?!?/p>
勞拉·莫蘭特,1956生人,時(shí)年四十五歲左右,與片中母親的角色年齡是比較吻合的,可由于天生面嫩加上保養(yǎng)有術(shù),看起來(lái)與其女實(shí)在很像是姐妹倆……
自然主義杰作??奁浅镣吹陌У?,沉默是深情的想念,從伊始的晨跑輕輕跟隨,到終了的踱步目送遠(yuǎn)行,攝影機(jī)沒(méi)有做任何多余的主觀行動(dòng),只充當(dāng)著一扇無(wú)所企圖的窗口,調(diào)度之簡(jiǎn),注視卻愈加真切,靜水流深,耐人尋味。
情真意切,優(yōu)美哀傷
2015年父親節(jié)得知此片,觀影不果;而后資料館放映時(shí),和力聊到此片,曾表示想在2016年父親節(jié)觀影,好在今天22點(diǎn)左右突然想起這茬,最終才得以如愿看了這部《兒子的房間》。-6188
Brian Eno《By This River》
看之前以為會(huì)像肯洛奇,結(jié)果發(fā)現(xiàn)完全不是那么回事,去掉看待金棕櫚的有色眼鏡后還是挺觸動(dòng)人的
結(jié)尾的處理,妙而且輕。大多影片解決矛盾的方法都是一場(chǎng)變故,突然,尖銳,深刻且戲劇化?!秲鹤拥姆块g》則貌似只是一記擦邊球,在原有基礎(chǔ)上稍稍再走遠(yuǎn)一步,相當(dāng)于重演一個(gè)推理假設(shè),一切化學(xué)變化即已生成,你很難說(shuō)清那是什么,卻不得不承認(rèn),生活就是如此。
初看時(shí)的平淡很不理解中年喪子的陣痛何以表達(dá)得如此抽離客觀,慢慢腦子里拉了一遍,漸漸看到了淳樸來(lái)自于生活本身的恬淡,少了戲劇化因果,卻多了很多對(duì)生活本質(zhì)的思考,氣息均勻平緩地吞吐,才能看見(jiàn)最純粹蘊(yùn)藏的堅(jiān)忍和美好。最后一家三口在海邊信步游走,音樂(lè)響起,回憶便這樣被旋律帶起久久不平靜。
失去親人的痛苦,如同在口袋里放了一塊石頭。時(shí)間流逝,它成了你身體的一部分,漸漸忘記它的存在。但是有一天,你把手伸進(jìn)口袋,才發(fā)現(xiàn),原來(lái)它一直都在。
并非是對(duì)電影的指摘,只是它過(guò)于平淡,平淡到情節(jié)和氣氛被弱化,拍攝技巧上的特色也難以察覺(jué).尤其是與之后的《孩子》相比確實(shí)不突出,唯一讓人有印象的卻是這張溫暖的海報(bào).
有兩種痛苦是科學(xué)、理智乃至宗教都難以短時(shí)間消弭的——愛(ài)情的挫敗和死亡的降臨。這也是莫萊蒂將主角身份設(shè)定為心理醫(yī)生、以及描寫(xiě)講道與圣餐式的緣由罷。拍得舉重若輕,細(xì)膩婉轉(zhuǎn),實(shí)屬佳作。不過(guò)絕對(duì)配不上金棕櫚,特別是與同年主競(jìng)賽的[穆赫蘭道]相比。PS:破碎的碗壺,如往昔般無(wú)法彌補(bǔ)。(8.5/10)
知道兒子短短的一生里面有過(guò)青澀的愛(ài)苗,很重要。所以最后父親阻止了母親探問(wèn)女孩和陪同來(lái)的男孩是不是一對(duì)。細(xì)膩而厚重。
空白永不會(huì)消失,裂痕永遠(yuǎn)會(huì)在,但愛(ài)總會(huì)執(zhí)著而溫存地從心底泛起;不會(huì)有持久的歡樂(lè),也不會(huì)有不變的痛苦,創(chuàng)痛被潮水輕輕抹去,沉淀下來(lái)的淚與笑都讓人深深地懷戀和感動(dòng)。就是這樣的電影,質(zhì)樸,寧?kù)o;就是這樣的生活
7.14 愛(ài)不曾消逝,但要找一種新的方式將它繼續(xù)卻是難事。那個(gè)女孩仿佛一個(gè)天使,證明他的存在證明他的鮮活,把自責(zé)的父親失落的母親痛苦的女兒又重新聚合在一起,找回繼續(xù)生活的信念。還原普通人的生活,幸福也好悲痛也好,看的時(shí)候才有真實(shí)的感覺(jué),然后更確信地信仰生活。
Mi mancherai, se te ne vai...樸實(shí)的愛(ài)與思念。這片子一拖就拖了5年左右,現(xiàn)在終于完整了。
真實(shí)而細(xì)膩的反應(yīng)了兒子意外身亡之后整個(gè)家庭的變化,最后靜靜的天空,是無(wú)法言喻的釋?xiě)?/p>
真情實(shí)意,生活的滋味,被他們的眼淚引起悲傷的情緒,因他們的相視而笑而情不自禁的微笑?;蛟S時(shí)間緩緩的經(jīng)過(guò)還來(lái)不及將我們的悲傷的沖散,但是我們身邊的親人卻足以讓我們堅(jiān)強(qiáng)起來(lái),微笑著面對(duì)明天的生活。