阿米爾·汗一直是印度電影票房和口碑的保證。但是，他的新片最近在印度上映后卻遭遇了口碑、票房的雙雙失利。

【阿·米爾汗主演《摔跤吧！爸爸》】

這部電影在權(quán)威的影評網(wǎng)站IMDB上，評分只有3.5分。及格分是6分，這部電影連及格都沒達(dá)到。

【《印度暴徒》的IMDB評分只有3.5分】

更重要的是：這部號稱印度影史投資最高的電影，票房失利，難以回本。據(jù)悉，這部電影投資30億盧比，約2.98億元人民幣。根據(jù)上映兩周以后的票房情況，這部電影的票房最終約為20億盧比（約1.96億人民幣）。

自己主演的電影口碑差、票房低，面對這種情況，一般明星會怎么做？大多數(shù)都是盡力吆喝，絕口不提市場反應(yīng)，只說自己電影的好處，能騙回一點(diǎn)是一點(diǎn)；更過分的，可能會怒懟觀眾，說觀眾不識貨。

而阿米爾·汗呢？他公開發(fā)表聲明道歉，表示自己對這部電影的失利承擔(dān)全部責(zé)任，同時，按照此前的約定，他也不會拿片酬。

【阿米爾·汗在接受采訪時道歉】

阿米爾汗在受訪中說到：“我認(rèn)為我要為《印度暴徒》沒有獲得觀眾的認(rèn)可負(fù)上全責(zé)，我覺得我們出了岔子，我需要負(fù)全責(zé)，并表示沒有拍出讓大眾喜歡的影片感到非常抱歉”。

因為電影票房不高，沒有收回投資，阿米爾汗也不會拿片酬。據(jù)悉，這樣做是為了劇組其它的工作人員都能夠拿到工資。他告訴媒體：他沒有收取任何片酬，只保留了一部分的利潤分成，按照現(xiàn)在的情況看，他一盧比都沒有收。

阿米爾·汗的道歉以及他真誠的做法，讓很多影迷敬佩不已，紛紛為他點(diǎn)贊。這也更印證了大家對阿米爾·汗“印度良心”的稱呼，他此前一直活躍于公益事業(yè)，而拍電影也關(guān)注印度的社會問題，通過電影改變印度社會，比如：反映男女不平等（《摔跤吧！爸爸》），宗教迷信（《我的個神呀》），階層不平等（《三傻大鬧寶萊塢》）等。

去年，他主演的電影《摔跤吧！爸爸》，獲得了無數(shù)中國觀眾的認(rèn)可，這部電影的豆瓣評分9.1分，是“電影史上最優(yōu)秀電影”第40名。而票房，也收獲了近13億元人民幣。

而作為一名職業(yè)演員，偶然拍出一部票房、口碑不好的電影，本來也不是什么大事，大家也都能理解，阿米爾·汗真誠的做法更加增添了其人格魅力。就沖這點(diǎn)，《印度暴徒》上映后我要去貢獻(xiàn)一張電影票。

有影迷聯(lián)系到了我們國家的很多明星，在票房失利后都沒有這樣的責(zé)任心。不僅不能主動承認(rèn)錯誤，動輒還罵觀眾不識貨。但事實上，我們國家也有能夠直面失敗，真誠面對觀眾批評的好演員。

他就是：王寶強(qiáng)。

【王寶強(qiáng)上臺領(lǐng)取“金掃帚獎”，承認(rèn)自己是“最令人失望導(dǎo)演”】

今年3月份，由《青年電影手冊》發(fā)起的“金掃帚獎”頒獎典禮上，王寶強(qiáng)親臨現(xiàn)場領(lǐng)取“最令人失望導(dǎo)演獎”，并發(fā)表感言：“我也知道‘金掃帚’不是一個很光彩的獎項，大家也都知道，但是它可以鞭策你進(jìn)步”，王寶強(qiáng)的真誠和虛心，贏得在場電影人的掌聲。

與此同時，還有很多明星獲得了“最令人失望男演員”、“最令人失望女演員”和“最令人失望影片”等，但都拒絕露面，拒絕來現(xiàn)場，甚至拒絕對這些評選進(jìn)行回應(yīng)。

從這點(diǎn)看，王寶強(qiáng)還真是有雅量，有責(zé)任感的好藝人。在為阿米爾·汗點(diǎn)贊的同時，也為王寶強(qiáng)點(diǎn)贊。

約公元前13世紀(jì)，特洛伊王子帕里斯拐走美女海倫，海倫的丈夫麥尼勞斯和他兄弟阿伽門農(nóng)發(fā)動特洛伊戰(zhàn)爭。然而特洛伊城池堅固，希臘人苦攻九年依然沒能打下來。

英雄奧德修斯獻(xiàn)上一計：希臘人佯敗逃走，只留下一個巨大的木馬。特洛伊人將木馬作為戰(zhàn)利品迎進(jìn)城內(nèi)，飲酒作樂歡慶勝利。其實木馬腹中藏著希臘士兵，夜里悄悄出來，打開城門，里應(yīng)外合，終于攻下了特洛伊。

公元1795年，英屬東印度公司殖民統(tǒng)治印度。一艘英軍戰(zhàn)船正要啟航，有人運(yùn)送來一個大型雕塑到岸邊，運(yùn)送者卻只有一張空白通行證，自然無法上船。

這時，大雨落下來，洗去雕塑的污泥，露出藏在里面人的真實面孔，卻原來是反抗首領(lǐng)阿扎德帶著扎菲拉公主等人。他們躍上船只，打敗英國人，奪了戰(zhàn)船。

這是電影《印度暴徒》的開場。

但“印度暴徒”形容的并非老戲骨阿米達(dá)普·巴強(qiáng)飾演的阿扎德，而是我們熟悉的“米叔”阿米爾·汗飾演的混混弗朗基。

有阿米爾·汗，必有顛覆。

弗朗基是個怎樣的人物呢？可是和偉光正的英雄阿扎德全然不同。阿扎德一出場進(jìn)攻，殺敵，奪下一艘戰(zhàn)船。弗朗基一出場旋轉(zhuǎn)，跳躍，還閉著眼。先是將一群印度貴族“賣”給強(qiáng)盜搶劫，他從中牟利。接著又把這伙強(qiáng)盜惡人“賣”給了英國人送入監(jiān)獄，再次牟利。

他滿口謊話，奶奶在他嘴里已經(jīng)死了無數(shù)次；他坑蒙拐騙，敢扮成英國軍人，混入他們的聚會……

說實話，當(dāng)我看到這樣卷毛、翹胡子，一眨眼就一個鬼主意的米叔還挺開心的。這種開心就像看到湯唯在《月滿軒尼詩》《晚秋》《武俠》……之后，終于演了一部活潑潑的《北京遇上西雅圖》，之前的那些文藝電影中她都太悲苦了，整個人灰到不行。

《晚秋》中的湯唯

《北京遇上西雅圖》中的湯唯

米叔也是，經(jīng)過了《我的個神啊》《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》……大家仿佛覺得米叔的電影不揭露一點(diǎn)印度沉重的現(xiàn)實都不行，但我卻覺得他也應(yīng)該有機(jī)會演一個韋小寶這樣快樂的角色。

米叔說他愛看金庸，最愛的就是《鹿鼎記》?！队《缺┩健分懈ダ驶@個角色便類似韋小寶，在黑白兩道之間自由穿梭，嘴巴上沒一句真話，不過是有真情的，雖然看到美女就要言語調(diào)戲之。

《摔跤吧！爸爸》中的米叔

《印度暴徒》中的米叔

《印度暴徒》中雖然像康熙與小寶那樣，也有阿扎德、弗朗基英雄惜混混同心協(xié)力的畫面。但這部電影不走尋常路——

別的這樣小混混贏得英雄信任最終也成為英雄的故事，總是要小混混先成功出賣英雄一兩次，但英雄就是信任他，于是小混混被他的信任所感動，決定痛改前非……《印度暴徒》不是，小混混弗朗基第一次出賣阿扎德就很“不幸”地被對方拆穿了。呃，場面一度非常尷尬……

阿扎德你怎么回事？明明前一場戲你們還勾肩搭背一起犁地，你還對人家說出了“信任是我的原則”這樣情意綿綿的臺詞。

電影不止一處有這樣意外的反轉(zhuǎn)。

快要結(jié)尾的時候，弗朗基、扎菲拉公主決定趁著卡特莉娜·卡芙飾演的美艷舞娘在節(jié)慶活動給英國軍官獻(xiàn)舞時進(jìn)行刺殺。

這畢竟是印度電影嘛，在我多年看寶萊塢的經(jīng)驗里，這一段應(yīng)該是搖曳的歌舞，然后完美的刺殺，再激昂的歌舞，集體歡慶勝利。大家跳成一團(tuán)，happy ending。

結(jié)果，扎菲拉開槍打出來的是空彈！下一秒她就被抓了。

What？！我都做好慶祝的準(zhǔn)備了，你給我看這個？

所以，《印度暴徒》不能以傳統(tǒng)寶萊塢電影的眼光去看它。

都說了，有阿米爾·汗，必有顛覆。這部電影中連卡特莉娜·卡芙的舞蹈都不再是傳統(tǒng)的印度舞蹈，充滿了現(xiàn)代性。音樂也不是，那種層層遞進(jìn)的渲染情緒的音樂，有區(qū)別于印度傳統(tǒng)樂，更像現(xiàn)在年輕人打游戲的配樂。

打斗戲也不是，這種略帶喜劇意味的打斗更像是成龍電影的打戲。你可以把它看成是一部好萊塢商業(yè)模式的電影，而不是寶萊塢。

當(dāng)然英雄也不是傳統(tǒng)的印度英雄（大概這就是印度人民無法接受的原因）。米叔飾演弗朗基真的有種金庸寫了蕭峰、郭靖、令狐沖……等各路或一出生便有光環(huán)，或平凡人逆襲成功的英雄之后，決定寫一個混混韋小寶。他同樣成就了大業(yè)，他同樣救人于水火，但他出身下賤，滿身謊言，不高大，不偉岸，不光明，不磊落……他顛覆了英雄。

不過，我在這部電影中還是被阿米達(dá)普·巴強(qiáng)的演技折服。按說阿扎德那樣一個高大全的英雄，很難演出彩啊，但老戲骨就是穩(wěn)！

電影中有場戲，是他飾演的阿扎德決定開著火船沖向英國人的戰(zhàn)船。他眼神中英雄的堅毅自然不用說，然后他回頭看到女兒一般的扎菲拉公主被弗朗基救了，那一刻他的眼神突然就柔和了下來，變成一個長輩的放心。這一幕戲沒有臺詞，全靠眼神的層次變化來展現(xiàn)。

阿米達(dá)普·巴強(qiáng)不愧是印度的國寶演員，是《貧民窟的百萬富翁》中男主撲進(jìn)廁所也要救出的照片上的男人。也是阿米爾·汗的偶像。

阿米爾·汗敬畏他到什么程度呢？一直想和他合作，想了三十年，這次終于如愿了。然后在片場見到他就忍不住一定要站起來畢恭畢敬和他說話。哪怕是接阿米達(dá)普·巴強(qiáng)的電話，都忍不住要站著……

就像……《印度暴徒》中導(dǎo)演只要一拍他，就忍不住蹲下仰角，將他拍得高山仰止，攝像機(jī)緩慢推行，慢鏡360度特寫……

他一打斗，跳起，慢鏡頭，揮刀，慢鏡頭，眼神，慢鏡頭……時間就這樣一分一秒過去了，而敵人還在原地等著他。誰讓他是大英雄呢！

那我寧愿看正常倍速的“暴徒”了。

不僅刪除了40分鐘，還對劇情進(jìn)行了重制，加強(qiáng)了阿米爾·汗的故事線索。

直接搬運(yùn)WK條目：

A special edition of the film will release in China on 28 December 2018, edited by Aamir Khan. It has been heavily re-worked, with significant changes compared to the Indian version.The Chinese edition is set to release with a 120-minute run time, which is 44 minutes shorter than the Indian version's 164-minute run time.Khan has reportedly added, removed and re-ordered a number of scenes, made frame-by-frame edits to various scenes, and re-adjusted the narrative structure with a more compact, straightforward plot.

In contrast to the Indian version giving balanced screen time to the three main characters (played by Khan, Bachchan and Sheikh), the China edition will instead focus mainly on Khan's character, with the roles of Bachchan and Sheikh being cut short while Khan's role is extended with deleted scenes that didn't make it into the Indian version. These changes are partly in response to Chinese audience expectations, to capitalise on Khan's popularity in China, and to reduce elements from the film that were not well-received in India.The China edition will cut a number of slow-paced scenes, but will still keep most of the song-and-dance sequences to maintain a festive atmosphere for Christmas.

這片子對印度其實是很好的電影，但很多人都沒看懂，阿米爾汗含沙射影的暗喻自己的角色是當(dāng)下印度人，充滿了背叛和欺騙，阿米爾汗從三傻大鬧寶萊塢開始幾乎每部電影都是在喊醒印度人，但是電影拍含義太深了，他們根本沒看懂，就算是我國比起印度有很高的素質(zhì)和文化，很多人都未必看懂他片子背后的含義，從這片子在印度票房慘敗可以看出，印度想變成強(qiáng)國，他們國家大眾的認(rèn)識是一個深溝

米叔的「金字招牌」這次玩砸了，簡直就是一出印度版的「抗日神劇」！在本土票房口碑雙撲街的情況下居然還引進(jìn)內(nèi)地，不外乎是看中阿米爾·汗在中國的超高人氣，可惜，這次過后，米叔也不再是「絕對品質(zhì)」的保證了！內(nèi)地電影市場的印度熱是由阿米爾·汗開啟，現(xiàn)在也會由他開始慢慢結(jié)束！

米叔此次演繹了一個多面間諜，狡詐、多變的小人，他的每一次反轉(zhuǎn)都影響著劇情，可是這些轉(zhuǎn)折幾乎都在觀眾意料之中，沒有任何驚喜之處，121分鐘的片長因此顯得越發(fā)無聊，除了卡特莉娜·卡芙飾演的舞女讓人驚艷外，這部影片的可看性寥寥無幾。

印度暴徒投資高達(dá)三億人民幣，本以為場面會很宏大，看完只覺不過如此，從頭到尾就那三、四艘具有年代感的戰(zhàn)船在那撐場面，動作設(shè)計也無亮點(diǎn)，打斗場面讓人犯困。至于為什么說是抗日神劇，你看了這部電影就會了解了。

分割線（以下內(nèi)容有劇透，謹(jǐn)慎閱讀）

米叔身騎戰(zhàn)馬沖進(jìn)地方陣營猶如無人之境，面對英軍火槍噴射竟能毫發(fā)無傷，游刃有余地帶著女主逃離戰(zhàn)場，英軍與他們僅相隔三米左右，子彈卻連米叔胯下那么大的一匹馬都打不中，當(dāng)真厲害，新一代趙子龍與趙子馬。。。同一場景下，反抗軍頭子仿佛站在一個來自現(xiàn)代、有著無人駕駛技術(shù)的智能船上，自動向著目的地前進(jìn)，一船的炸藥沖向敵船，你說英軍戰(zhàn)船大炮打不中他我忍了，你們跑也不會跑嗎？人家炸彈船就快撞上你了，你往前挪一挪也不行嘛？都懶到這地步了，您還大老遠(yuǎn)跑人印度來干嘛。。。砰的一聲，同歸于盡，好吧，我認(rèn)了?？墒怯捌Y(jié)尾時這老頭又“復(fù)活”了是什么鬼？，您不是就站在炸藥正上面嗎，居然啥事沒有？（炸藥：我不要面子的啊）什么時候男二號也有不死光環(huán)了加持了？另外將英軍騙到一個峽谷伏擊時也是讓我看醉了，一個普通炸藥桶在岸邊丟下后居然能準(zhǔn)確朝敵船快速飄去，您這是在上面安裝了導(dǎo)航加馬達(dá)嗎？

而且片中英國人也被描繪的太弱智了點(diǎn)，和米叔合作，被出賣后居然還會相信他的話？反派居然整的這么友善，當(dāng)觀眾傻嘛。。為了劇情而劇情，抗日神劇就是這樣誕生的。。。

PS:米叔飾演的這個反復(fù)無常N回的小人，讓我有種何書桓即視感，兩邊跳來跳去的…

文/夢里詩書

作為一部典型的英雄主義作品，《印度暴徒》固然有著阿米爾汗的主演，但即便是其精湛的演技仍舊無從掩蓋電影本身的問題。那夸張過度的動作設(shè)定，以及為了轉(zhuǎn)折而轉(zhuǎn)折的牽強(qiáng)劇情，都使這部印度抗英電影從本質(zhì)上來說與抗日神劇幾乎別無二致。

將背景放在英占時期的《印度暴徒》，并沒有能透過反抗殖民統(tǒng)治給人帶來一段多么震撼人心的歷程，電影雖然有著不斷的反轉(zhuǎn)，然而其劇情很難讓人評述有何般高明之處，從伊始便足以揣測到結(jié)局的走向，不少反轉(zhuǎn)其實最終看來都只是為了延長時間的廢戲，而面對一個其實就是再為套路不過的主旋律故事，印度電影所一貫的拖沓問題更可謂是一覽無余。

作為主演的阿米爾·汗，他這部電影中所飾演的混混弗朗基，給人第一印象就彷如《加勒比海盜》中的杰克船長，這種先入為主的直觀印象使這一角色雖然有著不同于前者的所在，但卻仍舊給人一種尷尬的山寨感，而阿米爾·汗固然演技在線，但電影本身也卻并沒有賦予這一亦正亦邪的人物以足夠鮮明靈活的個性，他在電影中亦正亦邪的游走給人更多的只是一種兒戲感。

在動作上，這部以“暴”為主的電影可謂將打斗元素貫穿了始終，然而對慢鏡頭不知節(jié)制的濫用，使得整部電影并沒有給人帶來酣暢淋漓的感覺，相反夸張的動作，以及那戰(zhàn)無不勝的“戰(zhàn)績”，都只是給人以一股如抗日神劇般的尷尬，而這種將敵人描述的愚不可及的做法，使電影對反抗與戰(zhàn)爭的落足，也只停留在了淺顯的意淫的層級。

從《巴霍巴利王》到《印度暴徒》，從這些電影不難看出寶萊塢正在努力希望打造不遜于好萊塢的大制作電影，然而印度電影如阿米爾·汗這樣的靈魂性人物仍舊太少了，大投入與大制作卻很難換來好口碑的癥結(jié)就是印度電影其同中國電影一樣，很多時候只是將其功放在了外在場景和動作的打磨上，而忽視了一部真正的大制作電影最不該欠缺的便是細(xì)節(jié)和內(nèi)在。

劇情的老套，情感的匱乏，動作的尷尬，一系列的問題使這部阿米爾·汗的新作空有一腔愛國熱衷，卻沒有了一如往日電影中那股能凝聚心魂的真摯，最終只能是恰如其名如暴徒般的去四處發(fā)泄自己的力量。