這是一個(gè)新系列，旨在拋磚引玉，提供評(píng)論以外之另一種可能。

作為2020年春節(jié)檔為數(shù)不多的一點(diǎn)暖意，《囧媽》在上線之后卻并沒有得到一致好評(píng)。

拋開商業(yè)爭議不提，客觀地講，盡管徐崢在演員和導(dǎo)演的位置上的成長與成就有目共睹，無論是橫向還是縱向，《囧媽》都算不得是一部令人滿意的電影：

混亂無序和支離破碎的情節(jié)，前后矛盾甚至無厘頭的人物形象，都大大阻礙了其作為家庭喜劇電影的可看性。

但與此同時(shí)，《囧媽》在制作上卻又相當(dāng)扎實(shí)，對(duì)多種類型化元素的使用也比前作更加成熟：

CG動(dòng)物特效，幾場動(dòng)作戲的處理，配樂的運(yùn)用，笑果的埋/抖和節(jié)奏感，都顯示出了徐崢在《囧媽》上的野心，和實(shí)現(xiàn)野心的能力。

由此看來，《囧媽》的問題，很大程度上還是要?dú)w咎于劇本。由成片來看，徐崢和他的編劇團(tuán)隊(duì)，雖然在這一項(xiàng)目上花了相當(dāng)多的心思，但這些努力并沒有為《囧媽》帶來一個(gè)更有效的劇本：

不少有潛力的內(nèi)容都被略過不提，而可以壓縮的情節(jié)卻拖得過長；散亂的情節(jié)沒能成功串連為主旨服務(wù)，而副線情節(jié)和主線的處理，也完全可以再干練一些。

換句話說，就是該長不長，該短不短；該連不連，該斷不斷。

以下的部分，將試圖通過對(duì)《囧媽》上映版本的重述，探討能否解決劇作上既已存在的問題。當(dāng)然，提供的答案不一定會(huì)比上映版更好，但將是一次對(duì)理解《囧媽》創(chuàng)作意圖的嘗試。

【主題】

《囧媽》的主題/中心點(diǎn)是什么？換言之，它的主要矛盾是什么？

這個(gè)問題在第一場戲就已經(jīng)給出了：控制與擺脫控制。無論是母子關(guān)系還是夫妻關(guān)系，都是控制的不同反映?！秶鍕尅返墓适潞颓楣?jié)，也應(yīng)該一直圍繞這個(gè)命題來展開。主角遭遇的外部矛盾，應(yīng)該與其內(nèi)心矛盾形成互文。

但很遺憾地，《囧媽》并沒有做到這一點(diǎn)。部分原因是角色定位不夠明確，部分原因則是情節(jié)上的失誤。

就旅途的“強(qiáng)迫”性而言，母子/家庭搭檔的公路片并不鮮見，甚至在喜劇領(lǐng)域里還非常常見（《房車之旅》《母女大戰(zhàn)》《糾結(jié)之旅》《下流祖父》《冒牌家庭》《假期歷險(xiǎn)記》），透過觀念對(duì)比和旅途奇遇來制造笑料。但在《囧媽》的主題下，旅程的起因就不能僅僅是“親情”家庭牌，因?yàn)椤坝H情綁架”這張家庭牌恰恰是要批判的“控制”的表現(xiàn)之一。

因此，與其讓媽媽“誤帶”護(hù)照，對(duì)伊萬的出現(xiàn)感到驚訝，不如直接改做主觀故意。從媽媽的角度，既已認(rèn)定兒子不會(huì)出現(xiàn)，也就對(duì)拿走護(hù)照有了情理上的正當(dāng)性——這也就是控制的本質(zhì)。從《囧媽》既有的情節(jié)來看，伊萬在不知情的狀態(tài)下也完全能夠不離隊(duì)，笑點(diǎn)也依然成立；

伊萬因?yàn)閹最w大白兔奶糖就心軟不走，可以看出是徐崢對(duì)倫理道德的妥協(xié)，但這樣一來就大大削弱了最終和解的力量（稍后會(huì)再提）。這里完全可以與副線串聯(lián)，比如讓郭貼通知他，一個(gè)能夠阻止張璐交易暖霸的神秘關(guān)鍵人物恰恰也在莫斯科，甚至還（其實(shí)并不）是紅星大劇院演出組織方，但媽媽給出聯(lián)系方式的條件是伊萬陪到底。這樣莫名其妙的片尾彩蛋也有了鋪墊；

娜塔莎的段落不僅長，而且“男友出軌”與“控制”無關(guān)。若將“負(fù)氣”改做“出走”，便能與伊萬之間形成對(duì)比（而不僅是自認(rèn)的“敝履”），并在對(duì)話中做出對(duì)自己命運(yùn)的主動(dòng)選擇（而非被動(dòng)告知）。如果稍后在冰河營救的段落中能夠以“過來人”的身份成為伊萬最終目標(biāo)的映射，效果或許更好；

伊萬爸爸的“酒后家暴”和媽媽的“隱病不說”，在這一思路下也可以加以改動(dòng)，形成兩代夫妻關(guān)系對(duì)“控制”的問答。如爸爸動(dòng)手是想要控制媽媽私生活，導(dǎo)致媽媽年輕時(shí)理想未實(shí)現(xiàn)；媽媽不愿告訴伊萬自己生病，也完全可以看做是“控制”子女生活的軟性體現(xiàn)——?jiǎng)儕Z子女知情權(quán)——為最終矛盾爆發(fā)的時(shí)候增加力度。

簡言之，《囧媽》應(yīng)該拋棄搖擺不定的道德立場，而反復(fù)以“控制”為題來設(shè)置和開展情節(jié)，兩方斗智斗勇你追我躲，同時(shí)展現(xiàn)控制強(qiáng)迫之丑陋，和寬容開放之美好。

【角色】

電影的主人公應(yīng)該是其主題的忠實(shí)化身。但由于《囧媽》在主題上重心不穩(wěn)，導(dǎo)致母子二人也時(shí)常偏離軌道，讓不少噪音喧賓奪主。

徐媽媽方面的問題，主要出現(xiàn)在從北京到集寧一段，這也是兩位主角在情緒上最割裂的一部分。這是媽媽的首次出場，本應(yīng)將其“控制”和“操縱”的一面集中展示，但卻成為了一種奇怪的混合體：在短短的時(shí)間里，時(shí)而手舞足蹈亢奮如狂，時(shí)而情緒低落楚楚可憐。

這個(gè)疑似“雙向人格障礙”的形象，其唯一目的就在于將媽媽變成“受氣包”，進(jìn)而將伊萬“拴”在火車的編排合理化。如前所述，這是一種多余的道德妥協(xié)，于主題無益，甚至還破壞了觀眾的立場。

《囧媽》應(yīng)始終讓觀眾跟隨伊萬，理解和支持他做出的決定，最終跟隨他從“控制狂”的受害者和加害者的雙重身份中脫離出來；而不是時(shí)而出于精神需要去逃離“控制”，時(shí)而又出于倫理情感去接受“控制”。

另一個(gè)問題則與其個(gè)人目標(biāo)有關(guān)。徐媽媽的個(gè)人追求與突破，在片中是一個(gè)沒有根基的“遲到”，卻并沒有說明是究竟是什么阻止了她。如果是外力強(qiáng)迫的客觀因素的話，為什么會(huì)讓她心心念念這么久？如果是主觀因素的話——這也更加合理和有力——同樣的遲到，又是什么條件發(fā)生了改變，才讓她敢于登臺(tái)了呢？

一個(gè)非常理想的答案其實(shí)呼之欲出，但在片中并沒有出現(xiàn)/點(diǎn)明：那就是女性的自強(qiáng)自立，不是以控制他人生活而實(shí)現(xiàn)的。

如果我們將多年前的遲到加以展開，并與主題相連的話，似乎就可以迎刃而解：

多年前的遲到，源于她自己的不自信，內(nèi)心其實(shí)在尋找無法登臺(tái)的理由。在這種情況下，由于某個(gè)可大可小的突發(fā)事件的出現(xiàn)——可以是伊萬，也可以是伊萬爸爸——使得她可以說服自己接受并成為“控制狂”的角色，放棄了對(duì)夢想的追求。

而當(dāng)她終于放棄了“控制”之后，也就重新發(fā)現(xiàn)并找回了自己的勇氣。

這樣一來，是不是就合理得多了呢？

伊萬方面的問題，一個(gè)是不必要的道德困境：徐崢既想有所突破，又不愿意背負(fù)破壞傳統(tǒng)親子關(guān)系的名聲，而這對(duì)打破“控制”是必不可少的；另一個(gè)則是對(duì)張璐的情感定位。

伊萬當(dāng)然可以認(rèn)為自己是敝履——正如所有將子女撫養(yǎng)成年的父母一樣——但這不能將其對(duì)娜塔莉的非分之想正當(dāng)化?！秶鍕尅吩噲D用張璐和她的新男友來獲得觀眾對(duì)露水情緣的（部分）認(rèn)可，但情感上的踏兩船，反而是觀眾不可接受的底線。

這就好比一個(gè)家庭去收養(yǎng)其它小孩，并非是出于同情和愛心，而是自己家小孩不聽話一樣滑稽。在 這一刻，伊萬竟然變成了究極的大男子主義：前妻是我的，新歡也是我的。

這對(duì)主角形象的破壞顯然要大得多，因?yàn)椤翱刂啤钡哪康牟辉谟趽碛懈?，而是在自己的安全區(qū)里樹立權(quán)威。

伊萬應(yīng)該是一個(gè)余情未了的“控制狂”，而不是一個(gè)濫情的“偽受害者”；前者是可同情的，后者從來都是非正義的。

把這重關(guān)系厘清之后，就可以看到伊萬和娜塔莉的關(guān)系應(yīng)該如何調(diào)整。兩人間的情感應(yīng)該類似患難之交，止于友情，刨掉不必要的調(diào)情和性沖動(dòng)。但在徐媽媽看來，這種關(guān)系是“不健康”的，是“越軌”，進(jìn)而像前述的徐爸爸一樣，野蠻地抹黑和破壞了正常的友誼和社交。

而在之后的某個(gè)節(jié)點(diǎn)上——比如冰河救援來的其實(shí)是娜塔莉和她的家人——徐媽媽認(rèn)識(shí)到了自己的“控制欲”是多么荒謬，而伊萬也明白了，是時(shí)候真正放手了。

這樣一來，是不是也就合理多了呢？

【終局】

由于戲份分配問題，《囧媽》的終局來得有些太早。傳統(tǒng)上應(yīng)該在第三幕中后部份出現(xiàn)的高潮段落，反而在整部戲的二分之一處出現(xiàn)了。更令人不滿的，則是母子間的沖突與和解根本沒有解決任何實(shí)際問題。

這一段落從母子因張璐再一次爆發(fā)沖突開始，由伊萬指責(zé)媽媽“逼死”爸爸，和解于媽媽告知伊萬陳年往事。可以看到，這一沖突的起點(diǎn)依舊是“控制”和“反控制”，但核心竟然是一個(gè)從未出場和建立的爸爸；而最終達(dá)成的結(jié)果，竟然是伊萬知道了媽媽隱而不談，從而妥協(xié)不再反抗，被動(dòng)等待媽媽突然變得開明。

在電影的終局從積極對(duì)抗轉(zhuǎn)到消極對(duì)抗，簡直比在冰天雪地等待天外救星Deux Ex Machina還要滑稽。

究其原因，還是在于概念的混淆不清?！秶鍕尅芬v述和解決的是“控制”，但總是被母子之間的倫理綱常帶跑偏——當(dāng)然，這在日常生活中并不鮮見——伊萬想要的是媽媽的理解和放手，卻總是在不知不覺中被帶上了“不知感恩”的帽子，一遍又一遍地在“感恩”和“痛苦”之間死循環(huán)，通過不盡的努力，達(dá)成的結(jié)果反而僅僅是理解了媽媽的一段往事，一個(gè)與媽媽的“控制欲”無關(guān)的誤會(huì)。

那么這一場爭吵和之前的所有爭執(zhí)有什么本質(zhì)上的區(qū)別呢？它有觸及到“控制”的本質(zhì)了嗎？如果因?yàn)檎`會(huì)而爭吵，就能解除了控制關(guān)系，豈不是在說任何人際交往的問題，缺的就是好好吵上一架？

電影的主人公往往都不是完全人，有著各種各樣的人性缺點(diǎn)，這樣才會(huì)讓角色的努力有所回報(bào)。但《囧媽》卻總是想保證徐媽媽高大全的形象，繞來繞去還是“即使有錯(cuò)也是為了你好”的老生常談，不僅無益主題，甚至還有害。

解決的辦法，還是要重新梳理沖突核心。當(dāng)這段陳年往事變成了徐爸爸對(duì)徐媽媽的“情感操縱”的時(shí)候，徐媽媽的醍醐灌頂就合理和自然得多，也順帶解決了伊萬自己的頓悟，省下了和張璐一來一往的大段掏心窩子。

從這里到結(jié)尾的紅星大劇院演出也顯得太過拖沓，熱氣球的出場更是飽受詬病。從冰原再趕火車再轉(zhuǎn)氣球去大劇院這一段是完全的垃圾劇情，唯一的目的就是造成媽媽的第二次遲到。這一目的的達(dá)成完全不需要這樣復(fù)雜，畢竟兩人已經(jīng)提前下了火車，按照時(shí)刻表最終趕不上也是情理之中。

拿掉這段戲之后，不僅不影響后續(xù)發(fā)展，也讓敘事更加流暢不脫戲。

如果一定要保留這一段的話，一個(gè)大膽的做法是將其徹底童話化，利用慢鏡、蒙太奇和配樂，直接銜接到媽媽上臺(tái)，與之前的敘事風(fēng)格形成對(duì)比，暗示這一段情節(jié)或許并非真實(shí)發(fā)生，媽媽和伊萬或許并沒有最終完成這段旅程。

但對(duì)二人來說，既然已經(jīng)徹底解脫，這也不再重要了。

【總結(jié)】

從《泰囧》到《港囧》再到《囧媽》，徐崢和中國電影在逐漸脫離港式商業(yè)片的粗制濫造，有著越來越多的體系化、類型化特征，這對(duì)于內(nèi)地電影市場來說是大好事。但從《囧媽》上也可以發(fā)現(xiàn)另一個(gè)現(xiàn)狀，那就是導(dǎo)演徐崢>編劇徐崢。

對(duì)于個(gè)人創(chuàng)作者來說，這其實(shí)并不罕見：離得太近，反而看不清事物的本質(zhì)。

《囧媽》完全有潛力可以變得更好，徐崢和中國類型電影，也有潛力變得更好。

很難描述對(duì)徐崢的感覺，《泰囧》剛出來時(shí)，驚為天人。我陪了不同批次的家人朋友去影院看了五遍。當(dāng)時(shí)，徐崢打開了觀眾對(duì)國產(chǎn)類型片素質(zhì)和國產(chǎn)電影票房的想象力，從此國產(chǎn)二字不再被好萊塢碾壓。從這個(gè)角度講，《泰囧》是國產(chǎn)電影近幾年爆發(fā)性的發(fā)展史上最鼓舞人心的拐點(diǎn)，沒有之一。它告訴觀眾：國產(chǎn)片還是有做好電影類型的希望的；而觀眾回復(fù)它：只要國產(chǎn)片遵守創(chuàng)作規(guī)律、安心做好類型，觀眾的追捧會(huì)讓它體驗(yàn)飄的感覺。

可惜《港囧》有點(diǎn)滑鐵盧的意思，徐崢加了過多不合時(shí)宜的私貨，導(dǎo)致影片質(zhì)量嚴(yán)重不符合觀眾的預(yù)期，故事結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)也有很多技術(shù)性瑕疵。

而到了《囧媽》，我的天啊，徐崢證明了自己已經(jīng)徹底喪失了才華。

都是離婚起頭。請(qǐng)比較《心花路放》與《囧媽》的開頭，高下立判。徐崢與袁泉的對(duì)手戲沒有一絲一毫稱得上火花的東西，原先眼睛會(huì)說話的女神袁泉，竟然讓我產(chǎn)生了她是在模仿楊冪演盲人的錯(cuò)覺。

然后是上了綠皮火車的主段落，我只能評(píng)價(jià)為：車禍，徹徹底底的百分之百車禍。所有的人物的所有行為都是沒有邏輯的，滿眼都是破碎的割裂的情緒橋段。音樂不搭，剪輯也不知道重點(diǎn)在哪里?！短﹪濉防锏撵`氣放在這里竟然連匠氣都尋不見了，只剩下各種自以為是的表情包的混剪。尤其是母子和解的主故事線與自我諒解的輔線，竟然是嫁接在了媽媽離開火車的莫名奇妙的邏輯之上，拋棄了先前精心經(jīng)營的綠皮車的空間構(gòu)建，這種神之（迷之）操作讓我目瞪口呆！

最后一段，把宋小寶的熱氣球P進(jìn)了莫斯科的明信片中，自以為完成了“蘇聯(lián)（母親）-中國（兒子）-美國（前兒媳）”這種幼稚牽強(qiáng)的對(duì)照關(guān)系，但這種沒有靈魂的標(biāo)簽，就連準(zhǔn)確地展現(xiàn)戰(zhàn)斗民族的一般性格都沒有做到，更別說探尋性格結(jié)構(gòu)更復(fù)雜的美國了。所有展現(xiàn)都是表面的東西，如一層漂亮的窗戶紙，稍微捅一捅，就戳出個(gè)難以言盡的黑洞。內(nèi)核太蒼白。

而最后停不下來意淫狀態(tài)的兩個(gè)彩蛋，突破了“俗”這個(gè)字的底線，我嚴(yán)重懷疑是馮小剛拍的，屬于尿不盡。

全片唯一讓我覺得還是有設(shè)計(jì)感，并且擊中我的，只有最后媽媽取下假發(fā)的鏡頭。不然我就直接打一分了。徐導(dǎo)請(qǐng)珍惜寫出這個(gè)點(diǎn)子的編劇。

算了，既然徐崢成功地通過一系列華麗的微操，把《囧媽》由院線電影變成了“網(wǎng)大”，也把我們本應(yīng)扮演上帝角色的觀眾變成了“白嫖”的人，那也沒什么好多說的，還是繼續(xù)乖乖窩在家里躲疫情吧。只是看了這樣水平的“網(wǎng)大”，而且恐怕就是因?yàn)檫@部《囧媽》，預(yù)計(jì)2020會(huì)被一些媒體視為中國“網(wǎng)大”發(fā)行元年，真讓人高興不起來。

經(jīng)歷了提前到大年三十上映、撤出春節(jié)檔和改由網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)免費(fèi)播放的一連串變故以及由此引發(fā)的重重爭議， “淪為““網(wǎng)絡(luò)電影“的《囧媽》是否還值得觀看？ 帶著這樣的疑問，我從大年初一凌晨熬夜觀看，找到了答案，那就是絕對(duì)值得一看。 其實(shí)之前我一直很期待“囧”系列能繼續(xù)拍下去。 雖然《港囧》因?yàn)榘悹柕脑蝻@得特別油膩，但是《人在囧途》和《泰囧》都讓我擁有過非常歡樂的兩小時(shí)。 現(xiàn)在沒了王寶強(qiáng)和包貝爾，多了黃梅瑩這個(gè)老戲骨的《囧媽》除了歡笑，更給了我關(guān)于親情的感動(dòng)。 應(yīng)該說《囧媽》是“囧”系列里喜劇成分最少的一部，也是感情成分最濃的一部。 旅途中主角因?yàn)橛龅礁魃说取⒃庥龈鞣N意外帶來的笑點(diǎn)仍然有，雖然量比起之前的幾部少了很多，但仍然足夠讓人捧腹。 但是溫情部分的加入讓這部電影多了一些深度。 關(guān)于夫妻特別是母子關(guān)系的刻畫成了影片真正的內(nèi)核。 徐崢扮演的兒子對(duì)母親從誤解、不耐煩到逐漸了解母親苦心并通過溝通解開兩個(gè)人的心結(jié)的過程，影片徐徐道來， 讓作為孩子的我們，能實(shí)實(shí)在在從中看到自己生活的影子，產(chǎn)生共鳴。 一部賀歲片不只是想著怎么搞笑，而能讓觀眾反思，產(chǎn)生共情，這也是很棒的嘗試。 另外，影片對(duì)俄羅斯的河流、冰川、雪林還有莫斯科這座城市的美景都進(jìn)行了充分的展示，特別是冰原傍晚粉色的天空實(shí)在是太美了，也算影片另一個(gè)可看之處。 不管之前關(guān)于影片上映時(shí)間、方式的種種改變和很多人對(duì)此的抵制、猜疑和爭議如何，作為一部現(xiàn)在可以讓你在家烤著火和家人一同觀看的賀歲電影，《囧媽》絕對(duì)是值得一看的好片！

1月23日，春節(jié)檔7部電影全部宣布撤檔。

第二天，《囧媽》以6.3億的價(jià)格將播放權(quán)賣給了字節(jié)跳動(dòng)，并宣布將于大年初一在字節(jié)跳動(dòng)的視頻平臺(tái)上播出。

這件事很快就上了熱搜，而且排名熱搜榜第一，與此同時(shí)《囧媽》的導(dǎo)演徐崢也上了熱搜。

不少網(wǎng)友為《囧媽》免費(fèi)播出拍手叫好，另一邊《囧媽》也遭到了萬達(dá)、金逸、大地等全國30多家院線的抵制。

簡而言之，全國院線為《囧媽》投入了大量費(fèi)用，但是現(xiàn)在《囧媽》卻不上映了，收益全部歸制片方和視頻平臺(tái)。

全國院線的投入全部白費(fèi)了，給全國院線帶來重大損失。

假如《囧媽》票房24億，歡喜傳媒將得到6億，其它渠道得到18億?，F(xiàn)在的情況是歡喜傳媒得到了6.3億，其它渠道一分錢都沒得到。

之所以《囧媽》會(huì)遭到全國院線抵制，不僅僅在于《囧媽》在網(wǎng)上播出，會(huì)導(dǎo)致院線賺不到錢，還倒虧錢，最關(guān)鍵在于《囧媽》本來的定位是院線電影，現(xiàn)在卻在網(wǎng)上播出，這是破壞行業(yè)基本規(guī)則、為了維護(hù)自身而不管他人利益的行為。

假如《囧媽》從一開始就是網(wǎng)大，現(xiàn)在在網(wǎng)上播出就沒有任何問題。

《囧媽》宣布網(wǎng)絡(luò)播出后，我就懷疑是片方對(duì)質(zhì)量沒信心，擔(dān)心換個(gè)檔期上映賣不到多少票房，不如把播放權(quán)賣給視頻平臺(tái)。

事實(shí)證明也的確如此。

《囧媽》開分6.5，幾個(gè)小時(shí)之后就迅速降到了6.2，照這個(gè)趨勢很快就會(huì)和5.7分的《港囧》持平。

《囧媽》和《港囧》并列系列最差，這質(zhì)量就算上映也不會(huì)大賣。

所以片方才會(huì)不換個(gè)日子上映，而是在網(wǎng)絡(luò)播出。

現(xiàn)在很多導(dǎo)演喜歡讓自己演主角，然后就可以趁機(jī)假公濟(jì)私，以拍電影的形式滿足自己的幻想。

比如包貝爾拍的《胖子行動(dòng)隊(duì)》，他在電影里演一個(gè)屌絲，然而他的妻子卻是沉魚落雁，閉月羞花。

你就是個(gè)屌絲，憑什么會(huì)有女神愿意嫁給你？

還不是因?yàn)槟闶菍?dǎo)演，想怎么拍就怎么拍。

他在現(xiàn)實(shí)中娶不到李成敏（克拉拉），所以就讓李成敏在電影中演他的妻子。

《囧媽》里的伊萬也是如此。

俄羅斯美女娜塔莎和他第一次見面就和他一起吃飯、和他在火車尾獨(dú)處、把他抱在懷里，還要和他接吻。

這不是意淫嗎？

伊萬是魅力十足還是風(fēng)流倜儻？是風(fēng)靡萬千少女還是全天下女人都喜歡他？

人家圖你什么？

圖你年齡大？圖你不洗澡？

可能有人會(huì)說，娜塔莎以為她的未婚夫維克多出軌了，所以娜塔莎想報(bào)復(fù)維克多。

以娜塔莎的顏值會(huì)缺男人嗎？她就算是想要用偷情的方式報(bào)復(fù)維克多，也會(huì)去找王俊凱、易烊千璽這樣的小鮮肉，怎么可能會(huì)隨隨便便和一個(gè)中年大叔偷情？

還是那句話，還不是因?yàn)槟闶菍?dǎo)演，想怎么拍就怎么拍。

伊萬為什么遲遲不簽離婚協(xié)議，就是因?yàn)樗€愛著張璐，希望張璐能回心轉(zhuǎn)意。

他還沒有簽離婚協(xié)議，他還愛著張璐，卻還想出軌。

如果列車員沒有及時(shí)阻止，他可能已經(jīng)出軌了。

后來他看見娜塔莎和男友復(fù)合，他臉上寫滿了羨慕嫉妒恨，寫滿了失落和郁悶。

你才是小三，怎么搞得好像別人是小三一樣。

你們之間本來就不應(yīng)該發(fā)生什么，你竟然還覺得不甘心？

徐媽媽說：“娜塔莎很可能是個(gè)賊。”

伊萬卻說：“她把我的心都偷走了。”

你一個(gè)結(jié)了婚的人說這種話好意思嗎？

伊萬剛剛才說娜塔莎偷走了她的心，剛剛才找到“真愛”，沒過兩天又打電話對(duì)張璐說：“我就是不想跟你離婚，我不想跟你分開，因?yàn)槲疫€喜歡你，我還愛你?！?/p>

呵，男人！

伊萬要感謝列車員及時(shí)阻止了他和娜塔莎接吻，要感謝娜塔莎和維克多復(fù)合了，要感謝張璐沒有回心轉(zhuǎn)意。

伊萬有一顆劈腿的心，是列車員、娜塔莎、張璐共同阻止了他腳踏兩條船。

他不是好男人，他只是沒有機(jī)會(huì)出軌罷了。

最重要的是，伊萬在家有一個(gè)張璐這樣的女神妻子，出門在外還有艷遇，這些都是導(dǎo)演安排的。

現(xiàn)實(shí)中像伊萬這樣的普普通通的中年大叔根本不會(huì)面臨“選張璐還是選娜塔莎”的難題，就像你我也根本不會(huì)產(chǎn)生“選清華還是選北大”的煩惱。

還有伊萬“不小心”鉆進(jìn)女乘客的裙子里，后來又“不小心”看見女乘客沒穿褲子，以及“車震嗎”“什么車震啊”“火車震”“火車不是一直在震嗎”……

這些笑點(diǎn)都很低級(jí)，甚至低俗。

我不排斥葷段子，但是葷段子也有高下之分，同一個(gè)葷段子講的方式不同，效果也截然不同。

有的人講葷段子你會(huì)覺得很有趣，有的人講葷段子你只會(huì)感到不適。

就比如伊萬鉆女乘客的裙子，一點(diǎn)都不好笑，而且很下流。

導(dǎo)演有一萬種方式可以把伊萬的火車之旅拍得幽默有趣的同時(shí)又不低俗，但他偏偏選了最low的一種方式。當(dāng)然也有可能他水平有限，想不到更高級(jí)的橋段了。

伊萬和母親的親情線、伊萬和張璐的愛情線也是講了半天講不到重點(diǎn)。隔靴搔癢，無病呻吟。

無非就是剛開始一直都在吵架，最后又和解了。

吵架的橋段也只是讓人覺得很煩，沒有什么很深刻的話題。

就像魯迅說的：人的悲歡并不相通，我只覺得他們吵鬧。

無論是徐媽媽想讓伊萬陪她坐火車去莫斯科，還是徐媽媽喜歡問伊萬吃不吃東西、伊萬不敢把離婚的事告訴母親……這些全都是雞毛蒜皮的小事。

觀眾想看的是，年輕一輩和老一輩之間存在深深的代溝和隔閡，但是站在年輕一輩的角度，年輕一輩是對(duì)的；站在老一輩的角度，老一輩也是對(duì)的。

他們都愛對(duì)方，但是卻總是不小心傷害了對(duì)方。

而實(shí)際上呢，伊萬和母親之間的問題無非是母親有了密碼鎖還要裝一個(gè)大鐵鎖，明明可以坐飛機(jī)卻要坐火車，明明伊萬不喜歡吃小番茄，母親還要喂他吃……

這些問題都太不值一提了，完全沒有必要花2個(gè)小時(shí)來探討。

你看看《婚姻故事》，看看《何以為家》，看看《伯德小姐》，看看《惡行》，看看他們所面臨的是怎樣的問題，相比之下伊萬的問題就太微不足道了。

每個(gè)人對(duì)親情和愛情都有自己的理解，還需要從你那粗淺的故事中學(xué)到什么道理嗎？

每個(gè)人在親情和愛情方面都有過非常艱難的經(jīng)歷，伊萬面臨的問題還是太小兒科了。

就是上個(gè)月的《半個(gè)喜劇》中孫同面臨的問題，都比伊萬的問題復(fù)雜得多，困難得多。

除此之外，《人在囧途》和《泰囧》有王寶強(qiáng)做配角，《港囧》也有包貝爾起到相同的作用。

王寶強(qiáng)和包貝爾飾演的角色表面上看起來很蠢，但這都是導(dǎo)演有意為之，借助他們制造笑點(diǎn)。

他們的演技不見得有多好，但有這樣一個(gè)角色很重要。你可以把王寶強(qiáng)、包貝爾換成其它人，但你不能沒有這個(gè)人。

事實(shí)證明，《囧媽》去掉了這樣一個(gè)和主角打配合的角色，只剩下了主角一個(gè)人，笑點(diǎn)就大打折扣，變得沉悶乏味，無聊透頂。

當(dāng)然，缺少一個(gè)搭檔并不致命，平庸的劇本是罪魁禍?zhǔn)住?/p>

編劇寫不出來《婚姻故事》《何以為家》《伯德小姐》《惡行》這樣的震撼人心的劇本，整部電影沒什么深度，索然無味。

看電影前你還以為電影對(duì)親情、對(duì)愛情有什么刻骨銘心的探討，看完你才發(fā)現(xiàn)你想多了。

其次是徐崢的水平有限，無法在喜劇、親情、愛情之間把握平衡，最終結(jié)果是什么都拍了，但什么都拍得不夠深入，探討得太淺了。

囧系列最好的一部仍然是《人在囧途》，但是這部電影的導(dǎo)演并不是徐崢。

徐崢執(zhí)導(dǎo)的那幾部中《泰囧》稍微好一點(diǎn)，而《港囧》和《囧媽》就比較差了?？磥怼短﹪濉肥切鞃槼０l(fā)揮，《港囧》和《囧媽》才是徐崢的真實(shí)水平。

囧系列一部不如一部，不可否認(rèn)徐崢是一個(gè)很優(yōu)秀的演員，但同樣不可否認(rèn)的是他并不是一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演。

與其在自己并不擅長的領(lǐng)域做毫無意義的堅(jiān)持，倒不如請(qǐng)一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演為電影質(zhì)量把關(guān)，自己老老實(shí)實(shí)當(dāng)演員。

梁家輝、鄧超也是好演員，但是執(zhí)導(dǎo)的電影都很爛。隔行如隔山，不適合當(dāng)導(dǎo)演真的沒必要強(qiáng)求，一心一意磨煉演技同樣值得尊敬。

前幾天《十三邀》中徐崢的一段訪談?dòng)直粺徂D(zhuǎn)，他很想和婁燁合作，卻又擔(dān)心自己是否太過商業(yè)。徐崢這幾年一直在拍商業(yè)片，無論是作為導(dǎo)演，還是演員，在大眾眼中早已功成名就。

但在豬哥哥之前，他也曾經(jīng)是打小混在劇場的文藝男青年，是上海弄堂里最機(jī)靈不過的男娃子，他骨子里一直有股子情懷，掩藏在那顆憂郁而光滑的鹵蛋之下，講個(gè)合家歡的故事是春節(jié)檔的題中之意，但他偏偏想要更多。

《囧媽》講的是母子關(guān)系。這樣題材的電影其實(shí)很多，但要在春節(jié)檔講這么個(gè)故事其實(shí)不容易，又要配合節(jié)日喜慶的氣氛，又不能流俗成味精放到發(fā)齁的便宜雞湯。

男主角徐伊萬是個(gè)年過四十、窮得只剩下錢的中年男人，他現(xiàn)實(shí)，急躁，鈍感，直接，對(duì)家人缺乏耐心。人到了這個(gè)時(shí)候，或者說這個(gè)地步，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)力量和父母急劇逆轉(zhuǎn)，所以通常是對(duì)父母最沒耐心，最理直氣壯，最頤指氣使的一群人。又因?yàn)轱柺苌鐣?huì)磋磨，在各色魚龍混雜中一路闖出來，也是最信硬實(shí)力而鄙視軟雞湯的一類人。讓徐伊萬這樣的人和母親得到和解難度系數(shù)是滿格的。但徐崢偏偏要拍這么個(gè)題材。

點(diǎn)映時(shí)有觀眾問徐崢，熊和熱氣球的設(shè)計(jì)是否寓意了某種幻想，徐崢回答說任何設(shè)計(jì)都可以是幻想，但我主要還是從人物和觀眾的情緒出發(fā)去捋順情節(jié)。

熊和熱氣球把電影分成了三段。第一段是從北京到莫斯科六天六夜的長途列車，空間狹小逼仄而時(shí)間卻漫無邊際，倆個(gè)長久隔閡的人同處一室，矛盾一觸即發(fā)。在第一段結(jié)尾時(shí)矛盾達(dá)到極點(diǎn)，母親棄車而去，二人關(guān)系急轉(zhuǎn)而下，這時(shí)候一只熊出現(xiàn)了，熊的出現(xiàn)本身是危險(xiǎn)，但卻讓片中的母子關(guān)系峰回路轉(zhuǎn)，通過外力讓二人找回親密的感覺，并終于打開了溝通的閘門。第三段，當(dāng)母子關(guān)系得到修復(fù)，是否可以實(shí)現(xiàn)升華，就是熱氣球登場要完成的事了，當(dāng)然我相信，即便沒有熱氣球，即便沒有去成莫斯科紅星大劇院，徐伊萬和媽媽的和解也早已水到渠成。

火車，熊，熱氣球，在電影中極具功能性又不乏靈魂色彩，也可謂之家庭親密關(guān)系的處理指南。

很多人抱怨父母不理解自己，可理解不是憑空完成的，長時(shí)間的交流匱乏，即便是同齡人都會(huì)產(chǎn)生隔閡，更不必說本就有年齡差的父母。這時(shí)缺的可能就是一列火車，一只熊，還有一個(gè)熱氣球來推動(dòng)這段關(guān)系的轉(zhuǎn)變。要達(dá)成理解的第一步，先坐下來，談一談，給彼此一個(gè)機(jī)會(huì)，后面的和解才能成為可能。

徐伊萬四十多歲且事業(yè)有成，卻仍然在假裝和扮演母親想象中的好孩子，并時(shí)常露餡，而他和媽媽的關(guān)系也在每一次露餡中達(dá)到崩潰。因?yàn)殛P(guān)系親密而要求很高，介入過深，可過分深度的介入和種種不考慮對(duì)方的要求也在日漸傷害著本來親密的關(guān)系，這種傷害發(fā)生在徐伊萬母子之間，也在他和張璐的夫妻關(guān)系之間。可過分近距離也容易形成盲區(qū)，就像徐伊萬從不知道張璐很討厭那個(gè)臺(tái)燈，不知道母親在父親酒后經(jīng)歷了什么。母親在定義著自己想象中的兒子，兒子豈不是也在一廂情愿地勾勒著那個(gè)片面失真的母親形象呢。

太真實(shí)也太有代入感了。在一段關(guān)系中，被傷害，又傷害別人，可這絕非本心。當(dāng)時(shí)看完以后就立刻決定春節(jié)帶我媽一起來看，電影院可能就是我等待很久的那列火車。而我也終將遇見我的小熊和熱氣球。

《囧媽》作為喜劇也是我最喜歡的那類，一種飽含人情味兒的溫柔。沒有過分依賴丑化角色去制造笑點(diǎn)，雖然這樣足夠省力，也更容易和觀眾形成短平快的情感互動(dòng)。徐崢身上有種一以貫之的體面感，他在拍片時(shí)也有聰明人的自覺性，在笑點(diǎn)設(shè)計(jì)上下了巧思，時(shí)有會(huì)心一笑之感。

比如，徐伊萬把張璐控訴他的那段話幾乎原封不動(dòng)地扔給了媽媽，特別是最后一句——這么多年了，你都沒有意識(shí)到我不是你想象中的妻子（兒子）。第一反應(yīng)是大笑，笑徐伊萬的雞賊，居然抄自己老婆的臺(tái)詞，這種重復(fù)本身形成笑點(diǎn)。但第二反應(yīng)會(huì)有淡淡的苦澀，一句臺(tái)詞的二次使用，也說明了徐伊萬和妻子、母親的兩重關(guān)系都出了嚴(yán)重的問題。

又比如，在車上艷遇俄羅斯妹子娜塔莎，前腳信誓旦旦地和母親撒氣，說要和娜塔莎一起生孩子。后腳透過車窗發(fā)現(xiàn)娜塔莎和前男友重修舊好，在車站熱烈擁吻——母親酸溜溜地嘲諷徐伊萬，她要和別人生孩子了。第一反應(yīng)也是笑，笑僅僅幾分鐘，徐伊萬的處境就從天堂到地獄，經(jīng)歷了一次不大不小的“失戀”打擊，但隨后又是一絲黯然神傷，（誤會(huì)）妻子有了新男友，剛剛認(rèn)識(shí)的艷遇對(duì)象也回到了愛人的懷抱，而他自己呢？

袁泉飾演的張璐理性，完美，有情有義。相較之下，郭貼（郭京飛飾演）和徐伊萬的商戰(zhàn)策略就顯得感情用事，有些滑稽。前半段張璐和徐伊萬的較量仿佛不在同一個(gè)畫風(fēng)中，一個(gè)是商戰(zhàn)正劇，一個(gè)是無厘頭喜劇片。很矛盾吧？但最后也調(diào)和了。徐伊萬在電話里對(duì)張璐說，在感情中太講道理就是你的問題，而他自己用盡一切可笑招數(shù)的理由就是他還愛著她。電話掛斷時(shí)，之前的種種笑點(diǎn)，種種設(shè)計(jì)突然間意味深長，你以為的那些快樂佐料，原來是徐伊萬淚水里的鹽做成的。

嘲人是尖刻，而自嘲是溫柔。徐伊萬可以說是一個(gè)除了錢什么都沒有的孤家寡人，卻不得不在所有人面前裝得什么都有。偽裝得很辛苦，偽裝被拆穿時(shí)，人們笑了，也哭了。

在這個(gè)壓力重重、氣氛肅穆的春節(jié)，徐崢給全國觀眾提供了這樣一份和愛人、親人和解的“囧”系指南。它可能無法讓各種人生難題迎刃而解，但至少能夠讓人們對(duì)生命中至關(guān)重要的親密關(guān)系恢復(fù)一些信心，抱有一些修復(fù)的希冀，記得看完之后，抱抱你身邊最親的那個(gè)人。

1,媽媽團(tuán)在紅星劇院深情地唱紅梅花兒開的時(shí)候，突然淚目…媽媽在那一刻有她自己的光芒。不是丈夫旁邊的背景，不是追在兒子后面的女人，是有熱愛有夢想的一個(gè)人啊

2，原來一江春水向東流hakuna matata啊，其實(shí)沒get到是什么意思…

3，媽媽講成語那一段真的笑死了，全天下媽媽們的成語庫是一個(gè)的嗎?貓三狗四亂七八糟一塌糊涂哈哈哈

4，各種養(yǎng)生湯，各種塞小番茄雞蛋，塞了一盒紅燒肉又嫌棄你胖，真真是親媽了