這是一部太令人沮喪的電影，靠毒品刺激維系情緒亢奮、用金錢物質(zhì)掩蓋雙方的厭倦麻木、在廢物后代面前為父母者的無力、個體自卑墮落猜忌對愛情造成不可修復的創(chuàng)傷、更有間隔不斷的出軌操作…… 然而恰恰如此喪的電影，展示曲折的人生經(jīng)歷，演繹了一份渾厚深沉的愛情。 我可以看著你逐漸遺忘整個世界，但我不接受你開始逐漸遺忘我。所以，你來作我們愛情之中的祭品吧。因為在我們相遇的那一刻，我已經(jīng)獻祭了自己。

不知道大家有沒有覺得，無論是亞洲還是歐美地區(qū)，市面上愛情片的重點，往往在于男女主角是如何在一起的。

熬過了幾十集，跨越了重重艱難險阻，男女主角終于和好了！結(jié)婚了！喜聞樂見！普天同慶！

于是故事到這里就結(jié)束了。

然后呢？他們真的“從此幸?？鞓返纳钤谝黄稹绷藛?？

沒有人知道。

是不是因為婚姻的真相太過殘酷，讓人不忍卒讀？很少有人愿意告訴我們，當愛情被柴米油鹽消磨殆盡，兩個人如何才能繼續(xù)走下去。

但是報姐今天要講的這部電影做到了——阿德爾曼夫婦Monsieur & Madame Adelman

神奇的是，這部《阿德爾曼夫婦》居然是由一對真實的情侶自編自演的電影。

女主角多莉亞·蒂利耶是第一次做編劇、第一次當演員，同時這也是男主角尼古拉斯·貝多斯的導演處女作，卻獲得了凱撒獎最佳女主角和最佳處女作兩項大獎的提名。

影片以著名作家維克托·阿德爾曼的葬禮作為開場。

在這之后，一名記者找到阿德爾曼夫人，想要采訪她，為逝去的作家寫一部傳記。

伴隨著莎拉·阿德爾曼的回憶，這部電影就像一本小說一樣，用14個章節(jié)向觀眾展現(xiàn)這對夫妻相愛相殺，分分合合之下漫長的一生。

維克托和莎拉初識于巴黎的夜總會，莎拉對維克托一見鐘情，主動上前搭訕。

“我像一只被燈泡吸引的蚊子，被加熱到了燃燒點?！?/p>

維克托把莎拉帶回家，但是因為喝得太醉，他什么都沒來得及做就像死豬一樣昏睡不醒了。

第二天早晨維克托醒來，看到莎拉正在修改他那篇被拒了的小說的手稿，他有些驚慌，這才知道原來莎拉是一位古典藝術博士。

莎拉給他留下了各種詳盡的聯(lián)系方式，期待著維克托和她能夠有后續(xù)發(fā)展。

然而她不知道的是，維克托認為莎拉太過聰明強勢、才華橫溢，居然能一大清早就跟他談論陀思妥耶夫斯基，這讓他覺得自卑，而且很有壓力。

莎拉對維克托展開了鍥而不舍的追求，她不管不顧的瘋狂給他打電話，雖然維克托深知自己被莎拉吸引，但因為恐懼，他始終無法邁出下一步。

于是莎拉設計了一場欲擒故縱——她當著維克托的面親吻他的朋友，還和他的親兄弟約會。

圣誕節(jié)，哥哥帶著莎拉回家見父母。維克托終于在嫉妒的驅(qū)使下忍不住親吻了莎拉。

這一吻不要緊，大半夜的，全家人都被吵醒了，于是他倆干脆玩了一出甜到炸的雨夜私奔。

戀愛后的兩人就像兩個傻孩子，總是膩在一起，她幫他改稿，他帶她四處游玩……

他用一條絲巾蒙上她的雙眼，在空無一人的街道上與她共舞……

法國人的電影往往是細膩而浪漫的，而他們的愛情觀卻往往是能讓人大跌眼鏡的。

當你以為一切都步入正軌的時候，電影突然告訴你，維克托還有個紅發(fā)小女友，也就是說這么久以來他一直同時交往兩個女人，莎拉居然也是知情的。

維克托跟那個女孩分手后，莎拉帶他回家見父母，這個猶太家庭其樂融融的友好氛圍讓維克托深受觸動，仿佛打開了新世界的大門。

他覺得自己也該是個猶太人，于是他將自己的姓氏改為莎拉的猶太姓氏“阿德爾曼”，以莎拉的祖父母為原型創(chuàng)作了一部小說，并且大獲成功。

再之后他們終于結(jié)婚了，不過你以為接下來的生活就會安穩(wěn)了嗎？那自然是不可能的。

莎拉生孩子的時候，維克托居然躲在醫(yī)院儲物間和自己的粉絲啪啪啪……

隨著維克托越來越有名氣，掙了不少錢，夫妻倆搬進了豪宅，小日子過得有滋有味。

然而夫妻之間的關系，似乎隨著財富的增多而變得疏遠了。

他頻繁的外出宣傳新書，她整日呆在家中百無聊賴，兩人的生活就像一潭死水，維克托覺得她變得無趣了，兩人爆發(fā)了無盡的爭吵。

因為害怕丈夫會因此離開，莎拉開始靠毒品來維持激情，她回到了從前活力四射的樣子，夫妻關系也變得融洽起來，他們會一起蹦迪，還時不時的和朋友聚會。

隨著時間的推移，兩人的關系再次發(fā)生逆轉(zhuǎn)。莎拉變老了，卻渾身散發(fā)著成熟女人的魅力，更優(yōu)雅也更美麗。

而維克托卻面臨著一個無數(shù)男人都為之焦慮的問題——禿頭，他逐漸變成大腹便便的中老年人，寫作靈感也日益枯竭。

維克托越來越?jīng)]有名氣，他開始像他母親一樣酗酒，對莎拉的行蹤充滿猜忌，無時不刻不在懷疑她出軌了。

在莎拉的生日那天，他干脆花錢召了一個男妓，還非要親眼看著莎拉跟小狼狗不可描述。

可以，這真的很法國人。

這次莎拉算是徹底被氣到了，她提出離婚，并很快改嫁給了一個IT公司的大老板。

維克托戀戀不舍的想要挽回莎拉，他花了五年時間寫了一本小說來描述他和莎拉的這段戀情，這也確實奏效了。

小說成為世界暢銷，莎拉也被感動的愿意回到他身邊。

她坐在她新任丈夫的房子里，笑著對他說“來吧！”，兩人再次牽著手私奔，一如當年熱戀時的模樣。

不過故事并沒有就這樣結(jié)束，影片最開始莎拉就拋出過一個問題：是她殺了自己的丈夫嗎？

除了這個疑點，結(jié)尾還有一個意想不到的大反轉(zhuǎn)，這里報姐就不跟你們劇透了。

有許多人說，這是一部讓人細思恐極的恐婚電影。

維克托的一生其實都是在莎拉的控制之下，他在一開始就擔心他會被莎拉“閹割”，失去了自我，然而最終也確實是這樣。

在這段女強男弱的關系里，是莎拉塑造了那個身為作家的維克托，也是莎拉的舉動在主導著兩人關系的親疏。

但是也不可否認，莎拉是深愛著維克托的，并且為了這份愛，她不斷退讓：她忍受他爛到爆的床技，她對他的不忠睜一只眼閉一只眼，她為他放棄了學業(yè)。

“二十年來，我一直擔心他會離開我，

是這種擔憂讓我愛他這么久 ?！?/p>

但從另一個角度看，這場婚姻其實也是一場持久的拉鋸戰(zhàn)。

有時莎拉是光芒四射的那個才女，維克托則是落魄作家；有時她又是游手好閑的無業(yè)主婦，他則是功成名就的大人物。

兩人的關系就像是蹺蹺板，此消彼長，永遠達不到平衡。

總是會有一方，需要努力的追上另一方的腳步。

厭倦、爭吵、恐懼、猜忌、和好，周而復始。

到了最后，到底是控制與被控制，還是勢均力敵，這都不重要了。

因為這就是婚姻該有的模樣啊。

不知不覺整個五月就這樣過去了，我沒有更新，兩份工作讓我有些措手不及，每天時間安排得滿滿當當，擠不出空隙，感覺高估了自己。

我負責運營的其中一個號，定位特別垂直小眾，領導可以說完全不重視，以往的歷任編輯也大多敷衍了事，在我入職之前，閱讀從未上萬。上個月，我在這個號上寫出了一篇10w+的文章，忍不住為自己鼓掌。

員工大會上我拿到了獎金，被熱切的HR敦促發(fā)表“得獎感言”，我只說了一句，“好好干吧”，同時在心里默默覺得“在座各位都是垃圾”。

很多時候就是這樣，是那些不足為外人道的小心思，支撐著人繼續(xù)做自己在做的事情。

言歸正傳，今天主要是向大家推薦我最近看的一部電影。

《阿德爾曼夫婦》，豆瓣評分8.7。

雖然被很多電影公眾號冠以“年度最佳愛情片”“45年相愛相殺”“法國人的愛與性”這樣聳人聽聞的標題，這部電影到現(xiàn)在標記“看過”的，還是不足3000人，也許大家都很忙吧。

看完之后，我花了很長時間來想，到底應該怎樣形容這部電影，但說實話，我到現(xiàn)在也沒想出來，所以只能竭盡所能，描述我觀看時及觀看后的感覺了。

電影的開頭是一場葬禮，棺材里躺著的是一位著名作家，許多不相干的人為他痛哭流涕，曾與他共度大半生的前妻卻面無表情。

一位傳記作者找到前妻，想從側(cè)面了解這位作家的傳奇生涯，卻從前妻口中，得知了一個又一個足以驚動世人的大秘密。

（從這里開始會有大量劇透）

如果把影片劇情上的一些關鍵詞，用時下流行的網(wǎng)絡小編語氣羅列出來，應該可以說是相當有噱頭、有看點了，拍網(wǎng)大一定賺錢。

“女子為追求心上人，竟勾引男方親哥哥”

“妻子分娩，他竟然在和別的女人啪啪啪”

“擔憂丈夫?qū)ψ约菏ヅd趣，她在孕期染上毒癮”

“作家寫書影射生母，逼親媽跳樓自殺”

……

那些整天把“三觀”掛在嘴邊的人，估計看不完全片，就會七竅流血原地爆炸。

你可以說這部電影堆砌了一段情感的多種可能，也可以說愛情本身就是一種幻覺，很多時候與所謂的“真實”毫無關聯(lián)，我更傾向于后一種。

女主形容自己第一次見到男主時，覺得他身上“散發(fā)一種天然的魅力”。

而在我這個觀眾眼里，對方只不過是個不成器的、頭發(fā)亂糟糟的、自以為是的、喝醉了的文學青年，女主對他完全是“色迷心竅”。

男主初識女主時，告訴朋友自己覺得她“太高”，“太懂文學”，向心理醫(yī)生透露，她的強大會“削弱自己的男性特征”，不愿和她產(chǎn)生太多交集。

所以一開始，這是一段看起來女主占下風的關系，而女主一點一點征服男主的過程，在這部章節(jié)體的電影中，占了十四章（含尾聲）中四章的篇幅。

為了得到男主，她的策略包括吻男主的朋友、睡男主的哥哥、頂撞男主的父母、忍受男主糟糕的床技、以要帶男友見父母為由擠走男友的炮友……幾乎是連哄帶騙才當上男主的正牌女友。

當然了，這些策略說起來也都是營造某種幻覺，假裝“我沒那么在乎你”，假裝“我很有趣，而且是你喜歡的那種有趣”。

好不容易忍辱負重上位，憑借自己的才華扶持男友登上作家圈一把手，卻依然要面對男主的水性楊花拈花惹草。

自己生頭胎時，她的丈夫卻在和書迷亂搞。

以為睜一只眼閉一只眼日子就會好過，男主卻開始嫌她“無趣”。

女主回憶，自己是因為“一直擔心他會離開自己，所以愛了他很久”，也是這種對方比自己優(yōu)越的“幻覺”，支撐著她忍受他不堪的一切。

斗轉(zhuǎn)星移，權(quán)力關系倒置，男人開始顯老，女人卻越發(fā)氣質(zhì)出眾。這個心理上從未斷奶的大齡兒童，開始嫉妒妻子的美貌，陰陽怪氣地為妻子準備了一份“生日禮物”……

也許所有的幻覺都在這一刻崩塌，那個曾粗魯?shù)貟鞌嗨娫挼挠⒖∧凶樱媒z巾蒙住她雙眼領她共舞的浪漫愛人，早就在時光里灰飛煙滅了，雖然我們往往只能看到我們想看到的東西，但當現(xiàn)實非要踩在你臉上時，好像除了轉(zhuǎn)身離開也無計可施。

然而故事到這里還沒有完，遠遠沒有。

片子我是上周五看的，剛結(jié)束了一周的兩份工作，困得要死，原本只是想隨便看點什么放松放松，所以挑了新出資源的片子里豆瓣評分比較高的一部。兩個小時的時長，我有很多次想暫停去瞇一會兒，卻被峰回路轉(zhuǎn)的劇情走向勾著，一邊打哈欠一邊往下看，一直到片尾曲播完。

托兩位主創(chuàng)的福（影片的男主也是這部電影的導演，他和女主共同完成了劇本），在關于這部電影的某一種幻覺中，這個故事是活的，而我是死物，在那兩小時里，時間只從我身邊經(jīng)過，并不會產(chǎn)生任何后果。

寫這篇文章花了我兩小時的時間，和電影的時長差不多。寫到這里的時候，我想到了我關于這部電影觀感的形容，當然，也有可能是另一種幻覺。

想象你一點一點地往氣球里灌水，直到某一個節(jié)點，氣球里的水超過了乳膠伸展的極限，氣球爆炸，水花滋啦濺你一身，然后你把氣球拎起來，看到里面還有殘存的水，順著你的手流下來，然后想象你就是那個氣球。

我貧瘠的語言無法到位地描述這種平緩累積之后突然釋放的震撼，也許每個人會有不同的感受，那……也沒辦法。

回頭想想，女主在回憶過往時，明顯有意向傳記作家粉飾了一開始自己完全處于下風的那一段，也許是為了在外人面前保留一點尊嚴，也許只是為了讓自己更好過一點。

明明是對方只想來個一夜情，卻非說成是“一見鐘情”。

明明是對方還沒來得及脫褲子就醉得不省人事，卻說成是“你要學會抵抗男人的獸性”。

男人死了，他們的關系當然也蕩然無存，但這些幻覺留了下來，而且也許比當時要更令人著迷。

然而對于傳記作者來說，這次對話中出現(xiàn)的眾多“大新聞”里，最具有爆炸性的并不是大作家的淫亂性事，而是那些為他贏得巨大聲望的作品，作者另有其人，甚至連讓他一戰(zhàn)成名的獲獎作品、他的名字，都有弄虛作假之嫌，人們眼中的大作家，也不過是一種集體幻覺。

“我跟你說的這些，你一個字都不能寫，就算寫了我也會否認”，選擇性地抖完包袱之后，阿德爾曼夫人輕松地說。

“可讀者有權(quán)利知道真相！”傳記作者抗議道。

“讀者跟我有什么關系呢？我只需要一個讀者，那就是我愛的男人”。

在我看來，這不是什么女權(quán)電影，也不是什么情感大戲，而是在講述一個牛逼的人如何從容不迫地和她的幻想、和她觸手可及的世界相處。她的真實是唯一的真實，她的幻想與他人的幻想完全無關，這種高度提煉的從容不迫使女主莎拉這個角色幾乎帶有一種傳奇性。

我并不想評論她的價值觀或是選擇，借由這部電影“看”這個角色，已經(jīng)給我極大的滿足感，也許還滋生出了一些瞻仰般的崇敬。其實要我說，在這段看起來是“倒追加倒貼”的關系里，女主比男主實在強太多，《阿德爾曼夫婦》的片名，“婦”應該擺在“夫”前面。

如果愛情本身就是一種幻覺，那么愛情的美好程度、強烈程度，跟構(gòu)建這種幻覺的人的幻想能力必然是直接掛鉤的，更唯心一點來說，你允許自己多純粹，你的愛情就會有多純粹，生活、工作也是一樣。

說起來，最近炒得很火熱的崔永元手撕范冰冰事件，也給我類似的感覺。

我小時候也許也崇拜過這個一臉壞笑的叔叔，聽說他后來過得很慘，但只在近期嘗試炮制熱點文章時，才仔細看了他過去和現(xiàn)在的一些事。

“我就是要公報私仇，我不想當什么民族脊梁，我就想當個好丈夫，好爸爸”，且不論他的做法正當與否，我也無意站隊，只是相比對得起xx對得起x，對得起自己的人，更讓我佩服。

《阿德爾曼夫婦》的最后，傳記作者問莎拉，“既然你不讓我寫，又為什么要告訴我這么多？”

“因為想知道真相的人，都很努力啊”，她有所保留的“爆料”，是一種傾訴，或是一種施舍，再或者，只是無所謂，也都是別人的難題了。

自我的極致，是既能內(nèi)心強大到足夠應對所有質(zhì)疑，又能在能力范圍之內(nèi)只做能說服自己的事。

與諸君共勉，晚安。

如果這部電影被我形容得不好看了，請原諒我，因為真的很好看。

要資源可關注“電影渣”，后臺回復片名吧。

（文/楊時旸）

作家維克托·阿德爾曼創(chuàng)作了一本又一本書，而他的妻子莎拉創(chuàng)作了他——某種程度上說，維克托，這位功成名就、熠熠閃爍的文學明星其實是莎拉的作品，終其一生，她都在修正、斧鑿、規(guī)整自己的丈夫，把他從一文不名推上盛名巔峰，在他一次又一次失控的時刻將他拽回軌道，而這一切，外界并不知情?！栋⒌聽柭驄D》彌散一種神秘魔力，講瑣碎日常，講夫妻一生，講一位作家的波峰波谷，講青春年少和野心，講暮色將至與死亡，它在看似平緩的敘述中，一直牽引觀眾，把平凡都幻化成奇絕，然后又讓人們從奇絕和聳動中看到普遍的生活真相，所有人的愛情或許都能從中找到對標的時刻。

這部法國電影使用了一種經(jīng)典的敘述模式，記者的來訪和莎拉的傾訴，故事在當下的對話中展開，回溯了過往的一生，而這場對話是在維克托的葬禮之后，于他的書房進行的。這形成了一種微妙的反差，門外都是慕名而來的賓客，說著虛妄的致辭，祭奠一個被維系起來的著名符號，而屋內(nèi)，卻進行著一場徹底剝落人設的對話，打掉了所有光環(huán)、包裝與虛名，顯露出的真相讓記者瞠目結(jié)舌?！栋⒌聽柭驄D》是一個愛情故事，從兩個浪蕩青年在酒吧相遇開始，歷經(jīng)試探、相愛、婚姻與撕扯，共同面對現(xiàn)實生活的窘迫、成功帶來的眩暈、激情退卻后的厭倦以及難以舍卻的相濡以沫。

正是因為作家的設定，讓這個故事生出了別樣的光彩。通過這個身份得以探討了真實與虛構(gòu)，而這一點正是這部電影的重要主題之一。這里所說的真實和虛構(gòu)有多重指涉，首先，有關維克托創(chuàng)作的小說內(nèi)部的狀況，他書寫了一個猶太人的故事，作為非猶太人故意啟用了一個猶太人的筆名，以此獲得盛名，在此之后，所寫的故事也都虛虛實實環(huán)繞自己的家庭成員和現(xiàn)實生活，在收獲財富和名望的同時也把有些人的人生推向了死角。第二層，有關于維爾托自身身份。在莎拉對記者的講述中，直到最后，一切似乎都已經(jīng)顯露無疑，那些杰作其實都由莎拉悉心編輯和改寫過，沒有她的默默潤色，維克托的作品不知道是否會獲得如此成功，而時至他暮年時拿出的作品，甚至都是莎拉所寫，只不過署了維克托的名字，彼時，維克托已經(jīng)時而清晰時而糊涂，忘記自己寫過那些草稿又漏掉了哪些筆記，他稀里糊涂地將妻子遞過來的手稿付梓出版。一切都混沌起來，他的名望中有多少真實又有多少虛構(gòu)？而這些真假參半之中是否涉及道德，關乎欺騙？而第三層，則從具體的維爾托與莎拉的故事中蔓延出去，指向了所有人的生活。我們都在生活中扮演幾重形象，職場中，生活里，家人眼中，朋友心里，還有，只有我們自己知曉的時刻，那些秘而不宣的角落，而這些形象有些維系了一生，有些被中途撞破，而這一切有多少是真實的，又有多少是出于需要而自我虛構(gòu)的？當然，還有一層，關于維克托死亡時刻的敘述，在眾人心中，這位神志不清的老人在散步時意外墜崖，終此一生，但在莎拉的講述中，是她有意沒有阻攔，甚至鼓勵他繼續(xù)向懸崖邊走去，這到底是出于愛意讓維克托得以解脫，還是出于多年來積攢的厭棄？而有關這死亡一瞬的敘述，甚至對于他們一生的敘述又是否可靠呢？如果說，莎拉在此之前就默默虛構(gòu)故事，她的講述中到底哪些是真實的回憶，哪些又是玩笑般地虛構(gòu)呢？這一切都成為了一場敘事圈套。

當一切講述完成，那位記者在暮色四合中面對幽微燈下的莎拉，他的形象幾乎成為了每一位觀看者的縮影，震驚、拒斥、惶惑、理解、釋然，這心理過程其實是從旁觀者到代入自身經(jīng)驗的過程。當被帶領著縱覽一生，似乎區(qū)隔到底哪些是真實，哪些是虛構(gòu)已經(jīng)無關緊要，這宏大的混沌感才是生活的本真。

這故事從愛情出發(fā)，一步步闖進寬闊又縱深的生活，看起來洞悉一切的作家其實不過也在迷途，而旁人以為的追隨者其實才是清醒的引航員，從這個意義上說，莎拉是一位“元作家”，把丈夫的肉身與精神，才華與憤怒，希冀與絕望，以及對于生活的所有體驗都化作了自己的素材，她把一生變成了一次漫長而沉郁的創(chuàng)作，吞吐狂喜和悲傷、告別與死亡。

本片是寫實風格的電影，豐富的細節(jié)流露著真實的情感，浪漫極了，幾乎寫盡了愛情。 記憶很容易流逝，當莎拉深情地說：多希望看到從前的你，那該多好??！每次都能和他（她）再重來一遍，應該就是愛情不滅的真理了吧。 正如勢均力敵才會相愛相殺，而相濡以沫是智慧，根本不是愛情。 莎拉是古典文學博士，維克托也是得到了法國最高文學獎（龔古爾獎）的。影片中莎拉的智慧在于看見了維克托的簡單，而不只是才華。 至于30頁手稿，可能表達的是彼此看見了對方，也因為同頻，才將兩人維系了一生。 遇見真正的愛人，會激發(fā)出一種想用整個人生去探索彼此的激情，發(fā)掘自己究竟愛什么，為什么愛他，愛他的什么...有意思的是，如果自己也不全明白為什么的話，這種吸引力會延續(xù)終身。 當對方是愛的本身時，才可能遇見愛情（看電影時一直納悶，怎么導演這么了解女性，原來男女主角都是該片的編?。? 有了婚姻的約束，愛情密度的維系則更需要本能或靈魂深處的力量。而且在婚姻場景中，愛的各種表達方式，也是需要通過不斷升華去感悟的。 維克托在剛認識莎拉時怕被閹割的橋段，是符合法國獨立女性的女權(quán)價值取向的。是智慧式的融入，還是閹割式的榨取，就是本片靈魂的樣子，而另外一種模式則像《消失的愛人》。 當下主流的愛，其實就是別人來愛自己。而真正的愛是需要有能力輸出的。如果在心理、思維都不具備獨立性，也只能嗷嗷待哺了。還好，愛本來也是需要學習的。 女人是活在回憶中的，當維克多連名字都記不起來的時候，對莎拉來說他已經(jīng)離去。接下來的一幕，也是影片的巔峰，浪漫到達了極致…… 當帶著最愛的人的鼓勵與陪伴，踏向終點，該有多幸福！ 而獨占最愛的人的信任與記憶，到永遠、到唯一該有多滿足呢！ 男人真愛的表達為升華，女人真愛的表達為融合，因為吸引的本質(zhì)如此。 戛然而止的收尾密度太低，只是激發(fā)了人思維中的自然完成系統(tǒng)，而本片卻未入俗套。 最后，愛情中男人主動是一種假象，女人才是真正的獵手……

也不知道這算不算影評，歡迎大家指正。

一部顛覆我三觀的影片，從時間線上講述了男女主角長達幾十年的愛情。用女主視角來寫兩個人從一見鐘情到戀愛到結(jié)婚生子到暮年的故事。帶有浪漫主義的同時極具女權(quán)主義，導演將性與愛完全剝離開講，最后影片的反轉(zhuǎn)也是令我措手不及，引發(fā)深思。女主身為猶太人，是非常聰明的人，愛情中身為智者，她希望完全掌控男主，一但發(fā)現(xiàn)男主逐漸脫離她的控制，她就會利用其他的事情重新掌握主動權(quán)。到最后，甚至男主連自己的死亡都決定不了，而女主永遠站在上帝視角，站在制高點上，看她自己這一生所做的成功結(jié)果。