小人物喜劇總會(huì)給觀眾帶來笑中帶淚的辛酸之感，上一期東方衛(wèi)視喜劇真人秀《笑傲江湖》亮相的“小星爺”張世玉便上演了一場(chǎng)過程歡樂但結(jié)局辛酸的真人喜劇秀?？粗鴱埵烙褡呦挛枧_(tái)時(shí)落寞的身影，很多觀眾都心生迷惑，為什么他讓所有人都笑了，卻無法贏得觀察員的一盞綠燈，從節(jié)目本身來看，無論從他惟妙惟肖的表演，還是十年磨一劍的信念，都比一部選晉級(jí)的選手更具專業(yè)性和娛樂性。其實(shí)，這個(gè)問題并不難解釋，只因《笑傲江湖》要樹立的是一種“笑”的精神，而非“笑”的形式，張世玉確實(shí)讓所有人都笑了，但是他在喜劇之路上執(zhí)迷，并沒有給自己帶來真正的快樂，背離了喜劇的初衷。

十年磨一劍，不能自拔的喜劇修行者

很多經(jīng)?？淳C藝節(jié)目的觀眾看到“小星爺”時(shí)都會(huì)有似曾相識(shí)的感覺，沒錯(cuò)，張世玉并不是第一次出現(xiàn)在熒屏上，近幾年，他參加了包括《中國(guó)達(dá)人秀》《百變大咖秀》多檔喜劇類綜藝節(jié)目，其間也獲得過一些獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可，同時(shí)也參與過多部影視劇的演出。憑著十年來無時(shí)無刻不在打磨的模仿，他已經(jīng)把模仿的對(duì)象融入了自己的生命，就像我們?cè)凇缎Π两分锌吹降囊粯樱纳駪B(tài)、語言、動(dòng)作無限接近周星馳，從出場(chǎng)后的每一句臺(tái)詞，與觀察員們的對(duì)談，莫不活靈活現(xiàn)，這種機(jī)智詼諧又信手拈來的即興表演，足以稱得上是一流脫口秀。
但是就如兩位明星觀察員做出的評(píng)價(jià)，馮小剛說：“首先我覺得不好笑，其次你模仿的不是周星馳，而是周星馳的配音演員石班瑜?！彼蔚さふf：“你覺得你學(xué)了周星馳的皮毛之后就能奔著喜劇去了，我覺得這是一個(gè)誤區(qū)。也不是光學(xué)某一個(gè)喜劇演員，你就能成為一個(gè)喜劇演員。”
是的，張世玉在臺(tái)下十年磨一劍的苦功，臺(tái)上“笑果”十足，可是在他把觀察員和觀眾逗笑的同時(shí)，卻掩藏不住自己對(duì)喜劇的疲倦和茫然，透過他由心而發(fā)的失意和失望，觀察員們看到了一位不能自拔的修行者，而不是真正享受喜劇、分享喜劇的演員。

紅燈不留情，望“小星爺”變回張世玉

真正的喜劇必須由心而發(fā)，才能真正的釋放快樂，感染觀眾，“小星爺”確實(shí)只是因?yàn)槟７碌孟?，讓觀眾因?yàn)榭吹搅艘粋€(gè)很像周星馳的人而感到有趣，而不是真正為他的表演而歡笑。而且，張世玉的表演雖然很像，很投入，但絕對(duì)達(dá)不到亂真的境界，真正的周星馳是不需要帶上墨鏡表演的，張世玉在《笑傲江湖》上的脫口秀，只是在接近周星馳無數(shù)表演狀態(tài)中的一種，他花費(fèi)十年時(shí)光苦修的模仿，只是周星馳的外在，關(guān)于對(duì)喜劇的創(chuàng)作，對(duì)人物的情感抒發(fā)，至少在當(dāng)晚的表演上，我們沒有看到。
由此可見，四位觀察員的決定是正確的，“小星爺”的表演達(dá)到了一定水準(zhǔn)，但對(duì)于喜劇的理解，和享受表演的喜劇精神，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如第一期的翻版宋丹丹，而前幾期接連過關(guān)的萌娃子們，也比他更接近喜劇的本質(zhì)。
現(xiàn)在來看，被淘汰對(duì)張世玉來說并非壞事，四盞紅燈既是一種態(tài)度，也是一種鞭策和啟迪，嚴(yán)格來說，他的喜劇之路還未真正開啟，如果四位觀察員的犀利點(diǎn)評(píng)能讓他做出一些方向性的改變，或許能產(chǎn)生意想不到的效果，張世玉具有喜劇表演的天賦和功底，只要找到正確的方向，成功并不會(huì)太遙遠(yuǎn)。假若日后我們能看到“小星爺”回歸自我，變回真正的張世玉，那便是四盞紅燈的意義。

東方衛(wèi)視原創(chuàng)喜劇真人秀《笑傲江湖》目前已進(jìn)入復(fù)賽階段，18組選手過關(guān)斬將擠進(jìn)復(fù)賽， 他們將分3組展開角逐，爭(zhēng)奪僅有6個(gè)決賽名額，從第一期復(fù)賽的節(jié)目質(zhì)量和內(nèi)容、以及競(jìng)爭(zhēng)激烈程度來看，都和黃金時(shí)期的春晚有驚人的相近之處，以至被業(yè)內(nèi)人士稱為開啟了“周春晚”模式，號(hào)稱“周周都有春晚看”。隨之而來也有一些爭(zhēng)議，例如入圍選手表演節(jié)目普遍與初賽時(shí)的節(jié)目具有一定延續(xù)性，缺少創(chuàng)新和多面手，暴露出真人秀選拔與專業(yè)競(jìng)技之間的差距。
其實(shí)，《笑傲江湖》并沒有因?yàn)檫x手們的自我重復(fù)而變得枯燥，相反，正是因?yàn)轱L(fēng)格的延續(xù)，說明他們的創(chuàng)作進(jìn)入成熟期，有了確定的表演風(fēng)格和路線。可能在觀眾的印象里，十八般兵器樣樣精通72般變化隨心所欲才是演技高超，可是在真實(shí)的演藝圈，真正能夠駕馭多樣題材的明星幾乎是沒有的，無論臺(tái)前的表演者，還是幕后的創(chuàng)作者，絕大多數(shù)成功者都有自己專屬的風(fēng)格標(biāo)簽，無論銀幕上的卓別林、金凱瑞、徐崢、黃渤，還是舞臺(tái)上的宋丹丹、陳佩斯、潘長(zhǎng)江，他們正是數(shù)十年如一日的不斷凝練提純，才能把個(gè)人的喜劇風(fēng)格發(fā)揮到極致，贏得觀眾的喜愛，在表演領(lǐng)域，還沒有誰靠善變成為大師，若非如此，國(guó)粹也就沒有必要分生、旦、凈、末、丑了。
明白這個(gè)道理，再看《笑傲江湖》的復(fù)賽，就能感受到更多欣慰和希望，也就能明白為什么很多業(yè)內(nèi)人都把這檔節(jié)目譽(yù)為“周春晚”，把初來乍到的《笑傲江湖》與黃金時(shí)期的春晚相提并論，不是因?yàn)樗墓?jié)目水平或編排有多類似，而是因?yàn)樗膭?chuàng)作宗旨非常的春晚化，一方面是創(chuàng)作來源于生活，每一組選手都帶有鮮明的時(shí)代痕跡，另一方面對(duì)于本土喜劇的發(fā)展和培植，具有現(xiàn)實(shí)而深遠(yuǎn)的意義。
相信每一位年紀(jì)相當(dāng)?shù)挠^眾都會(huì)80、90年代春晚記憶猶新，那時(shí)的春晚節(jié)目形式并不怎么花哨，也沒有太多創(chuàng)意之作，卻總能緊扣時(shí)代的脈膊，特別是語言喜劇類節(jié)目，例如黃宏的小人物系列，趙本山的鄉(xiāng)土系列，陳佩斯與朱時(shí)茂的劇組系列，都有穩(wěn)定的風(fēng)格和源于生活本質(zhì)的笑料，正是因?yàn)檫@兩個(gè)特點(diǎn)在2000年之后的春晚中逐漸消退，更多形式新穎能吸引眼球但內(nèi)容蒼白的節(jié)目占據(jù)了主流，直接導(dǎo)致了春晚的沒落。而《笑傲江湖》則在這個(gè)以獵奇和窺私當(dāng)?shù)赖木C藝時(shí)代，繼承了春晚的衣缽，成為推送喜劇人才、振興本土喜劇力量的重要平臺(tái)。
就以第一期復(fù)賽為例，天才小演員五龍、高衛(wèi)鈞不拘泥于傳統(tǒng)相聲技巧的原創(chuàng)小品，情節(jié)來自的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，性格反差和情景營(yíng)造與當(dāng)年陳佩斯與朱時(shí)茂的小品有異曲同工之妙；“淘寶版宋丹丹”則把初賽時(shí)的淘寶促銷升級(jí)為退貨，極具時(shí)代氣息，讓近千萬淘寶店主和數(shù)億網(wǎng)購用戶感同身受的事件以喜劇方戲進(jìn)行調(diào)侃和自嘲，正是宋丹丹歷屆春晚作品的精髓所在；伊朗小伙華波的表演體現(xiàn)了時(shí)下外國(guó)人對(duì)中國(guó)生活的真實(shí)感受，“翻版小沈陽”韓銘洋則用夸張戲謔的手法把醫(yī)患話題搬上舞臺(tái)，這些節(jié)目的內(nèi)核正是春晚精神的延續(xù)。
如果說悲劇是一門精英的藝術(shù)，那么喜劇則不扣不扣是一門平民的藝術(shù)，其實(shí)從《笑傲江湖》的觀察團(tuán)陣容就能看出要扎住地氣兒的決心，馮小剛、宋丹丹、吳君如、劉儀偉，無一例外都是深諳平民喜劇之道的創(chuàng)作型高手，而從現(xiàn)在節(jié)目的發(fā)展來看，該節(jié)目正在通過平民化的創(chuàng)作傳遞“生活百般滋味，人生需要笑對(duì)”的正能量。誠(chéng)然，《笑傲江湖》的選手多半沒有經(jīng)過特別專業(yè)的訓(xùn)練，也正因如此，他們的表演比當(dāng)年各類相聲小品大賽更具親和力，更具生活感，這樣的喜劇只要繼續(xù)打磨，不斷提升水準(zhǔn)，汲取藝術(shù)和生活的雙重營(yíng)養(yǎng)，就能保持長(zhǎng)久的生命力，醞釀出本土喜劇的下一個(gè)春天。

馮小剛首次亮相電視熒屏的號(hào)召力，讓東方衛(wèi)視大型原創(chuàng)喜劇真人秀《笑傲江湖》賺足了關(guān)注度，如今，節(jié)目播出五期培養(yǎng)了眾多忠實(shí)的觀眾，以“歡笑”“快樂”為宗旨加之爆笑的節(jié)目?jī)?nèi)容和強(qiáng)大的觀察員陣容，讓其成為周末綜藝檔里實(shí)力派“選手”。

評(píng)價(jià)一檔節(jié)目的火爆程度，得看其是否有持續(xù)的話題性，《笑傲江湖》做到了。首先，是導(dǎo)演馮小剛，自節(jié)目開播他就是節(jié)目最大的噱頭；其次，還是導(dǎo)演馮小剛，節(jié)目中他的選擇和評(píng)判始終成為觀眾談?wù)摰慕裹c(diǎn)。他不但跟觀察員擰巴還跟觀眾也擰巴，你說好笑感人能通過，我說“裝”說“魔怔”不通過，因?yàn)槲沂邱T小剛，我有按鍵器。大批觀眾驚呼，難道草根小人物在《笑傲江湖》的舞臺(tái)上就沒有春天嗎？

一位模仿周星馳的選手張世玉，讓觀眾徹底糾結(jié)，而觀察員們卻異常的統(tǒng)一，四盞紅燈終止了“星爺”的腳步?！靶菭敗睆埵烙裨诘巧稀缎Π两肺枧_(tái)前，他一直都是一名接不到戲的龍?zhí)籽輪T。 “星爺”一直是他的一個(gè)夢(mèng)，也是一直逾越不過去的一道坎，十年如一日每天都對(duì)著樹、墻壁、車子，對(duì)著任何不說話而且能聽我說話的東西練。換來了觀察員的四盞紅燈和馮小剛的一句“魔怔了”。

說實(shí)話，張世玉來在《笑傲江湖》的舞臺(tái)上，讓觀眾有一種瞬間穿越的感覺，仿佛在面對(duì)真正的那個(gè)喜劇明星周星馳，隨意、隨性的表演，上臺(tái)就演，在演星爺也是在演自己，因?yàn)樗麄兪陙砻刻於际沁@樣在堅(jiān)持自己的那個(gè)喜劇無厘頭的夢(mèng)。十年間，可能只有張世玉自己清楚其中的辛酸，被人嘲笑被人罵，但他依然在堅(jiān)持，因?yàn)樾菭斒撬膲?mèng)?？墒恰笆曜芬粔?mèng)”的堅(jiān)持，感動(dòng)了觀眾卻沒有感動(dòng)觀察員。相信未來的路，張世玉依舊會(huì)選擇堅(jiān)持，因?yàn)檫@就是他的生活全部。

《笑傲江湖》舞臺(tái)上的表演可以看出，凡是通過的基本上都是自身表演不錯(cuò)，并且伴著一些令人感動(dòng)落淚的成分在里面，所以我覺得如果想通過，僅僅搞笑表演好好不夠，更重要的是要有令人感動(dòng)的因素，這才符合笑傲江湖的“生活百般滋味，人生需要笑對(duì)”的主題。其實(shí)張世玉也有這種感動(dòng)的成分，就是他也是一個(gè)跑龍?zhí)椎模⑶夷７轮苄邱Y學(xué)了10年，只不過當(dāng)他只是簡(jiǎn)單的帶過介紹了一下，并沒有引起人們的感情的共鳴吧！不是小人物沒有春天，只是小人物還不夠出類拔萃。

全國(guó)的龍?zhí)籽輪T很多，成功者只有一個(gè)王寶強(qiáng)；模仿周星馳的也很多，可是星爺只有一個(gè)。任何事情都得辯證的看，如果《笑傲江湖》的舞臺(tái)上張世玉取得成功，那么全國(guó)范圍內(nèi)眾多的模仿者會(huì)更加層出不窮，他們會(huì)參照“星爺”的模式放棄一切，結(jié)果可能是雞飛蛋打虛度年華。從這個(gè)層面上講，張世玉不過是警醒那些癡迷夢(mèng)想不切實(shí)際的人的一個(gè)犧牲品。小人物，只有不斷的武裝自己充實(shí)自己，腳踏實(shí)地有滋養(yǎng)的沃土后才能在春天里光榮綻放的。
　

就在昨天，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了一篇名為《從容哪兒去了》的文章，深度憂思了我們已經(jīng)從“快節(jié)奏”跨入到“著急”的生活節(jié)奏。確實(shí)，每個(gè)人一生下來就開始狂奔，著急考試，著急畢業(yè)，著急結(jié)婚生子，著急買房立業(yè)，時(shí)至現(xiàn)在，很多人都在以秒為單位奮力向上游的同時(shí)，也在用有限的生命追求著無聊的數(shù)字。從容，已經(jīng)離我們?cè)絹碓竭h(yuǎn)。
著急，不僅是一種精神狀態(tài)的體現(xiàn)，也是現(xiàn)實(shí)情景的寫照，大多數(shù)人因?yàn)閴毫?、因?yàn)樨?zé)任，不可能及時(shí)剎車，“慢模式”顯然還很遙遠(yuǎn)，如何破解“中國(guó)式著急”？東方衛(wèi)視喜劇真人秀《笑傲江湖》和去年的《爸爸去哪兒》率先給出答案：給孩子們以生長(zhǎng)個(gè)性的空間，讓他們笑起來，慢下來，“急之國(guó)”才能慢慢變成從容之國(guó)。

民心所向綜藝所指：小萌娃成熒屏新寵

對(duì)于綜藝節(jié)目，可能很多觀眾就是圖個(gè)休閑時(shí)有個(gè)樂子，其實(shí)電視綜藝自誕生以來就承載了具有普世價(jià)值的社會(huì)思考，當(dāng)人們需要打開眼界，就有了一批《綜藝大觀》式的節(jié)目，當(dāng)婚戀成為都市難題，就有了諸多相親類欄目，當(dāng)人際與溝通有了隔閡，真人秀也就應(yīng)運(yùn)而起了。那么到了這個(gè)“著急”時(shí)代，綜藝如何破解當(dāng)下之急，《爸爸去哪兒》給出了一個(gè)很好的答案，當(dāng)一群小萌娃帶著天真浪漫的純天然氣質(zhì)在熒屏上玩耍，打動(dòng)觀眾的絕不僅僅是那些簡(jiǎn)單幼稚的游戲，而是他們被放開的天性。
筆者追看了近幾期的《笑傲江湖》，發(fā)現(xiàn)這檔喜劇真人秀和《爸爸去哪兒》對(duì)娃娃們的態(tài)度非常近似。從第一期兩位6歲的相聲天才五龍、高衛(wèi)鈞，到上期5歲的“石榴組合”柳婉揚(yáng)、石傲天，再到礦工的兒子“小喇叭”，都不是傳統(tǒng)意義上字正腔圓的世家子弟，而是憑天性和興趣培養(yǎng)才藝，放任自我個(gè)性的民間怪才。嚴(yán)格來說，這些小萌娃先后讓馮小剛、宋丹丹、吳君如、劉儀偉這四位大咖觀察員大呼過癮，讓觀眾和網(wǎng)友為之捧腹，憑的不是技藝，而是天性。由此可見，《笑傲江湖》已經(jīng)體現(xiàn)了民心所向的美好愿景：讓孩子們從容起來。

從根本破解“中國(guó)急”：培養(yǎng)從容的一代

或許是《爸爸去哪兒》的火爆情景刺激了各大衛(wèi)視，今年主打萌娃俏家長(zhǎng)的真人秀被批量生產(chǎn)，可是卻清一色的缺乏原創(chuàng)精神。而作為一檔喜劇類真人秀節(jié)目，《笑傲江湖》的孩子選手雖然只是少數(shù)，卻都是具有明星潛質(zhì)的喜劇小天才，每組小萌娃都展現(xiàn)了效果一流的原創(chuàng)節(jié)目，體現(xiàn)了未來中國(guó)不要填鴨只要天性的選材趨勢(shì)。
和以往萌娃類節(jié)目的風(fēng)格截然不同，《笑傲江湖》中沒有任何一個(gè)孩子選手是被填鴨式培養(yǎng)的特長(zhǎng)生，例如第一期驚艷登場(chǎng)的五龍、高衛(wèi)鈞，雖然學(xué)的是傳統(tǒng)相聲，卻在表現(xiàn)形式和節(jié)目創(chuàng)作方面都充分尊重孩子的天性，“小喇叭”則是完全跟隨礦工爸爸學(xué)的野路子，就連看起來很“小大人”的“石榴組合”也有十足的個(gè)性化表演，他們的大部分喜感、表演經(jīng)驗(yàn)全部來自生活，而不是課堂。
每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的教育方式，填鴨式教育曾經(jīng)讓全民素質(zhì)迅速提高，但時(shí)至今日，在信息、電子化的時(shí)代，孩子們需要更簡(jiǎn)單、更個(gè)性的成長(zhǎng)模式。影視娛樂圈更應(yīng)該起到公眾示范作用，看歐美日韓的童星，從秀蘭?鄧波到朱迪?福斯特，迪卡普里奧和娜塔莉?波曼，愛瑪?沃森，他們的天性在釋放后沒有成為方仲永，而是紛紛成為一代巨星。《笑傲江湖》這一批沒有被課堂模型化的小萌娃們，不見得能成為未來的喜劇巨星，卻一定可成為從容的一代，讓這個(gè)急切的時(shí)代笑起來、慢下來。

文 / 赤葉青楓
東方衛(wèi)視的大型喜劇真人秀節(jié)目《笑傲江湖》自3月初開播以來，受關(guān)注度一直都很高。一方面是馮小剛、宋丹丹、吳君如、劉儀偉4位觀察員的人氣與魅力，另一方面則是上場(chǎng)的各位選手確實(shí)各有奇招，驚喜不斷。不過4月6日播出的那期節(jié)目出了點(diǎn)小“插曲”：一位名為張世玉的選手以模仿周星馳的方式表演了一段即興脫口秀，不料卻沒能打動(dòng)4位觀察員，而他們一致給出的紅燈也令其成為節(jié)目中第一位被淘汰的選手。

對(duì)此，很多網(wǎng)友表示遺憾及不滿。一時(shí)間，網(wǎng)上“撐張”及質(zhì)疑的聲音一浪高過一浪，甚至一度將馮小剛等4位觀察員及整個(gè)節(jié)目都推向了輿論的風(fēng)口浪尖：《笑傲江湖》是否公平？4人組成的觀察團(tuán)又是否能代表眾多觀眾的意見？

在討論這類相關(guān)問題之前，首先有必要簡(jiǎn)要回顧一下張世玉當(dāng)時(shí)的表現(xiàn)。

不可否認(rèn)，張世玉言行舉止、衣著談吐等方面都和周星馳有些相似，尤其是說話時(shí)候的腔調(diào)，更是頗有幾分周星馳國(guó)語御用配音石班瑜的味道，而且他的脫口秀表演也確實(shí)有些幽默之處，所以對(duì)于普通觀眾而言，或愛屋及烏，或本身笑點(diǎn)低，再或者出于同情弱者心態(tài)等，許多人認(rèn)為其該過關(guān)的心態(tài)是情理之中、不難理解的。

但是，可能很多人不曾注意到，張世玉如果模仿周星馳模仿的形神兼?zhèn)涞挂擦T了，不過可惜他的表演始終給人一種似是而非的山寨感。換而言之，他固然能讓人笑，但沒法讓人暢快淋漓地笑。竊以為宋丹丹老師的點(diǎn)評(píng)很是到位，說他只學(xué)到皮毛，未得精髓——張世玉10年人戲不分地刻骨鉆研精神值得肯定，但比賽就是比賽，如果最終實(shí)力不夠強(qiáng)，被淘汰只得怪自己技不如人。

其次，從判定方來說，普通觀眾和觀察員的角度和立場(chǎng)是不一樣的。前者看節(jié)目一般就是圖一樂兒，不會(huì)較真，心態(tài)也比較寬容，再加上前面所提到的愛屋及烏等心理，自然對(duì)選手會(huì)比較包容，但后者不同。后者首先是演藝圈喜劇專業(yè)資深人士，對(duì)于喜劇及表演，他們有相對(duì)權(quán)威的發(fā)言權(quán)及篩選標(biāo)準(zhǔn)，也正因?yàn)槿绱?，他們的眼光也就?huì)比一般普通觀眾要更加挑剔。再加上他們是觀察員，他們必須對(duì)這一職位負(fù)責(zé)，對(duì)選手負(fù)責(zé)，對(duì)節(jié)目負(fù)責(zé)——這雖然是喜劇真人秀，但同時(shí)也是一場(chǎng)比賽，優(yōu)勝劣汰，這太正常不過了，總不可能讓所有選手都晉級(jí)吧？若是如此，那這個(gè)節(jié)目還有什么看頭，比賽又還有什么意義可言呢？而且全票否決也從另一個(gè)角度說明了張世玉的表演確實(shí)是有所欠缺的。

一切正如《笑傲江湖》的執(zhí)行總導(dǎo)演朱慧所說：“一段不足三分鐘的即興脫口秀，包袱設(shè)計(jì)不夠密集。整個(gè)場(chǎng)面是靠他快速的個(gè)人反應(yīng)能力和幽默感在支撐。觀眾可能會(huì)覺得一個(gè)周星馳在臺(tái)上和觀察員們對(duì)話很好玩，但是從觀察員的角度來看，喜劇內(nèi)容確實(shí)是乏善可陳，從而很難讓他們產(chǎn)生拍綠燈的沖動(dòng)?！?br>
總而言之，勝敗乃兵家常事，無論是選手還是觀眾亦或是觀察員，都應(yīng)該放平心態(tài)，開心做/看出戲，若非要較真，你就輸了。

文 / 赤葉青楓
東方衛(wèi)視的大型喜劇真人秀節(jié)目《笑傲江湖》自3月初開播以來，受關(guān)注度一直都很高。一方面是馮小剛、宋丹丹、吳君如、劉儀偉4位觀察員的人氣與魅力，另一方面則是上場(chǎng)的各位選手確實(shí)各有奇招，驚喜不斷。不過4月6日播出的那期節(jié)目出了點(diǎn)小“插曲”：一位名為張世玉的選手以模仿周星馳的方式表演了一段即興脫口秀，不料卻沒能打動(dòng)4位觀察員，而他們一致給出的紅燈也令其成為節(jié)目中第一位被淘汰的選手。

對(duì)此，很多網(wǎng)友表示遺憾及不滿。一時(shí)間，網(wǎng)上“撐張”及質(zhì)疑的聲音一浪高過一浪，甚至一度將馮小剛等4位觀察員及整個(gè)節(jié)目都推向了輿論的風(fēng)口浪尖：《笑傲江湖》是否公平？4人組成的觀察團(tuán)又是否能代表眾多觀眾的意見？

在討論這類相關(guān)問題之前，首先有必要簡(jiǎn)要回顧一下張世玉當(dāng)時(shí)的表現(xiàn)。

不可否認(rèn)，張世玉言行舉止、衣著談吐等方面都和周星馳有些相似，尤其是說話時(shí)候的腔調(diào)，更是頗有幾分周星馳國(guó)語御用配音石班瑜的味道，而且他的脫口秀表演也確實(shí)有些幽默之處，所以對(duì)于普通觀眾而言，或愛屋及烏，或本身笑點(diǎn)低，再或者出于同情弱者心態(tài)等，許多人認(rèn)為其該過關(guān)的心態(tài)是情理之中、不難理解的。

但是，可能很多人不曾注意到，張世玉如果模仿周星馳模仿的形神兼?zhèn)涞挂擦T了，不過可惜他的表演始終給人一種似是而非的山寨感。換而言之，他固然能讓人笑，但沒法讓人暢快淋漓地笑。竊以為宋丹丹老師的點(diǎn)評(píng)很是到位，說他只學(xué)到皮毛，未得精髓——張世玉10年人戲不分地刻骨鉆研精神值得肯定，但比賽就是比賽，如果最終實(shí)力不夠強(qiáng)，被淘汰只得怪自己技不如人。

其次，從判定方來說，普通觀眾和觀察員的角度和立場(chǎng)是不一樣的。前者看節(jié)目一般就是圖一樂兒，不會(huì)較真，心態(tài)也比較寬容，再加上前面所提到的愛屋及烏等心理，自然對(duì)選手會(huì)比較包容，但后者不同。后者首先是演藝圈喜劇專業(yè)資深人士，對(duì)于喜劇及表演，他們有相對(duì)權(quán)威的發(fā)言權(quán)及篩選標(biāo)準(zhǔn)，也正因?yàn)槿绱?，他們的眼光也就?huì)比一般普通觀眾要更加挑剔。再加上他們是觀察員，他們必須對(duì)這一職位負(fù)責(zé)，對(duì)選手負(fù)責(zé)，對(duì)節(jié)目負(fù)責(zé)——這雖然是喜劇真人秀，但同時(shí)也是一場(chǎng)比賽，優(yōu)勝劣汰，這太正常不過了，總不可能讓所有選手都晉級(jí)吧？若是如此，那這個(gè)節(jié)目還有什么看頭，比賽又還有什么意義可言呢？而且全票否決也從另一個(gè)角度說明了張世玉的表演確實(shí)是有所欠缺的。

一切正如《笑傲江湖》的執(zhí)行總導(dǎo)演朱慧所說：“一段不足三分鐘的即興脫口秀，包袱設(shè)計(jì)不夠密集。整個(gè)場(chǎng)面是靠他快速的個(gè)人反應(yīng)能力和幽默感在支撐。觀眾可能會(huì)覺得一個(gè)周星馳在臺(tái)上和觀察員們對(duì)話很好玩，但是從觀察員的角度來看，喜劇內(nèi)容確實(shí)是乏善可陳，從而很難讓他們產(chǎn)生拍綠燈的沖動(dòng)?！?br>
總而言之，勝敗乃兵家常事，無論是選手還是觀眾亦或是觀察員，都應(yīng)該放平心態(tài)，開心做/看出戲，若非要較真，你就輸了。