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長篇影評
1 ) What do we really know
一開始的幾場identity的切換，同一個人但是不同的身份和職業(yè)，讓人對這個女人開始好奇。好奇是什么樣的人生經(jīng)歷讓她有這么多的切換。相比較很多人只能有固定的朋友，固定的工作，固定的生活圈。這形成了一個開門見山的反差。
女主沒有直接去找男主，而是選擇迂回地先接近他身邊的工作伙伴。工作伙伴算是一個長相平庸的上班族，很快就因為女主的美貌和神秘感吸引住。女主身上有一種吸引力，她也非常知道她自己的魅力在哪。不過女主選擇出現(xiàn)的方式設計感太重，有點不自然。應該說在劇本上上，整體來有好些地方看起來像patchwork。
來說說他核心的概念，女主一直在找high點，對她來說真正快樂的事情是master事情的感受，完全忍受不了拋物線的后端。她是一到高點就會立馬脫身，然后重新再找一個新的起點學習，經(jīng)歷和生活。而且她還讓男主也體驗了一回切換identity的感受，我相信男主理解了女主的心境，但是到最后男主也沒有給出答案，可見作者寫這個劇本也是個journey，他也沒有答案。 Artist are not supposed to give an answer.
這部電影導演和編劇是同一個人，編劇上我覺得沒有太多的亮點，男主和女主就是編劇自己矛盾兩邊的分身。在電影畫面上我覺得有讓看出他的心思。這部電影有非常多感覺的傳遞是很內(nèi)在和微妙的。一方面非常依賴演員的肢體表達，一方面就是鏡頭語言，很多非常近距離的面部特寫，完全隔離任何周圍的環(huán)境，背景大面積虛化，緊湊的聚焦，讓觀眾和演員有一種壓迫的親密感。還有很多看起來似乎并不標準的鏡頭，比如人講著講著話會跑出鏡頭框外。說實在我不知道這部片子如果不這么拍，還能不能傳達出那種非常內(nèi)在的feel。
不過我整部電影最喜歡的部分是拍frog那一段。這時鏡頭的privilege展現(xiàn)無遺，鏡頭就是人的眼睛，但是它能替人去到人去不到的地方。如此近距離的看，而且加上高質(zhì)量的聲音，臨場感極強。當然我現(xiàn)在還沒有辦法完全了解他拍攝那段的用意，不過可以猜測出來，當時在飯局當中女主被拿來作為社交談資的frog是真的，在酒吧大家質(zhì)疑她是不是騙大家，她尷尬的處境。Frog這個梗算是貫穿始終的一個symbol或者說一個間接描述的事物，但是這個事物變成了一個符號，能讓我們想起這個符號出現(xiàn)的場所氣氛和主角的各種經(jīng)歷。都在這個青蛙的叫聲當中得到了釋放。
這個故事算是小規(guī)模的，但是格局并不小，探討的東西很內(nèi)在。Identity對于女主來說更像是一個trap，但是她又喜歡commitment本身，或著就像男主所描述的，女主其實從來沒變過，她還是那個瘋狂聯(lián)系鋼琴的小女孩。故事本身并沒有特別吸引我，但是電影本身鏡頭語言能讓我感受的距離感本身讓我享受。
2 ) 三五頁PPT可搞定的內(nèi)容非要做一部電影
一個女深井冰在15年間不斷逃離固有生活，唯此能給她重獲新生之感，否則活不下去。那是徹底逃離，從所有人眼前消失進入另一個世界。
15年后她回來找前男友，告訴他自己能變成任何人，前男友讓她證明。于是她逐一證明，其間還莫名其妙學雷鋒扶了摔跤大媽。然后她又離開了，全劇終。
該片只有人物（兩個）沒故事，或說故事進展相當艱難，三五頁PPT可搞定的內(nèi)容非要做一部電影……
3 ) 自己跟自己的《貓鼠游戲》
自己跟自己的《貓鼠游戲》 1.生活的奧斯卡影帝:女主必定是具備超強的學習能力+刻章辦證的高手吧！可惜沒有用到坑蒙拐騙偷上面來，更加豐富這個世界跟影視界…… 2.搞得這么壓抑，又不是新的奇特空間理論，或是穿越來再穿越去……如果每一段人生都造就一段傳奇或是留下一段孽緣啥的會不會更有意思？
4 ) Trapped
當女主角說到“ 但你周圍的人都認識你的時候，你就被困住了”。 想起自己也曾經(jīng)有過這樣一個經(jīng)歷。 一個人獨自去澳大利亞的時候，在一個旅行團里編造自己的身世，誰叫大家都那么愛查戶口呢？誰都不認識你，在那個星期，他們認識的之后你口中的你。也沒有微信沒有臉書，沒有那個回去窺視任何社交網(wǎng)站，你只是你口中的你而已。突然間很自由，很理解女主角說的，“你就像活了很多個人生一樣”。
當男主角問到女主角能不能就此放棄，女主角回應說--“作為誰活下去呢”？ 寫到這里，突然想起《無聲告白》里的一句話“我們終此一生，不過是想要擺脫別人對我們的期待，找到真實的自己”。值得回味的是，女主角每次給自己的新的自己，難道不是創(chuàng)造了新的期待么？送老奶奶回家之后，這個期待被不斷放大，總有一時，會無法回應，那又如何面對自己呢？不過，少了別人期待的我，還是我嗎？
給了三顆星，畢竟設定還是比較有意思。但總的來說，一切只是那一個夜晚而已，想給四星但是沒有給，大概是想擺脫莫名的期待吧。
5 ) 蕾切爾·薇姿的演技并沒有突出。
好萊塢最矜持優(yōu)雅的“英倫玫瑰”蕾切爾·薇姿，在奇幻片《魔境仙蹤》里，飾演一位心狠手辣的邪惡女巫。她被譽為“這個時代最令人振奮的女演員”，出演過的所有角色加起來已近半百，從獨立藝術(shù)電影到商業(yè)大片無所不包，其中多數(shù)都是“大膽、獨立和強悍女人”之后她出演過不同影片的不同類型角色，有的的確表現(xiàn)不錯，但是均衡性卻很一般。
6 ) 把一生過成幾世
對大部分人來說，自從大學畢業(yè)選定工作以后，每一天就都成為前一天的重復。每天做的工作、見到的人、經(jīng)歷的風景，甚至是說的話都是一樣一樣的，一直干到退休，這輩子就這樣過去了。每個人都有被周圍人認定的身份和性格，一旦你稍有不同，就會引起周圍的非議，無關(guān)的人都有權(quán)利來提醒和指責你。
也曾有逃離羈絆的沖動，但這種普通的生活厲害就厲害在：你在其中時間越久，越?jīng)]有逃離的勇氣。
這部電影就講了一個不愿意過重復生活的女子的故事，她在一個地方厭倦后就會悄無聲息地離開，去另外一個地方，換另外一個身份重新生活。離開男朋友的15年間，她做過演員、醫(yī)生、畫家……換了9種身份，每一個身份她都干得很不錯——事實上，“干得很不錯”這事本來就是別人對你身份認定的一部分，她只在乎自己的感受，只要覺得厭倦，就馬上離開。
羨慕這樣的體驗，卻邁不出這樣的步子。
就只是父母這一關(guān)就過不了，她的離開讓父母焦急如焚，據(jù)她說她讓父母知道了她仍在人世，可是父母的擔憂依舊沉重。作為兩天不往家里打個電話，老媽就以為我病入膏肓的中國孩子來說，我大概只能老老實實的過小日子吧。
電影的點子很好，切合了很多人的心思和沖動，但表現(xiàn)形式卻不好，平鋪直敘，大量對白。如果用懸疑、驚悚的方式來演繹這個主題，會更牛逼。就像《消失的愛人》一樣。
故事想好了但也沒寫好，敘述更是有些模糊和糊涂。已經(jīng)是這么感性的故事了，表達方式應該有變化，不然就會像這最終成片一樣無聊。
當我們被周圍的人普遍認知的同時，我們已經(jīng)被困住了！——這是本片特別觸動我的一句話，在片中是女主的一句臺詞，而她以9種不同身份生活的故事也僅僅存在于她的臺詞和幾次閃回之中，完完全全對不起這句臺詞。更讓人覺得不可思議的是，通篇都是各種對話，從男主的生日聚會到男女主遛彎的場景，滿屏的尬聊，說的都是些生活瑣碎，大部分都無關(guān)緊要，而且氣氛還特別的尷尬，明顯感覺到對話的角色各有心事，想法不同，根本缺少共同語言，明明一個探討心靈的題材，生生被拍成一部超級大悶片。當然女主的顏值很正，她以不同的職業(yè)生活在世界的不同角落，但并不是換個發(fā)型，穿不同的衣服，畫不同的妝就正的能成為另外一個人了，這其中會遇到各種諸如政治的，社會的，技能的種種問題片中都沒有提及，要知道想想容易，操作起來得有多難！另外，男主夫妻矛盾尤其無
有趣的小品，但是故事拍得實在太散了，而且整體流于表面。Rachel Weisz演什么我都能信，but這救不了這部電影的整體呈現(xiàn)。
一個專業(yè)打工度假15年的人 回去找超級悶前男友 并沒發(fā)生什么的故事
生日會，老夫婦家，就覺得在不停的尬聊。主題還是有點意思的，當身邊人都覺得了解你，你就會陷入。各自闡述人生，然后結(jié)局繼續(xù)原來軌跡，真實生活這樣可以，電影這樣就有點無趣。
假到飛起，捏造身份那么容易的話現(xiàn)實生活中就不會有貓鼠游戲這樣的狗血場景了
不斷消失于別人生活去嘗試不同身份的女主角與闊別多年的真愛再相遇，重逢與相互理解中女主性格的秘密被逐漸解開，本片是對人格多面性的探討，它并沒有在保持與增強戲劇懸念上下多大功夫，而是通過較多感官特寫、能激發(fā)思考的對話以及細膩感性的橋段來強調(diào)出這種多面性人格的真實與普遍性。
反映了兩種人的生活軌跡，一種是不斷重啟的生活（空間），一種是原地踏步的生活（時間），注定都是孤獨且無法連接。
害怕改變的男主，最終可能做出了不一樣的選擇；害怕一成不變的女主，最終還是瀟瀟灑灑走天涯。
完美詮釋如何營造欠揍感
3.5星。彗星夜好友慶生，百變女浪跡天涯。離開和留下都需要勇氣和責任，你若安好，便是晴天。
3.5 調(diào)調(diào)可真好，和珊農(nóng)的一夜。有Michael Shannon就不會差。
蕾切爾薇姿很美。
想玩文藝，但是臺詞、鏡頭、音樂什么的又不夠精雕細琢。就剩一個概念了。
主題有些意思，但明顯未挖掘透徹，導演自身尚處于稀里糊涂的狀態(tài)，又如何很好的引導觀眾呢？雖然提出了一個有趣的問題，但全篇最終也沒有給出答案，僅只停留在對于兩種生活狀態(tài)的簡單呈現(xiàn)上，沒有花費精力探索人物的內(nèi)心，使得主角的某種追求看上去成了令人費解的窮折騰。敘事也不夠簡潔流暢，2星半。
沒有發(fā)生也許不會發(fā)生但又一直在內(nèi)心發(fā)生的一抱
圣丹斯可能就偏這種風格的，一種是原地踏步，一種是變換不斷，都是孤獨的個體，有幸再次相遇，但已物是人非，只能聽取蛙聲一片了
Romantic idea but don't see how it really can be done
一個你以為會發(fā)生點什么，卻真的什么都沒發(fā)生就結(jié)束了的電影。
故事差，好像說了一大堆但基本上言之無物，兩位主角正常發(fā)揮