這部電影同樣涉及底層邊緣人和警察的糾葛，曲折的劇情和細(xì)膩的處理讓人想起三塊廣告牌，尤其是那個年輕警察的雙面性，一方面他充滿正義感，認(rèn)真負(fù)責(zé)地要追蹤大巴案的真相，即使上司阻撓甚至被責(zé)罵羞辱威脅都不肯收手，然而當(dāng)自己的家人被置于危險迫使他不得不放手，他心中的怒意又被全部轉(zhuǎn)移到他身邊的其它對象上，毫不留情地虐打犯人，不加猶豫地射殺狗，他已經(jīng)慢慢從一個慈愛的父親，盡職的警察，轉(zhuǎn)變成了一個冷血的劊子手。

同樣是父親的Diego為了保護(hù)不諳世事的女兒，隱瞞了她殺鷹的真相，又不巧遇上其它犯人越獄，成了他人錯誤的替死鬼，女兒在目睹愛犬和父親都被警察槍殺后，舉起了獵槍走向拼命掙扎的年輕警察，她悲憤交加的眼睛透過槍管對準(zhǔn)了她恨的人，卻又在冥冥之中默然放下了搶，雖然至今還不是很理解為什么她要放過那個警察，我猜可能是在看到警察恐懼而乞求的表情想起自己父親死時的慘狀。

然后最妙的結(jié)尾出現(xiàn)了，女孩回到她獵殺珍稀鷹的保護(hù)區(qū)，竟然發(fā)現(xiàn)消失大巴里的乘客（前往首都維權(quán)申訴的農(nóng)民們）的尸體，原來這所有人的悲劇命運(yùn)，只是因?yàn)檎胍谏w自己丑陋血腥的行為，想要維權(quán)的農(nóng)民被殺死埋在不讓人進(jìn)入的保護(hù)區(qū)，而有鷹被殺意味著有人進(jìn)入保護(hù)區(qū)可能發(fā)現(xiàn)這個秘密，為了排除這個可能，警察局才被下令追查殺鷹的事，女孩，管理員父親和警察互相追殺，付出生命，僅僅只是為了政府的一件與他們毫無關(guān)系的滔天罪行，所有人周旋來，廝殺去，卻都只是強(qiáng)權(quán)者槍口的一只鳥。

看完覺得這是部非常壓抑的電影，不僅是當(dāng)中人物性格的陰暗面與暴力的打斗，而是各種抗?fàn)幎急粺o情碾壓的絕望，維權(quán)的農(nóng)民被秘密謀殺，想查真相的警察被豁出身家性命，就是想安生過日把女兒拉扯大的森林管理員也被意外拉得家破人亡，可是最后當(dāng)女孩放下槍，聽見鷹叫的時候，我覺得她就像是保護(hù)區(qū)里的一只鷹，電影里說道保護(hù)區(qū)里的鷹在保護(hù)區(qū)外是存活不了的，而在片頭父親也一直擔(dān)心她無法照料自己獨(dú)自存活，然而她最終做到了，她不僅能舉起槍打獵物，也能放下槍寬恕命運(yùn)，即使社會繼續(xù)黑暗，即使抗?fàn)幰琅f被抹殺，我相信這只雛鷹終有一天能夠在保護(hù)區(qū)外有一片自己的天空。

（文/楊時旸）

大多數(shù)人對于菲律賓電影并不熟悉，正是因?yàn)檫@份陌生、好奇和距離，反而讓這部《獵鳥》生出了意外的驚喜。這部菲律賓2018年的“申奧片”，用一個罪案故事的外殼縱深解切入了菲律賓的社會現(xiàn)實(shí)與政治背面。

罪案設(shè)定作為一種成熟度和程式化程度都很高的類型，在一些有個人想法，想樹立作者性的導(dǎo)演手中，通常會被當(dāng)做一種介質(zhì)用以承載更廣闊的內(nèi)容，這一點(diǎn)在韓國電影中的表現(xiàn)非常典型，近年來，一些年輕的中國導(dǎo)演也開始嘗試著把濃郁的個人表達(dá)與標(biāo)準(zhǔn)的罪案電影結(jié)合，比如《暴裂無聲》，比如《暴雪將至》，而這部《獵鳥》同樣充分展現(xiàn)了這種特征，甚至在作者性的表達(dá)上走得更遠(yuǎn)。

故事從兩起案件展開，一起是作為國鳥的鷹被獵殺，另外一起是一輛大巴車上通通失蹤的多位乘客。這兩起看似無關(guān)的案件交織在一個年輕警察的身上。而這兩條線索，一明一暗，互為表里，一個案子成為了另一個的遮丑幕布。故事的展開方式一直強(qiáng)調(diào)著對峙關(guān)系，無論是這兩件案子之間，還是年輕警察與整個機(jī)制的對立，抑或這位警察自己與自己內(nèi)心道德的撕扯，抗衡的力度支撐了整部電影。漸漸的，就會發(fā)現(xiàn)，真正引發(fā)這些緊張對峙的并非只是因?yàn)閮勺趹野傅奈雌浦i，背后牽扯的利益、勢力、一些刻意掩蓋的、想要轉(zhuǎn)移的、企圖蒙混的，才是造成這一切的根源。那些蒼白與殘忍的隱秘事項(xiàng)遠(yuǎn)比罪案本身更加令人不寒而栗。

《獵鳥》的野心潛藏于細(xì)部之中，那些象征的、隱喻的、映射的細(xì)節(jié)此起彼伏、明滅閃爍，最終聯(lián)結(jié)起來形成了巨大的精神網(wǎng)絡(luò)，成為了這部電影獨(dú)特的魂魄。最初，父親教授柔弱的女兒如何瞄準(zhǔn)野鴨，如何屏住呼吸，如何克服恐懼，如何射中獵物，這個過程不只是一種生存之需，更多的還為整部電影奠定了“獵殺”的基調(diào)，其實(shí)，這是一個有關(guān)于食物鏈的故事，蟄居荒野的父女瞄準(zhǔn)游弋的水禽，但在暗中同樣也有盤踞在食物鏈更高端的生物瞄準(zhǔn)了他們，這人類世界的故事，與動物世界的一切沒什么兩樣。

像所有這類故事一樣，《獵鳥》的主角是一個具備高度道德感、責(zé)任心卻被裹挾于各種利益糾葛與黑暗勢力中的角色，從外部敘事技術(shù)上講，這個警察角色在推進(jìn)故事進(jìn)程，其他所有人都在躲閃、迂回、逃避、阻撓，只有他拼死向前，而從內(nèi)部精神意義上講，他同時也在進(jìn)行一次嚴(yán)肅又殘忍的自我拷問和自我覺醒，在上司的辱罵與苛責(zé)之后，他仍然念念不忘對那一車失蹤人口的追尋，他的搭檔一次次對他提及，“領(lǐng)的這份薪水不足以讓我們賣命?！钡褪菬o法像旁人那樣對一切視而不見，他為之賣命的不是薪水，而是道德，他終究無法接受對如此多的生命的漠視。而這對抗的過程中，他見證了深不可測的黑暗，也面對了無處安放內(nèi)心的巨大虛空。破案的過程伴隨著自毀。最初，他看到同事毆打嫌犯都無法接受，到后來，他也為了目的不擇手段，懷揣著一個高潔的夢想?yún)s墮落到自己曾經(jīng)鄙夷的底端，這是怎樣的反諷和無奈？所以說，從這個角度去看，這故事在不斷向前推進(jìn)，向外擴(kuò)展的同時，也在有效的向著內(nèi)心和精神深處掘進(jìn)，外部景觀與內(nèi)心世界以同樣的速度垮塌。

這是發(fā)生在邊緣地帶的故事，見不到馬尼拉的高樓與繁華，只有圈禁的動物保護(hù)區(qū)，荒無人煙的樹林與蒿草，那對隱居的父女像是保護(hù)區(qū)內(nèi)的兩只水禽，無人問津，自生自滅，獨(dú)特的環(huán)境讓一切看起來如此魔幻，不似現(xiàn)實(shí)，但故事中的一切暗色與死亡卻又如此粗糲真切，這是菲律賓版本的魔幻現(xiàn)實(shí)，又一次穿透文化隔閡讓包括中國觀眾的在內(nèi)的很多人看到人性中共通的一切。

從節(jié)奏上說，《獵鳥》是慢熱的，有的地方是年輕導(dǎo)演把控力的稍稍失當(dāng)，而更多的時候看得出是有意識地控制著溫度故意遠(yuǎn)離沸點(diǎn)，但最后的那一幕，像突然升騰的蒸汽撲面而來，那些被草草掩埋的尸體，那些在空中盤旋飛舞的鷹，以保護(hù)為名的禁地卻成為了掩蓋罪惡的淵藪，國鳥看見了一切，見證著人性的腐爛過程，罪惡的生發(fā)，善良的泯滅，而事到如今是不是所有人都會明了那只被射殺的國鳥又象征著什么——一種整體的、精神意義上的垮塌。

第一次觀看菲律賓電影，不是太了解這個國家的文化，不做過多的解讀，要不會有孤陋寡聞之嫌，不過電影呈現(xiàn)出來的價值觀念任然是普世的。

電影前半部分略顯沉悶，看著讓人昏昏欲睡，最后時間電影推向高潮，雖然能猜到事件原委，但當(dāng)真相血淋淋的出現(xiàn)在面前的電影畫面中的時候，依然會震驚不已。

1.小女孩

電影中的小女孩，開始獵殺鴨子（水中的鳥，姑且稱為鴨子吧）的時候，就下不了手，是善良的，后來誤入保護(hù)區(qū)，獵殺了一只鷹，但是此時，她并沒有意識到對、錯，在父親告誡保護(hù)區(qū)是不能去的，要求她處理了獵槍和那只鷹，她還不太完全明白，問父親她什么地方做錯了？相依為命的父親、母親早逝、奶奶也離開了自己、唯一的伴就是一只忠誠的黑狗，身世甚是可憐。就是這么一個可憐的小姑娘，做了大人們認(rèn)為錯了的事之后，父親為了保護(hù)女兒，開始了他的行動。小女孩在這些事件中，也自我成長，在目睹了唯一的忠誠玩伴慘死在槍下，親愛的父親在火拼中慘死之后，她依然善良，舉起了獵槍，最終放棄，在一個涉世未深了小女孩兒身上，彰顯人性的光輝。

2.偉大的父親

無疑！父親是偉大的，手把手的教育孩子，想讓孩子盡快學(xué)會獨(dú)自面對這個危險的世界，為了保護(hù)孩子，自己選擇獨(dú)自面對一切，從警局出來，看到女兒，對女兒一個人獨(dú)自活著表示欣慰，為了女兒，最后一刻，他選擇同歸于盡。父親，這個世界上一個偉大的稱謂，都說父愛如山，父親撐起一個家庭的全部，隱忍、堅(jiān)韌、不屈，是家庭的依靠。

3.菜鳥警察

菜鳥警察，就是剛?cè)肷鐣哪贻p人的代表。年輕氣盛，血?dú)夥絼偅兄鴮γ篮蒙畹南蛲?，對真善美的追求，有對不公平的憤怒。他在面對中巴車上人員失蹤一案的調(diào)查中，確實(shí)想有一番作為，當(dāng)然，黑幕面前，肯定過程很曲折，被上司鄙視、唾罵，被威脅燒房子等等壓力之下，他選擇了妥協(xié)，當(dāng)他戴上四個戒指的時候，當(dāng)他毫不猶豫的開槍射殺了一只狗之后，他的靈魂漂離了身體，他向生活、向權(quán)貴、向無能為力的挫敗感妥協(xié)，也向人性妥協(xié)。

故事并不復(fù)雜，林中幽靈也顯得可有可無，從種種跡象，就會知道在土地糾紛中，欲上馬尼拉的農(nóng)民被殺，于是就成了失蹤，除了菜鳥，大家心知肚明，然而當(dāng)他們死亡的狀況突兀般的出現(xiàn)在畫面中的時候，慘狀觸目驚心。每一個國家，每一種社會制度，都有可能有黑幕，有普通人無力抗?fàn)幍臋?quán)貴、集團(tuán)，在大是大非面前，不同人的選擇，更能彰顯人性。整體而言，電影太過沉悶，表達(dá)的故事也并沒有大多新意，觀影過程并不愉悅，說是驚悚片又不能抓住你的神經(jīng)使之緊繃，菲律賓的鄉(xiāng)土風(fēng)情也不好看，如果你時間確實(shí)充足可以一閱，時間緊任務(wù)重的朋友，不值得推薦。

（文/楊時旸）

大多數(shù)人對于菲律賓電影并不熟悉，正是因?yàn)檫@份陌生、好奇和距離，反而讓這部《獵鳥》生出了意外的驚喜。這部菲律賓2018年的“申奧片”，用一個罪案故事的外殼縱深解切入了菲律賓的社會現(xiàn)實(shí)與政治背面。

罪案設(shè)定作為一種成熟度和程式化程度都很高的類型，在一些有個人想法，想樹立作者性的導(dǎo)演手中，通常會被當(dāng)做一種介質(zhì)用以承載更廣闊的內(nèi)容，這一點(diǎn)在韓國電影中的表現(xiàn)非常典型，近年來，一些年輕的中國導(dǎo)演也開始嘗試著把濃郁的個人表達(dá)與標(biāo)準(zhǔn)的罪案電影結(jié)合，比如《暴裂無聲》，比如《暴雪將至》，而這部《獵鳥》同樣充分展現(xiàn)了這種特征，甚至在作者性的表達(dá)上走得更遠(yuǎn)。

故事從兩起案件展開，一起是作為國鳥的鷹被獵殺，另外一起是一輛大巴車上通通失蹤的多位乘客。這兩起看似無關(guān)的案件交織在一個年輕警察的身上。而這兩條線索，一明一暗，互為表里，一個案子成為了另一個的遮丑幕布。故事的展開方式一直強(qiáng)調(diào)著對峙關(guān)系，無論是這兩件案子之間，還是年輕警察與整個機(jī)制的對立，抑或這位警察自己與自己內(nèi)心道德的撕扯，抗衡的力度支撐了整部電影。漸漸的，就會發(fā)現(xiàn)，真正引發(fā)這些緊張對峙的并非只是因?yàn)閮勺趹野傅奈雌浦i，背后牽扯的利益、勢力、一些刻意掩蓋的、想要轉(zhuǎn)移的、企圖蒙混的，才是造成這一切的根源。那些蒼白與殘忍的隱秘事項(xiàng)遠(yuǎn)比罪案本身更加令人不寒而栗。

《獵鳥》的野心潛藏于細(xì)部之中，那些象征的、隱喻的、映射的細(xì)節(jié)此起彼伏、明滅閃爍，最終聯(lián)結(jié)起來形成了巨大的精神網(wǎng)絡(luò)，成為了這部電影獨(dú)特的魂魄。最初，父親教授柔弱的女兒如何瞄準(zhǔn)野鴨，如何屏住呼吸，如何克服恐懼，如何射中獵物，這個過程不只是一種生存之需，更多的還為整部電影奠定了“獵殺”的基調(diào)，其實(shí)，這是一個有關(guān)于食物鏈的故事，蟄居荒野的父女瞄準(zhǔn)游弋的水禽，但在暗中同樣也有盤踞在食物鏈更高端的生物瞄準(zhǔn)了他們，這人類世界的故事，與動物世界的一切沒什么兩樣。

像所有這類故事一樣，《獵鳥》的主角是一個具備高度道德感、責(zé)任心卻被裹挾于各種利益糾葛與黑暗勢力中的角色，從外部敘事技術(shù)上講，這個警察角色在推進(jìn)故事進(jìn)程，其他所有人都在躲閃、迂回、逃避、阻撓，只有他拼死向前，而從內(nèi)部精神意義上講，他同時也在進(jìn)行一次嚴(yán)肅又殘忍的自我拷問和自我覺醒，在上司的辱罵與苛責(zé)之后，他仍然念念不忘對那一車失蹤人口的追尋，他的搭檔一次次對他提及，“領(lǐng)的這份薪水不足以讓我們賣命?！钡褪菬o法像旁人那樣對一切視而不見，他為之賣命的不是薪水，而是道德，他終究無法接受對如此多的生命的漠視。而這對抗的過程中，他見證了深不可測的黑暗，也面對了無處安放內(nèi)心的巨大虛空。破案的過程伴隨著自毀。最初，他看到同事毆打嫌犯都無法接受，到后來，他也為了目的不擇手段，懷揣著一個高潔的夢想?yún)s墮落到自己曾經(jīng)鄙夷的底端，這是怎樣的反諷和無奈？所以說，從這個角度去看，這故事在不斷向前推進(jìn)，向外擴(kuò)展的同時，也在有效的向著內(nèi)心和精神深處掘進(jìn)，外部景觀與內(nèi)心世界以同樣的速度垮塌。

這是發(fā)生在邊緣地帶的故事，見不到馬尼拉的高樓與繁華，只有圈禁的動物保護(hù)區(qū)，荒無人煙的樹林與蒿草，那對隱居的父女像是保護(hù)區(qū)內(nèi)的兩只水禽，無人問津，自生自滅，獨(dú)特的環(huán)境讓一切看起來如此魔幻，不似現(xiàn)實(shí)，但故事中的一切暗色與死亡卻又如此粗糲真切，這是菲律賓版本的魔幻現(xiàn)實(shí)，又一次穿透文化隔閡讓包括中國觀眾的在內(nèi)的很多人看到人性中共通的一切。

從節(jié)奏上說，《獵鳥》是慢熱的，有的地方是年輕導(dǎo)演把控力的稍稍失當(dāng)，而更多的時候看得出是有意識地控制著溫度故意遠(yuǎn)離沸點(diǎn)，但最后的那一幕，像突然升騰的蒸汽撲面而來，那些被草草掩埋的尸體，那些在空中盤旋飛舞的鷹，以保護(hù)為名的禁地卻成為了掩蓋罪惡的淵藪，國鳥看見了一切，見證著人性的腐爛過程，罪惡的生發(fā)，善良的泯滅，而事到如今是不是所有人都會明了那只被射殺的國鳥又象征著什么——一種整體的、精神意義上的垮塌。

第一次看菲律賓電影，非常好，一個24歲的年輕導(dǎo)演能拍出這么有深度的電影確實(shí)很難得。

獵鳥這個名字只是整片一個引子，牽出背后很多深層的東西，菲律賓是個不起眼的小國，它急于讓人們?nèi)チ私馑?，?dǎo)演就是從一個個的細(xì)節(jié)來讓全世界觀眾了解菲律賓這個國家：

1.父親用心培養(yǎng)女兒獵技，為的是讓女孩能養(yǎng)活自己，這個側(cè)面反映了菲底層人民的艱辛。

2.父親是土地管理者，其實(shí)應(yīng)該就是佃農(nóng)，替地主種地打工的。

3.巴士案背后是佃農(nóng)與地主抗?fàn)幍慕Y(jié)果，放映了菲律賓土地私有化的弊端，富者占有著資源，窮者沒有土地，一直被壓在社會底層。土地私有化是個大話題，爭論空間很大，這里先不置可否。

4.巴士案的調(diào)查過程，反映了當(dāng)?shù)厮痉ǖ拇直┖芎诎怠?/p>

5.巴士案的背后邏輯影片沒有展開，只做了些暗示，但觀眾不言而明，這是經(jīng)典的官商勾結(jié)實(shí)例，不用廢話。反映菲的政治環(huán)境惡劣。

6.保護(hù)區(qū)的建立和維持越來越艱難，我特意搜了一下菲律賓的人口密度，排世界前幾名，說明人口大，對自然環(huán)境造成了負(fù)擔(dān)和破壞。父親也說了，馬尼拉擁擠！反映了菲的人口和環(huán)境的國情。

7.警察隊(duì)長不只一次強(qiáng)調(diào)，這就是份工做、做多了也沒多工資、不需要賣命、家里的老婆在等著我回家。。。等等消極的態(tài)度，反映警察隊(duì)伍消極應(yīng)付，不折手段，甚至草菅人命，只為完成任務(wù)。而警察隊(duì)伍是國家政府的影子。

8.男主在屋外澆花，見鄰居亂丟垃圾，他無奈地?fù)炱鸱藕茫憩F(xiàn)了男主是個熱愛生活，積極向上，又有原則和注重細(xì)節(jié)的人。再巴士案中充分體現(xiàn)了他的性格特征。然而后來的逆轉(zhuǎn)也表現(xiàn)了他的無奈和屈服順從。

9.父親的玩命堅(jiān)持，都是為了保護(hù)女兒，這是片中無情冷血的一個反面——偉大的父愛。

10.奶奶說，長得漂亮不用干活，自然有人送食物來，這一點(diǎn)契合了菲律賓人懶惰聞名的現(xiàn)實(shí)。

11.片中一個跟隨女孩的幽靈只是導(dǎo)演故弄玄虛而已，將兩條線索有機(jī)的拉到了一起，冥冥中讓一個小女孩發(fā)現(xiàn)了天大的黑暗。奶奶跟女孩講述的那些迷信故事，給小女孩看到幽靈以及觀眾的一個心理鋪墊，使劇情不會顯得太過生硬。

12.悲劇的結(jié)尾看似偶然，其實(shí)是必然的，這么黑暗的案子，這么腐敗的司法，不可能會走正常途徑結(jié)束的。也正因?yàn)楸瘎〉陌l(fā)生，才使得女孩再次踏入禁區(qū)，才得以發(fā)現(xiàn)罪惡，兩條線索完美交合。

13.女孩問父親馬尼拉怎么樣，父親的回答有意淡化女兒對大城市的興趣和向往，說明父親不愿意讓女兒離開他，主要是怕她受到傷害。既是父愛，也是保守的一面。

14.父親對打獵的心得，對女兒的教導(dǎo)，對丈母娘妖言惑眾的不屑，對女兒打鳥的憤怒，表現(xiàn)出他的性格特點(diǎn)，聰明，理智，原則，其實(shí)與男主是同一類人，好人！

15.對于女兒打鳥的事，父親說責(zé)任不在于我們，他也沒過多責(zé)怪女兒，只是責(zé)怪她不聽話可能會惹禍，并非責(zé)怪她打鳥不對。說明底層人們生活非常艱辛，土地被有錢人圈了，連賴以生存的大自然也被鐵絲網(wǎng)圈了，站在他的立場，他這個群體是被遺棄的，是對社會充滿怨恨的。

16.男主被迫改查鳥案，他很氣憤，在他心里，人命案更重要，什么狗屁國鳥！這一點(diǎn)跟女孩的父親一樣，什么保護(hù)動物，人都沒活路還特么什么狗屁保護(hù)動物。這一點(diǎn)反映了不同處境中的人看事物的角度不同，非常真實(shí)。

17.男主抓主女孩父親，粗暴地把自行車扔一邊，把人狠狠按倒在水坑里，擱在開片那個他，是做不出來的，還有他戴上戒指暴打女孩父親，這并不是他突然便壞了，他是在發(fā)泄對這個司法環(huán)境的憤恨，以及這個破鳥案是直接阻礙他調(diào)查巴士案的緣由，還有，他提議用另一支槍冒出女孩家的槍，不是他突然上道了，他是想盡快了解這個鳥案，他壓根就對這個案子不在乎，一心都在巴士案上，一車的人命。這反映了男主內(nèi)心的矛盾和沖突，沒錯，他只是一個普普通通想做個負(fù)責(zé)忍的警察，不是偉大無缺陷的英雄，導(dǎo)演這么表現(xiàn)這個人物，顯得更真實(shí)，有血有肉。

急匆匆寫完，不求關(guān)注，懶得檢查了