【有大篇幅個(gè)人觀點(diǎn)，不喜謹(jǐn)入！??！】

【PS:這篇是邊看邊寫(xiě)的】

如果說(shuō)要說(shuō)一個(gè)我最崇拜的畫(huà)家，那么絕對(duì)是貝克辛斯基。 他是我人生中最重要的偶像，無(wú)可替代。 最早接觸到貝克辛斯基是因?yàn)椴舔E的《地獄的第十九層》。（蔡駿的作品帶領(lǐng)我認(rèn)識(shí)兩個(gè)對(duì)我來(lái)說(shuō)很重要的人物，一個(gè)是艾略特，一個(gè)便是貝克辛斯基。） 《地獄的第十九層》里描述過(guò)一個(gè)畫(huà)家，馬佐里尼，“馬佐里尼是意大利的著名畫(huà)家，他是文藝復(fù)興時(shí)期的畫(huà)家，他是有名的地獄畫(huà)家，馬佐里尼最著名的畫(huà)作是《地獄的第19層》，但已經(jīng)找不到了”。這是一個(gè)虛構(gòu)的人物，但是我對(duì)此癡迷不已，在查詢過(guò)程中我找到了貝克辛斯基，我看到他的畫(huà)第一眼就沉醉了，到底迷醉于其中的什么我自己也說(shuō)不清楚，也許是色彩，也許是絕望，讓人無(wú)法自拔。 因?yàn)樗?，我?ài)上了繪畫(huà)。 接下來(lái)說(shuō)正題《The Last Family》這部電影 它講述了貝克辛斯基這個(gè)家庭的消亡，其次讓你更深刻的了解貝克辛斯基這個(gè)人。 在我看來(lái)他的人生后半段基本上是苦澀的，托馬斯的任性給整個(gè)家庭帶來(lái)了災(zāi)難。 托馬斯這個(gè)角色讓我感覺(jué)很矛盾，在尋常人看來(lái)他就像一個(gè)瘋子。但是從他的角度來(lái)說(shuō)，錯(cuò)的不是他，而是這個(gè)世界。就好比魚(yú)生活在陸地一般，它在這陸地上倍受折磨的活著。托馬斯活在自己的世界里，他所向往的烏托邦不在這里。他向往美好的愛(ài)情，但每次都無(wú)法圓滿。所以他想脫離這個(gè)世界，一次又一次的自殺，被救回又回到這個(gè)無(wú)間地獄。他就好似這個(gè)世界的異類一樣，他排斥世界，世界也排斥他。沒(méi)有什么能拯救他，只有死亡。 再說(shuō)說(shuō)貝克辛斯基吧，貝爺?shù)漠?huà)風(fēng)和他本人的差距很大，在生活中他就像一個(gè)普通的老人一般過(guò)著看起來(lái)很普通的生活。他說(shuō)話很幽默，為人很和氣，讓人感到親近。 開(kāi)頭的時(shí)候有一段采訪很有趣，記者談到他的畫(huà)說(shuō)到“可別說(shuō)那是幅積極樂(lè)觀的畫(huà)作”，貝爺回到“的確是不愉快，但你為何要視之為悲劇作品？”，記者“它看著活像浩劫過(guò)后的世界”，貝爺“我不知道…” 在我看到關(guān)于貝爺為數(shù)不多的介紹里，也有寫(xiě)到過(guò)，貝爺不是很喜歡很喜歡別人評(píng)價(jià)他的畫(huà)的寓意，因?yàn)樗约阂膊恢馈?每個(gè)人看到的作品感受不同，就好比“There are a thousand Hamlets in a thousand people's eyes.” 就是這樣一個(gè)老人在他人生的后半段經(jīng)歷非比尋常的人生，一場(chǎng)如戲劇一般的悲劇。 兒子的不同尋常的思維， 他和妻子對(duì)兒子一次又一次的拯救， 妻子的母親和他的母親的去世， 妻子的崩潰自殺， 兒子的自殺， 他自己被殺。 【電影有兩個(gè)下雪天夜晚（也許？）他在外面走時(shí)的背影，這兩個(gè)背影讓人印象深刻，一次是他妻子的自殺，一次是他兒子的自殺】 在這些常人難以接受的悲劇里，你能感受到他的悲傷，但是他又顯得的如此淡然，我甚至覺(jué)得很偉大，忍不住落淚不止。 他是貝克辛斯基，我最崇拜的畫(huà)家。

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作者：zocarey（來(lái)自豆瓣）

來(lái)源：//www.douban.com/note/761135715/

jc20th October 2017

A Short Review of The Last Family

I participated in the Polish Film Festival at 7:30 pm on October 20th, 2017. There, I watched the Spanish feature entitled The Last Family, screened at the Armer Theatre. The film is written and directed by Jan. P. Matuszynski. Andrzej Seweryn acts the Polish surrealist painter Zdzislaw Beksinski, who is the protagonist in the film. Based on the excellent acting and its unique story, the film used lots of fluent camera movements, and the camera languages that Matuszynski chose gave this film a sense of documentary style.

The acting was not an easy task for Seweryn. In Armer Theatre, he declared, "I had to read or know every detail about Beksinski, the more, the better... I learned to talk the way Beksinski talks, carefully.” According to what he said, I assume that Seweryn is an actor who used method acting skills. The Last Family presents Beksinski's life from mid-age to death. As time changed, so did Beksinski's body, the characteristic of behavioral movements, and the tone and accent, which all came as a challenge to Seweryn. However, his acting was solid and reliable; he brought Beksinski back to life through the film.

A documentary-style feeling was used for the feature, with Matuszeynski rarely using close up. He used scenery shots and wide shots for the scene transition. And handle the track, pan shots commanded more energy. For example, the camera movements in the scene that Tomasz comes back to Beskinsik's house after he knows his mother died: it starts with a medium shot of Beksinski sitting in a chair, then the camera pans and tracks to Tomasz, who ruins to his mother's dead body. The camera movements brought audiences into the family's world and made spectators empathize with the Beskinsik's family lost. Besides these great works, I was also impressed by the theme that The Last Family focuses on, an artist's family with a near-tragic, ordinary life. The film reflects Beskinsik's philosophy and his worldview to the world.

電影

【個(gè)人原創(chuàng)翻譯/時(shí)間軸/校對(duì)，藝術(shù)大師貝克辛斯基88周年誕辰紀(jì)念】 ： The.Last.Family.2016.1080p.BluRay.x264.波蘭語(yǔ)中字.HQC

Beksiński一家三口

前言： 　　筆者非常喜愛(ài)Zdzislaw Beksiński (1929 ~ 2005)的“幻想時(shí)期”作品，從發(fā)現(xiàn)并關(guān)注伊始，至今已近十載，斷斷續(xù)續(xù)地整理收藏了藝術(shù)家相關(guān)的二十余本畫(huà)冊(cè)（還在繼續(xù)收集中），因此對(duì)其如戲人生有較為深入的了解。近期終于有幸見(jiàn)證傳記電影的發(fā)行，略感激動(dòng)之余，不禁想要碼下此文，希望能夠?yàn)檫@部電影的（潛在）觀眾略微梳理一下影片的背景，進(jìn)而更深一層地拓展了解這一傳奇的波蘭家庭。本篇豆瓣影評(píng)在波蘭語(yǔ)文獻(xiàn)資料上頗費(fèi)一番功夫（均靠谷歌翻譯和在線波英詞典，通過(guò)“波蘭語(yǔ)→英語(yǔ)”的方式進(jìn)行理解），希望各位感興趣的讀者能夠多多海涵并指正。另外本文暫且謝絕未經(jīng)許可的轉(zhuǎn)載行為，各位在理解之余還請(qǐng)換位思考、高抬貴手，不勝感激。 　　在筆者看來(lái)，Beksiński是一位十分高產(chǎn)的波蘭藝術(shù)家，其作品主要分為兩大創(chuàng)作時(shí)期，時(shí)至今日，仍有相當(dāng)數(shù)量的作品包括小說(shuō)、攝影、雕塑、素描、繪畫(huà)等未能公開(kāi)面世，而隱匿于全球各地的各式收藏中。目前也經(jīng)常有關(guān)于他的活動(dòng)在陸續(xù)開(kāi)展（如作品的展覽、拍賣、重制、引用、再創(chuàng)作、出版、致敬等等，主要集中在歐洲的波蘭、德國(guó)、法國(guó)和意大利，其他國(guó)家如美國(guó)和日本也有較多的擁躉），倘若讀者恰好是John Martin、H.R. Giger、Luis Royo等黑暗/幻想藝術(shù)的愛(ài)好者，想必會(huì)喜歡上他的畫(huà)風(fēng)。 題外話： 藝術(shù)家周邊豆列：濟(jì)斯瓦夫·貝克辛斯基 (Zdzis?aw Beksiński) Zdzis?aw Beksiński主題暨黑暗/幻想藝術(shù)交流QQ群：363089048 〇、《Ostatnia Rodzina / The Last Family / 最后的家庭》簡(jiǎn)介 　　傳記電影"Ostatnia Rodzina"再現(xiàn)了波蘭Beksiński一家在上世紀(jì)末至本世紀(jì)初近28年間跌宕起伏而充滿傳奇色彩的家庭悲喜劇。影片開(kāi)始于1977年，18歲的Tomasz Beksiński隨同父母從世居的波蘭東南部Sanok小鎮(zhèn)舉家遷到了首都華沙，這位未來(lái)的知名樂(lè)評(píng)人、電臺(tái)主持和電影譯者，將對(duì)波蘭當(dāng)代流行文化的發(fā)展產(chǎn)生巨大影響（向社會(huì)主義時(shí)期的波蘭大眾介紹了來(lái)自西方資本主義社會(huì)的Marillion、Ultravox、Pink Floyd、The Doors、Joy Division、The Sisters of Mercy及King Crimson等著名樂(lè)隊(duì)和007系列、蒙提·派森系列及哈里·卡拉漢等著名電影）。此時(shí)一家人雖居住于同一社區(qū)內(nèi)，彼此間的關(guān)系卻是緊張而又微妙。由于Tomasz有著極度敏感且抑郁不安的性格，這使得母親Zofia Beksińska對(duì)于兒子當(dāng)下的心神狀況感到憂心忡忡。與此同時(shí)，作為父親的Zdzislaw Beksiński，這位以富于獨(dú)特想像和撼人感染力的反烏托邦超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作而聞名中歐的波蘭著名當(dāng)代藝術(shù)家，正在努力嘗試更加全身心地投入到巔峰期的藝術(shù)事業(yè)中。與此相反的則是Tomasz無(wú)法適應(yīng)新的生活環(huán)境，卻對(duì)自殺行為產(chǎn)生了難以抑止的迷戀傾向，在經(jīng)歷了Tomasz的第一次自殺未遂事件的煎熬后，Zdzislaw和Zofia不得不為了兩人的愛(ài)子和讓全家人幾近支離破碎的生活重歸正軌而做出奮爭(zhēng)。 　　隨后，Zdzislaw與來(lái)自法國(guó)巴黎的藝術(shù)品經(jīng)銷商Piotr Dmochowski簽下合同，作品在國(guó)際上逐漸打響了知名度；Tomasz也開(kāi)始在波蘭廣播電臺(tái)的音樂(lè)節(jié)目擔(dān)任主播工作，贏得了大量國(guó)內(nèi)聽(tīng)眾的關(guān)注，Beksiński一家最糟糕的家庭危機(jī)似乎終于翻篇了。然而陸續(xù)發(fā)生的，卻是一連串猶如命中注定一般的離奇事件…… 英文版簡(jiǎn)介： 　 Born in 1929, Zdzis?aw Beksiński, a Polish surrealist painter famous for his eerie post-apocalyptic works, is a cult artist who has portrayed decaying bodies and fantasized of hard core S&M sexual experiences. Known for his keen sense of humor, he is also scared of spiders and tending to his sick mother. His neurotic, suicidal son, Tomasz, is a cult radio DJ and translator, responsible for the Polish versions of Monty Python films. His wife, Zofia Beksińska, a devoted Catholic, endures these two eccentrics and glues the family together. As the parents try to prevent their son from hurting himself, their lives are defined by painting, a series of near-death experiences, funerals and changing trends in dance music.

　 Beksiński is a gentle man with arachnophobia, despite his hardcore sexual fantasies and his fondness for painting disturbing dystopian works. Beksiński is a family man who wants only the best for his loving wife Zofia, neurotic son Tomasz and the couple's aging mothers. His daily painting to classical music eventually pays off and he makes a name for himself in contemporary art. 　 Good Catholic woman Zofia tries to hold the family together, but troubled son Tomasz proves to be a handful with his violent outbursts and suicidal threats. Their relief is brief when he starts dating women and becomes a radio presenter and movie translator, and the concerned parents must be on constant watch to prevent their son from hurting himself. But Beksiński never believed that family life would always be sunshine and rainbows. 　 As he tapes everything with his beloved camcorder, the 28-year Beksiński saga unfolds through paintings, near-death experiences, dance music trends and funerals... 　 Based on the bizarre true story of the cult Polish painter Zdzis?aw Beksiński. First narrative feature from the director of the award-winning documentary DEEP LOVE. 附影片幕后資料： 投資預(yù)算：約145萬(wàn)歐元 影片票房：＞212萬(wàn)歐元 (僅統(tǒng)計(jì)波蘭、英國(guó)) 觀影人次：＞50萬(wàn) (波蘭本土，192塊熒幕) 拍攝時(shí)間：2015年9月28日 ~ 2015年11月25日 制作公司：Aurum Film (波蘭，"Carte Blanche") 聯(lián)合制片：HBO Polska (波蘭) 　　　　　Lightcraft (波蘭，特效制作) 制片人：　Leszek Bodzak (波蘭，Aurum Film) 　　　　　Aneta Hickinbotham (波蘭) 　　　　　Izabela ?opuch (波蘭，聯(lián)合制片人) 　　　　　Piotr Galon (波蘭，聯(lián)合制片人) 　　　　　Antony Root (聯(lián)合制片人) 　　　　　Iwona Wujastyk (聯(lián)合制片人) 　　　　　Anna Spisz (聯(lián)合制片人) 　　　　　Daniel Markowicz (聯(lián)合制片人) 　　　　　Jan Kubicki (聯(lián)合制片人) 制片管理：Aneta Hickinbotham 發(fā)行公司：Kino ?wiat (波蘭，負(fù)責(zé)波蘭境內(nèi)發(fā)行) 　　　　　New Europe Film Sales (波蘭，負(fù)責(zé)國(guó)際發(fā)行) 聯(lián)合出資：Polish Film Institute / Polski Instytut Sztuki Filmowej (波蘭，約72萬(wàn)歐元/三個(gè)月) 　　　　　Mazovia Film Fund / Mazowiecki Fundusz Filmowy (波蘭，307,500茲羅提，約72萬(wàn)歐元) 影片導(dǎo)演：John P. Matuszyński (波蘭，代表作為獲獎(jiǎng)紀(jì)錄片"Deep Love") 攝影指導(dǎo)：Kacper Fertacz (波蘭，曾因負(fù)責(zé)影片"Hardkor Disko"的電影攝影贏得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)) 影片剪輯：Przemys?aw Chru?cielewski 藝術(shù)指導(dǎo)：Leszek Dawid ("You are a God") 原創(chuàng)劇本：Robert Bolesto (波蘭，代表作"Daughters of a Dance"和"Hardkor Disko") 電影原聲：Universal Music Poland (波蘭) 官方照片：Hubert Komerski 海報(bào)設(shè)計(jì)：The Film Agency (西班牙) 化妝造型：Thomas Matraszek ("Walesa. Man of Hope", "Katyn"和"Karbala") 服裝設(shè)計(jì)：Emilia Czartoryska ("Walpurgis Night") 影片布景：Jagna Janicka ("In Darkness"和"The Mighty Angel") 　　　　　Miros?aw Koncewicz 電影音效：Jaros?aw Bajdowski 　　　　　Kacper Habisiak 　　　　　Marcin Kasiński 演員陣容（部分公示于2015年9月28日波蘭華沙的特別新聞發(fā)布會(huì)）： 　　　　　Andrzej Seweryn (波蘭，"Little Rose"和"The Promised Land"，飾Zdzis?aw [父親]) 　　　　　Dawid Ogrodnik (波蘭，"I Want to Live"和"Ida"，飾Tomasz Beksiński [兒子]) 　　　　　Aleksandra Konieczna (波蘭，飾Zofia Beksińska [母親]) 　　　　　Andrzej Chyra (波蘭，"The Debt"和"The Collector"，飾Piotr Dmochowski [畫(huà)商]) 　　　　　Zofia Perczyńska (波蘭，飾Stanis?awa Beksińska) 　　　　　Danuta Nagórna (波蘭，飾Stanis?awa Stankiewicz) 　　　　　Alicja Karluk (波蘭，飾Patrycja) 　　　　　Magdalena Boczarska (波蘭，飾Ewa) 　　　　　Agnieszka Michalska (波蘭，飾Helena) 　　　　　Jaros?aw Gajewski (波蘭，飾編輯) 　　　　　Pawe? Paczesny (波蘭，飾Grzesiek) 　　　　　Grzegorz Felu? (波蘭，飾精神科醫(yī)生) 　　　　　Adam Szyszkowski (波蘭，飾Jan Nowak) 　　　　　?ukasz Gawroński (波蘭，飾Oskar Nowak) 　　　　　Jakub Wróblewski II (波蘭，飾13歲時(shí)的Oskar Nowak) 　　　　　Dagmara Mrowiec (波蘭，飾Maria Nowak) 　　　　　Marta Jó?wik (波蘭，飾Amelia Smith) 　　　　　El?bieta Karkoszka (波蘭，飾一名老婦人) 　　　　　Jerzy Po?arowski (波蘭，飾Janek) 　　　　　Rafa? Sza?ajko (波蘭，飾醫(yī)院男護(hù)士) 　　　　　Miko?aj Chroboczek (波蘭，飾救護(hù)車雇員) 　　　　　Ryszard Chlebu? (波蘭，飾加油站員工) 　　　　　Tomasz Zaród (波蘭，飾鄰居) 　　　　　Magdalena Pociecha (波蘭，飾空姐) 　　　　　Wojciech Jagielski (波蘭，飾本人) 　　　　　Marek Nied?wiecki (波蘭，配音) 參展活動(dòng)：第69屆瑞士洛迦諾國(guó)際電影節(jié) (Locarno International Film Festival)主競(jìng)賽單元 　　　　　第29屆芬蘭赫爾辛基國(guó)際電影節(jié) (Helsinki International Film Festival) 　　　　　第41屆波蘭格丁尼亞電影節(jié) (Gdynia Film Festival)主競(jìng)賽單元 　　　　　第35屆加拿大溫哥華國(guó)際電影節(jié) (Vancouver International Film Festival) 　　　　　第13屆冰島雷克雅未克國(guó)際電影節(jié) (Reykjavik International Film Festival) 　　　　　第26屆德國(guó)科特布斯東歐電影節(jié) (FilmFestival Cottbus) 　　　　　第10屆葡萄牙里斯本和埃斯托利爾電影節(jié) (Lisbon & Estoril Film Festival)主競(jìng)賽單元 　　　　　第24屆波蘭Camerimage國(guó)際攝影藝術(shù)電影節(jié) (The International Film Festival of the Art of Cinematography Camerimage)波蘭電影競(jìng)賽單元 　　　　　第15屆波蘭Tofifest國(guó)際電影節(jié) (Tofifest International Film Festival)波蘭電影競(jìng)賽單元 　　　　　第12屆波蘭中東歐電影市場(chǎng) (CentEast Market Warsaw，隸屬華沙電影節(jié)) 　　　　　第52屆美國(guó)芝加哥國(guó)際電影節(jié) (Chicago International Film Festival)主競(jìng)賽單元 　　　　　第46屆烏克蘭基輔"Molodist"國(guó)際電影節(jié) (Kyiv International Film Festival “Molodist”) 　　　　　第39屆美國(guó)丹佛電影節(jié) (Denver Film Festival) 　　　　　第42屆韓國(guó)首爾獨(dú)立電影節(jié) (Seoul Independent Film Festival)海外受邀作品 　　　　　第57屆希臘塞薩洛尼基電影節(jié) (Thessaloniki International Film Festival)大開(kāi)眼界單元 　　　　　第9屆法國(guó)Kinopolska波蘭電影節(jié) (Festival Kinopolska) 　　　　　第28屆美國(guó)波蘭電影節(jié) (Polish Film Festival in America) 　　　　　2016年波蘭Janusza ?Kuby” Morgensterna ?Perspektywa” 　　　　　2016年日本波蘭電影節(jié) (Poland Film Festival) 　　　　　...... 獲得獎(jiǎng)項(xiàng)：2010年波蘭“Hartley-Merrill劇作獎(jiǎng)”決賽圈入圍作品(共7部) 　　　　　第69屆瑞士洛迦諾國(guó)際電影節(jié)最佳男演員 - 安德烈·瑟韋林 (Andrzej Seweryn) 　　　　　第26屆德國(guó)科特布斯東歐電影節(jié)最佳處女作 - 揚(yáng)·P.馬杜辛斯基 　　　　　第26屆德國(guó)科特布斯東歐電影節(jié)最佳演員獎(jiǎng) - 大衛(wèi)·奧格尼克 (Dawid Ogrodnik) 　　　　　第41屆波蘭格丁尼亞電影節(jié)最佳影片(金獅獎(jiǎng)) 　　　　　第41屆波蘭格丁尼亞電影節(jié)最佳制片(金獅獎(jiǎng)) 　　　　　第41屆波蘭格丁尼亞電影節(jié)最佳男演員 - 安德烈·瑟韋林 (Andrzej Seweryn) 　　　　　第41屆波蘭格丁尼亞電影節(jié)最佳女演員 - 亞歷山德拉·康涅茲娜 (Aleksandra Konieczna) 　　　　　第41屆波蘭格丁尼亞電影節(jié)觀眾選擇獎(jiǎng) 　　　　　第41屆波蘭格丁尼亞電影節(jié)媒體選擇獎(jiǎng) 　　　　　第41屆波蘭格丁尼亞電影節(jié)金長(zhǎng)頸鹿獎(jiǎng)(澳大利亞評(píng)委獎(jiǎng)) 　　　　　第10屆葡萄牙里斯本和埃斯托利爾電影節(jié)Jaeger-LeCoultre最佳影片獎(jiǎng) 　　　　　第10屆葡萄牙里斯本和埃斯托利爾電影節(jié)TAP突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng) - 揚(yáng)·P.馬杜辛斯基 　　　　　第24屆波蘭Camerimage國(guó)際攝影藝術(shù)電影節(jié)最佳波蘭電影 　　　　　第15屆波蘭Tofifest國(guó)際電影節(jié)金天使獎(jiǎng) - 安德烈·瑟韋林 (Andrzej Seweryn) 　　　　　第12屆波蘭中東歐電影市場(chǎng)最佳波蘭電影 　　　　　第52屆美國(guó)芝加哥國(guó)際電影節(jié)最佳藝術(shù)指導(dǎo) - 亞格娜·亞尼茨卡 (Jagna Janicka) 　　　　　第52屆美國(guó)芝加哥國(guó)際電影節(jié)最佳攝影 - 卡茨佩爾·費(fèi)塔茲 (Kacper Fertacz) 　　　　　第46屆烏克蘭基輔"Molodist"國(guó)際電影節(jié)最佳影片大獎(jiǎng) 　　　　　第39屆美國(guó)丹佛電影節(jié)Krzysztof Kieslowski最佳故事片 　　　　　第9屆法國(guó)Kinopolska波蘭電影節(jié)最佳影片大獎(jiǎng) 　　　　　第28屆美國(guó)波蘭電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)最佳故事片 　　　　　2016年波蘭Janusza ?Kuby” Morgensterna ?Perspektywa”新人導(dǎo)演獎(jiǎng) 　　　　　2016年波蘭電影家協(xié)會(huì)SFP (Stowarzyszenie Filmowców Polskich)金膠片獎(jiǎng) 　　　　　波蘭影評(píng)網(wǎng)站film.org.pl“2016年度波蘭最佳院線電影” 　　　　　波蘭門(mén)戶網(wǎng)站film.onet.pl “Onet - 格丁尼亞電影節(jié)發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)” - 三位主演 (對(duì)應(yīng)電影中一家三口) 　　　　　波蘭版ELLE雜志水晶之星獎(jiǎng) - 揚(yáng)·P.馬杜辛斯基 (John P. Matuszyński) 　　　　　......

本片主創(chuàng)人員在第41屆波蘭格丁尼亞電影節(jié)頒獎(jiǎng)典禮現(xiàn)場(chǎng) (攝影：Marcin Ku?akowski，2016年)

Ⅰ、起 　　 關(guān)于Beksińsk家族的起源，根據(jù)筆者所查資料，可以追溯到1814年Zdzis?aw曾祖父Mateusz Beksińsk(1814 ~ 1886)在今波蘭東南部Koprzywnica小鎮(zhèn)的出生。1830年末，農(nóng)民身份的Mateusz與鄉(xiāng)紳出身的Walenty Lipiński一同參與了抵抗俄國(guó)人的波蘭十一月起義，在Józef Dwernicki將軍麾下的部隊(duì)被擊潰后，兩位同鄉(xiāng)逃到了當(dāng)時(shí)的奧地利帝國(guó)境內(nèi)(今波蘭東南部)。1845年，史料顯示這兩人在Sanok小鎮(zhèn)成功地做起了鍋爐制造的生意，并由此發(fā)家。隨后，Zdzis?aw的爺爺W?ady?aw Beksińsk(1850 ~ 1929.04.09)從利沃夫工業(yè)大學(xué)(Lviv Polytechnic National University)的工程專業(yè)畢業(yè)，來(lái)到奧匈帝國(guó)治下加利西亞地區(qū)的Nadwórna(今烏克蘭西部)當(dāng)起了工程師。1886年曾祖父去世后，W?ady?aw舉家回遷Sanok。在當(dāng)?shù)厥姓娜蚊拢?W?ady?aw擔(dān)任建設(shè)部門(mén)首腦，主持設(shè)計(jì)了當(dāng)?shù)囟鄺澖ㄖ?，后?lái)光榮地獲頒“Sanok自由市榮譽(yù)市民”稱號(hào)。W?ady?aw的兒子——即Zdzis?aw的父親——Stanis?aw Mateusz Beksiński于1887年2月28日出生，Stanis?aw子承父業(yè)，在其父親的母校取得了工程及勘探學(xué)位，畢業(yè)后回到Sanok的政府部門(mén)工作，娶了Stanis?aw Dworska為妻。 　　 1929年2月24日，Zdzis?aw Beksiński在祖輩休養(yǎng)生息的Sanok小鎮(zhèn)開(kāi)始了他傳奇而悲愴的人生歷程。首先便是這一出生日期的可信程度，根據(jù)藝術(shù)家后來(lái)的回憶，在二戰(zhàn)德占波蘭時(shí)期，為了避免因?yàn)檫m齡而被捉去當(dāng)勞工，Zdzis?aw的出生年份有過(guò)篡改，又因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，其本人后來(lái)也無(wú)法百分百地保證生辰資料的真實(shí)性。其次， 由于長(zhǎng)年戰(zhàn)亂等各種各樣的原因，Zdzis?aw最終成為父母親的獨(dú)生子，這個(gè)身份肩負(fù)重任，一度對(duì)他的職業(yè)定位造成了困擾。最后，作為土生土長(zhǎng)于這樣一個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的波蘭人，Zdzis?aw的童年是在殘酷、屈辱而又令人驚惶的二戰(zhàn)陰影中度過(guò)的，而其成年后美蘇兩極爭(zhēng)霸的冷戰(zhàn)格局也還將對(duì)其人生走向有著潛移默化的不可抗影響。 　　1944年5月27日至1945年2月28日期間，Zdzis?aw在秘密文法學(xué)校修完了中等教育的前兩年課程。接著在1947年6月2日，Zdzis?aw通過(guò)了當(dāng)?shù)匚姆▽W(xué)校的離校畢業(yè)測(cè)試，開(kāi)始著手準(zhǔn)備大學(xué)申請(qǐng)事宜。他想要前往即將建校的國(guó)立波蘭洛茲電影學(xué)院(?ód? Film School)攻讀導(dǎo)演學(xué)位，但其父親認(rèn)為這無(wú)法保證兒子今后的發(fā)展前途，于是在父親的要求和家庭傳統(tǒng)的影響下，Zdzis?aw申報(bào)了克拉科夫的AGH礦冶學(xué)院(今為AGH科技大學(xué)，AGH University of Science and Technology)的建筑、工程及通信系，在1947至1952年間于此主修建筑學(xué)(五年制本科)。1952年5月31日，Beksińsk以優(yōu)秀成績(jī)順利從大學(xué)畢業(yè)。1953年10月20日，Zdzis?aw的父親Stanis?aw于Sanok去世。 　　 完成學(xué)業(yè)后，Zdzis?aw在接下來(lái)的三年間輾轉(zhuǎn)于克拉科夫和熱舒夫兩地的多處建筑工地，但這樣的工作毫無(wú)樂(lè)趣可言，于是不久后Zdzis?aw便辭職不干了。1955年，Zdzis?aw回到家鄉(xiāng)Sanok，在隨后的數(shù)年時(shí)間里以臨時(shí)雇工的身份為Autosan巴士廠設(shè)計(jì)汽車車身，以此作為其業(yè)余繪畫(huà)生活的唯一收入來(lái)源與個(gè)人經(jīng)費(fèi)支持。由于有了更多的私人時(shí)間，Zdzis?aw逐漸以繪畫(huà)作為事業(yè)重心，還嘗試以灰泥、金屬與電線等建筑材料進(jìn)行抽象浮雕和制作全身雕塑等不同形態(tài)的藝術(shù)創(chuàng)作。1957年和1958年，Zdzis?aw先后加入了波蘭藝術(shù)家及設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)(ZPAP)和波蘭藝術(shù)攝影師協(xié)會(huì)(ZPAF)。這個(gè)時(shí)期的Zdzis?aw主要從事抽象主義的創(chuàng)作，藝術(shù)作品個(gè)性較為鮮明、富有先鋒派的特征，在其具象的繪畫(huà)作品中便是有著幾乎是密集轟炸一般的猛烈情感表達(dá)，也由此受到了業(yè)內(nèi)評(píng)論家的關(guān)注。 　　 早在大學(xué)求學(xué)期間，Zdzis?aw便已經(jīng)開(kāi)始了攝影方面的創(chuàng)作，并在實(shí)踐中逐漸接觸到一些獨(dú)特的攝影技巧，這些小秘密這時(shí)候開(kāi)始在其藝術(shù)攝影創(chuàng)作過(guò)程中發(fā)揮了正面的作用。Zdzis?aw的蒙太奇攝影作品尤愛(ài)借以光線明弱來(lái)特別強(qiáng)調(diào)臉部的皺褶、荒涼的風(fēng)景與表面粗糙的靜物，如臉孔似被撕裂的玩偶、殘破翻卷的樹(shù)皮、面孔五官被抹去或因繃帶纏繞而被掩蓋的人像等等，他于這一時(shí)期創(chuàng)作似乎已開(kāi)始帶有悲凄與不安的格調(diào)。這種對(duì)事物表皮特殊質(zhì)感的迷戀，往后也將常常出現(xiàn)在這位藝術(shù)家的繪畫(huà)作品中。1958年，Zdzis?aw與兩名在攝影展會(huì)上結(jié)識(shí)的攝影愛(ài)好者合作創(chuàng)辦了一家藝術(shù)攝影通信社，并在首都華沙聯(lián)合舉辦了人生第一場(chǎng)攝影展。借此機(jī)會(huì)，Zdzis?aw的攝影作品首先獲得藝術(shù)界的贊譽(yù)。 　　1959年，Zdzis?aw結(jié)束了攝影創(chuàng)作。1964年在華沙的一場(chǎng)展覽中，Zdzis?aw的展出作品被盡數(shù)出售，這帶給他第一次財(cái)務(wù)上的成功。于是他退掉了Autosan的工作，從此全職全身心投入于藝術(shù)創(chuàng)作之中，并專注于繪畫(huà)。Zdzis?aw在1960年代的作品，看起來(lái)明顯受到了超現(xiàn)實(shí)主義的啟發(fā)。1972年，Zdzis?aw借由一場(chǎng)藝術(shù)展覽對(duì)外展現(xiàn)了自己創(chuàng)作的全新一面，新的創(chuàng)作風(fēng)格由此一直持續(xù)到80年代早期為止，成為Zdzis?aw最具代表性和知名度的藝術(shù)風(fēng)格——人們把這段時(shí)間稱為“幻想時(shí)期”。 二、承 　　 1951年的4月30日，正讀大四的Zdzis?aw Beksiński與Zofia Helena Stankiewicz z Dynowa喜結(jié)連理，Zofia隨后更名為Zofia Helena Beksińska (z d. Stankiewicz)。 　　1977年，Zdzis?aw一家五口(包括夫婦兩人的母親)從Sanok移居到華沙默克多夫區(qū)奏鳴曲小區(qū)某棟公寓樓內(nèi)(電影故事由此展開(kāi))。在離開(kāi)Sanok之前，Zdzis?aw燒掉了許多自己覺(jué)得不甚滿意或不宜公開(kāi)的作品，也向家鄉(xiāng)的Sanok歷史博物館捐贈(zèng)了一批作品，包括抽象畫(huà)、藝術(shù)攝影、雕塑和浮雕等。新的四廳室公寓內(nèi)，最大的房間留作藝術(shù)家本人的畫(huà)室，畫(huà)室中間放置了一張大型工作臺(tái)，靠著墻壁的書(shū)架上塞滿了創(chuàng)作用品和19~20世紀(jì)的小眾古典樂(lè)，不過(guò)即便有著如此刻意的安排，藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中(如畫(huà)布的攤鋪、油畫(huà)作品曬干后的上漆和裝裱等工序)所需要的室內(nèi)空間仍舊顯得促襟見(jiàn)肘；稍小一點(diǎn)的房間則作為臥室兼會(huì)客廳，剩下的兩間分別作為兩人母親的起居室，兩位長(zhǎng)輩過(guò)世后，Zdzis?aw把這兩個(gè)房間改為私人儲(chǔ)藏室。

波蘭華沙默克多夫區(qū)奏鳴曲小區(qū)6號(hào)公寓樓，藝術(shù)家故居 (攝影：波蘭網(wǎng)友zbex，2010年)

　　1984年，Zdzis?aw與來(lái)自法國(guó)巴黎的藝術(shù)經(jīng)銷商兼律師Piotr Dmochowski簽訂了商務(wù)合同，后者負(fù)責(zé)全力在法國(guó)和德國(guó)境內(nèi)通過(guò)畫(huà)廊展覽、作品拍賣、刊物發(fā)行等多種方式推廣、宣傳他的作品——藝術(shù)家本人則從未參與這些活動(dòng)，并且對(duì)此表現(xiàn)出漠不關(guān)心的態(tài)度。由于在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)展覽的成功，Zdzis?aw繼續(xù)聲名鵲起、并得到更多人的關(guān)注，波蘭媒體也開(kāi)始登門(mén)采訪，一開(kāi)始Zdzis?aw還是不厭其煩的耐心響應(yīng)，到后面則漸漸感到無(wú)所適從——這令他慢慢地脫離了自己原本熟悉的生活方式、也難以回到初始的創(chuàng)作狀態(tài)。大約在1994年年底，Zdzis?aw終于對(duì)這樣的干擾忍無(wú)可忍，在當(dāng)年11月16日，給Dmochowski致信，請(qǐng)求終止合約關(guān)系。隨后，Zdzis?aw將全部的展出業(yè)務(wù)交給了Sanok歷史博物館的館長(zhǎng)，自己則維持了從未公開(kāi)參與政治或藝術(shù)事務(wù)的個(gè)人本色。 三、轉(zhuǎn) 　　中年過(guò)后，Beksiński夫婦兩人開(kāi)始面臨著疾病的困擾。Zdzis?aw本人有著多種健康問(wèn)題，但妻子的病癥才是全家人最擔(dān)憂的：1995年11月21日，醫(yī)生確診了Zofia患有主動(dòng)脈瘤——一種危害性極大、死亡率甚高的全球性常見(jiàn)病。Zdzis?aw很難想像沒(méi)有愛(ài)人陪伴左右的晚年生活，但在殘酷的事實(shí)面前，在人類有限的醫(yī)學(xué)水平面前，不得不嘗試著艱難的接受這般不幸的命運(yùn)——生活，終究還是要朝前看。三年后的9月22日，主動(dòng)脈瘤的破裂帶走了這位愛(ài)妻的性命，冥冥之中，也似乎拉開(kāi)了一家人悲劇結(jié)局的序幕。 　　回到1958年11月26日，這一天，Zdzis?aw的獨(dú)子——Tomasz Sylwester Beksiński出生了。事實(shí)上Zdzis?aw想要的是個(gè)女孩，在孩子的性別問(wèn)題上夫妻倆還曾有過(guò)不少深刻的交流、探討，但在Tomasz來(lái)到人世后，Zdzis?aw也同樣熱情的喜愛(ài)和呵護(hù)著兒子(值得一提的是，Zdzis?aw從未抱過(guò)兒子)。1999年12月24日，身患抑郁、迷戀自殘的Tomasz服下過(guò)量藥物，自行結(jié)束了自己41歲的人生旅程——只留下藝術(shù)家獨(dú)自一人如蜉蝣一般飄搖于廣漠的人世。從法理上，Zdzis?aw失去了自己的直接繼承人；從心理上，Zdzis?aw與現(xiàn)實(shí)的精神聯(lián)系幾乎要被至親的一一離世全部掏空了。他把自己隨后5年多的晚年生涯全數(shù)投入于油畫(huà)和計(jì)算機(jī)藝術(shù)創(chuàng)作中，在2001年則擬下自己的遺囑，指定故鄉(xiāng)的Sanok歷史博物館作為唯一的遺產(chǎn)繼承者，并且數(shù)次拜訪了Sanok的家族墓冢、組織墓冢的翻新工作，也參與了幾場(chǎng)由波蘭出版社BOSZ在Sanok城堡內(nèi)舉辦的私人作品專輯發(fā)行宣傳會(huì)。 　　在Tomasz自殺后，Zdzis?aw常常深陷自責(zé)，認(rèn)為兒子的離世是其自身命運(yùn)的悲劇性所導(dǎo)致的連坐傷害。例如，在2000年5月15日寫(xiě)就的一篇私人日記中，藝術(shù)家本人便這樣寫(xiě)道：“今天清晨，我又一次夢(mèng)到了自己的兒子。夢(mèng)境中，我正從廚房離開(kāi)，前往自己的工作室，Zofia還在臥室里。突然間，我似乎看到Tomasz穿著一件灰色的工作服，在家里頭背對(duì)著我。我很喜悅——他還活著！然而，我又猛然看到了他那面無(wú)五官的模樣，臉蛋看著完全像個(gè)陌生路人，就如同在電腦里被人改過(guò)了一樣。我連連后退、向后摔在地板上，雙腳則試圖想要踢走這一切。不知怎的，我很想放聲大喊。是因?yàn)榻^望了？還是因?yàn)楹ε铝?？不，更像是想要告訴Zofia我的所見(jiàn)所聞。也許這也只是想要引起他人注意罷了。然而，我卻又莫名其妙地?zé)o法發(fā)聲了。最后，我可能在迷迷糊糊中‘啊’了三聲——或許其實(shí)又只是呢喃而已。在那時(shí)候，我才意識(shí)到身旁能夠有機(jī)會(huì)聽(tīng)到這些的人，只有睡在隔壁房間的Jerzyk了。想了有一會(huì)兒，我意識(shí)到讓我有過(guò)同樣表現(xiàn)和感覺(jué)的夢(mèng)境多年前也出現(xiàn)過(guò)，那時(shí)候我還在Sanok。Tomasz也在那個(gè)夢(mèng)里，小孩模樣，可能三歲吧，正從Jagielloński酒店對(duì)面的山坡上迅速下行。他在去到山腳下時(shí)朝前摔倒在了溪流邊上——溪流很寬，這感覺(jué)一點(diǎn)也不真實(shí)。我跑到那兒，卻看到冰層破碎了，水流突然間把Tomasz帶到了冰面下，于是他整個(gè)人若隱若現(xiàn)地向右漂去。我一路狂奔，然而冰面很滑，我根本追不上。于是我大叫著，人在熟睡的Zofia邊上被自個(gè)驚醒了，而且肯定還趕緊離開(kāi)了臥床，想必那時(shí)候我是想要試著趕緊從絕望中逃脫出來(lái)吧。現(xiàn)在，我明白那一場(chǎng)夢(mèng)其實(shí)是一個(gè)象征，真真切切地對(duì)應(yīng)上了我們與兒子Tomasz之間的生活關(guān)系。他正從冰面下遠(yuǎn)離我而去，而我卻沒(méi)有救他的哪怕一絲機(jī)會(huì)。那么，今天這場(chǎng)夢(mèng)又意味著什么呢？是對(duì)過(guò)去的解釋，還是對(duì)將來(lái)的預(yù)示？又或許它指的是當(dāng)下我未能察覺(jué)之事？面無(wú)五官的腦袋，絕對(duì)是對(duì)電腦創(chuàng)作的聯(lián)想。最近我正在修改Zofia的頭像，往她的頭部加入混凝土塊，還有從中伸出的鐵絲。我也在工作臺(tái)上放了一張Tomasz的頭像照片，但那照片是有眼睛的，而且還放大處理了，他的嘴部也注入了混凝土。夢(mèng)里所見(jiàn)的，是否可能只是我本人并不滿意的作品最初概念，因而無(wú)法確定是否繼續(xù)創(chuàng)作？這真的只是一個(gè)簡(jiǎn)單的聯(lián)想嗎？”。 四、合 　　2005年2月21日夜間，Zdzis?aw在公寓內(nèi)被朋友兒子刺中17刀后撒手人寰(其中2刀導(dǎo)致致命傷勢(shì))，享年76歲。緊接著，全球各地的媒體紛紛報(bào)道了這位藝術(shù)家悲劇性的離世；Zdzis?aw的官方網(wǎng)站掛出一則“貝克辛斯基已死”的通告，并引用了一句迦太基著名軍事將領(lǐng)Hannibal Barca (漢尼拔·巴卡)的名言和一篇由19世紀(jì)波蘭詩(shī)人Cyprian Kamil Norwid (塞浦路斯·諾爾維特)所寫(xiě)就的詩(shī)文以示悼念；而在其生前居住的公寓樓下，則有粉絲刷上了一副宣傳畫(huà)。根據(jù)有關(guān)報(bào)道，當(dāng)時(shí)Zdzis?aw回絕了兇手的借款請(qǐng)求，并試圖電話聯(lián)系其父親告知此事。行兇者系與藝術(shù)家多年共事的助手Krzysztofa K.的19歲兒子Roberta K.及這位中專生的16歲堂弟?ukasz K.(后被指控為幫兇)，案發(fā)后肇事者對(duì)其犯罪行為供認(rèn)不諱。2007年，波蘭當(dāng)?shù)胤ㄔ悍謩e判處兩位案犯25年及5年有期徒刑。Zdzis?aw逝世數(shù)日后，成百上千人出席了這位藝術(shù)家在Sanok的葬禮，Zdzis?aw遺留在華沙公寓內(nèi)的全部藝術(shù)作品和檔案資料等則由Sanok歷史博物館悉數(shù)接納，Beksiński一家的歷史化為過(guò)去式，不再會(huì)有新的內(nèi)容能從三人的行為活動(dòng)中產(chǎn)生了。 　　斯人已逝，但Beksiński家庭留存于世的錄像、錄音、采訪、電視電臺(tái)節(jié)目及其書(shū)信和作品則會(huì)長(zhǎng)存。借以此文，再次致以深切緬懷~

位于藝術(shù)家故居樓下的永久性紀(jì)念涂鴉之一，文字內(nèi)容："濟(jì)斯瓦夫已死，多年以來(lái)他描畫(huà)死亡，而當(dāng)死神降臨時(shí)，則是別人重現(xiàn)他的亡故"。(攝影：Gra?yna Jaworska，2008年)

敬祈Beksiński一家冥福： 父：Zdzis?aw Beksiński 　　(1929.02.24 ~ 2005.02.21/22，死因：拒向朋友的兒子借錢(qián)，被刺17刀后逝世于夜間) 母：Sophia Beksiński / Zofia Helena Beksińska (z d. Stankiewicz) 　　(1928.03.25 ~ 1998.09.22，死因：主動(dòng)脈瘤破裂) 子：Tomasz Sylwester Beksiński 　　(1958.11.26 ~ 1999.12.24，死因：慢性抑郁及自殺傾向，圣誕夜過(guò)量服藥致死)

Beksiński家族合葬之墓，地址：Grobowiec rodziny Beksińskich (Cmentarz Centralny w Sanoku), Romana Dmowskiego 5, Gmina Sanok, Poland

相關(guān)鏈接： Zdzis?aw Beksiński官網(wǎng) 本片F(xiàn)acebook官方主頁(yè) 本片Instagram官方賬號(hào) Dmochowski在線畫(huà)廊 Zdzis?aw Beksiński@WikiArt Tomasz Beksiński維基百科頁(yè)面 波蘭Sanok歷史博物館Zofia Beksińska紀(jì)念頁(yè)面 濟(jì)斯瓦夫·貝克辛斯基 (Zdzislaw Beksinski)的作品怎么評(píng)價(jià)？ - 知乎

在看電影的時(shí)候，只知道是一個(gè)真實(shí)故事改編，并不知道其他故事背景。

在這個(gè)冷色調(diào)的兩小時(shí)的家庭生活里，大部分時(shí)候都發(fā)生在家里猶如場(chǎng)景劇般的日常，瑣碎，有個(gè)神經(jīng)質(zhì)的兒子，有兩個(gè)需要照顧的母親，大部分時(shí)候都是妻子在操勞家務(wù)，丈夫本人就畫(huà)畫(huà)拍照和攝影，不時(shí)有客人來(lái)訪，看起來(lái)稀松平常。

就這么從80年代到90年代，從中年到老年，人生好像在前半段的不徐不疾，在后半部分都開(kāi)始奔流滾滾，老一輩相繼去世，妻子患病去世，兒子自殺，都集中在了后半部分，就像畫(huà)家作品里那些逐漸消亡散開(kāi)的概念，與自己人生有關(guān)的人也在逐漸的離去。

這不是最觸動(dòng)我的一次藝術(shù)家“記錄“，卻是非常特別的一種切入角度。

除了那些留下的，在互聯(lián)網(wǎng)上被無(wú)數(shù)后輩提及的作品，他的人生，他的家庭，乍看之下，“好像只是普通的那一戶“。

村上龍描寫(xiě)的這個(gè)家庭中，有瀕臨負(fù)債的父親秀吉、與年輕工匠屢次密會(huì)的母親昭子、自閉在家的兒子秀樹(shù)、與年長(zhǎng)10歲的前自閉癥患者交往的女兒知美。當(dāng)有一天，秀樹(shù)目睹了對(duì)面家中一個(gè)男人抓住女人頭發(fā)拖拽后，了解到這就是“家庭暴力”，由此開(kāi)始萌發(fā)了終有一天能夠解救那個(gè)女人的夢(mèng)想……感情薄弱的一家人，在各自遇到瓶頸后，逐步邁向分崩離析。村上龍從家中四人各自的視點(diǎn)出發(fā)，描寫(xiě)了發(fā)生在某個(gè)小康之家——內(nèi)山家的一系列事件。通過(guò)這個(gè)家庭遭遇到的自閉、家庭暴力等現(xiàn)代社會(huì)出現(xiàn)的種種問(wèn)題，叩問(wèn)什么是幸福、什么是家庭。