這是一個新系列，旨在拋磚引玉，提供評論以外之另一種可能。

作為2020年春節(jié)檔為數(shù)不多的一點暖意，《囧媽》在上線之后卻并沒有得到一致好評。

拋開商業(yè)爭議不提，客觀地講，盡管徐崢在演員和導(dǎo)演的位置上的成長與成就有目共睹，無論是橫向還是縱向，《囧媽》都算不得是一部令人滿意的電影：

混亂無序和支離破碎的情節(jié)，前后矛盾甚至無厘頭的人物形象，都大大阻礙了其作為家庭喜劇電影的可看性。

但與此同時，《囧媽》在制作上卻又相當(dāng)扎實，對多種類型化元素的使用也比前作更加成熟：

CG動物特效，幾場動作戲的處理，配樂的運用，笑果的埋/抖和節(jié)奏感，都顯示出了徐崢在《囧媽》上的野心，和實現(xiàn)野心的能力。

由此看來，《囧媽》的問題，很大程度上還是要歸咎于劇本。由成片來看，徐崢和他的編劇團隊，雖然在這一項目上花了相當(dāng)多的心思，但這些努力并沒有為《囧媽》帶來一個更有效的劇本：

不少有潛力的內(nèi)容都被略過不提，而可以壓縮的情節(jié)卻拖得過長；散亂的情節(jié)沒能成功串連為主旨服務(wù)，而副線情節(jié)和主線的處理，也完全可以再干練一些。

換句話說，就是該長不長，該短不短；該連不連，該斷不斷。

以下的部分，將試圖通過對《囧媽》上映版本的重述，探討能否解決劇作上既已存在的問題。當(dāng)然，提供的答案不一定會比上映版更好，但將是一次對理解《囧媽》創(chuàng)作意圖的嘗試。

【主題】

《囧媽》的主題/中心點是什么？換言之，它的主要矛盾是什么？

這個問題在第一場戲就已經(jīng)給出了：控制與擺脫控制。無論是母子關(guān)系還是夫妻關(guān)系，都是控制的不同反映?！秶鍕尅返墓适潞颓楣?jié)，也應(yīng)該一直圍繞這個命題來展開。主角遭遇的外部矛盾，應(yīng)該與其內(nèi)心矛盾形成互文。

但很遺憾地，《囧媽》并沒有做到這一點。部分原因是角色定位不夠明確，部分原因則是情節(jié)上的失誤。

就旅途的“強迫”性而言，母子/家庭搭檔的公路片并不鮮見，甚至在喜劇領(lǐng)域里還非常常見（《房車之旅》《母女大戰(zhàn)》《糾結(jié)之旅》《下流祖父》《冒牌家庭》《假期歷險記》），透過觀念對比和旅途奇遇來制造笑料。但在《囧媽》的主題下，旅程的起因就不能僅僅是“親情”家庭牌，因為“親情綁架”這張家庭牌恰恰是要批判的“控制”的表現(xiàn)之一。

因此，與其讓媽媽“誤帶”護照，對伊萬的出現(xiàn)感到驚訝，不如直接改做主觀故意。從媽媽的角度，既已認(rèn)定兒子不會出現(xiàn)，也就對拿走護照有了情理上的正當(dāng)性——這也就是控制的本質(zhì)。從《囧媽》既有的情節(jié)來看，伊萬在不知情的狀態(tài)下也完全能夠不離隊，笑點也依然成立；

伊萬因為幾顆大白兔奶糖就心軟不走，可以看出是徐崢對倫理道德的妥協(xié)，但這樣一來就大大削弱了最終和解的力量（稍后會再提）。這里完全可以與副線串聯(lián)，比如讓郭貼通知他，一個能夠阻止張璐交易暖霸的神秘關(guān)鍵人物恰恰也在莫斯科，甚至還（其實并不）是紅星大劇院演出組織方，但媽媽給出聯(lián)系方式的條件是伊萬陪到底。這樣莫名其妙的片尾彩蛋也有了鋪墊；

娜塔莎的段落不僅長，而且“男友出軌”與“控制”無關(guān)。若將“負(fù)氣”改做“出走”，便能與伊萬之間形成對比（而不僅是自認(rèn)的“敝履”），并在對話中做出對自己命運的主動選擇（而非被動告知）。如果稍后在冰河營救的段落中能夠以“過來人”的身份成為伊萬最終目標(biāo)的映射，效果或許更好；

伊萬爸爸的“酒后家暴”和媽媽的“隱病不說”，在這一思路下也可以加以改動，形成兩代夫妻關(guān)系對“控制”的問答。如爸爸動手是想要控制媽媽私生活，導(dǎo)致媽媽年輕時理想未實現(xiàn)；媽媽不愿告訴伊萬自己生病，也完全可以看做是“控制”子女生活的軟性體現(xiàn)——剝奪子女知情權(quán)——為最終矛盾爆發(fā)的時候增加力度。

簡言之，《囧媽》應(yīng)該拋棄搖擺不定的道德立場，而反復(fù)以“控制”為題來設(shè)置和開展情節(jié)，兩方斗智斗勇你追我躲，同時展現(xiàn)控制強迫之丑陋，和寬容開放之美好。

【角色】

電影的主人公應(yīng)該是其主題的忠實化身。但由于《囧媽》在主題上重心不穩(wěn)，導(dǎo)致母子二人也時常偏離軌道，讓不少噪音喧賓奪主。

徐媽媽方面的問題，主要出現(xiàn)在從北京到集寧一段，這也是兩位主角在情緒上最割裂的一部分。這是媽媽的首次出場，本應(yīng)將其“控制”和“操縱”的一面集中展示，但卻成為了一種奇怪的混合體：在短短的時間里，時而手舞足蹈亢奮如狂，時而情緒低落楚楚可憐。

這個疑似“雙向人格障礙”的形象，其唯一目的就在于將媽媽變成“受氣包”，進而將伊萬“拴”在火車的編排合理化。如前所述，這是一種多余的道德妥協(xié)，于主題無益，甚至還破壞了觀眾的立場。

《囧媽》應(yīng)始終讓觀眾跟隨伊萬，理解和支持他做出的決定，最終跟隨他從“控制狂”的受害者和加害者的雙重身份中脫離出來；而不是時而出于精神需要去逃離“控制”，時而又出于倫理情感去接受“控制”。

另一個問題則與其個人目標(biāo)有關(guān)。徐媽媽的個人追求與突破，在片中是一個沒有根基的“遲到”，卻并沒有說明是究竟是什么阻止了她。如果是外力強迫的客觀因素的話，為什么會讓她心心念念這么久？如果是主觀因素的話——這也更加合理和有力——同樣的遲到，又是什么條件發(fā)生了改變，才讓她敢于登臺了呢？

一個非常理想的答案其實呼之欲出，但在片中并沒有出現(xiàn)/點明：那就是女性的自強自立，不是以控制他人生活而實現(xiàn)的。

如果我們將多年前的遲到加以展開，并與主題相連的話，似乎就可以迎刃而解：

多年前的遲到，源于她自己的不自信，內(nèi)心其實在尋找無法登臺的理由。在這種情況下，由于某個可大可小的突發(fā)事件的出現(xiàn)——可以是伊萬，也可以是伊萬爸爸——使得她可以說服自己接受并成為“控制狂”的角色，放棄了對夢想的追求。

而當(dāng)她終于放棄了“控制”之后，也就重新發(fā)現(xiàn)并找回了自己的勇氣。

這樣一來，是不是就合理得多了呢？

伊萬方面的問題，一個是不必要的道德困境：徐崢既想有所突破，又不愿意背負(fù)破壞傳統(tǒng)親子關(guān)系的名聲，而這對打破“控制”是必不可少的；另一個則是對張璐的情感定位。

伊萬當(dāng)然可以認(rèn)為自己是敝履——正如所有將子女撫養(yǎng)成年的父母一樣——但這不能將其對娜塔莉的非分之想正當(dāng)化?！秶鍕尅吩噲D用張璐和她的新男友來獲得觀眾對露水情緣的（部分）認(rèn)可，但情感上的踏兩船，反而是觀眾不可接受的底線。

這就好比一個家庭去收養(yǎng)其它小孩，并非是出于同情和愛心，而是自己家小孩不聽話一樣滑稽。在 這一刻，伊萬竟然變成了究極的大男子主義：前妻是我的，新歡也是我的。

這對主角形象的破壞顯然要大得多，因為“控制”的目的不在于擁有更多，而是在自己的安全區(qū)里樹立權(quán)威。

伊萬應(yīng)該是一個余情未了的“控制狂”，而不是一個濫情的“偽受害者”；前者是可同情的，后者從來都是非正義的。

把這重關(guān)系厘清之后，就可以看到伊萬和娜塔莉的關(guān)系應(yīng)該如何調(diào)整。兩人間的情感應(yīng)該類似患難之交，止于友情，刨掉不必要的調(diào)情和性沖動。但在徐媽媽看來，這種關(guān)系是“不健康”的，是“越軌”，進而像前述的徐爸爸一樣，野蠻地抹黑和破壞了正常的友誼和社交。

而在之后的某個節(jié)點上——比如冰河救援來的其實是娜塔莉和她的家人——徐媽媽認(rèn)識到了自己的“控制欲”是多么荒謬，而伊萬也明白了，是時候真正放手了。

這樣一來，是不是也就合理多了呢？

【終局】

由于戲份分配問題，《囧媽》的終局來得有些太早。傳統(tǒng)上應(yīng)該在第三幕中后部份出現(xiàn)的高潮段落，反而在整部戲的二分之一處出現(xiàn)了。更令人不滿的，則是母子間的沖突與和解根本沒有解決任何實際問題。

這一段落從母子因張璐再一次爆發(fā)沖突開始，由伊萬指責(zé)媽媽“逼死”爸爸，和解于媽媽告知伊萬陳年往事。可以看到，這一沖突的起點依舊是“控制”和“反控制”，但核心竟然是一個從未出場和建立的爸爸；而最終達(dá)成的結(jié)果，竟然是伊萬知道了媽媽隱而不談，從而妥協(xié)不再反抗，被動等待媽媽突然變得開明。

在電影的終局從積極對抗轉(zhuǎn)到消極對抗，簡直比在冰天雪地等待天外救星Deux Ex Machina還要滑稽。

究其原因，還是在于概念的混淆不清?！秶鍕尅芬v述和解決的是“控制”，但總是被母子之間的倫理綱常帶跑偏——當(dāng)然，這在日常生活中并不鮮見——伊萬想要的是媽媽的理解和放手，卻總是在不知不覺中被帶上了“不知感恩”的帽子，一遍又一遍地在“感恩”和“痛苦”之間死循環(huán)，通過不盡的努力，達(dá)成的結(jié)果反而僅僅是理解了媽媽的一段往事，一個與媽媽的“控制欲”無關(guān)的誤會。

那么這一場爭吵和之前的所有爭執(zhí)有什么本質(zhì)上的區(qū)別呢？它有觸及到“控制”的本質(zhì)了嗎？如果因為誤會而爭吵，就能解除了控制關(guān)系，豈不是在說任何人際交往的問題，缺的就是好好吵上一架？

電影的主人公往往都不是完全人，有著各種各樣的人性缺點，這樣才會讓角色的努力有所回報。但《囧媽》卻總是想保證徐媽媽高大全的形象，繞來繞去還是“即使有錯也是為了你好”的老生常談，不僅無益主題，甚至還有害。

解決的辦法，還是要重新梳理沖突核心。當(dāng)這段陳年往事變成了徐爸爸對徐媽媽的“情感操縱”的時候，徐媽媽的醍醐灌頂就合理和自然得多，也順帶解決了伊萬自己的頓悟，省下了和張璐一來一往的大段掏心窩子。

從這里到結(jié)尾的紅星大劇院演出也顯得太過拖沓，熱氣球的出場更是飽受詬病。從冰原再趕火車再轉(zhuǎn)氣球去大劇院這一段是完全的垃圾劇情，唯一的目的就是造成媽媽的第二次遲到。這一目的的達(dá)成完全不需要這樣復(fù)雜，畢竟兩人已經(jīng)提前下了火車，按照時刻表最終趕不上也是情理之中。

拿掉這段戲之后，不僅不影響后續(xù)發(fā)展，也讓敘事更加流暢不脫戲。

如果一定要保留這一段的話，一個大膽的做法是將其徹底童話化，利用慢鏡、蒙太奇和配樂，直接銜接到媽媽上臺，與之前的敘事風(fēng)格形成對比，暗示這一段情節(jié)或許并非真實發(fā)生，媽媽和伊萬或許并沒有最終完成這段旅程。

但對二人來說，既然已經(jīng)徹底解脫，這也不再重要了。

【總結(jié)】

從《泰囧》到《港囧》再到《囧媽》，徐崢和中國電影在逐漸脫離港式商業(yè)片的粗制濫造，有著越來越多的體系化、類型化特征，這對于內(nèi)地電影市場來說是大好事。但從《囧媽》上也可以發(fā)現(xiàn)另一個現(xiàn)狀，那就是導(dǎo)演徐崢>編劇徐崢。

對于個人創(chuàng)作者來說，這其實并不罕見：離得太近，反而看不清事物的本質(zhì)。

《囧媽》完全有潛力可以變得更好，徐崢和中國類型電影，也有潛力變得更好。

很難描述對徐崢的感覺，《泰囧》剛出來時，驚為天人。我陪了不同批次的家人朋友去影院看了五遍。當(dāng)時，徐崢打開了觀眾對國產(chǎn)類型片素質(zhì)和國產(chǎn)電影票房的想象力，從此國產(chǎn)二字不再被好萊塢碾壓。從這個角度講，《泰囧》是國產(chǎn)電影近幾年爆發(fā)性的發(fā)展史上最鼓舞人心的拐點，沒有之一。它告訴觀眾：國產(chǎn)片還是有做好電影類型的希望的；而觀眾回復(fù)它：只要國產(chǎn)片遵守創(chuàng)作規(guī)律、安心做好類型，觀眾的追捧會讓它體驗飄的感覺。

可惜《港囧》有點滑鐵盧的意思，徐崢加了過多不合時宜的私貨，導(dǎo)致影片質(zhì)量嚴(yán)重不符合觀眾的預(yù)期，故事結(jié)構(gòu)的設(shè)計也有很多技術(shù)性瑕疵。

而到了《囧媽》，我的天啊，徐崢證明了自己已經(jīng)徹底喪失了才華。

都是離婚起頭。請比較《心花路放》與《囧媽》的開頭，高下立判。徐崢與袁泉的對手戲沒有一絲一毫稱得上火花的東西，原先眼睛會說話的女神袁泉，竟然讓我產(chǎn)生了她是在模仿楊冪演盲人的錯覺。

然后是上了綠皮火車的主段落，我只能評價為：車禍，徹徹底底的百分之百車禍。所有的人物的所有行為都是沒有邏輯的，滿眼都是破碎的割裂的情緒橋段。音樂不搭，剪輯也不知道重點在哪里?！短﹪濉防锏撵`氣放在這里竟然連匠氣都尋不見了，只剩下各種自以為是的表情包的混剪。尤其是母子和解的主故事線與自我諒解的輔線，竟然是嫁接在了媽媽離開火車的莫名奇妙的邏輯之上，拋棄了先前精心經(jīng)營的綠皮車的空間構(gòu)建，這種神之（迷之）操作讓我目瞪口呆！

最后一段，把宋小寶的熱氣球P進了莫斯科的明信片中，自以為完成了“蘇聯(lián)（母親）-中國（兒子）-美國（前兒媳）”這種幼稚牽強的對照關(guān)系，但這種沒有靈魂的標(biāo)簽，就連準(zhǔn)確地展現(xiàn)戰(zhàn)斗民族的一般性格都沒有做到，更別說探尋性格結(jié)構(gòu)更復(fù)雜的美國了。所有展現(xiàn)都是表面的東西，如一層漂亮的窗戶紙，稍微捅一捅，就戳出個難以言盡的黑洞。內(nèi)核太蒼白。

而最后停不下來意淫狀態(tài)的兩個彩蛋，突破了“俗”這個字的底線，我嚴(yán)重懷疑是馮小剛拍的，屬于尿不盡。

全片唯一讓我覺得還是有設(shè)計感，并且擊中我的，只有最后媽媽取下假發(fā)的鏡頭。不然我就直接打一分了。徐導(dǎo)請珍惜寫出這個點子的編劇。

算了，既然徐崢成功地通過一系列華麗的微操，把《囧媽》由院線電影變成了“網(wǎng)大”，也把我們本應(yīng)扮演上帝角色的觀眾變成了“白嫖”的人，那也沒什么好多說的，還是繼續(xù)乖乖窩在家里躲疫情吧。只是看了這樣水平的“網(wǎng)大”，而且恐怕就是因為這部《囧媽》，預(yù)計2020會被一些媒體視為中國“網(wǎng)大”發(fā)行元年，真讓人高興不起來。

經(jīng)歷了提前到大年三十上映、撤出春節(jié)檔和改由網(wǎng)絡(luò)平臺免費播放的一連串變故以及由此引發(fā)的重重爭議， “淪為““網(wǎng)絡(luò)電影“的《囧媽》是否還值得觀看？ 帶著這樣的疑問，我從大年初一凌晨熬夜觀看，找到了答案，那就是絕對值得一看。 其實之前我一直很期待“囧”系列能繼續(xù)拍下去。 雖然《港囧》因為包貝爾的原因顯得特別油膩，但是《人在囧途》和《泰囧》都讓我擁有過非常歡樂的兩小時。 現(xiàn)在沒了王寶強和包貝爾，多了黃梅瑩這個老戲骨的《囧媽》除了歡笑，更給了我關(guān)于親情的感動。 應(yīng)該說《囧媽》是“囧”系列里喜劇成分最少的一部，也是感情成分最濃的一部。 旅途中主角因為遇到各色人等、遭遇各種意外帶來的笑點仍然有，雖然量比起之前的幾部少了很多，但仍然足夠讓人捧腹。 但是溫情部分的加入讓這部電影多了一些深度。 關(guān)于夫妻特別是母子關(guān)系的刻畫成了影片真正的內(nèi)核。 徐崢扮演的兒子對母親從誤解、不耐煩到逐漸了解母親苦心并通過溝通解開兩個人的心結(jié)的過程，影片徐徐道來， 讓作為孩子的我們，能實實在在從中看到自己生活的影子，產(chǎn)生共鳴。 一部賀歲片不只是想著怎么搞笑，而能讓觀眾反思，產(chǎn)生共情，這也是很棒的嘗試。 另外，影片對俄羅斯的河流、冰川、雪林還有莫斯科這座城市的美景都進行了充分的展示，特別是冰原傍晚粉色的天空實在是太美了，也算影片另一個可看之處。 不管之前關(guān)于影片上映時間、方式的種種改變和很多人對此的抵制、猜疑和爭議如何，作為一部現(xiàn)在可以讓你在家烤著火和家人一同觀看的賀歲電影，《囧媽》絕對是值得一看的好片！

1月23日，春節(jié)檔7部電影全部宣布撤檔。

第二天，《囧媽》以6.3億的價格將播放權(quán)賣給了字節(jié)跳動，并宣布將于大年初一在字節(jié)跳動的視頻平臺上播出。

這件事很快就上了熱搜，而且排名熱搜榜第一，與此同時《囧媽》的導(dǎo)演徐崢也上了熱搜。

不少網(wǎng)友為《囧媽》免費播出拍手叫好，另一邊《囧媽》也遭到了萬達(dá)、金逸、大地等全國30多家院線的抵制。

簡而言之，全國院線為《囧媽》投入了大量費用，但是現(xiàn)在《囧媽》卻不上映了，收益全部歸制片方和視頻平臺。

全國院線的投入全部白費了，給全國院線帶來重大損失。

假如《囧媽》票房24億，歡喜傳媒將得到6億，其它渠道得到18億?，F(xiàn)在的情況是歡喜傳媒得到了6.3億，其它渠道一分錢都沒得到。

之所以《囧媽》會遭到全國院線抵制，不僅僅在于《囧媽》在網(wǎng)上播出，會導(dǎo)致院線賺不到錢，還倒虧錢，最關(guān)鍵在于《囧媽》本來的定位是院線電影，現(xiàn)在卻在網(wǎng)上播出，這是破壞行業(yè)基本規(guī)則、為了維護自身而不管他人利益的行為。

假如《囧媽》從一開始就是網(wǎng)大，現(xiàn)在在網(wǎng)上播出就沒有任何問題。

《囧媽》宣布網(wǎng)絡(luò)播出后，我就懷疑是片方對質(zhì)量沒信心，擔(dān)心換個檔期上映賣不到多少票房，不如把播放權(quán)賣給視頻平臺。

事實證明也的確如此。

《囧媽》開分6.5，幾個小時之后就迅速降到了6.2，照這個趨勢很快就會和5.7分的《港囧》持平。

《囧媽》和《港囧》并列系列最差，這質(zhì)量就算上映也不會大賣。

所以片方才會不換個日子上映，而是在網(wǎng)絡(luò)播出。

現(xiàn)在很多導(dǎo)演喜歡讓自己演主角，然后就可以趁機假公濟私，以拍電影的形式滿足自己的幻想。

比如包貝爾拍的《胖子行動隊》，他在電影里演一個屌絲，然而他的妻子卻是沉魚落雁，閉月羞花。

你就是個屌絲，憑什么會有女神愿意嫁給你？

還不是因為你是導(dǎo)演，想怎么拍就怎么拍。

他在現(xiàn)實中娶不到李成敏（克拉拉），所以就讓李成敏在電影中演他的妻子。

《囧媽》里的伊萬也是如此。

俄羅斯美女娜塔莎和他第一次見面就和他一起吃飯、和他在火車尾獨處、把他抱在懷里，還要和他接吻。

這不是意淫嗎？

伊萬是魅力十足還是風(fēng)流倜儻？是風(fēng)靡萬千少女還是全天下女人都喜歡他？

人家圖你什么？

圖你年齡大？圖你不洗澡？

可能有人會說，娜塔莎以為她的未婚夫維克多出軌了，所以娜塔莎想報復(fù)維克多。

以娜塔莎的顏值會缺男人嗎？她就算是想要用偷情的方式報復(fù)維克多，也會去找王俊凱、易烊千璽這樣的小鮮肉，怎么可能會隨隨便便和一個中年大叔偷情？

還是那句話，還不是因為你是導(dǎo)演，想怎么拍就怎么拍。

伊萬為什么遲遲不簽離婚協(xié)議，就是因為他還愛著張璐，希望張璐能回心轉(zhuǎn)意。

他還沒有簽離婚協(xié)議，他還愛著張璐，卻還想出軌。

如果列車員沒有及時阻止，他可能已經(jīng)出軌了。

后來他看見娜塔莎和男友復(fù)合，他臉上寫滿了羨慕嫉妒恨，寫滿了失落和郁悶。

你才是小三，怎么搞得好像別人是小三一樣。

你們之間本來就不應(yīng)該發(fā)生什么，你竟然還覺得不甘心？

徐媽媽說：“娜塔莎很可能是個賊?！?/p>

伊萬卻說：“她把我的心都偷走了。”

你一個結(jié)了婚的人說這種話好意思嗎？

伊萬剛剛才說娜塔莎偷走了她的心，剛剛才找到“真愛”，沒過兩天又打電話對張璐說：“我就是不想跟你離婚，我不想跟你分開，因為我還喜歡你，我還愛你?！?/p>

呵，男人！

伊萬要感謝列車員及時阻止了他和娜塔莎接吻，要感謝娜塔莎和維克多復(fù)合了，要感謝張璐沒有回心轉(zhuǎn)意。

伊萬有一顆劈腿的心，是列車員、娜塔莎、張璐共同阻止了他腳踏兩條船。

他不是好男人，他只是沒有機會出軌罷了。

最重要的是，伊萬在家有一個張璐這樣的女神妻子，出門在外還有艷遇，這些都是導(dǎo)演安排的。

現(xiàn)實中像伊萬這樣的普普通通的中年大叔根本不會面臨“選張璐還是選娜塔莎”的難題，就像你我也根本不會產(chǎn)生“選清華還是選北大”的煩惱。

還有伊萬“不小心”鉆進女乘客的裙子里，后來又“不小心”看見女乘客沒穿褲子，以及“車震嗎”“什么車震啊”“火車震”“火車不是一直在震嗎”……

這些笑點都很低級，甚至低俗。

我不排斥葷段子，但是葷段子也有高下之分，同一個葷段子講的方式不同，效果也截然不同。

有的人講葷段子你會覺得很有趣，有的人講葷段子你只會感到不適。

就比如伊萬鉆女乘客的裙子，一點都不好笑，而且很下流。

導(dǎo)演有一萬種方式可以把伊萬的火車之旅拍得幽默有趣的同時又不低俗，但他偏偏選了最low的一種方式。當(dāng)然也有可能他水平有限，想不到更高級的橋段了。

伊萬和母親的親情線、伊萬和張璐的愛情線也是講了半天講不到重點。隔靴搔癢，無病呻吟。

無非就是剛開始一直都在吵架，最后又和解了。

吵架的橋段也只是讓人覺得很煩，沒有什么很深刻的話題。

就像魯迅說的：人的悲歡并不相通，我只覺得他們吵鬧。

無論是徐媽媽想讓伊萬陪她坐火車去莫斯科，還是徐媽媽喜歡問伊萬吃不吃東西、伊萬不敢把離婚的事告訴母親……這些全都是雞毛蒜皮的小事。

觀眾想看的是，年輕一輩和老一輩之間存在深深的代溝和隔閡，但是站在年輕一輩的角度，年輕一輩是對的；站在老一輩的角度，老一輩也是對的。

他們都愛對方，但是卻總是不小心傷害了對方。

而實際上呢，伊萬和母親之間的問題無非是母親有了密碼鎖還要裝一個大鐵鎖，明明可以坐飛機卻要坐火車，明明伊萬不喜歡吃小番茄，母親還要喂他吃……

這些問題都太不值一提了，完全沒有必要花2個小時來探討。

你看看《婚姻故事》，看看《何以為家》，看看《伯德小姐》，看看《惡行》，看看他們所面臨的是怎樣的問題，相比之下伊萬的問題就太微不足道了。

每個人對親情和愛情都有自己的理解，還需要從你那粗淺的故事中學(xué)到什么道理嗎？

每個人在親情和愛情方面都有過非常艱難的經(jīng)歷，伊萬面臨的問題還是太小兒科了。

就是上個月的《半個喜劇》中孫同面臨的問題，都比伊萬的問題復(fù)雜得多，困難得多。

除此之外，《人在囧途》和《泰囧》有王寶強做配角，《港囧》也有包貝爾起到相同的作用。

王寶強和包貝爾飾演的角色表面上看起來很蠢，但這都是導(dǎo)演有意為之，借助他們制造笑點。

他們的演技不見得有多好，但有這樣一個角色很重要。你可以把王寶強、包貝爾換成其它人，但你不能沒有這個人。

事實證明，《囧媽》去掉了這樣一個和主角打配合的角色，只剩下了主角一個人，笑點就大打折扣，變得沉悶乏味，無聊透頂。

當(dāng)然，缺少一個搭檔并不致命，平庸的劇本是罪魁禍?zhǔn)住?/p>

編劇寫不出來《婚姻故事》《何以為家》《伯德小姐》《惡行》這樣的震撼人心的劇本，整部電影沒什么深度，索然無味。

看電影前你還以為電影對親情、對愛情有什么刻骨銘心的探討，看完你才發(fā)現(xiàn)你想多了。

其次是徐崢的水平有限，無法在喜劇、親情、愛情之間把握平衡，最終結(jié)果是什么都拍了，但什么都拍得不夠深入，探討得太淺了。

囧系列最好的一部仍然是《人在囧途》，但是這部電影的導(dǎo)演并不是徐崢。

徐崢執(zhí)導(dǎo)的那幾部中《泰囧》稍微好一點，而《港囧》和《囧媽》就比較差了?？磥怼短﹪濉肥切鞃槼０l(fā)揮，《港囧》和《囧媽》才是徐崢的真實水平。

囧系列一部不如一部，不可否認(rèn)徐崢是一個很優(yōu)秀的演員，但同樣不可否認(rèn)的是他并不是一個優(yōu)秀的導(dǎo)演。

與其在自己并不擅長的領(lǐng)域做毫無意義的堅持，倒不如請一個優(yōu)秀的導(dǎo)演為電影質(zhì)量把關(guān)，自己老老實實當(dāng)演員。

梁家輝、鄧超也是好演員，但是執(zhí)導(dǎo)的電影都很爛。隔行如隔山，不適合當(dāng)導(dǎo)演真的沒必要強求，一心一意磨煉演技同樣值得尊敬。

前幾天《十三邀》中徐崢的一段訪談又被熱轉(zhuǎn)，他很想和婁燁合作，卻又擔(dān)心自己是否太過商業(yè)。徐崢這幾年一直在拍商業(yè)片，無論是作為導(dǎo)演，還是演員，在大眾眼中早已功成名就。

但在豬哥哥之前，他也曾經(jīng)是打小混在劇場的文藝男青年，是上海弄堂里最機靈不過的男娃子，他骨子里一直有股子情懷，掩藏在那顆憂郁而光滑的鹵蛋之下，講個合家歡的故事是春節(jié)檔的題中之意，但他偏偏想要更多。

《囧媽》講的是母子關(guān)系。這樣題材的電影其實很多，但要在春節(jié)檔講這么個故事其實不容易，又要配合節(jié)日喜慶的氣氛，又不能流俗成味精放到發(fā)齁的便宜雞湯。

男主角徐伊萬是個年過四十、窮得只剩下錢的中年男人，他現(xiàn)實，急躁，鈍感，直接，對家人缺乏耐心。人到了這個時候，或者說這個地步，因為經(jīng)濟力量和父母急劇逆轉(zhuǎn)，所以通常是對父母最沒耐心，最理直氣壯，最頤指氣使的一群人。又因為飽受社會磋磨，在各色魚龍混雜中一路闖出來，也是最信硬實力而鄙視軟雞湯的一類人。讓徐伊萬這樣的人和母親得到和解難度系數(shù)是滿格的。但徐崢偏偏要拍這么個題材。

點映時有觀眾問徐崢，熊和熱氣球的設(shè)計是否寓意了某種幻想，徐崢回答說任何設(shè)計都可以是幻想，但我主要還是從人物和觀眾的情緒出發(fā)去捋順情節(jié)。

熊和熱氣球把電影分成了三段。第一段是從北京到莫斯科六天六夜的長途列車，空間狹小逼仄而時間卻漫無邊際，倆個長久隔閡的人同處一室，矛盾一觸即發(fā)。在第一段結(jié)尾時矛盾達(dá)到極點，母親棄車而去，二人關(guān)系急轉(zhuǎn)而下，這時候一只熊出現(xiàn)了，熊的出現(xiàn)本身是危險，但卻讓片中的母子關(guān)系峰回路轉(zhuǎn)，通過外力讓二人找回親密的感覺，并終于打開了溝通的閘門。第三段，當(dāng)母子關(guān)系得到修復(fù)，是否可以實現(xiàn)升華，就是熱氣球登場要完成的事了，當(dāng)然我相信，即便沒有熱氣球，即便沒有去成莫斯科紅星大劇院，徐伊萬和媽媽的和解也早已水到渠成。

火車，熊，熱氣球，在電影中極具功能性又不乏靈魂色彩，也可謂之家庭親密關(guān)系的處理指南。

很多人抱怨父母不理解自己，可理解不是憑空完成的，長時間的交流匱乏，即便是同齡人都會產(chǎn)生隔閡，更不必說本就有年齡差的父母。這時缺的可能就是一列火車，一只熊，還有一個熱氣球來推動這段關(guān)系的轉(zhuǎn)變。要達(dá)成理解的第一步，先坐下來，談一談，給彼此一個機會，后面的和解才能成為可能。

徐伊萬四十多歲且事業(yè)有成，卻仍然在假裝和扮演母親想象中的好孩子，并時常露餡，而他和媽媽的關(guān)系也在每一次露餡中達(dá)到崩潰。因為關(guān)系親密而要求很高，介入過深，可過分深度的介入和種種不考慮對方的要求也在日漸傷害著本來親密的關(guān)系，這種傷害發(fā)生在徐伊萬母子之間，也在他和張璐的夫妻關(guān)系之間?？蛇^分近距離也容易形成盲區(qū)，就像徐伊萬從不知道張璐很討厭那個臺燈，不知道母親在父親酒后經(jīng)歷了什么。母親在定義著自己想象中的兒子，兒子豈不是也在一廂情愿地勾勒著那個片面失真的母親形象呢。

太真實也太有代入感了。在一段關(guān)系中，被傷害，又傷害別人，可這絕非本心。當(dāng)時看完以后就立刻決定春節(jié)帶我媽一起來看，電影院可能就是我等待很久的那列火車。而我也終將遇見我的小熊和熱氣球。

《囧媽》作為喜劇也是我最喜歡的那類，一種飽含人情味兒的溫柔。沒有過分依賴丑化角色去制造笑點，雖然這樣足夠省力，也更容易和觀眾形成短平快的情感互動。徐崢身上有種一以貫之的體面感，他在拍片時也有聰明人的自覺性，在笑點設(shè)計上下了巧思，時有會心一笑之感。

比如，徐伊萬把張璐控訴他的那段話幾乎原封不動地扔給了媽媽，特別是最后一句——這么多年了，你都沒有意識到我不是你想象中的妻子（兒子）。第一反應(yīng)是大笑，笑徐伊萬的雞賊，居然抄自己老婆的臺詞，這種重復(fù)本身形成笑點。但第二反應(yīng)會有淡淡的苦澀，一句臺詞的二次使用，也說明了徐伊萬和妻子、母親的兩重關(guān)系都出了嚴(yán)重的問題。

又比如，在車上艷遇俄羅斯妹子娜塔莎，前腳信誓旦旦地和母親撒氣，說要和娜塔莎一起生孩子。后腳透過車窗發(fā)現(xiàn)娜塔莎和前男友重修舊好，在車站熱烈擁吻——母親酸溜溜地嘲諷徐伊萬，她要和別人生孩子了。第一反應(yīng)也是笑，笑僅僅幾分鐘，徐伊萬的處境就從天堂到地獄，經(jīng)歷了一次不大不小的“失戀”打擊，但隨后又是一絲黯然神傷，（誤會）妻子有了新男友，剛剛認(rèn)識的艷遇對象也回到了愛人的懷抱，而他自己呢？

袁泉飾演的張璐理性，完美，有情有義。相較之下，郭貼（郭京飛飾演）和徐伊萬的商戰(zhàn)策略就顯得感情用事，有些滑稽。前半段張璐和徐伊萬的較量仿佛不在同一個畫風(fēng)中，一個是商戰(zhàn)正劇，一個是無厘頭喜劇片。很矛盾吧？但最后也調(diào)和了。徐伊萬在電話里對張璐說，在感情中太講道理就是你的問題，而他自己用盡一切可笑招數(shù)的理由就是他還愛著她。電話掛斷時，之前的種種笑點，種種設(shè)計突然間意味深長，你以為的那些快樂佐料，原來是徐伊萬淚水里的鹽做成的。

嘲人是尖刻，而自嘲是溫柔。徐伊萬可以說是一個除了錢什么都沒有的孤家寡人，卻不得不在所有人面前裝得什么都有。偽裝得很辛苦，偽裝被拆穿時，人們笑了，也哭了。

在這個壓力重重、氣氛肅穆的春節(jié)，徐崢給全國觀眾提供了這樣一份和愛人、親人和解的“囧”系指南。它可能無法讓各種人生難題迎刃而解，但至少能夠讓人們對生命中至關(guān)重要的親密關(guān)系恢復(fù)一些信心，抱有一些修復(fù)的希冀，記得看完之后，抱抱你身邊最親的那個人。

1,媽媽團在紅星劇院深情地唱紅梅花兒開的時候，突然淚目…媽媽在那一刻有她自己的光芒。不是丈夫旁邊的背景，不是追在兒子后面的女人，是有熱愛有夢想的一個人啊

2，原來一江春水向東流hakuna matata啊，其實沒get到是什么意思…

3，媽媽講成語那一段真的笑死了，全天下媽媽們的成語庫是一個的嗎?貓三狗四亂七八糟一塌糊涂哈哈哈

4，各種養(yǎng)生湯，各種塞小番茄雞蛋，塞了一盒紅燒肉又嫌棄你胖，真真是親媽了