我看的這個版本的英文字幕相當?shù)轿唬婚_始探長進來的時候，女仆介紹的是goole，而最后再回想的時候，介紹的是goold，但是被我們的中文翻譯，全部翻成了古爾德。這個是相當致命的錯誤。

為什么？
因為這個探長本身就具備了雙重身份：
Goole是Ghoul （幽靈）的同音詞，Goold是God （上帝）的諧音。
對于伊娃而言，古爾德是她的上帝，而用另一種角度來看，古爾是比爾林之家的幽靈。

這個故事創(chuàng)作于1945年，背景是1912年，從故事的結構可以看出是控訴了資本主義的罪惡，上層階級對底層人民的迫害。
 
可是一百年過去了，這個世界發(fā)生了天翻地覆的變化，這個故事對現(xiàn)在還有啟示作用么？
如果把這個故事放到現(xiàn)在，比爾林一家還會被控訴么？

好，我們一個一個來看：

如果我是亞瑟：管理著一個上千人的工廠，突然冒出來一個女工，專門捅婁子，還威脅要策劃罷工，我能留她么？她說你憑什么兩年不漲工資。我完全可以理直氣壯地回答：公司運作成本太高，同行競爭太激烈，再漲工資公司就要虧本了，再說，市場經濟嘛，你覺得待遇不好，就去別的地方唄，誰讓你賴在這里了？你走沒人攔你，但你敢策劃罷工，絕對是違反員工守則的！開除！

如果我是茜拉：光臨一家高檔服裝店，比如ＬＶ，顧客難道不應該是上帝么？上帝我本來就他媽的心情就不好了，你作為一個“仆人”竟敢嘲笑我？你這叫自作孽，我的投訴只是給你一個教訓，讓你知道如果沒有服務精神就不配做這一行！

如果我是杰拉德：在酒吧里看到一個美麗的女人被調戲了，出手相助還不好？邀請她喝一杯不行么？請她吃飯不可以？我有空余的房子，火中送炭借她住難道還錯了？我對她付出那么多，可我沒逼她愛我啊。我有對她承諾過么？感情的事情不就是你情我愿嘛？

如果我是比爾林夫人：那就更無辜了，老娘我每天要接待那么多下崗工人，我吃飽了撐的一個一個調查過來？你說的話哪句像真的，一問三不答，答出來的又破綻百出，還要我分錢給你，我怎么向廣大納稅人交代?。?br>
如果我是艾瑞克：我是真的愛她，我需要她，需要她陪我說話，需要她撫慰我孤寂的心靈，那天我是真的喝醉了，我沒想到結果會讓她懷孕。我也沒有拋棄她，是她自己選擇離開的，我還去爸爸的公司里偷了錢給她繼續(xù)生活。我……我……只是個無助的孩子……

所以，這一家人真的犯了大錯么？
如果他們都可以被理解，被原諒，那么只能怪伊娃自己倒霉咯？

胡適的這段話大家應該都聽過：一個干凈的國家，如果人人都不講規(guī)則卻大談道德，最終會墮落成為一個偽君子遍布的骯臟國家，一個骯臟的國家，如果人人都開始講規(guī)則而不是談道德，最終會變成一個有人味兒的正常國家，道德自然會逐漸回歸！

真的如此么？

比爾林一家，哪個不講規(guī)則了？

亞瑟開除員工？
比爾林夫人拒絕施予援助？
茜拉投訴營業(yè)員？

無可否認，沒有規(guī)矩不成方圓。這個世界上有好規(guī)則，也有壞規(guī)則，但是從古至今都沒有完美的規(guī)則，因為——
不可能有任何一條死的規(guī)則，可以解決無限多可能性的活的人之間的矛盾。
所以在規(guī)則之外，還有一個必不可少的東西，用西方的說法，叫做：“善”，用我們老祖宗的說法叫——良心

在這里，八哥想到了一本書對我影響相當大的書：《公正》
本書的作者桑德爾教授30多年來一直在哈佛大學講授一門名為“公正”的課程，這是哈佛歷史上累計聽課學生人數(shù)最多的課程之一。書里涉及的話題非常多，有一個觀點給八哥留下了深刻的印象：

我們越多地將自己的成功看作是我們行為的結果，那么我們就越少地感覺到我們應該對那些落后者所負有的責任。

這句話怎么理解？

首先，這個世界是公平的么？
當然不是，不公平的不僅僅是財富，智商，相貌，健康，甚至是性格與機遇。

其次，成功學的根基是什么呢？
只要你愿意用正確的方法去努力，你就能獲得成功。
這就是二十世紀最大的騙局。
因為就連“努力”這件事情本身，都不可能公平地發(fā)生在每一個人的身上。

明白這一點，才是 “善”，“良心” 或者我們經常所說的 “感恩” 的理性基礎。

說了半天 ，比爾林一家是無罪的么？
用“規(guī)則”的標準去衡量，自然是無罪的，但是用“上帝”的眼睛去看，他們一定是有罪的，這不是法律之罪，而是道德之罪。
這就是劇情出現(xiàn)大反轉的必要性——當他們得知根本沒有什么探長，也沒有自殺的女人之后，他們完全把曾對一個底層女性造成過的傷害拋在了腦后，迫不及待地為逃脫了懲罰而慶祝。

其實這個道理，在電影里有直接的闡述，探長離開比爾林之家時說的那段話，基本上可以理解成這個老故事在當下社會的啟示：

世界上還有無數(shù)的伊娃，他們的生死，希望和恐懼，他們的掙扎以及追求美好生活的權利，都與我們的生活密不可分，同我們的觀念、言辭、所作所為息息相關。我們沒人可以獨立于世界，我們應該互相關愛。要是一個人不懂得這個道理，那一天很快就會到來——那時候人們要忍受烈火，血肉和遍體鱗傷的洗禮。

微信公眾號： 冷面八哥
微信號：LM-EightG

（以下可能含劇透）

1. 倫敦西區(qū)三大名劇

《捕鼠器》（The Mousetrap）、《黑衣女人》（The Woman in Black）、《罪惡之家》（An lnspector Calls）被奉為“去倫敦西區(qū)必看的三大名劇”，分別連續(xù)上演了57年、20年和10年。倫敦西區(qū)是與紐約百老匯齊名的世界兩大戲劇中心之一。其中《罪惡之家》是英國劇作家J.B.Priestley于1944年創(chuàng)作的，背景設在一戰(zhàn)前的英國。

  


2. 《時間實驗》

J.W.Dunne在1927年寫下《時間實驗》這本暢銷書，書中通過一個有關夢的實驗，驗證了夢可以預見未來。他的理論很大程度上影響了劇作家J.B.Priestley。后來J.B.Priestley創(chuàng)作的劇很多都是和時間的性質有關的。本片也體現(xiàn)了時間的非線性：片尾仿佛又回到了片首，好像一切又將重來。而且劇中每個人種下的因都一步步導致了后來的果，這種因果關系也反映了原作者的時間觀。

另外，劇中不同年代的人對待女工的境遇有不同的態(tài)度?？梢钥闯鰜砟贻p一代更富有同情心，這在某種程度上也預示了一種希望?

  


3. 幽靈警督

Inspector Goole: 可以看出他應該是一個超自然的存在。Goole可能代表ghoul（ghost）。他不僅有備而來，似乎知道每個人的過去，還預言了接下來的兩次世界大戰(zhàn)。原作者J.B.Priestley（1894-1984）在揭開Inspector Goole真正身份前就去世了。

  


4. 開膛手杰克

英國最有名的“開膛手杰克”Jack the Ripper連環(huán)謀殺案，自公元1888年起兇手就是大謎團，甚至曾高達上百人被懷疑為兇手，至今仍然沒有人偵破。片中可憐女工去慈善會被拒后，下一位姑娘叫Mary Kelly，這是開膛手杰克殺的最后一個受害者的名字（太可憐）。

  


5. 盧平教授

男主角警督（David Thewlis飾演）認為這是一部具有政治意義的戲劇，當年是為了反對萬惡的資本主義而寫，現(xiàn)在仍有現(xiàn)實意義：英國階級體系近幾年又有發(fā)展的苗頭。

他還說自己的警督角色過去被反復塑造，演很多人演過的角色很不習慣。

  


6. 《指匠情挑》

本片導演為愛爾蘭人Aisling Walsh，曾經拍過《指匠情挑》（Fingersmith），她非常關注邊緣群體的話題。

  


Source
IMDB: An Inspector Calls
Digitalspy Interview with David Thewlis
IFTN Interview with Aisling Walsh
Gradesaver.com Q&A

偵探打開Eva 的日記，翻著紙頁，翻到夾有照片那一頁，照片鑲著邊，Eva立在欄桿邊上，臉頰憔悴瘦削但帶著笑，是個金發(fā)的美人。偵探拿起照片，摸著鑲邊仔細又看了看，翻到照片背面，背面干凈整潔，只有一句話：
      “我去一個幸福的地方，他們的后半生都將在罪惡里?！?

偵探把照片放進懷里，放下日記，走了。

         因為在別的影評下回復了一句話，然后被人說站在道德的高點上對別人不是故意的無針對性的錯而耿耿于懷，對于這部電影中這家人到底算不算是犯罪，不去評價，只講講我身邊真的發(fā)生過的一件事。
        當事人是一對情侶，男的我見過好幾次，女的只見過一次。第一次見他們，也是因為女生的同學介紹他們倆認識，一群人一起吃的飯，女生的同學是我的好朋友，男生是與我住得不遠的街坊。兩人就是這次聚餐相識，進而發(fā)展為戀人關系。因為他們倆很快公開了戀情，男生和我又都在一個QQ群里，每天都能聽到他們的消息。然而好景不長，男生帶女生回家見父母，表面上很滿意，背后卻有隱情。女生是外省人，家境富裕，家里開煤礦，雖然家業(yè)肯定是要給弟弟繼承，然而必竟是父母寵愛，大學的時候去澳大利亞交換兩年，現(xiàn)在在讀研，長得很漂亮，生活也優(yōu)裕，算得上是白富美一枚。男生是軍二代，爸爸副師級轉業(yè)干部，媽媽是事業(yè)單位高級教師，男生自己是公務員，長相也算不錯。我們本以為這稱得上門當戶對了，然而男方父母心里不這么想，男生自己都說，爸爸說爺爺是科級到頭，爸爸轉業(yè)后正處退休，男生自己再怎么也要混個正廳才能對起得列祖列宗，找這么一外地女生，又是個做生意的，在政界毫無根基，根本幫不上忙的好么？當然男生只是在QQ群里這么說說，沒當女生面說。
        這家父母雖然心里是否定了，但是面子上做得很好，每周接女生來吃飯，有一天女生生病了，因為男生當時是郊區(qū)的公務員，女生住市區(qū)，男生就打電話讓自己爸爸去看一看，然后男生的爸爸發(fā)了一通牢騷說，找個本地女生不知道多好，哪有這些麻煩，不僅仕途上可以幫你，將來你有了孩子還可以幫你帶，你找個外地的，處處都是麻煩。男生在群里這么跟我們說了，我們只有勸慰，人家姑娘家里這么富裕，隨便請個保姆都可以了，不用擔心。然而男生退群了，有一段時間沒出現(xiàn)。等再次出現(xiàn)的時候，卻是來找他們倆的介紹人，也就是女生的大學同學的。我們這才知道發(fā)生了什么。
       大概在男生帶女生回家見父母之后的兩個月，他們開房上床了，男生不是第一次，女生是，這點男生自己親口說的，盡管當時他家父母心里是否定了她作為兒媳的可能性，但是表面上卻扮演得非常好，這姑娘以為自己已經是別人家的準兒媳了，而且女生的父母來武漢玩，男生也去見面了。然后不久女生發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，這時候女生已經回老家過年了。男生去探父母的口風，父母說玩玩可以，結婚不可能，你要找個這樣的，你未來就得靠自己打拼了。男生大概在春節(jié)期間趕去女生老家，求她打胎，說自己現(xiàn)在還年輕，不想結婚，等過兩年考回城里再結婚，女生被說動了，打胎了。年過完后，女生回來了，男生繼續(xù)與她保持關系，開房什么的常有，然而女生卻發(fā)現(xiàn)男生再不帶她回家見父母了，女生給男生的爸媽打電話，人家父母就直接勸說求你放過我家兒子吧，他要走的路跟你不一樣，然后就拉進黑名單，不接電話。男生實在哄不下去，就說自打胎之后，男生直接跟爸媽說與她分手了。女生聽了，崩潰了，要找男生父母說理，電話打不通，就直接登門，人家全家消失，搬別的房子住去。
      現(xiàn)在男生來找女生的同學，就是求他趕緊勸勸女生，知難而退，別再騷擾自己的家人。女生的同學拒絕了，男生的媽媽直接打電話過來說，天底下居然有這么自私的女生，想毀了別人的前途，戀愛要看自愿，別人不想要她了，她還要強嫁？我那個朋友說，戀愛要看自愿不代表戀愛就可以胡來，上完床就可以逃跑 ，也不代表跟父母說分手了背地里還能約人家開房，氣得男生的媽媽把電話掛了。
      然后最讓我覺得驚訝的事發(fā)生了，我們這個群本身就是好友加同事的群，人也不多，二十來個人吧，我和幾個人直接就說這個男生不僅人渣，全家都渣，有幾個男生說這個女生智商有問題，腦子缺氧，看上這種男的，活該，還有幾個女生說這個女生肯定是想高攀當官的家庭，自不量力，結果被人玩了，目的又沒達到，還有說女生自己也不是什么好貨色，談朋友幾個月就敢上床的，平時肯定私生活混亂，還有說男的也可憐，生在這種家庭，婚姻不能自主。
      男的自己怎么說呢？他說，別的我不敢說，有一點你們無法反駁，我沒錯，我根本沒違法，這世界上任何一個國家的法律都不能判定我是犯罪，所以無論你們怎么覺得我是人渣，我沒覺得自己做錯了，我要是做錯了，你們讓警察來抓我啊，讓我去坐牢啊。
      我朋友直接找到女生說，男的是公務員，只要你肯寫舉報信，你把短信什么的留著做證據，我教你，我能讓他一輩子別想在這行里有什么作為，我能讓他全單位知道他是怎樣渣的一個人。然而群里又跳出一幫人說不要這樣，人家男的不是故意要傷害你，他也是不得已，你們何必耿耿于懷不肯放過別人呢，你這么狠毒，哪有男人愿意再愛上你啊。
      事情的結果是什么呢，女生自殺，被救，送回老家，男生被父母活動關系弄回城里，托人介紹了個官二代，很快騙人上床，奉子成婚，如愿以償。
      如果說只是因為沒有違法，不用坐牢，就不覺得自己做的是錯，就不覺得自己作的是惡，這才是真正的麻木不仁。
     我從來不相信什么善有善報，惡有惡報的話，因為有這么多人在給作惡尋找理由和借口，并且一再縱容他們，同時還要給受傷害的人帶上各種道德枷鎖去迫使他們原諒，如果他們不選擇原諒就成了比惡人更壞更不值得同情的人，這樣的話，報應會出現(xiàn)？孔子都說過，以德報怨，何以報德？

因為對這片子海報的不喜歡，所以對這片子也并不期待。但片子出乎意料想象的贊，好幾次都哭了。
一個漂亮的女人，因為一家人貪婪、自私、嫉妒、虛偽和懦弱絕望到了結束自己的生命。她信仰過的上帝在她即將自殺前來到這罪惡之家。
一屋子的罪人，在上帝的質問之下，坦白了罪惡，至少在上帝的質問下，還是意識到錯誤，尚且良知未泯。但上帝離開之后，知道他們的惡并沒有那么嚴重的后果，立刻就恢復了本性，貪婪、虛偽、自私。只要沒有導致最壞的結果，那么他們的罪也就不算是罪了。雖然一家人中，女兒和兒子深刻認識了錯誤，但并沒有一個人想到是不是該找那個被他們傷害的人。
最后，他們得知Eva還是終結了她的生命，全家都呆了。上帝將一個不再心想神明的eva帶去天堂。

我比較遺憾的是小兒子，他最后還是決定要去找他的sarah，可惜時機錯過了。這個角色很有趣，他是個有覺悟的青年，可是是個空有覺悟沒有決斷的懦弱青年。在強勢父親的壓制之下，他沒有反抗而是一次次屈服。他是個沒用的酒鬼，永遠中二且懦弱。但跟他姐姐一樣，還是善良的。但是正跟eva最后趕走他的時候說的，他永遠都是懦弱的，他不敢放抗，沒有勇氣去反抗。等到他又勇氣了，準備把利欲熏心的家人拋在身后，尋找那個給予他安慰的女人和他未出生的孩子，時間晚了。

我挺遺憾最后一家人并沒有醒悟挽回eva的性命，但這樣才更加現(xiàn)實吧。人不會那么簡單就改變，即便是上帝站在你面前，給你改過的機會你也不認得。即便你已經懺悔，并不代表你能改過。
罪惡之人也許有那么點良心不安，但這點良心在利益的對比之下是微不足道的。
懦弱的人也不可能一夕之間變得勇氣十足，他內心掙扎過那么就決定放棄妥協(xié)的東西，不會因為一次審問就敢去爭取。

而且，即便是這一家人良心發(fā)現(xiàn)，不顧一切去尋找eva，按照當時的環(huán)境和科技水平，需要多長的時間？來得及嗎？上帝是在eva決定自殺，離開公寓前往公園的那個時間去找那一家人的，eva的死，在我看來是不可避免的。
所以，我認為上帝化身古爾德偵探想拯救的與其說是不幸的eva，不如說是最后想要挽救一下陷入罪惡的家人。讓他們坦白懺悔，看他們是否能醒悟。雖然他的化身離開了，但這一家人的一舉一動還是在他眼里。那些人是有救，那些人該在烈火鮮血痛苦中受懲罰，上帝是有決斷的。

an inspector calls 中文譯名是《探長來訪》、《罪惡之家》。 這戲本意是想讓人們注意自己的言行。作為社會人的我們，每天都在被這個世界所影響，也同樣每天都在影響這個社會。善待他人，才會被社會所善待。 但這部戲的劇情很難完美地撐起這個主題來。

這部劇太過戲劇化，太過巧合化。當然它是由一出話劇改編。而且太過階級化，也太過情緒化。他沒有把思考留給觀眾，而是通篇明顯帶有偏向性的說教。

電影圍繞一個女人的自殺展開的，死亡是一個悲劇。是一件讓人憂傷，唏噓感慨及同情的事。 特別是一個年輕貌美且看似道德高尚且懷有身孕的女性的死亡的更值得同情。

魯迅說悲劇就是刻意把一件精美地瓷器摔碎給你看。導演不僅摔了，還摔得漂亮。 導演用了很多特寫鏡頭來刻畫女子自殺的情景，以此來表現(xiàn)女人的痛苦。這個觀影過程不得不讓觀眾感同身受。讓人產生了極大的哀憐之情。

同時導演還在女子自殺與家人慶幸兩個畫面之間切換了多次，這無疑產生了強烈的畫面對比，增加了極強的戲劇感染力。觀眾幾乎一邊倒地同情起女主角的不幸并反感那家人的表現(xiàn)來。

同時，他還把五件事的當事人都設置為資本家，上流階層成員。絕大部分觀眾都會介于自己的身份地位本能地無意識地產生階級仇視感。

最后導演還加上了有如先知及鬼魂一般存在的探長設定，這讓片子有了一種宿命感和宗教里的所謂審判感。

對于美人自殺的憐憫、對于弱者的同情、 對于階級本能的仇視，還有宗教的審判。
　　 （不好意思，中間添一段）
看看作者是如何帶偏觀眾情緒的。
先看角色設定。
一邊是一個人，一邊是一家人。 （弱者形象）
一邊是貧苦人，自幼父母雙亡，一邊是上層社會的有錢人。（弱者形象+階級對立）
一邊是聰明，年輕，漂亮，還有一定道德觀念的人，一邊是 有著各種真實人性的人，當然這地方讓作者寫得很壞，各種污化描寫。比如對母親和父親的描寫 。（強烈的對比）。

再然后再看作者是如何給女主角加同情分的。
首先是罷工的勇氣可嘉，其次是不為個人利益所動，拒絕了招安。
（好感加分，對吧？）
再然后還是個文藝女青年，會寫日記，會逛沙灘。 沙灘上的鏡頭語言特別美。
（又加分）。
再然后，還拒絕幫助，說偷來的錢咱不稀罕。
（直接圣人化）。

至此，大部分良善的觀眾徹底被情緒控制住而且主動放棄了理性思考的能力，無意中就接受不需要太多思考且情緒化的東西，從而忽略了劇情的真實樣子。

這部劇確實很考驗一個人獨立的思考能力。也考驗一個人有沒有不受情緒化影響而保持理性思考的能力。

說說劇情。 探長臺詞：“你們是她死亡的幫兇”，小兒子臺詞：“我們殺死了她”。作者通過角色之口把女子的自殺直接推向了這一家人。那就讓我們來看看，這些論斷成立不成立。

第1件事，罷工。勞工矛盾。一個女子替工人團體代言向工廠主討價還價，勇氣還是值得贊揚的。同時她不要自己個人利益，而去爭取集體的利益，精神也值得贊揚。有個前提是什么，那就是她背后有一幫和她共進退的團體。團結才有力量。事實是，所有工人返工去了而沒有人挺她。她既然有膽量把自己致于風口浪尖去做工人代表與工廠主談判，那么她是否準備好了迎接失敗的可能性？她沒有。 只能說她，她有勇無謀，不善于保護自己，缺乏斗爭經驗。 工廠主開除她是基于穩(wěn)定工廠局面的考量。辭退這一舉動也是人事管理的工作日常。無論是辭退還是招募其實都和道德無關的。

但是作者在表達什么？作者明顯在引導我們理解為，工廠主讓女主角失掉了工作的行為讓女主角的人生開始了一系列多米諾骨牌效應般的演變，最后導致了女人的自殺。能這么去理解么？要知道影響人生命運走向絕不是某一個孤立的因素，絕不能把個人命運怪罪到某一個人某一件事情上。這個世界上的每一個人每一件事每一種結局都與各種因素有著千絲萬縷且錯蹤復雜的聯(lián)系。我們無法開啟上帝視角去確切地知道我們的每一次言與行會給對方會帶去怎樣的影響。 人對自己的命運尚且無從把握，又如何去把握他人的命運呢？

引用一個網友的話： 今天心情不好，有位顧客過來買東西有點刁難，于是我們吵了一架。這位顧客回家的路上打車遇上堵車，跟司機又鬧了矛盾。回到家發(fā)生房東跟她講要漲房租了，又不爽。開車出去路上被人超車，于是一怒之下加速飆車，最終車毀人亡。所以，我有罪，出租車司機有罪，房東有罪，開車超過她的人有罪，大家都有罪，這是不是探長或者作者想說的話呢？

第2件事，看影片的28分29秒，可以很明顯在試衣鏡里面看到女主角那一抹嘲諷的笑。 假設你在內衣店買紋胸，對方笑你胸小撐不起，你在包包店看包，服務員對你面露鄙夷的神色認為你是窮鬼買不起，你是什么心情？總之，女主角作為營業(yè)員沒有好好履行她的職責。 當然不可否認，女兒其實大可不必非要店方開除女主角.這樣的行為確實我也無法認同。只是女兒其實當時一直處在一種壓抑和發(fā)怒的情緒里面，她放大了所謂的羞辱感。沒人能活得跟圣人一樣沒有過錯。人們不都是在錯誤中不斷修正自己的言行，不是嗎？

我們應該善待身邊人，但你會由此變得縮手縮腳嗎？你會害怕你的某一個無心的行為會給別人帶來滅頂之災嗎？ 萬一你哪天給別人一個不好的臉色讓人家自殺了，那你是不是就難逃良心的責難了？
可是問題是，現(xiàn)實生活中的我們也無法去準確地預判在我們看來是善的行為究竟會怎樣去影響他人的人生。而在我們看來是惡的行為 可能也未必會給別人帶來負面的效應。假設，假設女主角離開了這份工作后反而得到了一個更好的工作機會，從此走上人生巔峰而不是一直窩在這里做服務員呢？那又怎么算？ 所謂種善因未必得善果了。 可是，我們看到，這個過錯讓女兒這個角色自始至終懊悔不已。

第3件事，女主角流連在皇宮酒吧這種煙花是非之地尋找某種潛在的可能性時邂逅了女婿。 從此女主角被女婿包養(yǎng)起來，成為他的情婦。一開始是出于愛，之后因為現(xiàn)實原因比如階級差異，他們不可能修成正果，于是不得不分手。

而且在被包養(yǎng)期間，在這半年時間里，她沒有繼續(xù)出去工作。拿到女婿給的分手費后，她也沒拿這錢去學技術找工作或者做點小買賣，也沒有利用女婿的關系在社會上找份工作，或是直接在女婿的公司或工廠工作，她什么都沒干，她在海邊玩了兩個月。然后錢用完了，她又一次回到皇宮酒吧，再次讓自己淪落街頭 。

這一段我是想表達，一個人的命運的走向雖然說受到社會的影響，身邊人的影響，但也同樣取決于自己的主觀能動性。倘若自己對自己的命運多一點把握，可能結局就完全不一樣。所以說人的命運是多因素的綜合作用，不能簡單把不幸歸結為他人的責任。所謂點背不能怪社會，呵呵?？墒亲髡邊s一直在做這樣的努力。

并且，說到他人責任，女婿把女子從他人手中拉出來，給她吃喝，供養(yǎng)她半年，有吃有住，還享受到了愛情。女婿最后還給了她一筆錢?？梢詮挠捌闯鰜恚銎鋵崒ε鹘欠浅：?，而且一開始目的也僅是幫助她，并無惡意及邪念。那么作者也好，探長也好，他為什么要批判女婿呢？女婿沒有給對方婚姻？那這么說來分手的男女都是罪人了？

第4件事，女主角先是同意賣春，可是到了女主角住處準備交易時，女主角又不肯了。然后小兒子借著酒勁強奸了她。之后的時間里，她想要的時候就叫小兒子過去，不想要的時候，小兒子不能過去。 有時候收嫖資有時候不收嫖資。 女主角和這個曾經強奸過她的人在一起了，而且還懷孕了。 小兒子有沒有逃跑？沒有，小兒子說，我們結婚吧，女主角拒絕了。小子說，接受我的經濟幫助吧。女主角同樣拒絕了。你可以說女主角道德觀強大，強大到可以用來殺死自己和自己的小孩也不做違背自己原則的事情。可是她之前的種種呢？賣春就不違背道德了？做他人情婦，就不違背道德了？接受女婿半年時間的供養(yǎng)和錢就不違背原則了？ 如果她碰到的不是小兒子，而是其它嫖客，別人會提供給她婚姻么？別人會給錢給他么？ 小兒子確實借酒強上，這也只是小錯而已。更何況他主觀上是想和一個女人結婚的，他甚至為了幫助這個女人不惜去觸犯法律去偷竊?。⊥瑫r他情感上也依戀這個女人。小兒子對這個女人也無惡意。

更何況接受錢這件事完全有一個折中的辦法，那就是接受男人的供養(yǎng)，把寶寶生下來，以后有工作機會了，再賺錢還給這個男人。何必去自殺？自殺對得起腹中的胎兒么？

第5件事，女主角去救濟機構申領救濟，沒有通過資格審查。首先要確定一點，媽媽作為審定人，她對女主角認識嗎？抱有個人偏見嗎？她只是在做她的本份，她認為女主角說話不可信，她認為不符合申領資格。她的行為在道德層面完全沒有任何可以指責的地方。

這和面試一樣一樣的。你沒通過面試，你能怪考官不慧眼識珠？你不會想一想也許是你的表達方式有問題，雖然你說的都是實話。 你沒得到這份工作，于是你餓死了，你是否也要把責任怪到這個考官身上去？

其實片中女主角的行為有太多的個主觀因素在里面了，比如強出頭，比如嘲笑，比如生活安逸時不再未雨綢繆，比如不接受婚姻，不接受資助，比如不善于表達，比如自殺。說到自殺， 一定得自殺嗎？ 非死不可嗎？她的絕境很難讓人信服。她所經歷的這些事，放在真正的苦難面前簡直不值一提。這世上就沒有比她還苦還糟的人了，他們死了么？ 再者，自殺是最好的解決問題的方式嗎？她肚子可是還有一個生命啊，能這么自私地去死么？ 可是，她個人的行為的選擇最后卻讓其它人去背負這個害人死亡的罪…… 這樣好嗎？

5個人，5段故事都講完了。誰有罪？
可是他們當聽到女主角的“自殺”的遭遇后，他們都很難過，很自責。他們還打電話去確認，當他們得知，并沒有一個女孩死了的時候，他們松了一口氣。他們都有足夠的良知，所以他們在和探長交流時并沒有撒謊，也沒有隱瞞。 在他們自己的良知面前，他們覺得他們對女孩的死負有責任。 當他們知道并沒有因為他們的“過錯”而害死一條生命時，他們自然是高興的了?？墒瞧珜а荨坝眯碾U惡”地把他們高興的場景和女孩自殺的場景混剪在了一起……于是觀眾的觀感就被完全帶偏了……

探長最后類似點題式的獨白其實就是作者想要表達的主旨。人不是孤立存在，應該對他人負起責任來。
　 可是我對這部電影產生了兩點疑問。 　一就是我覺得作者透過這些充滿巧合的故事作為論據來證明他關于“人應該對他人負責任，因為在你看來一個小小的惡意，可能就會影響他人的生命進程”這個觀點。在我看來，這個證明的過程不夠有說服力。他的論據不能充分支持他的論點。 因為這5個小故事其實太過巧合，也太過牽強。
　我的第二個疑問就是：作者過于強調道德的作用了。而且作者的這個論點也太過空泛了?？雌饋硎蔷浜迷挘狈嶋H可操作性。
因為，人們怎么去界定自己的行為一定是善的呢？很有可能自己貌似的善意最后去引出惡的結果來，不是沒有這種可能。人們沒辦法站在上帝的高度去預判自己做的就一定是對的。

電影最后，還用什么血與火的詛咒式的恐嚇式的話來引人向善，確實有點太唯心了。 有觀眾拿1914年的一戰(zhàn)說事。說這是上帝帶給人類的懲罰。這個我無語。歷史學家可以告訴你，一戰(zhàn)的原因是這個，是那個。但絕不是這種唯心的東西。有些影友甚至高呼，人在做，天在看！ 末日審判盡早會到來的！ 如果真靠這些唯心的東西去規(guī)范社會人的行為的話，那就不用發(fā)明法律了，更不用執(zhí)行機關了，不用國家機器去做什么了。 就等著上帝或者老天來收拾這些作惡的人？？

電影傳達的精神內核是絕對自律的道德感和宗教審判，在我看來，這并不是讓這個世界保持公平正義及和諧的最主要的力量。 法律、制度、好的游戲規(guī)則才是其堅實的保障。而宗教與道德 只能起到輔助作用，不能當作主流工具。

我們?yōu)槭裁磿ε鹘怯型椋磕鞘且驗樗_實有個人命運的悲慘遭遇。 而這些遭遇的真正元兇不是這5個人。這個女工的悲劇不再發(fā)生的基礎應該是這些：
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有完善的勞工法，保護勞動者權益的組織。有雇傭合同，那么資本家就不能隨意開除工人。工人有要合法的有效的提出合理薪酬的表達途徑和渠道。當然，直到現(xiàn)在，這個問題到現(xiàn)在還沒解決好。但這些問題的解決絕對不能僅依靠宗教或者道德，得靠法律和制度。

女人應該有獨立自強的意識，不能完全依靠男人，否則，一旦經濟上斷供，命運便不再受自己的把握。


勞動者不應該在一失業(yè)就要流落街道。應該建立健全起失業(yè)救濟和保障的機制。

在審核被救濟對象的資格時，我們應該杜絕人為因素對于審核的影響，應該有一套更客觀科學的評定標準。應該以事實為依據，而要排除掉人為因素的干擾。不能太過人制。不能因為評審小組某個成員的喜好就排除掉真正需要救濟者的資格。
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延伸閱讀。
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再多說幾句。劇中探長，編劇明顯將其隱喻為上帝般的存在。有人說他想看到人類的懺悔。
我想說，無所不在的，無所不知的，全能的，至善的神怎么可以對他的被造物－人類進行這樣的人性試探呢？他怎么可能不知道試探的結果呢？陽光下沒有新鮮事。這樣的試探可能已經在曾經的幾千年的時間里進行過了無數(shù)次試探了。到了公元1912年，他還在試？他的被造物是什么樣子，難道他會不知道？ 他有必要對一個女人及她的孩子袖手旁觀，拿她們的死去叫人們反省嗎？ 請問，這樣的代價是不是太過巨大了？而他最終又看到了他想看到的嗎？
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一部電影拖拽住我們的情緒讓我們的三觀跑偏不要緊。大眾輿論被別有用心的人利用情緒給帶偏就更可怕了。特別像現(xiàn)代自媒體發(fā)達網絡時代，網民更是一群很容易情緒化的人。前幾年的砸日本車，KONY非洲童子軍視頻，最近的 facebook與灣灣的表情大戰(zhàn)。皆是如此。
還是請社會大眾留意一下自己的情緒吧
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（以下內容的觀點其實在上文中已經表達過了，有點重復。）

開腦洞時間：
　我們不是上帝，我們不可能開啟上帝視角，讓我們確切地得知我們的行為將在未來產生怎樣的變化跟效應。
　　劇中的女主角的命運其實并不是必須沿著這樣的演變方式一條路走到黑的。 我們可以假設。 女主角因為工人群體的背叛讓她一個人犧牲掉了。（咦，對了，怎么上帝不去審判這些工友呢，是她們同意上工，所以女主角才被開除的呀，如果工友們同仇敵愾，不加薪就集體辭職，或者老板開除掉女主角，他們也集體辭職的話，可能女主角的命運之舟就會駛向另一個方向了，所以，對，這些工友同樣有“罪”，哈哈。不過這只是個玩笑。）出了工廠進了服裝店，然后假設來了，她又一次被“罪惡之家”的大小姐給投訴了，給開除了。那么她命運就會有多種可能了。萬一她在離開這份工作之后找到一份更好的工作呢，從此走上人生顛峰呢？那電影該怎么寫人對他人影響的？所謂塞翁失馬，因禍得福也不是不無可能的。 再假設，女主角走投無路，跑去皇宮酒吧尋找機會。萬一她沒遇上女婿，而是遇上類似開膛手JACK這種專殺妓女的人呢？那她不早死翹翹了。本來生命就有無數(shù)種可能。

種善因未必會結善果。 舉個例子，你給地鐵乞討者1元錢，在你看來，這是你對待社會成員的善意， 這1元錢究竟是幫了他還是害了他。有可能他有了這1元錢就會給家人打個電話，他就被家人接回去過年了。也有可能他覺得錢好賺，人好騙，從此走上一條不歸路，是開啟了職業(yè)化乞討的生涯，不再工作或者開始騙大的了。

對了對了，最后一句，今天上午我看到一個影友是這么寫影評的，她說：哎呀，看完電影背脊發(fā)涼，因為她前2天也投訴了一個服務員。她好擔心！！ 哎呀，好善良可愛的豆友。 其實換一種思路。投訴看起來對對方是一件壞事，可能被扣獎金?？墒欠諉T通過被投訴一事開始約束起自己的行為來，改變了工作作風，以后是不是會讓工作做得更好呢？ 其它顧客是不是也能得到更優(yōu)質的服務呢？ 對吧？

到這里。謝謝大家的閱讀！