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1 ) 看那片海
即便自己是作好了身心準(zhǔn)備，尤其是見著Marina de Van的出現(xiàn)便有不祥預(yù)感，但對于影片中一些鏡頭還是頗有怨言。對于Marina de Van的牢騷在《失魂家族》里已經(jīng)解釋過了——被形容為“粗糙”，下該詞時還有些顧忌，不過也是因?yàn)椤犊春！防锏纳羁逃∠蟆?
曾聽云中幾人解釋說為什么《無窮動》里幾個中年婦女啃吃雞爪一段會令觀眾身心難受，其實(shí)不過是把鏡頭對著嘴部特寫。在《看?！防锬憧梢灾匦乱娮R到特寫的力量，Ozon曾用特寫來捕捉少年男女的臉部表情變化，這次依然如故。
Tatiana的出現(xiàn)就帶著強(qiáng)橫侵入的意味，以至Sasha產(chǎn)生著本能的抗拒?；ハ嗔私庵骃asha的心開始有了躁動，眼前的Tatiana勾起了她年輕時旅行的美好回憶。影片在兩人的態(tài)度改變上做了很多描述，尤其是Sasha從一開始的放心不下到后來主動邀請（準(zhǔn)備早餐，咖啡等），而Tatiana的所做所為開始讓人憂心起來（尤其是衛(wèi)生間一節(jié)）。顯而易見的，Sasha開始對Tatiana漸漸有了好感，而Tatiana則妒忌著Sasha的一切。影片隱去了她們的過去，可以聯(lián)想及Sasha滿足于現(xiàn)下生活但又寂寞空虛，Tatiana的到來喚醒了她的某種熱情；Tatiana的過去則是灰暗無光，一人四處游蕩，意外進(jìn)入了Sasha的生活，她不可避免地被觸動了。墓地一節(jié)來得相當(dāng)隱晦，Tatiana的來路估計更為殘忍，聯(lián)系及結(jié)尾，她可能又是一名精神分裂的慣犯，不過這都是推論猜想，Ozon并沒有告訴觀眾答案。
嬰兒的啼哭幾度中斷了影片發(fā)展，即一方面強(qiáng)制觀眾接受著Sasha母親的身份，另一面也讓她和Tatiana產(chǎn)生微妙聯(lián)系。Ozon又一次設(shè)置了突如其來的沖突，人性的陰郁和突然的熱情迸發(fā)一一被展現(xiàn)出來，他在影片中強(qiáng)化了兩個對立人物的性情差異以及互相影響，包括對話交談、處事態(tài)度，這些包括結(jié)局的意外都是《看?！纷畲罂袋c(diǎn)。
再回到片名，說實(shí)話52分鐘的影片真的沒有那種看海心胸陡然開闊的陶醉感，一些空鏡頭倒是運(yùn)用得相當(dāng)不錯，類似于后來《游泳池》帶來的舒暢。非要說Ozon片子有因名而生感覺的，還是《5x2》和《時光駐留》。
http://moviel.movblogs.com/article-137293.html Ozon作品集
2 ) 歐容的“吸引力”
編劇和演員加導(dǎo)演一共三個人。這部短片真的可以成為學(xué)生作業(yè)的范例。怎么用最少的人力和財力拍出一部能夠吸引人看下去的50分鐘影片。而因?yàn)樽约合螺d下來的沒有中文字幕，但是還是饒有興趣的看完了。
自我看來，這部影片能夠有吸引力有以下幾點(diǎn)
1、首先最為重要的就是“性”的吸引。而這種“性”吸引的目的在于“得不到”。當(dāng)觀眾與劇中的母親內(nèi)心統(tǒng)一以后，，她內(nèi)心對于“性”的不滿足成為吊足觀眾胃口的重要因素。而“性”在這里又不于此，它也是兩個人物前進(jìn)的“動力”：母親一直都在因?yàn)椤靶浴倍拷J入者；而闖入者卻已經(jīng)看透了“性”的本質(zhì)，選擇了毀滅它（殺掉母親）、赤裸裸的揭示它（大便鏡頭）、朝向宗教意義上的歸屬（母親樹林后的鏡頭即是她走向墓園，伸向十字架墓碑里的手）。
2、闖入者的“陌生感”。因?yàn)檫@個女性身上獸性般的野蠻氣質(zhì)，又寡言少語的性格。使得她身上有了一種神秘感。她就像一只匍匐在野叢中的豹子，伺機(jī)行動但是卻從不主動。越是克制的表演越是讓人探究她的過往經(jīng)歷是什么，同時，也讓觀眾好奇她到底做了什么事情沒有告知任何人。同時，在她出場的第一個鏡頭，是在高高的山上，仰視她的一個遠(yuǎn)景剪影。這種居高臨下的危機(jī)感增加了人物的神秘感與危機(jī)感。
3、同時，這種“陌生感”還體現(xiàn)在空間處理上。母親和孩子劇中時間都是獨(dú)自在一個空曠的、獨(dú)立的空間：海邊獨(dú)棟小別墅。屋內(nèi)的陳設(shè)也不是普通家庭一般的溫馨、雜亂、充滿。而是也是空曠的，冷清的。這種空間的抽離使得人物內(nèi)心外化的同時，也增加了故事逃離世外的清冷氣質(zhì)。它合理化了故事的情節(jié)，同時這種空間也與觀眾產(chǎn)生了某種“距離”，使得觀眾對之產(chǎn)生陌生與好奇。
總之，這種陌生感在徐浩峰老師看來就是一種“導(dǎo)演氛圍”，是在看似平實(shí)的生活中建立起來的一種遙遠(yuǎn)的想象。
在看完之后，我也在思考，孩子存在的意義是什么?如果只是兩個女人的戲是不是也可以存在下去。答案當(dāng)然是可以，但是孩子還具有以下幾個功能
1、合理化情節(jié)以及人物動機(jī)。比如母親可以“離開”孩子選擇樹林中的性戲份，某種程度是她妥協(xié)于本能而“背棄”孩子的一種人性選擇；女闖入者最后抱著孩子眺望大海迎接光明。孩子，也是她對自己“惡”的釋放后一次重生的標(biāo)識。
2、簡化人物。如果非要設(shè)置第三個人，除了孩子或者啞巴，那么勢必因?yàn)橐信_詞而要多余掉一層人物關(guān)系，這樣，兩個女主之間的情感勾連就會有所“牽扯”，事件也會變得“復(fù)雜”。這種復(fù)雜會消解兩人之間比較單一的“情感”對峙，也會消解故事本身營造起來的“陌生”氛圍。
補(bǔ)充一下，剛才看到短評中有人提到女闖入者所提到的臺詞中有很多關(guān)于性的污穢的描述。我個人感覺，這是她對于自己母親的一種“憎惡”，對于自我出生后被薄情的一種憎恨。而當(dāng)她殺了那個只注重自我“性”體驗(yàn)的女主，帶著一個新生兒遠(yuǎn)走高飛時，也就完成了內(nèi)心的和解。正如她伸向墓碑里的手，即使她殺了人，但是她確是最“圣潔”的。這也是導(dǎo)演的一種價值觀吧。
3 ) 富女和窮女---《看?！?/h4> 奧宗的《看?！肥且徊堪察o中蠕動著暴力的電影。
影片女主角疑似一個富人的二奶，一個人帶著孩子在老板的海邊別墅獨(dú)居。很寂寞，很空虛，甚至找孩子的父親---那個老板直接通電話都不行。在這種孤立無援的情況下，第二女主角---神秘流浪女出現(xiàn)了。
第二女主角是個窮人、背包客，她要求在女主角的花園扎帳篷。女主角開始不同意，但想到有人陪伴也不是壞事，就答應(yīng)了。
兩個女的唯一的共同點(diǎn)就是----都喜歡做背包客旅游，只不過女主角被人包了之后就放棄了這個愛好。她對生活已經(jīng)妥協(xié)，只能活在虛無的幻想里。但窮女可不同，她甚至從一開始就策劃好了犯罪計劃，對富女的狀態(tài)也了如指掌。所以影片的結(jié)局并不突兀，反而是預(yù)期當(dāng)中的。
其實(shí)女主角---富女，她并不是傻。她只是在乏味不堪的中產(chǎn)階級生活中浸淫的太久，脫離現(xiàn)實(shí)太久，所以早已喪失了生活中應(yīng)該有的現(xiàn)實(shí)感、警惕感。身邊也聽說過某某被騙的經(jīng)歷，都很離譜，顯得被騙者沒有一點(diǎn)大腦。騙子就是掌握了這一特定族群的顯而易見的弱點(diǎn)，才屢屢得手的（這一族群中還有很多可憐的老人）。
第二女主角---窮女，她是個徹頭徹尾的反社會者。她的做人沒有底線。她對無所事事的社會寄生蟲充滿了怨恨，但經(jīng)歷過很多的她，早已經(jīng)心如鋼鐵，面無表情。只是在回憶失去的胎兒的時候，才表現(xiàn)出悲傷的神情（被迫墮胎，對方是個不負(fù)責(zé)任的老板？）。她把富女的心態(tài)摸得很透，看出了她心里對性的渴望，于是給她指道，引誘她去樹林偷歡，女主角幾乎每天都去海灘，但竟然沒有發(fā)現(xiàn)，旁邊的小樹林是男同志的歡場，這是她生活如同夢游的另一個佐證。
最后，窮女帶著孩子坐船走了。背景音樂用了圣潔的靈歌。影片還是有一定的宗教意味，我知識面有限，不予置評了。 4 ) 一部出色的習(xí)作
不知道導(dǎo)演是誰，也沒有很大興趣追究，總之法國人搞起藝術(shù)來，個個有一手。況且對于導(dǎo)演來說的，最好的名片就是影片了。對這部影片的評價，一言以蔽之：是一部相當(dāng)不錯的電影習(xí)作。
1、影片長度只有50分鐘，按照多年來我們形成的庸俗的觀影習(xí)慣，這不是一部完整的劇情片的長度。就像我們很不習(xí)慣把一個只寫短篇小說的作家稱為大師一樣，對一個導(dǎo)演來說影片長度不足80、90分鐘的我們姑且稱之為習(xí)作吧。
2、這是一部相當(dāng)出色的習(xí)作。在一個盡可能簡短的故事中把性和裸體、懸疑和謀殺等要素合理的剪接在一起，劇情片所要求的戲劇沖突基本上都有了，甚至對于一部不長的影片來說，戲劇因素過于豐富了。但又象大導(dǎo)演成名前的習(xí)作一樣，盡可能的節(jié)約了開支，人物少、場景簡單。
3、影片一開始相當(dāng)平靜，時間、地點(diǎn)、人物關(guān)系、日常生活狀態(tài)逐一交待。當(dāng)母子二人在海灘曬太陽時，山崖頂上逆光中出現(xiàn)的人影預(yù)示著影片開始有了新的發(fā)展，而那個由上向下的俯視鏡頭也在觀眾心底種下了不安的種子，正如陌生人投射在沙地上的陰影。
4、陌生女人出現(xiàn)，堅持要在女主人家后院露營，其過于強(qiáng)烈的意愿表達(dá)讓女主人和觀眾都有了一種被侵犯的感覺。雖然扎營的請求最終被拒絕，但交往還是慢慢開始了。交往中的一些細(xì)節(jié)延續(xù)了觀眾的不安感：來訪者對女主人生活的刻意疏離，在言辭以及行動上的不友好表示。在這種對陌生女人背景和二人關(guān)系發(fā)展的猜測中，影片的張力和懸念慢慢構(gòu)筑起來了。
5、當(dāng)女主人進(jìn)入樹叢享受偷情的快感時，來訪者卻徜徉于墓地，在一個小女孩的墓前暗自垂淚，此時那種隱隱的不安漸至頂峰：事件即將了結(jié)，答案即將揭曉。
6、女主人心情愉快地邀請來訪者入住家中……
7、男主人返回家中帶領(lǐng)我們看到了事情的結(jié)局，但導(dǎo)演沒有告訴我們原因。
8、來訪者懷抱嬰兒面無表情的站立船頭，鏡頭慢慢搖向船下的海水。
順便說一句，也許電影就該這么拍，就像短篇小說一樣，可以盡情地嘗試多種可能性。 5 ) 宿命的海
海在這里是個隱喻。是偉大的神的宇宙的宿命，純潔的力量。當(dāng)女主角虔誠的喂養(yǎng)嬰兒，一切平靜而美好。旅行者的出現(xiàn)是宿命。她是為了終結(jié)女主角而出現(xiàn)的。女主角的淫亂。當(dāng)女主角在樹林和男人私通緊接著就是旅行者出現(xiàn)在教堂鐵門的十字。旅行者的手伸進(jìn)棺材的黑洞里，石雕表面是一個斷了手臂的耶穌，當(dāng)旅行者伸進(jìn)棺材，這完成了某種承接的儀式。而女主角被處決后，男主角回家看到床上，也是一個十字架。十字在基督教是罪與罰的標(biāo)志。女主角受到了懲罰。而如同女人看嬰兒在海邊沉睡，進(jìn)入森林犯罪，結(jié)局是旅行者抱著沉睡的孩子，在蔚藍(lán)的平靜的海上。等孩子和海醒來。會有旅行者來懲罰這個了“貪婪”和“傲慢”的旅行者。 6 ) 人生難以順流而下
歐容最可被學(xué)習(xí)的是其選材方面的得獎氣質(zhì)，以及詭異氣氛的營造能力。
以此篇而言，我最喜歡的是最后的鏡頭，自船舷搖下，沒入一片無際的大海。
再是2個角色的選擇對比，外來者自然而然對死者所產(chǎn)生的緊張感與其自身的疏離感都很到位，以及不沖大便以及將主人家牙刷蘸屎的情節(jié)都夠暴力，以及對于生產(chǎn)的破壞性描述以及死者下體被剪爛的呼應(yīng)，懂也好不懂也罷，需要也好作秀也罷，總之，該有的都在。
至于主題，其實(shí)是一個開放式的理解，這取決于那女人自白的真假水平。
影片女主角疑似一個富人的二奶，一個人帶著孩子在老板的海邊別墅獨(dú)居。很寂寞，很空虛，甚至找孩子的父親---那個老板直接通電話都不行。在這種孤立無援的情況下，第二女主角---神秘流浪女出現(xiàn)了。
第二女主角是個窮人、背包客，她要求在女主角的花園扎帳篷。女主角開始不同意，但想到有人陪伴也不是壞事，就答應(yīng)了。
兩個女的唯一的共同點(diǎn)就是----都喜歡做背包客旅游，只不過女主角被人包了之后就放棄了這個愛好。她對生活已經(jīng)妥協(xié)，只能活在虛無的幻想里。但窮女可不同，她甚至從一開始就策劃好了犯罪計劃，對富女的狀態(tài)也了如指掌。所以影片的結(jié)局并不突兀，反而是預(yù)期當(dāng)中的。
其實(shí)女主角---富女，她并不是傻。她只是在乏味不堪的中產(chǎn)階級生活中浸淫的太久，脫離現(xiàn)實(shí)太久，所以早已喪失了生活中應(yīng)該有的現(xiàn)實(shí)感、警惕感。身邊也聽說過某某被騙的經(jīng)歷，都很離譜，顯得被騙者沒有一點(diǎn)大腦。騙子就是掌握了這一特定族群的顯而易見的弱點(diǎn)，才屢屢得手的（這一族群中還有很多可憐的老人）。
第二女主角---窮女，她是個徹頭徹尾的反社會者。她的做人沒有底線。她對無所事事的社會寄生蟲充滿了怨恨，但經(jīng)歷過很多的她，早已經(jīng)心如鋼鐵，面無表情。只是在回憶失去的胎兒的時候，才表現(xiàn)出悲傷的神情（被迫墮胎，對方是個不負(fù)責(zé)任的老板？）。她把富女的心態(tài)摸得很透，看出了她心里對性的渴望，于是給她指道，引誘她去樹林偷歡，女主角幾乎每天都去海灘，但竟然沒有發(fā)現(xiàn)，旁邊的小樹林是男同志的歡場，這是她生活如同夢游的另一個佐證。
最后，窮女帶著孩子坐船走了。背景音樂用了圣潔的靈歌。影片還是有一定的宗教意味，我知識面有限，不予置評了。
1、影片長度只有50分鐘，按照多年來我們形成的庸俗的觀影習(xí)慣，這不是一部完整的劇情片的長度。就像我們很不習(xí)慣把一個只寫短篇小說的作家稱為大師一樣，對一個導(dǎo)演來說影片長度不足80、90分鐘的我們姑且稱之為習(xí)作吧。
2、這是一部相當(dāng)出色的習(xí)作。在一個盡可能簡短的故事中把性和裸體、懸疑和謀殺等要素合理的剪接在一起，劇情片所要求的戲劇沖突基本上都有了，甚至對于一部不長的影片來說，戲劇因素過于豐富了。但又象大導(dǎo)演成名前的習(xí)作一樣，盡可能的節(jié)約了開支，人物少、場景簡單。
3、影片一開始相當(dāng)平靜，時間、地點(diǎn)、人物關(guān)系、日常生活狀態(tài)逐一交待。當(dāng)母子二人在海灘曬太陽時，山崖頂上逆光中出現(xiàn)的人影預(yù)示著影片開始有了新的發(fā)展，而那個由上向下的俯視鏡頭也在觀眾心底種下了不安的種子，正如陌生人投射在沙地上的陰影。
4、陌生女人出現(xiàn)，堅持要在女主人家后院露營，其過于強(qiáng)烈的意愿表達(dá)讓女主人和觀眾都有了一種被侵犯的感覺。雖然扎營的請求最終被拒絕，但交往還是慢慢開始了。交往中的一些細(xì)節(jié)延續(xù)了觀眾的不安感：來訪者對女主人生活的刻意疏離，在言辭以及行動上的不友好表示。在這種對陌生女人背景和二人關(guān)系發(fā)展的猜測中，影片的張力和懸念慢慢構(gòu)筑起來了。
5、當(dāng)女主人進(jìn)入樹叢享受偷情的快感時，來訪者卻徜徉于墓地，在一個小女孩的墓前暗自垂淚，此時那種隱隱的不安漸至頂峰：事件即將了結(jié)，答案即將揭曉。
6、女主人心情愉快地邀請來訪者入住家中……
7、男主人返回家中帶領(lǐng)我們看到了事情的結(jié)局，但導(dǎo)演沒有告訴我們原因。
8、來訪者懷抱嬰兒面無表情的站立船頭，鏡頭慢慢搖向船下的海水。
順便說一句，也許電影就該這么拍，就像短篇小說一樣，可以盡情地嘗試多種可能性。
以此篇而言，我最喜歡的是最后的鏡頭，自船舷搖下，沒入一片無際的大海。
再是2個角色的選擇對比，外來者自然而然對死者所產(chǎn)生的緊張感與其自身的疏離感都很到位，以及不沖大便以及將主人家牙刷蘸屎的情節(jié)都夠暴力，以及對于生產(chǎn)的破壞性描述以及死者下體被剪爛的呼應(yīng)，懂也好不懂也罷，需要也好作秀也罷，總之，該有的都在。
至于主題，其實(shí)是一個開放式的理解，這取決于那女人自白的真假水平。
歐容成名前最成熟的一部短片，黑色電影，美麗的夏日度假海灘隱藏著瘋狂的暴力和變態(tài)的欲望，情色與兇殺兼具，驚悚感不遜于希區(qū)柯克。粗覽一遍他的早期短片，作者風(fēng)格真是一以貫之到如今啊?，旣惸取さ隆し妒菤W容LA FEMIS的學(xué)妹，她后期的編導(dǎo)風(fēng)格絕對離不開歐容的調(diào)教啊。
用椅子自慰、在森林里口交、和作為異物進(jìn)入院子（母女空間）的女人的情感（性）關(guān)系，被拖入帳篷裸體捆綁殺害、劫走女兒，邊緣的性走向邊緣的暴力與死，氛圍營造的非常不安。
歐容對待女人始終是咬牙切齒和不快，他作品中的迷底，女人永遠(yuǎn)是丑陋和犯罪分子。本片對內(nèi)心深處的挖掘也是不留余地。
早期歐容的冷峻荒誕，無因的罪惡，吞噬性質(zhì)的取代，但仍是萬年不變的海灘情結(jié)、母與子。白衣與黑衣；保姆想要換一種生活方式，首先，要擁有一個自己的孩子。制作稍粗糙，幾幕給觀眾生理性惡心。神秘闖入者模式，之后《sitcom》承襲并進(jìn)一步發(fā)揮。幾幕鏡頭都在之后作品有使用，如雙面鏡、高處偷窺。625
歐榮真是鐘愛“闖入者”的題材，女驢友從后院一步步登堂入室，攪得女主人也在森林里尋起了歡，所有背地里的扭曲都在為結(jié)尾的鳩占鵲巢做準(zhǔn)備，看得人背脊發(fā)涼。
非常沉靜和優(yōu)雅，只想對歐容說不愧是你。以及，這是我第二次在電影里見到這么清晰的屎。在看到畫的時候差不多料到結(jié)局，但是感覺還是鋪墊得少了一點(diǎn)，因?yàn)橐粋€人決定把生命交給運(yùn)氣，不能只是因?yàn)闊o知吧。也可能我漏看了細(xì)節(jié)。以及，我現(xiàn)在覺得法國的沙灘就是用來和異性看對眼，偷偷去小樹林野合的前線陣地。我愛法國。
沖著Ozon看的，當(dāng)然影片節(jié)奏氛圍很讓人著迷，但就是不明白要表達(dá)什么？一切都是那么的冷靜，絲毫看不出任何偏向，搞不懂就只給三星了。。
雖然結(jié)尾可測，但還是因這樣的結(jié)局安排而倍感不適。其實(shí)從闖入者與女主人四目相對開始，結(jié)局就已不可逆轉(zhuǎn)，這一伏筆甚至可以追溯到更早時候，當(dāng)嬰兒好奇地望著懸崖上的陌生人，這個弱小的生命一定不會知道自己的命運(yùn)將因此徹底顛覆。過程看似平淡實(shí)則處處藏著野心，結(jié)局雖驚奇卻遠(yuǎn)不夠驚艷。
#觀影手記# 2490 3.5還可以,但我沒啥感覺。女配這臉看著就不是善茬,還以為會有啥“反轉(zhuǎn)”。竟然兩女主也都參與編劇。海報色調(diào)氣質(zhì)和影片完全不同。
that is what i called ：“奇葩片”大清早的就看到牙刷蘸大便略想吐啊
影片開始很沉靜，最后的結(jié)局卻叫人嚇呆了！變態(tài)殺人狂的故事，不要收留來路不明的精神病變態(tài)。陌生人的扮演者演的太像個變態(tài)了??！他的影片叫我想到帕索里尼
我唯獨(dú)沒想到這是歐容拍的。對人屎的表現(xiàn)力度，我只在保羅范霍文那里見到過。嬰兒是生，椅背、浴缸自慰，樹林野合是性，墳?zāi)购妥詈蟮膸づ袷撬?。瘋女人大談分娩時陰道與糞便，將穢物與新生相連。生死之門，由性而生，生死循環(huán)。鳩占鵲巢，污穢流浪女仇視、引誘、殺死中產(chǎn)階級母親，更像是本我殺死自我。這樣的體量，講這樣一個故事，反而賦予了高度概念化的象征意義，有了豐富的解讀空間。
導(dǎo)演真的仇女吧。第一次再電影中看到這么臟、惡心的女人，最后主婦死的那么慘，而且對生殖器進(jìn)行了那樣的操作，而且是以女人殘殺女人完成的
6/10。開場畫面是海浪拍擊沙灘，結(jié)尾鏡頭也停留在蔚藍(lán)的海中，海是欲望躁動和吞噬平靜的表現(xiàn)，薩莎的冒險熱情被流浪女誘發(fā)，曾流過產(chǎn)的流浪女也渴望替代薩沙成為她孩子的母親。此時顏色鮮艷的鏡頭語言飽含著一種神秘的恐懼，例如上一個鏡頭是薩莎穿著鮮紅的長裙端來食物，下一個鏡頭是流浪女看著超市里同樣鮮紅的速凍肉，結(jié)尾薩莎的尸體被陳列在彌漫著鮮血和死亡氣息的紅色帳篷內(nèi)，作為母親生理特征的陰道被割破，而流浪女已經(jīng)穿上薩莎生前最愛的紅裙，抱著一直哭叫的孩子親吻起來，她混入船上滿載的游客里，駛向漫無邊際的大海，不難看出超市里的肉是指代薩莎的尸體，紅色色調(diào)的裙子和帳篷象征著入侵者強(qiáng)制取代主人的欲望。薩沙主動示好，靠對方追憶當(dāng)年背包闖蕩四海的激情，而流浪女表面附和，實(shí)際將主人的牙刷浸入自己的排泄物里來宣示對空間的占有。
ozon還是挺統(tǒng)一的 性欲與驚悚感的拿捏 闖入者 從侵略一個人的房屋開始侵略ta的人生兩個女人的情欲其實(shí)是爭奪欲的演化 抹身體乳很曖昧 且有種邪惡感陌生人明顯帶有侵略性（舔盤子 問生產(chǎn)過程 陰道）十字架 來到墓地 手伸進(jìn)去墓碑里 如同侵略性地問女人露骨的生產(chǎn)細(xì)節(jié) 是把手伸進(jìn)她的陰道里 也是殘暴的殺害方法水依然代表了欲望（《泳池情殺》） 盛夏的烈日所帶給人的安全感被反其道而行之 夏日慵懶感降低人的警覺 孩子的叫聲像是警鳴 女人的性欲是熱烈的 紅色的 紅色的帳篷里從來沒有拍到過居住者 暗示女人的結(jié)局（在帳篷里）
非?？膳碌柠湼叻遥汗峙?，嬰孩爆彈，性慾。三池的拜訪者，今敏的妄想代理人，漢內(nèi)克大快人心。電影中的陌生人：偷心。
非常另類的驚悚片，歐容就像把它當(dāng)作一幅素描，完成得簡潔有力、干凈漂亮。最后她變成了她。沒有因果，只有平靜看海的從容。結(jié)尾勁道十足，讓人半天緩不過勁兒來。
光源,剪影特寫,門.到處都是象征……
生猛地一塌糊涂
歐容一用力就能驚悚得讓人心悸，對細(xì)節(jié)的處理以及人物內(nèi)心的層層挖掘依舊出色，象征性的元素也非常豐富。帳篷鎖住私密，樹林遮蔽肉欲，換上紅裙推開孤獨(dú)的藍(lán)色木門，躁動拍岸的欲望潮水最終被望不到邊的大海無情吞沒。