不是一個簡單的劇情片。深沉、細(xì)膩、沉著，劇情緩緩流淌，直到最后的爆發(fā)，演繹相當(dāng)成功。

畫面雖然充斥著貧民窟的破舊、粗野、暴力，從頭到尾是一種躁動不安的氣氛，但深層卻以極細(xì)的手法描繪出整個社會各個層面。所有的角色，無論主角、配角，都相當(dāng)值得玩味。

主角SANDRO本身的人性，即有其復(fù)雜的一面：一方面是其喚起無限同情的命運(yùn)：母親被殺、四處流浪、淪為毒販、善良的求生存求上進(jìn)的愿望一再被毀滅、初初萌發(fā)的愛情轉(zhuǎn)眼被粗暴踐踏；另一方面，他卻天生懂得以技巧去求生存（在監(jiān)獄里幫ALE隱瞞真相，以一頓皮肉之痛而化敵為友）；在責(zé)備他人背叛的同時，自己卻因為想要擁有一個母親的渴望，誘使其向ALE隱瞞了可能是他的親生母親在尋找他的事實，自己跑去當(dāng)兒子。

ALE簡單，粗暴，殘忍，卻以單純的方式體現(xiàn)出“重義氣”的一面。這使得他最后在SANDRO墳前與母親相遇的那一刻，顯得分外動人。

義工W阿姨和母親，雖心有余而力不足。W一直在孜孜付出，但心理上設(shè)定的前提是“你必須是值得幫助的”，無疑是復(fù)雜社會問題的簡單化處理。包括ALE的母親，以癡迷于上帝為心理倚靠，導(dǎo)致對于復(fù)雜人性時的急功近利，將苦苦找回的兒子轉(zhuǎn)眼間冷漠無情地拒之門外。加上她的丈夫，一個虔誠于上帝，卻將教堂當(dāng)成生意做，沾沾自喜、小心翼翼地護(hù)著錢的牧師，不免引人思索宗教與人性之間的某些微妙關(guān)系。在人性面前，宗教如此無力。（這兩個角色，亦即代言慈善的局限性和宗教的無力感。。。）

SANDRO的阿姨，愛有余而力不足，最終也只能沉默表示放棄，亦不免代表了這個社會愛心不泯然而付出有限的，但能自保的，“沉默的大多數(shù)”。沒有過多的責(zé)備，但亦有輕微的批判。

乃至無數(shù)跑龍?zhí)椎慕巧汗卉嚿侠淠乃緳C(jī)，不安的乘客，純粹職業(yè)化的警察，包括最后站在那里就事論事地喊話的警官。。。

一切都是耐人尋味的，因為是他們組成了整個社會。是這一切的一切的因素堆疊在一起，將情節(jié)推向了最終的爆發(fā)。

影片結(jié)尾手法極佳。母親與ALE的復(fù)雜眼神，蕩氣回腸。

    每次觀看關(guān)于貧民窟的電影時，總是被導(dǎo)演用平淡無奇的手法，驚嚇！孩子總是受著不同的傷害，社會問題伴隨著成長，錯綜復(fù)雜已經(jīng)無法確切的說明清楚，并不能一時出臺什么政策解救他們于水火中。每個生命的降臨都是一個奇跡，而命運(yùn)總是要戲弄我們一番才會善罷甘休，“天將大任于斯人……”，我想貧民窟的孩子應(yīng)該是不慎墜入地獄的天使吧！
    桑德羅，他媽媽在世的時候，是多么的純真，多么的活潑，喜歡聽饒舌歌，同樣喜歡唱，并想成為饒舌明星。命運(yùn)總是捉弄世人，媽媽被搶劫了，他跑到酒吧不慎碰碎一個玻璃杯，放慢了步子，看見媽媽躺在血泊里，他嚇著了，他抱著媽媽，靜靜地閉著眼睛，直到姑姑的出現(xiàn)，帶走了他，仍不舍的回頭。整個過程，桑德羅沒有哭泣，是多么的安靜，安靜的嚇人，可能因為貧民窟里，發(fā)生這樣的事情太正常不過了吧，而我更加相信桑德羅是堅強(qiáng)的，不愿以淚水的方式，表達(dá)出來內(nèi)心的傷痛和恐懼，恰恰把這份感受深深地埋藏在內(nèi)心里。而在姑姑家，他也得不到安穩(wěn)的生活、照顧，他害怕，整夜無法睡去，并習(xí)慣了每次害怕就用指甲化食指，流著血，是多么的疼痛，他想用疼痛去克制、壓抑恐懼，害怕回想起媽媽?；叵肫鹨磺忻篮玫臅r光，媽媽卻離開了他，面對這個事實，心里更多無助，害怕，那時候他還只是個孩子，卻承受著生活長大。
    桑德羅，她的女友，瑪麗莎，三人在吃飯期間，他又一次將一個杯子碰落在地上，他頓住了，瑪麗莎說，它只是一個玻璃杯，摔碎了，沒關(guān)系的，他卻說，有關(guān)系的，如果玻璃杯摔碎了，我會死去，而你永遠(yuǎn)也不會快樂，瑪麗莎沒有繼續(xù)問為什么，而是隨意的，對待一句胡話一樣。媽媽瑪麗莎是多么的麻木，對待一個從出生便不在自己身邊長大的孩子，突然說出這樣的話語沒有半點(diǎn)震驚，甚至對他這些年如何生活，為何不歸家，都沒有太多的詢問，這樣的關(guān)心都不足夠做到，最后而是拋棄了他。同樣是親人，玻璃杯摔碎了，之前的媽媽永遠(yuǎn)的離開了自己，正如他所說，他內(nèi)心永遠(yuǎn)也不快樂，而媽媽瑪麗莎沒有真正的了解和切實的關(guān)心，并將自己拋棄，他再次失去了親人，過去的傷痛隱隱的作祟，吞噬者桑德羅，玻璃杯還是碎了。
    桑德羅失去了友情，因為他不敢殺人；失去了愛情，因為女友不屬于一個人，她屬于每個人，每個可以給她金錢的人；失去了社會的幫助——沃爾奎利亞阿姨，因為要成為饒舌歌手，就必須先學(xué)習(xí)；最后失去了唯一的可以依靠的親人，因為整夜沒有回家，成了騙子。他不停地劃著自己的食指，流著血，這時的疼痛已經(jīng)不能壓抑住內(nèi)心的恐懼、害怕。他將搶來的錢全部買毒品，并且連那破手槍也想用來換取一點(diǎn)毒品，桑德羅沒有節(jié)制的吸食，搖搖晃晃，在大街上游蕩，失魂落魄一般。聽說可卡因可以減少一定量的疼痛，我想他可能就是用這種方式去麻木神經(jīng)，麻痹內(nèi)心，麻痹那份害怕。
    在餐館里，他碰碎了玻璃杯，這下他真的要死了，他來到曾經(jīng)差點(diǎn)被槍殺的地方，看見警車，警察，他很害怕，慌張的上了147路公交車，他真的要死了，被一個乘客看見他腰間的那支破手槍。在劫持的巴士上，他其實是多么的善良，他并沒有去傷害別人的心，一個人說自己是學(xué)生，他說你要上學(xué)遲到了，把那個學(xué)生給放了，一位老太太有糖尿病的時候，他也讓她下車了，甚至有開槍的鏡頭，其實桑德羅只是為了演戲而已，并沒有真正的把那位女孩槍殺，這些種種都不難看出他的本性。悲劇最終還是發(fā)生了，因為害怕失手將挾持的人打死了，被抓捕時掙扎，警察失手勒死了，玻璃杯真的碎了。
    他的悲劇不免與周圍的環(huán)境息息相關(guān)，是環(huán)境注定了他生命的結(jié)束，甚至當(dāng)我看見出現(xiàn)那樣的鏡頭，只有苦笑，輕輕地帶過心里的沖擊。如：巴士上的白人女孩，桑德羅在劫持巴士的時候，她居然很坦然的打電話，并給老板解釋自己會遲到，不禁覺得對于這樣的事情是時常發(fā)生的，沒有什么驚訝、害怕，因為他們已經(jīng)習(xí)慣這樣的生活，這樣的事件。在以前看過的影片中，貧民窟里殺人是一件很常見的事情，甚至別人在殺人，居民可以從旁邊走過，真不知道是麻木還是無可奈何。對于警察，更加的荒唐，桑德羅不停地申明，并提出自己的條件，而他們做的就是包圍巴士，帶著惡狠狠地目光，呆木的，和桑德羅僵持著，車上人的生命安危都已不顧及，唯一想做的就是逮捕并懲治桑德羅。圍觀者，也是如此的麻木，桑德羅因驚嚇失手槍殺了挾持的女子，本是警察的處理不當(dāng)，卻都高呼要將桑德羅如何處理。這一切是何等的荒謬，可笑。
    這樣，孩子的成長，不僅需要親人于身、于心的關(guān)注，而且在更大范疇中，更需要營造一個健康、和諧的人文社會，讓他們在這樣的空間里成長。

 我邊看邊想的是，如果我有能力或者這些孩子可以隨便帶走，我很想領(lǐng)養(yǎng)一個，我想照顧他們。我會把他當(dāng)作我自己的小孩。他們是那個社會的罪惡之源同時又是那個社會的受害者，人人都有救！只是他們非常需要外力的幫助。

    巴西的電影所涉不多。導(dǎo)演布魯諾·巴雷托也是第一次聽說。剛剛在奧斯卡上斬獲獎項無數(shù)的《貧民窟的百萬富翁》無限榮耀。這部電影同樣講述的是貧民窟的孩子，從小到大。影片介紹說是根據(jù)真實故事改編，在迅雷看看的中文譯名叫《巴士驚魂》。豆瓣上的電影名我就不怎么清楚了。個人認(rèn)為這部影片還不錯。
    影片的背景好像都是在巴西。媽媽M在貧民窟生了兒子A，卻被毒販強(qiáng)行搶走，從此失散。另一少年叫S，他媽媽在店鋪里被劫殺，后被姨媽收養(yǎng)。S決心來到媽媽跟他說過的美好的地方，A所在的幫派被吞并，自己逃了出來。S和A來到了一個城市。一個生活在高樓大廈的屋檐下，一個生活在犯罪區(qū)，就這樣一天天伴隨著偷盜搶劫販毒吸毒逐漸長大。S因吸毒欠A的錢，后兩人在監(jiān)獄成了好友，一起越獄一起搶劫一起尋歡作樂。M從未停止過尋找兒子的腳步，再也沒有了以前糜爛的生活，她做著保姆的工作并安靜生活著，信了教并和牧師組成了新的家庭，但她堅持不要小孩，在未找到自己的親生兒子之前。W阿姨在影片中代表著公益組織，一直關(guān)注著街頭流浪的貧困少兒，并為了讓他們生活的更好而一直堅持不懈的努力著。她讓S在攝像機(jī)鏡頭前大膽地說出自己的故事，自己的生活。
    M通過電視錯把S當(dāng)作自己的兒子。S為了能得到更好地生活而將錯就錯。他愛上了剛來到這個城市認(rèn)識的女孩而她現(xiàn)在成為了妓女，不過他一如既往地愛她，妓女對他說：我不屬于任何一個人，我屬于每個人。妓女贊嘆他的接吻技術(shù)高超，說他會成為說唱藝術(shù)家。S因為一起搶劫時不愿殺人被A攆了出來，住到了M家。然而一切并未變的美好。去找W阿姨幫助錄制唱片并未成功，發(fā)現(xiàn)A和自己深愛的妓女在一起時，S變的抓狂，狠狠揍了A一頓，在街上搶劫妓女又被警察痛揍了一頓，滿臉傷痕的回到家里，M對他說：我不想認(rèn)一個惡棍做我的兒子。S去搶了M的丈夫，拿了他的槍吸著毒品在大街上恍恍惚惚、游游晃晃。在經(jīng)過一家餐廳時他碰碎了一個玻璃杯（他媽媽死時身旁也有個破碎的玻璃杯），他可能認(rèn)為他的霉運(yùn)就此開始了。在公交車上他趴在椅背上睡著了，腰上別著的搶被別人發(fā)現(xiàn)，并報了警。警車攔下了公交車，S逼不得已拿槍劫持了公交車。后S在警車?yán)锉谎核退膸讉€警員在掙扎中給無意勒死了。最后M和A站在S的墳?zāi)古?，A奉上了鮮花。
    影片一直在平淡無奇地敘述著。但即使這樣，也不令人枯燥。他們流浪，他們犯罪，但在影片里，我總期望他們能生活地更好。一直到結(jié)尾，S因為失去了希望和信心而劫持了公交車，影片的高潮才算來臨。警車重重包圍，直升機(jī)上空盤旋，電視臺對著公交車進(jìn)行直播，對著電視M,W,A,M的丈夫，S的阿姨，S所深愛的妓女，雖然S只是個身無分文的流浪兒，但在他的世界里依然有那么多關(guān)注他的人，進(jìn)入到他的生活，和他息息相關(guān)。M,W都來到了現(xiàn)場，人群在大喊著：這樣的人應(yīng)該受到死刑的懲罰！但M,W的眼里卻滿含淚水。不幸地是，S真的像一只破碎的玻璃杯，再也無法粘合了。
    人人生而平等---這是我最常聽說的一句話。可人真的平等嗎？有的人一生下來就億萬家產(chǎn)，有的人卻生下就面臨著死亡。財富是如何進(jìn)行分配的？健康又是怎樣分配和保證的？除了空氣和陽光吧。
    那么既然先天不公無法改變，后天又如何呢？A和S只能搶劫了，因為相比成為一個說唱藝術(shù)家，這要容易的多。
    W阿姨，你是貧民孩子的唯一陽光。

一個被社會打劫的孤苦街頭少年，滿懷希冀奔向新生活時遭遇眾叛親離，最后不得已打劫社會完成最后的告白，他的哀嚎通過直播鏡頭傳遍巴西，許多人包括曾背棄過少年的人紛紛停下手頭的瑣事，大家瞠目結(jié)舌，每個巴西人仿佛看見自己的命運(yùn)交疊纏繞在這個發(fā)瘋的少年身上。
此時鏡頭從各個角度環(huán)拍俯拍仰拍里約熱內(nèi)盧的耶穌神像，同時交替著眾人無聲的禱告，大音希聲，仿佛在說：CAN YOU HEAR MY PRAYER?

　　 巴西的這部電影有著與《上帝之城》相似的內(nèi)容和主題，甚至有幾個相同的主創(chuàng)。但感覺這兩部影片的風(fēng)格差異非常大的，這部電影很難達(dá)到上帝之城的藝術(shù)水準(zhǔn)，但深沉而寫實的電影風(fēng)格帶給我更多思考。
　　 影片的故事始終以一種非常緩慢、低沉的節(jié)奏進(jìn)行著，沒有什么“精彩”“刺激”的情節(jié)能吸引人，但卻有很多生動傳神的細(xì)節(jié)卻值得細(xì)細(xì)品味，影片正是通過這樣一種筆觸，引發(fā)出社會究竟該如何面對貧民窟孩子的思考。
　　 在影片的開始Sandro徹夜難眠以及裝死之時，Sandro都以大拇指的指甲在食指上深深地劃刻，鮮紅的血痕表達(dá)出一個還只有七八歲孩子深埋內(nèi)心的恐懼，從小養(yǎng)成的習(xí)慣更折射出他的社會的不滿和怨恨的積累。
　　 更明顯的是那個碎掉的玻璃杯，在Sandro看到母親被殺害的慘狀前他不小心打碎了一個玻璃杯。在十多年后，當(dāng)他再次碰掉一個玻璃杯時，他仍久久地凝視。直至他在一個飯館里碰碎了一個玻璃杯，這個杯子可以認(rèn)為是174巴士事件的直接導(dǎo)火索。影片以這樣一個看似簡單幼稚的線索，反映出像Sandro那樣的孩子內(nèi)心的脆弱、敏感，即使一個無關(guān)緊要的玻璃杯也足以牽動他們的神經(jīng)。理所當(dāng)然地，影片結(jié)尾的高潮再次深化了這一點(diǎn)。影片不止一次地強(qiáng)調(diào)Sandro直到最后都還是一個本性純真甚至膽子不大的孩子。那么Sandro的悲劇究竟是誰的錯？影片把答案推給了在片尾哭泣的每一個人。每一個曾經(jīng)想以自己的方式幫助Sandro或給予過Sandro溫暖的人。他們都想幫助Sandro，但都沒能深入Sandro的內(nèi)心，沒能真正理解這樣一個有著特殊遭遇的孩子。
　　 W阿姨是影片中最善良的人，她給予Sandro最多幫助，但在要求孩子們“停止暴力”時，她沒有注意到Sandro心中深埋的不滿。而當(dāng)Sandro立志成為一位說唱明星時，W直接點(diǎn)破要重新教他，這在Sandro看來不僅僅是夢想的破滅，更是對自己的一種輕視和否定。而反復(fù)要求其識字也觸及了Sandro的傷心回憶。母親同樣十分善良，但在兒子坐在她面前時，她沒有慢慢去了解他的經(jīng)歷和感受，更別談理解他，或許她認(rèn)為將Sandro趕出家門能令他有所反思，但她顯然想錯了。Ale曾經(jīng)與Sandro有一段動人的友誼，但當(dāng)Ale告訴Sandro要講義氣時，自己卻不以為然地舍棄了兄弟，背叛了朋友。Sandro與索尼亞之間的愛情不能勉強(qiáng)，但索尼亞對Sandro一次次真心表白的不嚴(yán)肅同樣刺傷了Sandro的心。同樣的，Sandro姨媽姨父對其的不重視一樣在他極其幼小時就留下傷痕。
　　 就這樣，在似乎被整個社會拋棄以后Sandro以讓人震驚的方式爆發(fā)出了集聚以久的不滿。影片將這些細(xì)節(jié)集合在一起，正是要告訴我們，這些貧民窟的孩子，他們最需要的絕不是錢不是糧食，他們最需要的是社會的理解與關(guān)愛。他們需要真正的親情、友情和愛情，他們難以融入這個社會，但社會必須主動接納他們再逐漸改變他們。他們的經(jīng)歷異乎常人，他們的內(nèi)心充斥著各種不同類型的強(qiáng)烈情感，如果不能理解這種情感，可能永遠(yuǎn)幫不到他們。影片呼吁我們深入這些“問題孩子”的心靈。
　　 或許影片還有很多不同角度的理解，但這一點(diǎn)是我感受最深的。相比與之前的Bus 174，這部影片對這個發(fā)生在2000年的事件有了一個全新角度的思考。