當(dāng)電影片頭出現(xiàn)“獻(xiàn)給羅興亞人”時(shí)，導(dǎo)演普蒂邦·阿朗潘的人道立場(chǎng)和政治隱喻昭然若揭，恰逢這個(gè)外交爭(zhēng)端正在海牙國(guó)際法庭上激辯，昂山素季親自為緬甸政府辯護(hù)，而身為泰國(guó)人的阿朗潘，顯然站在了她的對(duì)面。

從這個(gè)角度入手來(lái)看《蝠鲼》，能體會(huì)到導(dǎo)演顯然并不是要講述一個(gè)“環(huán)?！钡拇蠖适拢缙谐霈F(xiàn)的軍人、槍聲和傷口，其內(nèi)核是通過(guò)暴力來(lái)篩選人群，哪怕只是在最普通、貧窮的漁村里平靜的生活，也不是人人都可以享受的。從蝠鲼變身而來(lái)的男子，其實(shí)具有明顯的難民特征——不會(huì)說(shuō)話(huà)，但又可以與當(dāng)?shù)氐臐O民作簡(jiǎn)單的肢體交流，穿上漁民的衣服，染成漁民的黃毛，幾乎要融入當(dāng)?shù)匚幕?，甚至還有黃毛前妻同居、生子的意向，這些都預(yù)示著他擺脫原有難民身份，鳩占鵲巢的趨勢(shì)。影片前半程，兩個(gè)男人之間似有若無(wú)的同性關(guān)系，在某種程度上也是導(dǎo)演對(duì)東南亞民族“同源同種”的暗示，漁民給啞巴難民取了個(gè)歌星的名字，而后者也的確逐漸掌握了聲帶發(fā)聲的方法，再下一步，自然就是開(kāi)口說(shuō)泰語(yǔ)了。

但這一切，都在黃毛死而復(fù)生后戛然而止了，難民最后的出路，依然是放逐，當(dāng)然大海本身也寓意著生命，讓他重新幻化為蝠鲼，而不是死在人類(lèi)的槍口之下，多少還能看出導(dǎo)演的同情和寄望。除了政治上的隱喻和生命往復(fù)的哲思，《蝠鲼》最突出的地方還是在其營(yíng)造的視聽(tīng)風(fēng)格上，導(dǎo)演巧妙的因陋就簡(jiǎn)，用LED小燈珠和電子樂(lè)來(lái)打造出迷幻感，并不顯得廉價(jià)，反而與當(dāng)?shù)氐纳钏较嗟靡嬲谩z影師出身的阿朗潘，在色調(diào)和光線(xiàn)的渲染上得心應(yīng)手，能夠讓觀(guān)眾陷入某種沉靜的期待。而影片中的環(huán)境音效，也做得非常有立體感，蟲(chóng)鳴鳥(niǎo)叫，海浪濤濤，這幾乎是阿彼察邦等東南亞導(dǎo)演的看家本領(lǐng)，烘托了當(dāng)?shù)靥赜械纳衩刂髁x，那種濕漉漉充滿(mǎn)了生機(jī)和欲望的想象，同時(shí)也是寓言式的文明救贖。

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自從泰國(guó)導(dǎo)演阿彼察邦·韋拉斯哈古（Apichatpong Weerasethakul）在2010年摘下金棕櫚大獎(jiǎng)后，越來(lái)越多泰國(guó)新導(dǎo)演拍攝的作品似乎都擺脫不了阿彼察邦的美學(xué)影響，也許他們都認(rèn)定了這是吸引西方人眼球，繼而登上藝術(shù)殿堂最便捷的方式，所以看到這部處女作里的LED彩燈和叢林場(chǎng)景也就見(jiàn)怪不怪了。而事實(shí)上并不是在叢林里放幾盞霓虹燈就可以拍出一部金棕櫚作品來(lái)的，影片的美學(xué)風(fēng)格要與主題契合才能夠帶給觀(guān)眾共鳴感。

這位新導(dǎo)演普蒂邦·阿朗潘（Phuttiphong Aroonpheng）此前一直擔(dān)任攝影師，也拍攝過(guò)不少?gòu)V告片，這部導(dǎo)演處女作頗具話(huà)題性，將獵殺海洋生物與難民兩種搶奪眼球的話(huà)題融合的電影還是第一次看到。全程一言不發(fā)的難民令人聯(lián)想到羅興亞人在東南亞地區(qū)的悲慘現(xiàn)狀，而后半段關(guān)于身份轉(zhuǎn)換與取代的情節(jié)更是引人深思，給這個(gè)難民角色染上多重復(fù)雜的象征意義。然而，這個(gè)具有懸疑色彩的犯罪驚悚故事講得語(yǔ)焉不詳，極簡(jiǎn)主義的敘事方式令人疑竇叢生。類(lèi)型情節(jié)突兀地閃現(xiàn)，難以將前后兩段里漁夫殺人動(dòng)機(jī)和莫名失蹤合理地銜接上，令敘事陷入晦澀不明的境地，即便文本中再豐富的隱喻都難以展示用武之地。

從威尼斯地平線(xiàn)單元最佳影片，到釜山電影節(jié)展映，再到平遙電影展藏龍單元提名，泰國(guó)電影《蝠鲼》可以說(shuō)吸引了不少人的目光。這也是泰國(guó)新導(dǎo)演普蒂邦·阿朗潘從攝影師晉升為導(dǎo)演的第一次亮相。

影片以極簡(jiǎn)的自然主義手法，將嚴(yán)肅的移民議題用詩(shī)意的方式表現(xiàn)出高度融洽的個(gè)人風(fēng)格，在奇幻之外展現(xiàn)出龐大的人文主義關(guān)懷。雖然阿朗潘現(xiàn)年已經(jīng)是42歲“高齡”的新導(dǎo)演，但對(duì)于他的出現(xiàn)，電影界還是保持驚喜目光。

1. 獻(xiàn)給羅興亞人之詩(shī)

影片《蝠鲼》的片名原本并不叫“蝠鲼”（魔鬼魚(yú)），影片最初的定名是《出發(fā)之日》，而在開(kāi)拍之前，導(dǎo)演因一次偶然的機(jī)會(huì)在潛水時(shí)遇見(jiàn)一只大魔鬼魚(yú)，這種大魚(yú)看似可怕，但其實(shí)極少去主動(dòng)傷害其他的生物。在緬甸難民沉船的泰國(guó)海域遇到的這只大魚(yú)，似乎是上天賦予我們這部影片的一個(gè)更為妥帖的名字。

影片的開(kāi)場(chǎng)以極具阿彼察邦氣息的鏡頭，靜靜凝視墨綠幽林中身上掛滿(mǎn)彩燈的獵手。同樣閃爍著五光十色寶石的叢林中彌漫著殺機(jī)。獵手與獵物之間的窺視和被窺視，在悠緩的氣氛中交換著。當(dāng)所有人都在等待槍響時(shí)，鏡頭卻以上升姿態(tài)戛然而止，仿佛飄升的靈魂離開(kāi)幽暗的陷阱。

三幕劇的常規(guī)形式，將影片整體切割成：漁夫救起將死的難民，并賦予其新生活和新名字“通猜”；漁夫在黑幫任務(wù)中失蹤，替代其生活的通猜與漁夫前妻接續(xù)過(guò)往生活；死里逃生的漁夫回歸，身份的交集與碰撞將影片推向高潮。

導(dǎo)演一開(kāi)始用懸疑方式展開(kāi)漁夫和通猜的關(guān)系，鏡頭切換和紅色頭套的細(xì)節(jié)似乎暗示漁夫就是槍殺難民的兇手。而后二人在相互救贖中，似乎發(fā)展出異于尋常的情感。

但從第二幕漁夫失蹤開(kāi)始，通猜開(kāi)始接替漁夫原有的工作和家庭，甚至在漁夫的前妻回歸時(shí)，也“接替”了丈夫的身份，將胡子和頭發(fā)都變成和漁夫相同的樣子，為第一幕頻繁出現(xiàn)的二元對(duì)立、正反打鏡頭落下了實(shí)錘。

阿朗潘完全依靠鏡頭語(yǔ)言交代的敘事，在極簡(jiǎn)自然主義的敘事風(fēng)格中，以奇妙迷幻的畫(huà)面調(diào)出極其特別的迷幻莫吉托，將這個(gè)關(guān)于身份、流亡和生活的簡(jiǎn)單故事，包裹上層層象征主義氣息。

得益于豐富的聲音設(shè)計(jì)，導(dǎo)演和攝影師倫菲布·伊特創(chuàng)造出某種印象派氛圍，利用濃重的黑暗和魔幻的色彩進(jìn)行對(duì)比，在陸地和海洋之間編織出二元對(duì)應(yīng)。移動(dòng)的攝像機(jī)掠過(guò)森林底部，就好像它是一個(gè)深海海床。

導(dǎo)演在創(chuàng)作筆記中提到，《蝠鲼》是一部獻(xiàn)給成千上萬(wàn)逃離緬甸涌向泰國(guó)尋覓生機(jī)的羅興亞人。身披彩燈在密林中掃蕩的武裝人員，將死的難民全身泡在腐爛的沼澤中，沉到海底的難民漁船和岸邊的萬(wàn)人坑，正是現(xiàn)實(shí)中種種的不可思議造就了《蝠鲼》不可思議的魔幻現(xiàn)實(shí)感。

所幸，影片并沒(méi)有因此沉浸在現(xiàn)實(shí)政治的討論中，而將焦點(diǎn)放到了難民的身份錯(cuò)位和經(jīng)歷上，使得影片《蝠鲼》既是一場(chǎng)奇幻視覺(jué)盛宴，也是一部細(xì)致入微的個(gè)人戲劇，在節(jié)制的詩(shī)語(yǔ)中體現(xiàn)難民與社會(huì)的地理復(fù)雜性。

阿朗潘用溫和的方式傳達(dá)著人文主義式的悲憫感，同時(shí)在魔幻現(xiàn)實(shí)主義語(yǔ)境中講述了一個(gè)層層嵌套的故事。豐富的表達(dá)捆綁在一起，折射出一系列非同尋常又充滿(mǎn)詩(shī)意的圖像。影片臨近結(jié)尾處，一組閃閃發(fā)光的寶石再次出現(xiàn)在森林，雖然是相同場(chǎng)景，但影片開(kāi)頭和結(jié)尾兩處的氣氛完全不同，恐怖和悲憫的轉(zhuǎn)替，依舊是無(wú)能為力的宿命感。

從影片風(fēng)格上可以明顯看出，這并不是一部現(xiàn)實(shí)主義的電影，也并沒(méi)有討論移民問(wèn)題，而是導(dǎo)演為羅興亞難民所作的一首悲憫之詩(shī)。阿朗潘的劇作無(wú)疑靠近詩(shī)歌的本質(zhì)，極其簡(jiǎn)潔的敘事讓畫(huà)面始終縈繞著介乎明暗之間的氛圍。

得益于早年做攝影師的經(jīng)驗(yàn)，阿朗潘導(dǎo)演在光線(xiàn)、色彩和音效上的得心應(yīng)手，也讓這部影片多了一份祭祀般的儀式感，大地、水、天、血、肉體，以及宏大自然下的“受難者”，勾勒出這場(chǎng)魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景。

2. 完整的圓

影片以羅興亞人為主題，雖然有一些微妙的暗示，但在創(chuàng)作上卻讓觀(guān)眾始終保持著一種不確定的疑惑，甚至讓人懷疑這是否是一個(gè)懸疑倒敘劇本，抑或是一個(gè)周而復(fù)始的現(xiàn)代神話(huà)。直到影片發(fā)生概念逆轉(zhuǎn)，在某種程度上為導(dǎo)演的敘事意圖提供了象征性的澄清。

影片中大量的隱喻和象征讓氣氛更添詭秘，“失語(yǔ)”的通猜與”沒(méi)有名字’的漁夫之間有個(gè)特別有意思的身份互換，從漁夫?yàn)槭軅碾y民起名字開(kāi)始。漁夫以泰國(guó)著名歌手的名字，給難民一個(gè)新的名字、一個(gè)新的身份，而漁夫最喜歡的一首歌就是《海灘、海風(fēng)和我倆》，對(duì)這首民謠的引用是兩人關(guān)系的一個(gè)強(qiáng)有力的預(yù)兆。

除此之外，影片用蝠鲼（魔鬼魚(yú)）隱喻難民們，同樣為帶著政治哀傷色調(diào)的主題增添不少奇幻色彩，失語(yǔ)的通猜有如深海中幻化成人的蝠鲼，好似既溫柔又危險(xiǎn)的潛在。他好奇地看著周?chē)?，跟著漁夫探尋寶石，學(xué)著吸氣潛水，和漁夫前妻相愛(ài)，在這陌生的人間結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地走了一遭。

漁夫?qū)⑵潇`魂從他腐爛的身體中救出，教他游泳，騎摩托車(chē)，修拖網(wǎng)漁船，在樹(shù)林里獵取寶石。在其中最迷幻的某個(gè)場(chǎng)景中，破敗的木屋被掛上各式各樣的彩燈和鐳射，瞬間變成舞廳，兩人在舞廳中央和閃閃發(fā)光的彩燈下閉著眼睛，面對(duì)面跳起舞。光影速度拉得極慢，正反打鏡頭的切換仿佛二人在輪舞之間將命運(yùn)交換。

影片中，“借殼還魂”的通猜與其說(shuō)有意取代，不如說(shuō)是“不得已而為之”。沒(méi)有社會(huì)認(rèn)同的身份，就意味著無(wú)法繼續(xù)生存；越來(lái)越像漁夫，則意味著越來(lái)越失去自己。在自我意識(shí)和社會(huì)身份之間的困境中，鏡頭始終對(duì)通猜保留著溫柔的憐憫。

當(dāng)通猜意識(shí)到自己永遠(yuǎn)不可能真正擁有漁民的生活時(shí)，落魄的難民重新回到密林，在幽暗叢林中與閃閃發(fā)光、五顏六色的寶石融為一體，宛如喪命者的靈魂。在晨昏一線(xiàn)之間，從被埋在腐朽的腥土冉冉破土，利用電影波長(zhǎng)，去感受這些環(huán)境中“居住”的羅興亞人的靈魂、聲音和記憶。

在影片最后一幕，哭泣的難民傷口依舊淌血，似乎離開(kāi)故土之后更讓他明白身體早已無(wú)處可棲。像海邊的挽歌那般，密林中的寶石，閃爍著亮光漂浮在海上，喻示著難民的精神已經(jīng)遠(yuǎn)去了，變回蝠鲼重新投入大海。

這種圓形循環(huán)結(jié)構(gòu)，用容納大量的形式主義元素和聲音景象，這些元素和聲景融合在電影的整體框架內(nèi)，在電影進(jìn)入象征和隱喻的過(guò)程中，將傳統(tǒng)戲劇沖突和迷幻的視聽(tīng)語(yǔ)言進(jìn)行飽和的透鏡化處理，讓建基在嚴(yán)肅命題上的電影情緒，得以借助奇幻的詩(shī)意語(yǔ)言吟唱出一首羅興亞人之歌。

獨(dú)家專(zhuān)訪(fǎng)普蒂邦·阿朗潘導(dǎo)演

看死君：導(dǎo)演您好！這部電影的片名為何叫《蝠鲼》，有什么特別的寓意？

普蒂邦·阿朗潘：我個(gè)人特別喜歡潛水，回想2009年，我在泰緬邊境的阿拉曼海潛水的時(shí)候恰好遇到了蝠鲼這種魚(yú)。這么大的魚(yú)沖著我游過(guò)來(lái)時(shí)，我感到挺害怕的。結(jié)果嚇得我夠嗆以后，我就去做了一個(gè)研究，后來(lái)發(fā)現(xiàn)其實(shí)這是很友善的生物，而且它們?cè)诤＠锟偸亲杂勺栽谟蝿?dòng)，并沒(méi)有一個(gè)界限。我覺(jué)得它們這樣的生活狀態(tài)，跟我這部作品的主題比較切合。

看死君：這是您的第一部長(zhǎng)片，便到威尼斯電影節(jié)榮獲地平線(xiàn)單元的最佳影片，如今又來(lái)到平遙電影展參賽。自己的作品受到關(guān)注，您個(gè)人感受如何？

普蒂邦·阿朗潘：能入選威尼斯電影節(jié)，其實(shí)我自己都沒(méi)想到，所以當(dāng)我接到郵件得知入選了威尼斯的時(shí)候，已經(jīng)是大喜過(guò)望了，沒(méi)想到居然還能獲獎(jiǎng)，更是意外之喜。自從得獎(jiǎng)之后，我們也受到了很多的反饋，不只是我自己，以及我整個(gè)拍攝團(tuán)隊(duì)，都能夠借此去不斷提高創(chuàng)作水平。這次能夠有幸入選平遙國(guó)際電影展。我也感到非常高興，因?yàn)槲沂琴Z樟柯導(dǎo)演忠實(shí)的影迷，既然他這邊邀請(qǐng)我，我覺(jué)得必須要來(lái)參加的。

看死君：影片中被救的難民“通猜”這個(gè)角色，為何從始至終都保持沉默？

普蒂邦·阿朗潘：我們其實(shí)沒(méi)有真正聽(tīng)到過(guò)難民的聲音，雖然現(xiàn)實(shí)中也會(huì)有一些羅興亞人或其他難民的這些聲音，但是我們沒(méi)有真正能夠聽(tīng)到他們的呼聲是什么。我也不希望說(shuō)通猜（Thongchai）就是具像的代表羅興亞人，我希望他能夠作為難民這樣一種人的代表。我寫(xiě)劇本的時(shí)候就在考慮，這個(gè)人物他應(yīng)該講什么語(yǔ)言呢？是講泰語(yǔ)還是講羅興亞語(yǔ)？后來(lái)我一想就算了，干脆別說(shuō)話(huà)了，反正咱們都沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)難民他真正的呼聲是什么。

看死君：您讓兩個(gè)男主人公的身份發(fā)生互換，這個(gè)構(gòu)想的靈感是如何產(chǎn)生的？

普蒂邦·阿朗潘：這個(gè)靈感其實(shí)就來(lái)自于我周?chē)娜耍驗(yàn)槲覀兲﹪?guó)人自小在成長(zhǎng)過(guò)程中都被教育去愛(ài)國(guó)，同樣我們也會(huì)害怕外來(lái)的一些人，或者叫做陌生人，不管他們是緬甸人也好，穆斯林也好，會(huì)有這樣一個(gè)恐懼的心理。

而且我們從教育當(dāng)中了解到，泰國(guó)和緬甸歷史上的矛盾很多，但是我們也不知道這樣一種歷史是真是假，是不是政府編出來(lái)借此來(lái)教育我們要愛(ài)國(guó)，不得而知。在泰國(guó)的緬甸人也受到了一些壓迫，覺(jué)得這也是一種不好的事情。

在整個(gè)泰國(guó)社會(huì)當(dāng)中，包括我的一些朋友，其實(shí)都很害怕羅興亞人，怕他們來(lái)了以后會(huì)奪走我們的經(jīng)濟(jì)福利、工作機(jī)會(huì)，還有奪走我們的地盤(pán)，所以說(shuō)有這樣的一個(gè)情緒存在，我希望能扭轉(zhuǎn)它。

看死君：拍攝過(guò)程中遇到的最大的困難是什么？

普蒂邦·阿朗潘：我開(kāi)始拍的時(shí)候是在2015年，那時(shí)泰國(guó)遇到一個(gè)問(wèn)題，因?yàn)樘﹪?guó)傳統(tǒng)上是向歐洲出口海產(chǎn)品，但因?yàn)橛腥丝谪溸\(yùn)的問(wèn)題，所以歐洲那邊就開(kāi)始限制泰國(guó)海產(chǎn)的進(jìn)口。一方面我們要解決人口販運(yùn)的問(wèn)題，另外還要維持產(chǎn)品的質(zhì)量和食品安全，所以那時(shí)候我拍這部電影必須要去報(bào)批。但泰國(guó)政府拒絕給我們拍攝許可，不讓我們到出口海產(chǎn)品的地區(qū)去拍，因?yàn)樗麄儾幌虢鉀Q問(wèn)題，而只是想去掩蓋問(wèn)題。就希望我們不要跑到那邊拍電影，只要沉默就好了。所以，我們當(dāng)初最大的困難就是拿不到拍攝許可，但是反過(guò)來(lái)這部電影它又是一個(gè)漁村的故事，恰好就要發(fā)生在這樣一個(gè)出口海產(chǎn)的地方。

看死君：您在影片中設(shè)置了很多彩色的光，并且一直貫穿著始終，這些超現(xiàn)實(shí)的構(gòu)想從何而來(lái)？

普蒂邦·阿朗潘：我想，不管在中國(guó)還是泰國(guó)應(yīng)該都有同樣的情況，如果你有名勝古跡，你會(huì)用光線(xiàn)去進(jìn)行裝飾，然后通過(guò)光線(xiàn)能夠詮釋出來(lái)這樣的名勝古跡。比如像平遙這樣的古城，同樣離不開(kāi)人工裝飾的光線(xiàn)，就會(huì)跟普通的日間的自然光區(qū)分開(kāi)，能夠賦予一個(gè)地方新的寓意。我在電影中運(yùn)用各種顏色的光，也是為了賦予新的寓意。

看死君：為何在樹(shù)林中會(huì)有死嬰？

普蒂邦·阿朗潘：我剛才也講到有這么一個(gè)新聞，就是在泰國(guó)南部發(fā)現(xiàn)了一百具羅興亞人的死尸。發(fā)現(xiàn)這個(gè)事以后就應(yīng)該調(diào)查的，但政府那邊不聲不響也沒(méi)有去進(jìn)行調(diào)查。所以我希望能夠把這條新聞當(dāng)中的某些元素融入到我的這部電影，樹(shù)林中的死嬰便是如此。

看死君：影片的聲效做得很棒，可以具體聊聊聲音方面的設(shè)計(jì)嗎？

普蒂邦·阿朗潘：在我完成剪輯的時(shí)候，我就感到在這樣天然的森林當(dāng)中，可以用一些LED形成的光源做點(diǎn)綴。我就有這么一個(gè)感覺(jué)，我覺(jué)得應(yīng)該能夠讓這樣的天然林搭配上城市當(dāng)中的電子音樂(lè)，形成奇幻森林的效果，就有一個(gè)不同的含義。我就跟法國(guó)的一個(gè)作曲家也進(jìn)行了交流，之后他根據(jù)我跟他的交流進(jìn)行下一步的創(chuàng)作，所以大家能聽(tīng)到的聲效也好或者音樂(lè)也好，都是法方團(tuán)隊(duì)來(lái)做的。

看死君：很多影迷覺(jué)得影片的最后一場(chǎng)高潮戲很震撼，為何會(huì)以此作為結(jié)尾？

普蒂邦·阿朗潘：我在寫(xiě)本子的時(shí)候，故事還沒(méi)有創(chuàng)作出來(lái)的時(shí)候，就已經(jīng)想到結(jié)尾應(yīng)該是什么樣子了，也就是我希望能夠讓羅興亞人的聲音不再沉默。所以我就收集了很多羅興亞人的聲音素材，然后把他們錄下來(lái)以后交給作曲家，然后作曲家去創(chuàng)作一個(gè)和聲，那也就是最后您聽(tīng)到的他們和聲出來(lái)的那個(gè)哼鳴的部分。所以說(shuō)，我這個(gè)創(chuàng)作過(guò)程很有意思，是先有結(jié)尾再有這個(gè)故事，就是因?yàn)槲乙婚_(kāi)始就意識(shí)到，我希望讓這些羅興亞人的聲音不再沉默，而是能夠在平常中可以體現(xiàn)。

看死君：在泰國(guó)，人們對(duì)藝術(shù)電影的關(guān)注度如何？比如像您這部《蝠鲼》這樣的電影，一般會(huì)有多大的受眾群？

普蒂邦·阿朗潘：藝術(shù)電影在泰國(guó)是非常小眾的，觀(guān)眾其實(shí)非常少，所以說(shuō)市場(chǎng)情況也很糟糕。

看死君：您有沒(méi)有非常喜歡的導(dǎo)演，受誰(shuí)的影響比較深？

普蒂邦·阿朗潘：我現(xiàn)在能想到的是三個(gè)人，第一個(gè)是美國(guó)的大衛(wèi)·林奇導(dǎo)演，第二任是泰國(guó)的阿彼察邦導(dǎo)演，第三個(gè)是賈樟柯導(dǎo)演。我覺(jué)得，賈樟柯導(dǎo)演的電影中，有時(shí)候就會(huì)有這種魔幻現(xiàn)實(shí)主義的色彩。

看死君：您后續(xù)還有新的拍片計(jì)劃嗎？是什么樣的題材？

普蒂邦·阿朗潘：我希望能夠進(jìn)一步來(lái)探索人性或者人的身份。那么這一部《蝠鲼》是關(guān)于難民的，下一部則希望是去了解城市當(dāng)中的人，也當(dāng)然會(huì)是一部泰國(guó)電影。

作者| 小飛俠；采訪(fǎng)| 看死君

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Q: 為什么感興趣拍雨林部分？

A: 因?yàn)槟抢锸翘﹪?guó)的邊境地區(qū)，涉及到一些難民的問(wèn)題，難民們都是從那里來(lái)的。我也想探討一些人們的身份（identity）問(wèn)題。

Q: 怎么想到拍這部電影？

A: 我準(zhǔn)備構(gòu)思了八年之久，我想講述一個(gè)關(guān)于身份的問(wèn)題。

Q: 為什么影片是這樣的格調(diào)？顯得特別魔幻神秘。

A: 我以前是在博物館工作，為他們拍一些東西，我想把那樣的風(fēng)格帶過(guò)來(lái)。這個(gè)劇本只有30頁(yè)（?。。。?，其他都是劇本之外擴(kuò)充的。

Q: 為什么把被救的難民設(shè)置為不說(shuō)話(huà)？有什么象征意義么？

A: 顯示他的孤立（isolated）。不給他設(shè)計(jì)語(yǔ)言，這樣觀(guān)眾就可以更多感受背景聲和音樂(lè)。

Q: 為什么設(shè)計(jì)給寶石那些五彩的色彩？

A: 我沒(méi)有想過(guò)要什么樣的色彩，我只是想要閃光。這個(gè)想法是我去邊境看的時(shí)候產(chǎn)生的，我在邊境看到許多閃光，我想應(yīng)該要有這些。我還聽(tīng)到一個(gè)故事，說(shuō)二戰(zhàn)的時(shí)候，那些海盜會(huì)過(guò)來(lái)挖寶石，所以我在電影里設(shè)置了寶石。

Q: 可以和我們分享一下故事線(xiàn)么？

A: 我拒絕回答，上一次有人問(wèn)， 我回答了，結(jié)果被認(rèn)為非?；恼Q，我現(xiàn)在回答的話(huà)，你也會(huì)那么認(rèn)為的。

Q: 有多少劇本之外的擴(kuò)展？

A: 很多了，很多剪輯，要知道劇本只有30頁(yè)。

Q: 我看到y(tǒng)ouku是coproduction，怎么和youku合作的？

A: 2014年我遞交了一個(gè)短片劇本去參加他們的比賽，最后我的劇本被選上了，于是我獲得了一筆資金，我把它拿來(lái)擴(kuò)展成了長(zhǎng)片，就是現(xiàn)在這部蝠鲼

（歡迎同場(chǎng)的盆友們補(bǔ)充指正）