在影片中，刻畫了三個(gè)性格迥異的姨太太形象。大姨太從不肯打破規(guī)則，小蓮與小云關(guān)系最好，她愿意在小云身體不適時(shí)照顧她，卻被大姨太說了一通。因?yàn)樵谒恼J(rèn)知里，有些事只能是下人去干的。而姨太們，彼此之下也有自己的界限。

她已經(jīng)看破了人事，清楚地知道 身為女人，在大院里不會(huì)有什么地位，除非能給老爺生一個(gè)兒子。好在，她有了大少爺。

二姨太是一個(gè)敢于追求自由的人，她不顧身邊女仆的眼光，毅然選擇了與大少爺在一起。然而，在大少爺結(jié)婚的前夜，她也拋棄了大少爺。因?yàn)?，這種愛情本就是一個(gè)不可能的存在。兩人不管是在家里，還是在社會(huì)上，都不可能得到認(rèn)同。

同時(shí)，她與主角之間產(chǎn)生的情愫，與其說是愛情，倒不如說是一種同病相憐的感情。畢竟，要她先后愛上一個(gè)男人和一個(gè)女人，也太魔幻了。

當(dāng)然， 也正是因?yàn)樗@種多變的感情，也證明了，她看似活明白了，其實(shí)根本就只是活在自己的世界里。

主角小云，在剛嫁入大院時(shí)，還只是一個(gè)懵懂的小姑娘，畢竟才14歲。在與能夠做她爺爺?shù)睦蠣斖康臅r(shí)候，她的世界觀崩塌了。她不明白其他兩個(gè)姨太是如何接受如此高齡的老爺?shù)模齻儏s說，習(xí)慣就好。

對(duì)于她腹中的孩子，原本她一直向佛祖祈禱，一定要生下一個(gè)兒子，要想在院子里抬得起頭，生不出兒子的女人肯定是不行的?？上г旎?，她生了一個(gè)女兒。

看到女孩因?yàn)楸淮笊贍斁芙^，無處可去后只得自殺，她由此想到了自己的孩子。出生在這樣一個(gè)家庭，等待著她的自然也只會(huì)有悲慘的命運(yùn)。

至于得知大少爺秘密的老婦，她也曾經(jīng)有過自己心愛的男人?？上鎸?duì)現(xiàn)實(shí)，這些誓言都不重要了。

影片很隱晦地還塑造了一個(gè)角色，那就是小閑。小閑在看到大人無情地殺死年老的母牛時(shí)，憤怒地朝著她們大喊，甚至還拒不認(rèn)錯(cuò)。

之后，她祈禱自己能夠變成男人，并且在影片的最后，剪下了自己的一頭長發(fā)。盡管現(xiàn)實(shí)是非常殘酷的，但她好在愿意為了改變自己的現(xiàn)狀而努力。而她，將會(huì)是故事結(jié)束后，整個(gè)大院里的反抗者。

從另一個(gè)角度來看，現(xiàn)在很多影片并不會(huì)將女性作為主要的視角，她們往往扮演的角色是被保護(hù)，被拯救的對(duì)象。影片卻大膽地選擇了這樣的一個(gè)角度，并且將故事順利地講完了。

我是一名b站up主，專門做影視解說，寫影片也是想來豆瓣，讓大家看看我的觀點(diǎn)是否合理。

這段影評(píng)是我的視頻文案。

如果對(duì)我感興趣的話，可以在嗶哩嗶哩搜 吉法師。

無處可逃的時(shí)代悲歌——《落紅》

今天聊聊越南電影《落紅》。

片名Vo Ba / The Third Wife (2018)，別名三太太/小三妻(港)/ 第三夫人與發(fā)飾。

越南是我們的鄰國，但我們對(duì)越南的了解并不多。提到越南，大家想到的除了對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，剩下估計(jì)就是越南逃跑新娘了吧。

正好這兒有一部越南電影可以幫助我們了解一下鄰國。這部《落紅》通過女性視角看待越南社會(huì)，讓我們看到當(dāng)?shù)厝说纳顮顩r，影片也榮獲第43屆多倫多國際電影節(jié)亞洲電影促進(jìn)聯(lián)盟獎(jiǎng)。

《落紅》將時(shí)間設(shè)定在十九世紀(jì)末，講述在越南鄉(xiāng)村一個(gè)地主家中發(fā)生的一段故事。

年僅十四歲的小云剛剛成人，便被父母嫁給進(jìn)地主家。在這里，她滿滿地察覺到了自身命運(yùn)的不幸，性別意識(shí)逐漸萌芽。究竟是反抗還是屈從，人生的幸福和希望又會(huì)在哪里，年幼的小云何去何從，一切都留給觀眾們無盡的思考。

《落紅》全片波瀾不驚，像極了含蓄的東方人。但細(xì)細(xì)品來，我們都可以讀出平靜表象下的暗流涌動(dòng)。

舊社會(huì)不同階級(jí)自然生活狀況天差地別，即便是同處地主階級(jí)的人們，也會(huì)因?yàn)榉N種原因生活在抑郁之中。

作為關(guān)注舊社會(huì)女性的同類型影片，《落紅》很容易讓人想起老謀子的《大紅燈籠高高掛》。

按照《落紅》導(dǎo)演阮芳英的說法，影片是根據(jù)她曾祖母的真實(shí)故事改編。在《落紅》中沒有妻妾爭寵的過程，三房太太都能夠比較和諧地相處，大家并沒有將心思花在勾心斗角方面，更多地是操持家庭，安安穩(wěn)穩(wěn)地過日子。

小云嫁入地主家后，才第一次見到大她十多歲的丈夫。年幼不更事的小云對(duì)一切都顯得十分好奇，她只會(huì)按照別人教的去做，并不知道自己未來。

好在小云十分敏感，對(duì)身邊發(fā)生的事物能夠很快地接受。

大太太因?yàn)樯藘鹤?，母以子貴，在家中掌握了一定的話語權(quán)。二太太則連生了女兒，在家里沒有什么話語權(quán)。這些細(xì)節(jié)從家里老爺和傭人的態(tài)度可以很明顯地看出。

于是小云也暗自下定決定，自己一定要生一個(gè)兒子。

女性的訴求在這里永遠(yuǎn)得不到重視，女性被嚴(yán)重物化。在這里，女性不過是一臺(tái)行走的生育機(jī)器罷了。老爺對(duì)小云的態(tài)度也是當(dāng)做玩物一般，可以呼之即來揮之即去，談不上什么人格尊重。

小云的落紅是她能夠進(jìn)入主家的通行證，只有驗(yàn)證合格了才有資格在這里生活下去。

14歲進(jìn)門、15歲生養(yǎng)的小云也不過可以傳宗接代的一房太太而已。

地主老爺對(duì)女兒想買新衣服的訴求充耳不聞，心里正想著給適齡待婚的兒子買匹馬。女孩子長到一定年齡成人后，就要嫁給別人家里做太太或者小妾了，花在女兒身上的錢永遠(yuǎn)只是虧本買賣，花在兒子身上的錢還在自家家里。

除了生理被嚴(yán)重壓抑外，心理也同樣遭受壓制。

女性在這里除了幫忙做做農(nóng)活，平時(shí)也沒有什么活動(dòng)，精神生活幾乎為零，追求愛情更是聽都沒聽說過的事情。

如同《雷雨》一般，小云撞見了大太太兒子和二太太的野外茍合，她沒有選擇告發(fā)他們，而是在試圖理解兩人的行為。家中長工和女仆發(fā)生關(guān)系，女仆未婚先孕，成了家族丑聞，于是女仆被剃度送入寺廟，長工因?yàn)檫€可以當(dāng)做勞力，便被主家鞭撻。

男性女性在這里永遠(yuǎn)無法快樂開心地生活。女性長大成人后就一定會(huì)被送出去嫁人，嫁給從未謀面的男人，嫁得遠(yuǎn)話再也見不到家人。男性長大成人后就成了新的傳宗接代工具，娶到一個(gè)從未見過的女人，再努力生一個(gè)兒子繼承家業(yè)。

不甘心的小云不愿意自己和自己的女兒這樣活下去，于是她選擇用自己的方式進(jìn)行抗?fàn)?。無聲的抗?fàn)幙此破届o實(shí)則很慘烈，但凡能夠看到生活希望的人都不會(huì)選擇這樣的抗?fàn)幏绞?。有興趣的觀眾可以自行發(fā)掘。

這是小云的不幸，也是嬰兒的不幸，更是時(shí)代悲哀的縮影。任何懷念舊社會(huì)的人都是以為自己活在統(tǒng)治階級(jí)，并沒有想過自己是社會(huì)底層的情況。想要避免這些悲劇，只有人民當(dāng)家作主才有可能。

時(shí)代悲歌，

無處可逃。

這里是硬核影迷集散地，歡迎關(guān)注公眾號(hào)：妙看影視

你14歲時(shí)，都在做什么？

讀初中，寫作業(yè)，暗戀隔壁班的誰，苦惱父母的管教，發(fā)愁朋友的小計(jì)較。

但對(duì)于少女梅來說，14歲這一年她成為了別人的三姨太。

電影的開始，就是梅坐在小船上從娘家嫁到陌生的婆家，這是一位本地有錢的富豪，但在結(jié)婚前梅從來沒見過他。

19世紀(jì)的越南，女孩子一旦經(jīng)歷了初潮，就代表著“能嫁人了”，給予女孩自由思想的空間也十分有限，不過也就是嫁人后，是能做“大夫人”還是“二姨太”的區(qū)別。

嫁人前，女子被圈養(yǎng)在深宅大院里等待長大，嫁人后，女子被圈養(yǎng)在另一座深宅大院，等待懷孕。

這就是梅即將面臨的生活，能不能生一個(gè)兒子？

和我們的《大紅燈籠高高掛》不太一樣的是，在《落紅》中，女人雖心切懷孕生子，但女人之間卻并沒有所謂的勾心斗角。

梅進(jìn)去后，終日跟著大姐（大夫人）二姐（二姨太）在一起，她們教給梅許多事，許多14歲的梅不知道的關(guān)于女人的事。

如果說大夫人還帶著一絲家中女主人的威嚴(yán)，那么二姨太在梅心中，是這個(gè)家中難得的依靠。

在這部電影中，導(dǎo)演給予了女性分外的柔情，她沒有讓這些女人為了男性彼此廝殺，但導(dǎo)演也夠心狠，她為這些女人斬?cái)嗔怂械耐寺贰?

在梅逐漸融入這座大寨子的生活后，她也窺探到了這座宅子的秘密，她萌生了欲望，她萌生的嫉妒，她有了困惑。

她偷偷看到老爺和夫人的魚水之歡，這讓她感受到了占有欲的炙烤。

她偷偷跟蹤二姨太，看到了二姨太和大少爺?shù)慕芍畱?，她感到震驚。

但更讓梅感到疑惑的是，前者占有欲的炙烤并沒有讓她更想擁有丈夫的愛，但后者二姨太的秘密卻讓她想念二姨太的擁抱。

但在越南的這個(gè)時(shí)代，一個(gè)女人愛上另一個(gè)女人，也不過是讓脆弱更加脆弱。

此時(shí)，家中還出現(xiàn)了另一件大事，大少爺剛過們的妻子，上吊自殺了。

年青的大少爺并不想接受這位沒見過的妻子，被退婚的姑娘成為了家族之恥。

這件事給了梅極大的震動(dòng)，在這位剛過門就過世的少奶奶葬禮上，她仿佛看到了自己剛出生的女兒未來悲慘的一生。

14歲的她，剛剛嫁作婦人；

15歲的她，剛剛成為母親；

現(xiàn)在她做了一個(gè)決定，這樣女人的一生，她不想再給女兒。

在葬禮結(jié)束后，梅一個(gè)人抱著哭泣的嬰兒，走到了河邊，她用一朵有毒的花給了女兒解脫的親吻。

在我們平?？吹拇蠖鄶?shù)電影中，實(shí)際上完全以女性角度來講述的電影，比例是非常低的。

女性習(xí)慣了成為『被觀看的人』。

比如說，007的邦女郎，標(biāo)簽就是“美艷，艷遇”；

比如說，正在上映的復(fù)仇者聯(lián)盟，女性英雄就只能作為“輔助，助攻”；

再比如說，今年的第一熱門流浪地球，唯一的重要女性角色妹妹，也是一個(gè)被拯救，被收養(yǎng)，被保護(hù)的存在，最終拯救地球的還是“父，兄”。

我們很缺像《落紅》這樣的電影，以女性視角來看待這個(gè)世界，來看待自己的欲望，來看待自己的存在。

哪怕只是回溯歷史，思考上個(gè)世紀(jì)，上上個(gè)世紀(jì)女性的生存狀況，也比讓她永遠(yuǎn)只是故事里的陪襯好。

喜歡追劇的國人，可能不知看了多少清代民國戲。這個(gè)時(shí)代急劇變革：有多少人為愛情婚姻自由，不惜與舊家庭割裂；也有多少人為利益尊嚴(yán)，在舊家庭爭得你死我活。

　　越南2018年電影《三太太》，則是講19世紀(jì)末越南新娘的故事，相當(dāng)天朝清末，又是農(nóng)村，所以，我們可以看出越南廣闊的社會(huì)畫卷。

　　導(dǎo)演兼編劇阮芳英，自述這部導(dǎo)演是根據(jù)她奶奶的事跡改編。

靜謐的山水

飾演三太太小云的阮芳茶眉出場

洞房花燭夜

落紅

阮如瓊

大太太瑪雅

二太太陳女燕溪

孕育新生命

不倫之戀，男方被罰，女方送到寺廟

牛老病死，與主人訣別。

清美嫁人卻受冷落，憤而自殺，水葬。

梅吉薇

這水，真清澈。

　　全片畫面惟美清幽，但是氣氛沉悶。同為東方儒家文化圈，果然是同類的文化基因。

雖然是越南，這部影片的背景也是在濃濃的傳統(tǒng)漢文化之下，看看門上匾額的漢字，理解毫無隔閡毫無難度。有人說這是國外版沒有勾心斗角的《大紅燈籠》，其實(shí)是和《雷雨》的混合，因?yàn)槎痛筇膬鹤又g的不倫戀極其相似，不過不同的是《雷雨》中喝藥的是蘩漪，被拋棄的也是蘩漪，本片中是少爺。風(fēng)景也很美，下面開始說說三太太和二姐姐的正式內(nèi)容。

三太太年僅14歲，估計(jì)剛來月經(jīng)就被出嫁了吧，基本上還是一個(gè)青春期的女孩。本文稱呼為三太太，將她作為一個(gè)成年人的感情來看待，畢竟都有生育的經(jīng)驗(yàn)了，完全是一個(gè)女人了。二姐姐是因?yàn)檫€有大姐姐。

三太太對(duì)于二姐姐的感情是從一開始一直到結(jié)束都有的。對(duì)于一個(gè)剛剛14歲的女孩子來說，婚姻在她是從小被灌輸?shù)囊坏莱绦?，究竟是什么也不是很清楚。這里也并沒有交代三太太因?yàn)槭裁醇薜截?cái)主家的。（財(cái)主，我給他定義的，因?yàn)椴皇枪?，還有養(yǎng)蠶繅絲商業(yè)經(jīng)營，在地方上還有威望也不是地主。）反正嫁人就是任務(wù)，從后面的大少爺?shù)男∠眿D沒有破處就可以看出來。人生就是這樣，長到能嫁人的時(shí)候就去嫁人，在之后的重要任務(wù)就是生男孩，沒有男孩的母親就沒有家庭地位，所以三太太剛來就懷孕了。但是在這個(gè)年紀(jì)也是剛剛產(chǎn)生愛慕之情的年紀(jì)。她第一眼看到二姐姐的時(shí)候就是兩眼放光，在開始結(jié)婚的場景里，二姐姐獻(xiàn)歌一首，嫵媚動(dòng)人，從那個(gè)時(shí)候開始，小云就在心里暗暗的喜歡上了這個(gè)成熟的女性。在周圍完全的陌生環(huán)境中，一邊是石榴象征的婚姻的生育任務(wù)，一邊是溫柔的小姐姐，她露出了淺淺的笑容。

之后就是三個(gè)人婦聚集一起，一把梳子的象征，后來這把梳子還被回憶起。二姐姐挑逗性的動(dòng)作讓小云哈哈大笑，這里可以看到三太太看二姐姐時(shí)候的眼神，真的是一種迷戀。在河里的場景也是一樣，三太太看著二姐姐給孩子們洗頭發(fā)，河水把二姐姐的衣服弄濕僅僅貼在身上的性感簡直讓人難以沒有非分之想，這樣的場景在三太太來說自然是經(jīng)?？吹降模跁耦^發(fā)的時(shí)候開心的看著邊唱歌穿著濕濕衣服下性感的二姐姐發(fā)出會(huì)心的笑容。后來三太太發(fā)現(xiàn)她喜歡的二太太和大少爺私通，回到床上之后是難過的流淚，真的好傷心啊！

接著的轉(zhuǎn)機(jī)就是少爺需要成婚，二姐姐從此拋棄了這個(gè)沒有任何希望的男子。因?yàn)榇筇牧鳟a(chǎn)二感到害怕的三太太終于找到了借口可以和喜歡的二姐姐一起休息。（是不是謀劃很久終于找到好機(jī)會(huì)的感覺？）所以就經(jīng)常過來了嗎？總之在一次親愛的二姐姐幫她摸護(hù)膚品的親密接觸時(shí)候，（手把手的鏡頭在之前的洗頭發(fā)中也出現(xiàn)過），難以抑制的抓住了她的手想親吻，深情的告白了，告白了！可是，對(duì)不起，慌亂的二姐姐自然是拒絕。不拒絕還能怎樣？表白被拒，內(nèi)心崩潰難過流淚?！澳悴粣畚?？”帶有怨恨的問道，然后準(zhǔn)備閃人。誰知二姐姐竟然說出“我愛你！”，讓剛想逃走的三太太留下來了。但，但是后面 才最重要，愛你就像愛自己的孩子。哎，說多了還是不愛。從此，三天太對(duì)二姐姐的愛情就這樣結(jié)束了，從此成為親人。

從二太太來說，可能真的就像對(duì)自己女兒一樣的愛吧。畢竟二太太是男女老少通吃的全能向選手。我把她作為性的象征，是人類對(duì)美和本性的追求。

影片中還有一個(gè)很小的角色，她的塑造要比二太太更多，就是二太太的二女兒閑。這是一個(gè)倔強(qiáng)的反抗者。最開始說自己祈禱長大之后變成男人，娶很多妻妾。還是通過閑我們知道了黃色的花有毒，在小?？焖赖臅r(shí)候是她千方百計(jì)阻止，在被罰跪時(shí)媽媽喂吃的也推開食物寧愿一直犯規(guī)。從一系列的點(diǎn)滴小事的貫穿中，閑表現(xiàn)出不同于任何一個(gè)大人的倔強(qiáng)，最終在結(jié)尾的時(shí)候以她的短發(fā)隨流水二終也有很強(qiáng)烈的象征意味，她就是之后的反抗者。

還有一個(gè)貫穿就是蠶，吐絲，作繭自縛，破繭成蝶，都是一種循回往復(fù)。三太太小云去看死去的新娘時(shí)，就出現(xiàn)了蝶，這就是女子在婚姻中的悲劇。從懵懂無知就進(jìn)入婚姻中，為了生存祈求生下最后一個(gè)男孩，造化弄人生下了女孩。真正的感情都是對(duì)二太太的，這種自我的意識(shí)，有強(qiáng)烈的愛所以能感覺到歡喜和痛苦，當(dāng)她哭或者笑的時(shí)候，才能感覺到一個(gè)有感情的活生生的個(gè)體的人。最后看到大少爺?shù)男履铼?dú)坐窗前，可能就想到了剛?cè)腴T的自己，循環(huán)著女人的這種命運(yùn)，沒有愛情的命運(yùn)。

越南電影《三太太》以清新、婉約的方式詮釋男權(quán)壓制下女性的卑微人生。中國影史上這類題材很多，但風(fēng)格卻迥異（如《大紅燈籠高高掛》）。以十四歲女孩的視角觀測(cè)被嚴(yán)重物化的女性不幸，女性只是男性欲望的對(duì)象，生育的工具，被奴化物化，沒有尊嚴(yán)可言。在表面的平靜中隱忍的反抗，獨(dú)特的視角與多處靜物、自然的隱喻，描繪了一幅凄美的熱帶風(fēng)情畫卷。女性的身體僅有的意義就是傳宗接代，小牛的分娩、三太太的生產(chǎn)、蠶寶寶的生命律動(dòng)都隱喻著自然的規(guī)律、生命的蓬勃生機(jī)。在白絲纏繞的繭中掙扎的蠶，是眾多女性無聲反抗的象征。小女兒幻想著長大后變成男人，也娶多房妻妾。二太太與大少爺?shù)膩y倫、三太太對(duì)二太太同性愛戀的表白等都是難以言喻的抗?fàn)帯Ｌ烊坏纳θ绱送粞箜?，那被退婚的處女新娘卻在青山秀水間以一條白綾結(jié)束自己的生命，乃父一句：“你就這唯一的用途也做不到?！卑雅缘淖饑?yán)、生命肆意踐踏蹂躪。清新的風(fēng)吹拂著嗷嗷待哺的女嬰，三太太那幼小的無助身體哺乳著將面臨同樣命運(yùn)的女兒，她不可避免的淪入物化哀歌的輪回。