（以下記于2023.4.9）

1. 今天細查 發(fā)現(xiàn)是我微博連點過兩贊的電影.

2. 半小時了 除了一個腳印和小恐龍 正主們都沒出現(xiàn)??！

3. 不是我說 這片子也是有夠難看的.

4. 像這種爛片 更適合我喝醉了看.

5. 最后小女孩獵殺不知名龍 已是全片最大高潮 配著星球摧毀.

（爛到字數(shù)居然都沒有達標）

這是一部出乎意料的反常規(guī)“恐龍電影”。

首先，這片子的主角，商業(yè)宇航員米爾斯和小女孩寇婭，事實上不是“人類”，至少不是我們這個文明宇宙里的人類，他們意外迫降的星球正是地球，只不過是6500萬年前的地球。所以，這是一個外星人來地球“探險”的故事，這也是為什么米爾斯一開始會說他看到的恐龍是“外星生物”。或許在他們的星球上，進化鏈里并沒有恐龍文明。這個基礎背景比以往的“恐龍電影”糾纏于人類和恐龍誰征服誰要更加有趣。

但電影還是友好地考慮了觀眾的理解，告知我們“外星人類”和未來及當下的人類無限相似：他們也組建家庭、繁衍后代、發(fā)展科技，所以，故事啟幕，米爾斯需要遠離他的母星，進行商業(yè)太空探險，以賺錢為他的女兒治病。

說到這部電影的父女情，其實也是它“反常規(guī)”的一個重要因素。這部電影的絕命逃亡、極限求生等戲份固然具備高水準的精彩程度，但它沒有多數(shù)“爽片”那樣“爽完就算”的空虛感，很重要的一點就是，它用扎實深厚的情感主線托住了主角們的行為動機。簡而言之，如果說這個電影是一份“劇本殺”，當你以為它只有一層“密室逃脫本”或“驚悚恐怖本”的時候，其實它還有一層“情感本”。而一份高質量的“劇本殺”，其實必須要有一部分，甚至很重的一部分戲給到情感基底。

絕妙的是，電影給的“父女情”，就是情感的部分，也是雙重的。電影剛開始的時候，展現(xiàn)的是米爾斯和他的女兒，那份簡單純粹，自然深厚的血緣關系，但電影主體里，和米爾斯一起冒險的，卻是一個陌生的，甚至有族群和語言隔閡的九歲女孩寇婭，當觀眾以為他們在陌生星球攜手同行，作為外貌一致的同類，一定能夠很快親如父女時，劇情偏偏告訴你，沒有那么簡單，一個人要全身心地信任另一個人，需要無數(shù)的真誠溝通，成年男子居高臨下的命令是無用甚至可笑的，只有當米爾斯一次次剖白自己的內心，才有可能和這個小姑娘獲得確定的共情。

米爾斯和寇婭的交流里，有很多細節(jié)讓我震顫。

其一是語言，電影設定里，米爾斯使用的是他們星球更“官方”的語言，可以直接理解為英語，而寇婭的母語是一種相對弱勢的語言，她要通過學習一些簡單英語來跟米爾斯交流。但影片并沒有表達成，寇婭迅速且努力地掌握了足以溝通的英語。直到影片最后，寇婭碎碎念及情緒爆發(fā)時，還在使用母語，而米爾斯要爭取她的諒解時，反而要反過來學習她的語言來安撫她。兩人之間那種羈絆的翻轉，其實也是電影特別動人的重要因素。

其二，是去超級英雄化。這類電影一旦有一個裝備優(yōu)良的男主，一般都會把他設定為比較無所不能的人，沒有軟肋刀槍不入，這樣的英雄當然很強悍，可總會讓觀眾覺得沒有“人味兒”，距離感太強。這部電影只用男主腹部的一個小傷口，就輕易“切開”了觀眾的防線，讓人覺得他是具體的，而不是特殊的，是有血有肉的，不是飛天遁地的。這個傷口出現(xiàn)在故事一開始飛船墜毀的時刻，其實那個時刻男主就多次流露出“軟弱”，包括有瞬間想自盡的念頭。但軟弱的主角才真實可感不是嗎。逃亡過程中，他腹部受創(chuàng)的那個傷口也時有戲份，不斷提醒著我們他受到的物理傷害是會累積的，他捂住傷口奔命，休息時查看傷口愈合情況（甚至愈合得不是太好，似乎隨時有化膿感染風險），是跌跌撞撞的人而非超人，在不顧一切地想重回家園。

其三，承接著米爾斯的“非英雄”。影片也沒有只讓他一個人出彩，女孩寇婭這個角色，主創(chuàng)們也安排了許多環(huán)節(jié)來讓她成長。從初涉險境，懵懂到什么東西是有毒的，能不能吃都不知道，到遇到困難懂得靈活閃避，逐漸向米爾斯學習善用工具，到最后你會看到，這個女孩已經可以發(fā)散思維，化弊為利，多次反向拯救米爾斯。寇婭的層層蛻變，推動著整個逃亡旅程的一波三折與一次次化險為夷。當成年的男性不必非要成為英雄，有英雄潛質的女孩開始有了長大與變強的空間。我甚至隱隱期待續(xù)集，這個女孩回到母星后，也不會再是一個小可憐，而會成為那種能夠在風中的山頂行走的人，像“你當飛向你的山”那般。

最后想聊聊這部電影里那些特質各異的恐龍們。按說，一部標準的恐龍電影，只要在制作恐龍上特效精湛，讓它們意外但合理地攻擊主角，就完成了百分之八十的使命。但我還是為那段米爾斯和寇婭拯救小恐龍的戲份所感動。雖然片中設定的是弱肉強食叢林法則的白堊紀，卻還是不放棄讓一絲善良的光照入這個紀元。當寇婭飛身去拯救另一個生命時，米爾斯也不禁奮力加入，盡管后續(xù)的劇情始終意外不斷，可那一刻他們的攜手，或許就是兩人最初的破冰。

我真的非常喜歡影片整體那種跨越無數(shù)阻礙依舊要在兩代人之間攜手傳遞希望和力量的感覺。這樣的故事或許在平行宇宙里就真實地發(fā)生著，或許其他版本里更加無情和慘烈，但只要我們對家園這個概念有共同的渴望，就依舊會有什么，值得我們拼命奔向。

真的，我已經很久很久沒走進電影院了。

澤西島的電影院在后疫情時代，幾次三番瀕臨破產邊緣，都是政府慷慨解囊，納稅人覺得怎么說，十幾萬的島上得有個電影院，因此得以保留。本周六晚，偶得一個清閑的周末，老公說，咱要不去趟電影院，搖擺搖擺？

兩個未作功課臨時沖到電影院的中年人的最好選擇，就是選熟悉的配方，熟悉的味道，Adam Driver，我老公和我那真是熟啊，老公特別愛他的一部舊作《Silence》，而我們倆恰好又都很喜歡去年的那部《最后的決斗》，所以看到這部叫做《65》的片子，不僅好奇心大起，嗯，那就看這個吧，而且才93分鐘，可以輕松趕回家在午夜之前上床睡覺。

電影里，Adam扮演的飛行員父親Mills，住在未知星球上，在一次執(zhí)行飛行任務時，Mills的宇宙飛船駛入了一條神秘的小行星帶，就此和地球有了“親密接觸“。造化弄人的是，宇宙飛船上只剩下Mills和小女孩Koa成了唯二幸存者.

兩人并沒有得到機會擁抱地球人類的先進文明，而是回到了六百五十萬年前的史前時代，白堊紀！你沒看錯，就是恐龍們活動頻繁的時代！導演和主創(chuàng)的腦洞開得可真夠大的。

當大恐龍們如此逼真的出現(xiàn)在超大熒幕前，著實嚇得我抓住了老公的手。想想兩人要在這么“極端”的環(huán)境下，來一場生死大冒險，確實讓人倒吸一口氣。

Adam這次在電影里演繹了一個父親角色，想象一下，一個父親拿著酷炫的先進武器和史前生物大決斗，流沙，毒草，大恐龍，嗯，總之，難題克服一個，緊接著來了下一個；危險難度不斷升級，好在有大主角光環(huán)在，捏把汗，都能挺過去；科幻的元素是有的，畫面塑造能嗅到主創(chuàng)們費盡心力在原創(chuàng)，但是槽點也相對明顯，故事的豐滿度不夠，可能是為了90多分鐘里每一分鐘都能抓住關注，筆墨就不免在邊緣角色上一筆帶過了，原創(chuàng)們也的確把主要精力都放在了氛圍營造和科幻感了，所以這部電影在如今動不動就2個小時，三個小時的電影鴻篇巨制里，實屬清流——90分鐘體驗了史前文明和未來感的畫面融合，它符合我的預期——爆米花電影里熟悉的配方、熟悉的味道，周末用來放松，可以了。

想想看，要在93分鐘里要拿捏好科幻元素，又要重塑史前時代，讓大恐龍們不僅僅是個擺設（說實話這個最難，畢竟那是一個確實存在過卻誰也沒見過的時代），還要彰顯Adam Driver幾乎在每一部電影里都很輕松自如地把觀眾迷倒的魅力——“他如此之丑，但我能如此愛他，他有多丑我就有多愛他的”，說實話，他和小女孩Koa互動還是很有看點的，不劇透，他倆能一路克服各種困難，過五關、斬六將，溫情滿分。

我老公作為《侏羅紀公園》電影系列的鐵粉，說實話他對這部《65》的評價是：略超預期——他十分很佩服導演們挑戰(zhàn)“恐龍”電影的勇氣，畢竟大熒幕里能想到的以恐龍為切入點的電影還真是不多，《侏羅紀公園》朱玉在前，后輩們總怕東施效顰出岔子，但在這部《65》電影里，90分鐘里過足“恐龍”癮，讓他著實歡欣鼓舞，所以花錢去看電影院看恐龍，真不虧。

總體而言，這是一部完成度還可以的驚悚類型片，周末看看，不僅可以短暫從繁忙焦慮的生活里抽離，還能看看Adam Driver和恐龍們，何樂而不為？

為了Adam Driver和恐龍，我給了四星，留言區(qū)交給你。

“寂靜之地團隊”的過人之處是能夠營造出一個充滿末日味道的荒蕪環(huán)境，人的求生欲被迫與未知死亡恐懼般的壓抑一直斗爭，同時親情與愛能夠自然流露。 但本片不同，恐龍對于大銀幕前的觀眾而言，缺乏應有的神秘與未知感，驚悚程度自然大打折扣。你可以忽略這部電影不明快的節(jié)奏或者是整個無從讓人被說服的荒謬前提設定，似乎能夠看到片方想復制“寂靜之地”的野心從而有很多刻意的模仿，恐龍并非這里的主要元素，“于無聲處”的恐懼倒是做得很足；但是這之外很難看到電影還有其他的優(yōu)點。 導演對于這個題材是有個人想法的，概念是可行，但執(zhí)行力是可惜的，所有非驚悚和動作部分都相當無聊，跋涉過程碎片感太強，像是由一個個片段拼湊而成，多次與恐龍搏斗到關鍵時刻沒有交代后續(xù)就戛然而止，并不流暢。小女孩與大叔在致命時刻總是像開掛了一樣能夠互相拯救（從山洞里出來，馬上就可以找到彼此，那是白堊紀叢林，不是同一個學校的操場吧？），喜劇與親情元素的加入，讓電影本就薄弱的劇情更加冗長和破碎，兩種不同語言的溝通跨度障礙在電影里竟可以輕而易舉地解決，他們不需要吃東西嗎？既然是荒野求生類型，電影里竟一次都沒有表述。

電影既不驚悚也沒有“侏羅紀系列”宏大的格局，我看到的成片就是：老是沒完沒了重復的jump scare，在遍地恐龍的叢林里一會兒一煽情（剛打完蜥蜴恐龍，男主說快走，小女孩害怕地背對男主，男主竟然陪女孩在同一個地方待到天黑，快走的意義是？），沒什么結構劇情，整體潦草。 如果干脆把小女孩這個角色刪掉，改成男主自己邊逃亡邊殺恐龍邊返回逃生艙的硬科幻獨角戲都要好出不少。 本部電影所謂“高概念”只是偷懶的遮羞布，用黑科技解決荒野求生，用黑夜給特效遮丑，竟然跟“抗日神劇”分享同一個模式化內核，愛與親情是底色王牌，男主也好，女孩也罷，光環(huán)永在，總是在危機時刻互相拯救，手撕恐龍，煽情的時候，旁邊的恐龍大概也在圍觀流淚吧。

電影還不錯沒有評分表現(xiàn)的這么差，男主跟女娃娃演的都挺不錯的就是恐龍戲份少的有點可憐還有戰(zhàn)斗情節(jié)都是老橋段了你不用看完就知道主角們會怎么化解危機，還有就是電影表達方式不夠直接我媳婦看到后面才知道原來他女兒其實早就不在了男主其實一開始就沒活的欲望了這種隨時想放棄的念頭其實直到結尾在救生艙里被小女孩拉著手的時候才消除的他這時候才哭了出來。還有很多小細節(jié)電影表達的都不夠直接 比如小女孩其實睡了很久很久了男主期間一直再探險期間自己女兒也被病魔帶走了這些都需要觀眾自己去腦補。我懷疑導演一開始就想過沒讓人類來當主角整部電影貌似也沒準備太多臺詞后面是為了迎合市場跟準備第二部留個后路還有經費問題才修改成這樣子的。總之題材挺好的看外星人來地球白堊紀探險蠻有創(chuàng)意的值得一看

看到這個主題的時候，腦子里面就想到，大概率又是背景音樂聲音突然放大，嚇一下，營造緊張的氣氛。果不其然，看電影過程中背景音樂一驚一乍，完全沒有道理的驚嚇靠著使用背景音樂的聲音大小來襯托，劇情什么的可以忽略了。

就挺煩毫無內容的一些電影，好像關于恐龍的題材，除了驚嚇，吃人，就沒有其他的方向了。跟侏羅紀公園比這個片子是真的菜。全片下來只記住了飛船爛了，有恐龍，就這樣

簡單概括：依托答辯