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1 ) View 視角｜“女”性自由和女“性”自由
愛莎
導(dǎo)演: 露西·普里巴
編劇: 露西·普里巴
主演：艾琳娜·伊夫/ 希拉·哈斯
類型: 劇情
上映日期: 2020-04-17（翠貝卡國際電影節(jié)）
2020-10-11（平遙國際電影展--亞洲首映）
以波瀾不驚的方式呈現(xiàn)了普通家庭里樸實的生命狀態(tài)，在平靜而緩緩流淌的劇情中卻逐漸顯現(xiàn)出強大情感力量的《愛莎》（Asia, 2020）是一部極適配于電影節(jié)的影片。早在今年的翠貝卡國際電影節(jié)上，《愛莎》就斬獲了最佳國際女演員、最佳攝影，和諾拉·以弗侖（Nora Ephron）大獎——獎項旨在鼓勵“具有獨特觀點”的女性電影人。本次《愛莎》作為臥虎單元最受歡迎題名影片，在平遙國際電影展亮相，也是本片在亞洲的首度展映。
《愛莎》聚焦在一個單親移民家庭，講述了單親媽媽愛莎（Asia）與身患漸凍癥、處于青春期的女兒維卡（Vika）的生活故事，與母女間微妙的情感關(guān)系。在女兒身體日漸衰弱的狀況下，兩人需要共同面對死亡的迫近，與滿足維卡人生最后的心愿。
大部分主創(chuàng)為女性成員的《愛莎》，并無意外，是一部細膩的女性題材佳作。從靜謐柔和的敘述，到積蓄之力的最終爆破，《愛莎》無疑發(fā)出了捍衛(wèi)女性獨立與尊嚴的一次響亮呼喚。
親情
叛逃、對抗與相愛
《愛莎》對母女關(guān)系的描述，不免讓人想起2018年楊明明導(dǎo)演的作品《柔情史》（2018）。兩者都一針見血地真實復(fù)刻出現(xiàn)實中支離破碎卻不斷在自我彌合的親子關(guān)系——相互攻擊、針鋒相對，卻又能在某些生活的日常時刻拾回血緣紐帶中無法割舍的關(guān)懷，與埋在心底的愛。
在本片中，愛莎是一位尚年輕的單身母親，移民至以色列后，獨自撫養(yǎng)著患病的17歲女兒維卡。作為護理工，值班工作占據(jù)了愛莎大量時間。生活卻依舊捉襟見肘，不見起色。正處于青春期的維卡生性善良，卻行事叛逆。由于知道自己的病情正在急速惡化，維卡希望在事態(tài)變得太晚前體驗一回青春的感覺。
曾入選戛納影視駐留項目的露西·普里巴（Ruthy Pribar）是一位善于提煉生活微觀細節(jié)的導(dǎo)演。在刻畫愛莎與維卡的關(guān)系時，她從小處入手，完全鋪就了一幅極具寫實風(fēng)貌的畫卷。維卡乖張叛逆，具有青春期典型陰晴不定的特質(zhì)，時常出言不遜；愛莎一如現(xiàn)實生活中的母親，困頓于女兒的倦怠不滿，也有著自己間歇性逃避現(xiàn)實生活苦澀的途徑。
《愛莎》的溫情之處卻在于，它沒有停止于親情表面的沖突對抗，而是在愛莎與維卡伴隨著維卡病情惡化的關(guān)系發(fā)展中點不間斷綴著母女間緊密情感聯(lián)結(jié)的證明。影片一段最風(fēng)格化的處理發(fā)生在在維卡病痛加深時，愛莎向她敘述著她少時為她歌童歌的故事。畫面沒有指向與敘述時間對應(yīng)的現(xiàn)實，而是用慢鏡頭跟著母親愛莎穿行在醫(yī)院，空靈的獨白仿若帶領(lǐng)觀眾穿過十七年的時光，延展出時間的維度，用寫意的方式道出女性成長與母親身份轉(zhuǎn)變的心路。
性
兩性世界中的女性
作為一部女性電影，《愛莎》并未如許多同題材作品一般，完全弱化或貶低處理男性角色。事實上，在《愛莎》中，我們還是可以通過不少男性形象的塑造，看出女性在兩性世界中的所處位置。
“性”是影片當(dāng)中分量較重的一個議題——它緊密圍繞著著愛莎與維卡兩個女人，“性”也成為兩人間相互溝通、理解的重要橋梁。從影片一開始，魯里巴就近乎平行展現(xiàn)了兩個空間內(nèi)愛莎與維卡的床事：因為生活的煩悶，愛莎與擁有家室的醫(yī)院同事斯塔斯（Stas）保持著定期的肉體關(guān)系；而正值花季的維卡在死前，希望能結(jié)束自己的處女之身。隨著故事推進，愛莎請來醫(yī)院年輕的護工蓋比（Gabi）照顧身體漸衰的維卡，并希望他完成維卡的心愿。
不論是斯塔斯還是蓋比，事實上男性在影片之中是以頗為正面的形象出現(xiàn)的。即便斯塔斯是有婦之夫，他對愛莎是真誠的——他全然關(guān)心、尊重愛莎，在維卡處境艱難時執(zhí)意解囊接濟愛莎。蓋比雖不愛維卡，卻帶著簡單的善意同意幫助維卡。普里巴并未將片中的男性設(shè)定為這個社會的“加害者”，而是將他們中立化了——他們是立體的人，只是也具有了普通人身上存在的一些缺點。
但即便如此，愛莎依舊對追問“性是什么滋味”的女兒說道“要知道，男人兩腿之間那東西沒有你想象得那么好，它給我?guī)碜畲蟮膶毑?，就是讓我擁有了你”—?span style="font-weight: bold;">雖然電影并沒有直接對男性群體作出批判，但它明確指出了女性要脫離困境，必須憑借自己的力量，而不是借助性、倚賴另一群體。
這也是為什么影片中斯塔斯與蓋比即使懷揣善意，也無法解決愛莎與維卡困境的原因。當(dāng)蓋比順應(yīng)愛莎之意與維卡開始親昵，維卡將因漸凍癥而蜷曲的手掌貼附在蓋比臉上，蓋比經(jīng)歷了短暫的遲疑。維卡果決地抓住了這一刻，喊停了自己期待的性體驗，說道：“我不需要任何人的憐憫?！?span style="font-weight: bold;">這一刻，維卡甩開了對兩性關(guān)系的需索，將女性意志與自我尊重置于了對男性的期待與依附之前。這無疑是影片最華彩的片段之一。
生死
書寫尊嚴的桌面
另一個層面上，《愛莎》將女性尊嚴的宣揚放到了一個極端的設(shè)定中：愛莎與維卡即將面臨的并不是一般意義上的困境，而是死亡的降臨。
在影片最后維卡漸凍癥終于阻礙了呼吸，臨終的高潮時刻，我們才發(fā)現(xiàn)維卡的臨終心愿是“破處”這個情節(jié)，只是導(dǎo)演筆下一個絕妙的障眼法——維卡真正的心愿，是讓母親愛莎幫助自己懷揣尊嚴地離開。這一最終轉(zhuǎn)折發(fā)生在故事的最后十分鐘，具有令人震顫的沖擊力——不難想象，女兒對母親提出幫助親手安樂死自己的提議，需要這一動作的兩方具備多么頑強的精神意志。
在此，普里巴在極端設(shè)定中通過極致的手段，為女性的困境找到了某種程度上的出路：絕對意義上的精神自由，牢牢握住自己的命運，女性間的相互扶持與彼此成全，能促成將尊嚴與獨立置于一切之前。
這個動人的故事尾聲，讓人不禁回溯起片中一個柔情時刻：在照顧身患阿茲海默的鄰居老婦人時。愛莎唯一一次發(fā)出了對生活艱難的哀嘆。仿若一個神跡顯現(xiàn)，神志從不清晰的老婦人忽然記起了忘卻已久的歌詞，歌唱起了動聽的樂句。
這時，女人們聚在一起說：“抱有樂觀，覺得會好過一點?！?/span>
這也是《愛莎》留給女性們最硬朗，也最柔軟的一份寬慰與鼓勵。
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#4th PYIFF# 7分。翠貝卡獲獎片+羅西里尼獎special mention。以色列《偉大的（小小的）愿望》，結(jié)果發(fā)現(xiàn)“破處”是全片最大麥格芬，真正的愿望來得猝不及防，雖然很有震撼效果，但是前面缺少鋪墊，合理性又欠妥。是個很典型的Sam Spiegel學(xué)校風(fēng)格的片子（也拿了校友項目基金）。兩個女主角選得都不錯，尤其女兒，身形相當(dāng)符合漸凍人的特征。母女關(guān)系寫得很有特點，也帶出以色列的俄國猶太人移民等問題。
總算有一部正常的片子了
于平遙，四星半。特別喜歡，個人觀感：支撐起全片的并不是一些評論聚焦的破處（以及類比《偉大的愿望》)，我甚至覺得抽掉這條線，電影的主干依然完整。映后驚訝得知這是導(dǎo)演處女作，太厲害了，以緩緩的生活流為筋脈，場景在家、醫(yī)院、汽車、公園間自然流淌，在日常中潛藏著驚心動魄的死別。那對母女表演也特別棒，是在平遙看到的最好的表演之二。
第四屆平遙國際電影節(jié)第二日媒體場，整體感覺不錯，很平淡，也很共情。親情的話題永不停歇。
到平遙節(jié)看的第一部電影，以色列女導(dǎo)演的處女作，寫母親的主題。處理成熟、穩(wěn)重，兩個女主演調(diào)理、把控精彩。疫情使導(dǎo)演只是發(fā)來視頻與觀眾交流，這種線上方式會成為未來電影節(jié)的主流吧？其實也沒什么不好，省時省錢，目的也達到了。影片剛獲得美國翠貝卡電影節(jié)三項獎，導(dǎo)演說那里她也沒去，作品被看到了是關(guān)鍵。
重新學(xué)習(xí)母女關(guān)系
同樣是處理“身患絕癥，時日無多，想要破處”這樣的議題，相較于東亞各地區(qū)先后拍成性喜劇的模式，這部女性電影的視角就更先鋒，對性也更坦然、去神秘化。也就那回事吧，還能咋的。媽媽對女兒說，男人給我最好的禮物是你。
沒抱希望地開始，還想著看看能堅持多久，沒想就看進去了，直到女孩說：“”我不需要任何人的同情。” 到此影片瞬間上一個檔次，以及最后一場戲，母女之間的決絕和默契留下印象。 7.0/276 短評120條，%52/40/8 【IMDb6.7/597 全球票房6000美元】
以女性視角來展開的漸凍人癥的發(fā)病與母女兩人的感情發(fā)展之間的交織過程，一切都恰到好處，但是標準的歐洲“影展電影”行活兒的各種劇作鏡頭套路也使人疲乏。
典型的indie片，有一個抓人的主線沖突，但那之外的支線和人物都是蜻蜓點水般的工具劇情和角色，沒有延展出什么東西而顯得大多雞肋。另外“破處”這個情節(jié)好在是由女導(dǎo)演編劇處理的。
生活和死亡氣息both濃厚。故事波瀾不驚，但細膩，動人。＃PYIFF
還挺...特別和震撼的一個小片。母親剛35歲，就要面對獨自撫養(yǎng)女兒、女兒進入叛逆期，以及女兒突如其來的漸凍癥發(fā)作。母女倆的感覺更像姐妹，可以大方談及喜歡的男生類型、初夜感受之類的話題，一起去酒吧，母親甚至幫女兒物色了一個鮮肉護工作為破處對象。電影以母親的名字命名，但女兒形象也很豐滿，從最初那么叛逆愛美，到后來抗拒化妝、不想被人可憐的自尊，看得蠻心疼的，表演很真實感人。不知道女兒演員多大年齡，臉很成熟，身體又那么瘦小...結(jié)尾有點殘忍。以前看過一個很類似的片子，也是刻畫一個單身媽媽的辛苦、委屈、欲望發(fā)泄
一個平庸的開頭，讓我突然沒有了興趣。接下來手持上陣，一套可以在三大電影節(jié)見到很多的敘事方式，讓我覺得可看，又覺乏味。故事就這么開展，以這樣的方式走入我的內(nèi)心，母親人至中年，依然魅力四射，而女兒原本花樣年紀，卻正在失去一切，這對關(guān)系本身像個鏡面，內(nèi)在的戲劇沖突已足夠吸引我看下去，直至護工小哥的介入，讓故事留給我的意味又升華了一個層次。刁亦男今天說，在這個世界上悲傷和幸福也是多元的，不同文化的人對悲傷、幸福（我認為也包括死亡）的判斷亦是不同的。這對母女的故事，做到了讓人心傷又感到心安。
女性電影人關(guān)于女性題材的表達，最深刻的是即使身處絕境仍能覓得生活樂趣的母女二人。那是骨子里自然透露出的樂觀，而不是刻意在苦中作樂。三個于我來說最深刻的場景：拿出壞掉的冰箱里的腐爛食物與女兒打鬧；愛莎推著輪椅中的女兒歡呼著下坡；以及最后最后愛莎的請求——不要是現(xiàn)在不要是現(xiàn)在。。我熱淚盈眶了（TREASURE NOW.
凝重有力的女性電影，母愛從來都是真正的女性主義得以詮釋的最佳主題，本片勝在母女年齡差設(shè)定與面臨的不可抗力作斗爭，人物關(guān)系緊密粘連，并制造大膽的非常規(guī)情節(jié)創(chuàng)新故事，很有想法的處女作。
【以色列】因為Shira Haas再加上有了最佳女演員的光環(huán)加持，對于電影期待還是很足的。但看完后，除去就是讓人想夸一句的表演（其實很大程度也在重復(fù)《離經(jīng)叛道》所帶來的成功），也不太印象深刻。以疾病和“破處”作為母女關(guān)系的切入點，很像是YA片常見的路數(shù)；但故事卻選擇了另一個方向，變成了對母愛和女性最真切動容的臨摹。不過很多矛盾點和進程都顯得頗為奇怪，它好像可以更加流暢。
你無法贊嘆也無法說她爛。最后還是有點感動。畢竟題材特殊。
表演很好，情感也很充沛，可以給3.5
【2020年10月12日-「第四屆平遙國際電影展-臥虎Crouching Tigers-羅伯托·羅西里尼榮譽·特別表揚」-小城之春廳-亞洲首映】肢體，扭曲，舒展，微風(fēng)，悲鳴
常見的母女情深題材作文，這位同學(xué)寫的很不錯