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劇照
詳細(xì)劇情
Kato is an aspiring screenwriter treading water. He spends his days pitching stories to offbeat agents and executives who are anything but impressed. Not that he has run out of ideas, they just don’t seem to go anywhere. Unlike his relationship with his girlfriend Zigzag – that one is going down the drain. Little does Kato – or anyone – know that life is about to take some seriously weird turns.
While out to buy the special brand of food for his girlfriend’s dog Cerberus, Kato discovers an abandoned convenience store that transforms his trajectory. A stumble into a refrigerator catapults him into a realm of fantastical inspiration boosted by an eccentric couple he meets along the way. Might this be the key to getting his mojo back?
Miki Satoshi (Adrift in Tokyo, What to Do with the Dead Kaiju?) returns with a surreal and quirky indie film that manages to be both charming and deeply philosophical. Teaming up with Japanese cinema expert and notable critic for The Japan Times Mark Schilling (Art, Cult and Commerce: Japanese Cinema Since 2000), Convenience Story takes you on an eccentric Dantean ride brimming with psychological tension and the zest of karma. From the purgatory of writer’s block, to a hell of an adventure, Kato’s journey is a satisfying and thoughtful tale.
源自：https://iffr.com/en/iffr/2023/films/convenience-story
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 被讀解的謎與被觀看的謎
只談兩點(diǎn)。
一、越是影迷越會(huì)被這個(gè)（偽）經(jīng)典結(jié)局誤導(dǎo)，因?yàn)檎嫦嗥鋵?shí)需要具備北歐/希臘/日本神話和古典音樂(lè)知識(shí)才能快速進(jìn)行讀解；又或是雖無(wú)前述素養(yǎng)卻能夠用心對(duì)伏筆起止、敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行探究，然後從片山友希線的穿插中發(fā)現(xiàn)這完全不是一個(gè)生死停留式的故事。三木聰?shù)闹i雖然不要求觀眾完全解謎，卻至少希望觀眾不要太偏離方向，但無(wú)論是第一種解碼方式還是第二種，三木聰這次給人的感覺(jué)都是：電影是被讀解的，而不是被觀看的。如果出謎出得太無(wú)趣，觀眾又怎會(huì)有心力去解謎，或是知道自己解不出而專(zhuān)心享受謎題本身的美感？ 二、這個(gè)故事很大程度上是對(duì)「愛(ài)上人妻幻想」的落實(shí)，如果這個(gè)故事發(fā)生在現(xiàn)實(shí)是意淫，那麼發(fā)生在冥界又如何呢——被囚禁的死者（女人）試圖跟隨男人回到人界不果，唯有選擇將男人拉至冥界方能一起生活，拉引的方式是抹去男人前往冥界的時(shí)間讓那輛現(xiàn)世中曾撞過(guò)男人的車(chē)復(fù)臨，最後一場(chǎng)戯也停留在冥界風(fēng)景中男人的自白暗示他已與人妻一起生活。這種教化式的恐怖結(jié)局，為愛(ài)上人妻的妄想添上了包裝，即不可模仿性；但它同時(shí)亦釋放出一種信號(hào)，希望如此觀眾便能放下道德包袱去盡情享受那種中年意淫，只要結(jié)局是危險(xiǎn)的，「懲罰」了男人的，觀眾就可以在安全範(fàn)圍內(nèi)細(xì)細(xì)回味此前的那些桃色浪漫，這亦是我感到最矛盾的地方：究竟三木聰是有意關(guān)切女性的困局（試鏡即是開(kāi)槍射殺女演員/被黃泉之主囚禁的女人/蛇蠍美人的困擾）但在具體執(zhí)行上逐漸迷失而最終沉溺在浮淺無(wú)味的愛(ài)戀中，還是真的墮落到單純靠教化包裝來(lái)合理化自己那些惡俗念頭。
2 ) 黑色喜劇獲獎(jiǎng)短片《故事》：她，在跪著嗎？
美學(xué)教父美學(xué).藝術(shù)素質(zhì)教育
回答影迷他提出的以下問(wèn)題
1 本片獲獎(jiǎng)理由為何？關(guān)于片名的解讀
2 片中女主是不是跪著呢，為什么要仰視？
3 大量鏡頭語(yǔ)言解讀
點(diǎn)擊鏈接 看完再聊
女：大師在干啥呢，在編故事嗎？
呵呵，一時(shí)技癢，誰(shuí)便寫(xiě)寫(xiě)
女：快給我看看……咦？《骷髏騎士》
場(chǎng)景 日 外
將軍坐在馬上提槍喝道：我槍下不死無(wú)名之鬼，你們兩個(gè)小兒報(bào)上名來(lái)！
甲：可拉倒吧！人人皆知大將軍萬(wàn)軍叢中取人首級(jí)如探囊取物一般，亂軍交戰(zhàn)死在你于你刀下的兵卒多如牛毛，你可曾問(wèn)他們姓氏名誰(shuí)嗎？
骷髏將軍楞了一下，不知如何做答，手捂胸口，皺起了眉頭……
乙開(kāi)心地跳起來(lái)說(shuō)道：耶，知識(shí)就是力量，知識(shí)改名命運(yùn)！
甲：且慢，目前看，知識(shí)還不能改變我們的命運(yùn)，那廝智商絕不在你我之下，咱還得抓緊想辦法！
果然，將軍回過(guò)神來(lái)說(shuō)道：也罷，名字不名字意義不大，那我就送你們二人上西天吧！
……
女：繼續(xù)往下編啊，挺有意思的！您寫(xiě)的這個(gè)電影主題是什么？
嗯……最后往“未來(lái)三年，90%的大學(xué)關(guān)門(mén)倒閉“這句話上靠就行了！
女：有現(xiàn)實(shí)意義！把童年還給孩子，為年輕人解綁，中國(guó)哪還有那么多韭菜，一茬一茬……多乎哉，不多也！
是啊！懸崖勒馬，回頭是岸，放下布袋，一身輕松……偶彌陀佛！
對(duì)了，你剛找我有什么事？
女：您快點(diǎn)給大家講講《故事》這部短片，實(shí)在看不明白，這個(gè)黑色喜劇獲獎(jiǎng)理由在哪里？
“故事”soory，以后再看到類(lèi)似這種片名，首先聯(lián)想到“電影，編劇，劇場(chǎng)……”果不其然吧？本片這些東東全都出現(xiàn)了！
女：您的意思，片中戴眼鏡的胖子是個(gè)編劇？
……當(dāng)然！據(jù)我所自，美國(guó)編劇的大多是這種戴眼鏡的胖子！
女：如此說(shuō)來(lái)，本片還是講“電影”的？
講劇本，講故事嘛，story，針對(duì)的是編劇……
女：明白了，又是“看山不是山”
這回從片尾講起，胖子愛(ài)不釋手的小說(shuō)骷髏騎士掉在地上，醫(yī)生，克里斯蒂娜，還有女主……依次倒在地上！
此時(shí)，這本書(shū)是打開(kāi)的，攤開(kāi)在地面上…… 我們把本書(shū)權(quán)當(dāng)作胖仔剛剛編纂出爐的劇本！
地上這三個(gè)人與“劇本”處于一個(gè)平面，我們或者說(shuō)他們是從劇本走出來(lái)的人！
女：您的意思是，醫(yī)生和那個(gè)女人都是演員，或者說(shuō)小說(shuō)中的人物？
沒(méi)錯(cuò)！都是胖仔筆下的人物，符合他的人設(shè)……醫(yī)生和那女人的關(guān)系，克里斯蒂娜這個(gè)名字都是他編出來(lái)的！
女：……那女主呢？
女主更復(fù)雜些，她和劇本有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系！
咱往前倒，女主趴門(mén)縫，偷聽(tīng)醫(yī)生和女人在里面的動(dòng)靜……醫(yī)生開(kāi)門(mén)，旁邊站著克里斯蒂娜
醫(yī)生開(kāi)門(mén)后第一句話就說(shuō)：你在監(jiān)視我嗎？
女：難道他另有所指？
導(dǎo)演在鏡頭處理上有一個(gè)非常跳tone的畫(huà)面：
女主顯然處于低位，這是跪姿嗎？她為什么要仰視男主？
女：……why？？？
因?yàn)樗?span style="font-weight: bold;">坐在電影院里，一直在“盯”著他們……而醫(yī)生和女病人就是從銀幕走出來(lái)的人！
女：哦，他們確實(shí)是“劇本”里的人物，眼鏡男編纂出來(lái)的故事！不過(guò)女主既然是觀眾，為什么也跑進(jìn)“劇本”里面了？
這就是后面要研究的課題：
女主如何從觀眾變?yōu)椤皠≈腥恕?？誰(shuí)會(huì)相信“故事”呢？
女：我記得片頭也有個(gè)類(lèi)似令人不解的鏡頭處理，女主把槍塞進(jìn)衣服口袋，槍把露在外面……進(jìn)屋后，眼鏡男勸她不要這么做，女主蒙圈，此時(shí)觀眾肯定也是丈二和尚摸不著頭腦
因?yàn)閷?dǎo)演的鏡頭并沒(méi)有跟隨眼鏡男的手指對(duì)女主衣服里露出的手槍做特寫(xiě)，假如有觀眾沒(méi)有看清片頭，到這里是看不明白的！
女：是啊，為什么要搞成這樣？
這又是鏡頭語(yǔ)言！
電影里的故事要“抓人，吸睛”的……這里面全是套路！
女：真是科技與狠活??！
導(dǎo)演在提示觀眾：
我開(kāi)始講故事了，大家要認(rèn)真聽(tīng)，仔細(xì)看，不要遺露任何細(xì)節(jié)……否則后面的內(nèi)容看不懂！
女：哈，有意思！這是不是也是胖子編劇的意圖？
沒(méi)錯(cuò)，全片就是圍繞“故事”，電影的本質(zhì)深入剖析，藝術(shù)再現(xiàn)！
搞清主題，以下就印證我的觀點(diǎn)
看這個(gè)胖子，便秘狀，齜牙咧嘴……編故事其實(shí)就這樣，做過(guò)編劇的都懂！
首先，胖子要了解知道女主（觀眾）的需求，他們要從故事中了解內(nèi)幕，挖掘真相！
對(duì)于女主來(lái)說(shuō)，槍把就是“把柄”……
在片尾，丈夫偷人的把柄被坐實(shí)，她的手牢牢握在扳機(jī)上
女：原來(lái)這么回事啊，看來(lái)這短片不簡(jiǎn)單，詮釋影射和隱喻！
再看，每次到關(guān)鍵地方，話到嗓子眼胖子又把它吞回去，欲言又止，欲拒還迎……女主根本抽身不得，多次都被他的“故事”拽回來(lái)！
這就是故事的魅力！
女：這胖子不愧是編劇，張嘴就來(lái)，無(wú)論細(xì)節(jié)還是名字，信手拈來(lái)……真事兒似的，跟看到一樣！
就要讓觀眾吊足胃口，這絕對(duì)是屬于你的好故事，鋪墊大量的細(xì)節(jié)只為以假亂真！
女：所以，女主想走可沒(méi)那么容易，必須聽(tīng)完我的故事，那講故事的人睡一覺(jué)都不耽誤事……哈哈！
胖子這邊繪聲繪色，你腦子里就開(kāi)始放電影！
終于，你抓住了“把柄”，坐實(shí)了證據(jù)，當(dāng)證據(jù)就變成武器，假的也就成真的了！
女：哇塞，入戲了，中招了，果然是一群神經(jīng)病！
只要觸碰她的軟肋，她就會(huì)動(dòng)情，踩到她心中的那個(gè)點(diǎn)，她一定中招！瘋子最怕人叫她瘋子……
現(xiàn)在明白了吧？什么人才會(huì)相信故事？
女：……戰(zhàn)狼！
呵呵，從某種角度說(shuō)，觀眾都活在故事里的人，陪著主人公的命運(yùn)出生入死，咱的主角沒(méi)了，配角和觀眾也都失去存在的意義！
女：被卷入故事的可憐蟲(chóng)……我可不想做那種人，我追求的藝術(shù)！
尤其文藝片以及獲獎(jiǎng)電影，首先搞懂“故事”所傳遞的思想，才能達(dá)到藝術(shù)層面！
電影是站起來(lái)的，是立體的，人物站著出來(lái)……從電影走出來(lái)的人！
而“腳本”（小說(shuō)）攤在地上，是平面的，人物趴在地上……他們是被卷入“故事”中不同命運(yùn)的人！
這就是劇本與電影的區(qū)別，知道什么是滿足的笑聲？只有拍出來(lái)才立體，用語(yǔ)言很難表述的……
女：初級(jí)編劇就愛(ài)犯的錯(cuò)誤，可見(jiàn)，導(dǎo)演之前寫(xiě)劇本也是飽受摧殘！
從初級(jí)到高級(jí)，大家都是這么一步步過(guò)來(lái)的！那些故步自封，自以為是的人肯定進(jìn)步不了！
一聽(tīng)說(shuō)某某電影燒腦又獲獎(jiǎng)，他立刻來(lái)了精神，從“人物，情節(jié)，對(duì)白再到畫(huà)面”，事無(wú)巨細(xì)，逐幀為大家解讀一番，美其名曰“拉片子”！
什么叫專(zhuān)業(yè)什么是外行，其實(shí)你一張嘴人家就能聽(tīng)出來(lái)！
好比《穆赫蘭道》，大家競(jìng)相分析這部燒腦名作，結(jié)果如何？連邊兒都挨不上……完全不得要領(lǐng)！
“燒腦”并不等于藝術(shù)，電影只為“傳遞思想，詮釋藝術(shù)”！
連這些最基本的道理都搞不明白，還張嘴閉嘴“拉片”“閱片量”“意識(shí)流”……？嗨，我真不知說(shuō)什么好了！
一個(gè)死人做的夢(mèng)，真的假的該如何印證？唯有活人才能證明，而且必須走進(jìn)她的夢(mèng)中才能解析?。?/p>
如果真假都搞不清，人物時(shí)間又混亂無(wú)序……我們解夢(mèng)的意義在哪里？
女：您說(shuō)得對(duì)，只能兩個(gè)人做同一個(gè)夢(mèng)，這故事才能立得??！
美學(xué)教父：影評(píng) 《穆赫蘭道》到底誰(shuí)在做夢(mèng)，你真的看懂了嗎？169 贊同 · 91 評(píng)論文章
我記得很早以前認(rèn)識(shí)個(gè)編劇，關(guān)于民國(guó)時(shí)期一架失事飛機(jī)的故事……還很寫(xiě)實(shí)哦！
女：哦，我知道那次空難，當(dāng)時(shí)小蘿卜頭也在其中！
故事前十分鐘就在飛機(jī)里展開(kāi)，各種名人各種談話……寫(xiě)的還煞有介事，口沫飛濺……
咱就說(shuō)寫(xiě)這劇本怎么看？明知道空難，無(wú)一人生還，機(jī)艙里的狀況誰(shuí)能知道？這不明擺著瞎編亂造嘛！
但分動(dòng)點(diǎn)腦子也不會(huì)這么寫(xiě)劇本！
女：對(duì)啊，那時(shí)候也沒(méi)很匣子，怎么可能記錄這些對(duì)白，如何真實(shí)再現(xiàn)？
之前回答過(guò)類(lèi)似問(wèn)題，關(guān)于“什么人可以做編劇”？
你可以天馬行空，編劇就需要想象力，創(chuàng)造力……但最后咱得能圓回來(lái)！
大傻子都騙不了，一問(wèn)一卡殼……這智商您忽悠鬼??？
我解讀電影首先關(guān)注“合理性”！放心，電影里什么不合理的荒唐劇情我都見(jiàn)過(guò)，只要能跟藝術(shù)沾邊，導(dǎo)演圓不回來(lái)我也能幫他圓回來(lái)……獲獎(jiǎng)了嘛！
懂的人都懂，就外行不懂！
女：哈，難怪，挑毛病最多的都是外行！
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三木聰翻車(chē)。
荒誕不是莫名其妙。
就...就算是三木聰這次也不太行額...（
過(guò)往三木聰?shù)淖髌冯m然也會(huì)有些懸疑成分，但整體是輕松幽默的，這次因?yàn)橛兴劳鲋黝}，再按他那套不按常理的劇情發(fā)展，就會(huì)又混亂又沉重，完全不是脫力系而是乏力系。成田凌飾演的編劇寫(xiě)不出來(lái)劇本估計(jì)是三木聰?shù)恼鎸?shí)寫(xiě)照吧，寫(xiě)不出來(lái)還是不要硬寫(xiě)為妙。
便利店里有故事，便利店外是人生，亂七八糟一通演，其實(shí)我也是亂說(shuō)。
三木聰個(gè)人風(fēng)格的極致展現(xiàn)，既毫無(wú)價(jià)值又自作聰明。一個(gè)半小時(shí)的容量卻無(wú)可以支撐時(shí)長(zhǎng)的文本，任務(wù)架構(gòu)立不住，整出戲幾乎淪為了成田凌個(gè)人秀。劇情推進(jìn)已全無(wú)邏輯可言，所謂的平行世界穿越存在感極低。無(wú)論玄幻、獵奇、驚悚還是諷刺都做的很差，質(zhì)感廉價(jià)昏昏欲睡。想知道這100分鐘導(dǎo)演到底都拍了些什么，這樣的午夜場(chǎng)電影真心沒(méi)有任何存在的必要。
便利店不需要這樣的故事
一記懵錘，不算難看但也僅此而已。
完全沒(méi)看明白，也不好看。
「便利店殺人事件」。腳本家創(chuàng)作的是妄想還是現(xiàn)實(shí)？觀眾看到的是幻想還是現(xiàn)實(shí)？不幸的444、幸運(yùn)的333、荒野里的便利店、森林里的指揮家、八分鐘前的太陽(yáng)、死者經(jīng)過(guò)的“永遠(yuǎn)祭”。anyway，男主會(huì)遭遇這些有的沒(méi)的，一定是他隨地丟棄修勾的錯(cuò)……片山友希很好，很適合三木聰神叨叨的風(fēng)格。
還好吧，也沒(méi)那么不堪了。不過(guò)女朋友那條線有點(diǎn)多余，和編劇那條線基本沒(méi)關(guān)系啊。
48時(shí)期不太感冒前田敦子，現(xiàn)在反倒對(duì)有她的片子都會(huì)看一看，她選的片子都很不尋常，角色也都很有意思。她個(gè)人氣質(zhì)現(xiàn)在很突出，AI感和“漏點(diǎn)不自知”的天真
挺有趣的設(shè)定，導(dǎo)演很用力地把詭異、陰間玩意和曖昧情愫融在一起，就是太著重筆墨在兩位主演莫名其妙的化學(xué)反應(yīng)和床上運(yùn)動(dòng)了。在那樣的環(huán)境下一相識(shí)能做的就只有那個(gè)嗎，故事變得很膚淺。沒(méi)看出前田敦子飾演的女性比男主現(xiàn)實(shí)中的女友更有魅力的地方，正牌女友至少是個(gè)認(rèn)真工作、努力賺錢(qián)，并且發(fā)現(xiàn)男主失蹤后多方打聽(tīng)尋找的很在意他的人，形象也一點(diǎn)不差還是同行。前田敦子的角色沒(méi)有任何生活、工作技能，純靠男人養(yǎng)著，并且見(jiàn)到年輕點(diǎn)的男性就勾引然后指望對(duì)方帶著她私奔，毫無(wú)自我和魅力可言。因此男主對(duì)兩個(gè)女人巨大的區(qū)別對(duì)待并不令人信服，故事著重描寫(xiě)的“出軌艷遇”有著挺明顯的瑕疵。整個(gè)故事偏男性（意淫）視角，女性角色姿態(tài)都非常低，不是特別感興趣的女觀眾還是別看了。前田敦子老了，臉變成了多邊形，成田凌竟然年齡越大還越帥了，不可思議
劇本家的生死停留。
努力了，5倍速拉著進(jìn)度條一路逃亡式看電影
哈人
雖然但是，哪怕是三木聰死忠粉，但這次好像也很難給三星了。反倒是覺(jué)得這個(gè)故事講得太實(shí)了，反而不有趣了，而且那些天馬行空的鬼點(diǎn)子也沒(méi)了，嚴(yán)肅的議題既不深沉又不戲謔，兩頭不靠是最無(wú)奈了。一個(gè)（瞎說(shuō)的）評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是：如果連布施繪理在片中都沒(méi)什么發(fā)揮的話，那么這部三木聰一定是沒(méi)意思的。
或許是劇本作家的《生死停留》，亦或是《千與千尋》的走向。若是后者的套路，兩位陰陽(yáng)偵探已在靈界被便利店老板釣野伏，結(jié)尾又如何在現(xiàn)實(shí)中現(xiàn)身？而片尾作家女友放下的祈禱瓶已經(jīng)與片頭作家踢飛的橋段形成閉環(huán)（女友的手被不明人物抓傷？狗子也被找回？），這個(gè)又說(shuō)不通了。如此看來(lái)，還是偏向前者的走向。演員方面沒(méi)啥問(wèn)題，但導(dǎo)演估計(jì)是跟片中的導(dǎo)演一樣神神叨叨的被自個(gè)兒整崩了吧。
沒(méi)看明白，二刷就算了，誰(shuí)3倍速解析說(shuō)說(shuō)
園子溫不是誰(shuí)都能學(xué)得來(lái)的。