事實(shí)證明，北歐的冷幽默移植到熱情似火的伊比利亞半島難免會(huì)出現(xiàn)水土不服的現(xiàn)象，當(dāng)我在看這部《皮卡德羅》時(shí)就有這種強(qiáng)烈的感覺(jué)。這跟我看過(guò)的大部分西班牙電影截然不同，沒(méi)有熱力四射的情欲角力，也沒(méi)有驚悚懸疑的情節(jié)，卻有一種干澀的幽默感貫穿全片。這位在英國(guó)土生土長(zhǎng)的導(dǎo)演本·夏羅克（Ben Sharrock）為何會(huì)挑選一個(gè)西班牙題材作為自己的首部長(zhǎng)片作品？從一篇訪(fǎng)談中得知他曾在巴斯克地區(qū)呆過(guò)一段時(shí)間，更重要的是他的伴侶、影片監(jiān)制Irune Gurtubai是巴斯克人，這個(gè)線(xiàn)索令我如夢(mèng)初醒。

這故事未必是導(dǎo)演和伴侶的親身經(jīng)歷，但是他找到了一個(gè)絕妙的切入點(diǎn)去探討歐洲經(jīng)濟(jì)危機(jī)對(duì)青年人的沖擊，那就是片名所指的公眾約會(huì)場(chǎng)所。這個(gè)小鎮(zhèn)的青年男女似乎在公墓旁的停車(chē)場(chǎng)、咖啡館的衛(wèi)生間、荒郊野外的火車(chē)站里都能隨時(shí)打得火熱，最后實(shí)在找不到地方，就趁周末家人不在的時(shí)候在家約戰(zhàn)。除了這些略帶夸張和噱頭的情節(jié)之外，這個(gè)愛(ài)情故事過(guò)于單薄，與其說(shuō)是經(jīng)濟(jì)危機(jī)，倒不如說(shuō)是兩人志向不同而分道揚(yáng)鑣：一個(gè)安于平淡的男孩與一個(gè)野心勃勃的女人，兩人的愛(ài)情注定是不會(huì)開(kāi)花結(jié)果的。

相比之下，影片的視覺(jué)風(fēng)格相當(dāng)突出。強(qiáng)迫癥的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖讓人聯(lián)想到韋斯·安德森，正對(duì)著人物的固定長(zhǎng)鏡頭，在前景或背景闖入不相關(guān)的人物引出滑稽的反差感?；疖?chē)站長(zhǎng)凳、橄欖球比賽，以及一家人看電視的畫(huà)面，都是這種獨(dú)特構(gòu)圖美學(xué)的展示。其次，導(dǎo)演毫不掩飾其迷影情結(jié)，從德·尼羅的《出租車(chē)司機(jī)》到斯皮爾伯格的《ET外星人》，都以?shī)A帶私貨的方式出現(xiàn)在男女主角尬聊的對(duì)白里，給乏味的臺(tái)詞和不夠飽滿(mǎn)的人物填補(bǔ)空缺。

而音樂(lè)的運(yùn)用可圈可點(diǎn)，這在之后導(dǎo)演第二部作品《邊緣狀態(tài)》里更為出色。他在這部處女作里選用了不少巴斯克風(fēng)味的老歌，逐一打破冷場(chǎng)感，為這個(gè)老生常談的愛(ài)情故事帶來(lái)難得的一抹亮色。

盡管夏羅克強(qiáng)調(diào)在拍攝這部處女作之前并沒(méi)有看阿基·考里斯馬基的作品，但是影片的色彩、構(gòu)圖、幽默感，以及對(duì)社會(huì)問(wèn)題的處理，都與這位芬蘭電影大師如出一轍。作為一名新導(dǎo)演，夏羅克在這部處女作里顯然沒(méi)能達(dá)到考里斯馬基那種冷面笑匠的境界，感覺(jué)是在拼命拗出一個(gè)個(gè)側(cè)目的造型姿勢(shì)，而實(shí)質(zhì)上卻沒(méi)有太豐滿(mǎn)的內(nèi)容表達(dá)，盡管掩藏著再精彩的社會(huì)議題也令人無(wú)感。

①男主不會(huì)說(shuō)英語(yǔ) 這個(gè)有女主交男主英語(yǔ)，所以解決了 ②男主一家就他一個(gè)勞動(dòng)力，三張口等著男主養(yǎng) 這個(gè)問(wèn)題也有方法，男主跟女主去也可以往家里寄錢(qián) ③你應(yīng)該也注意到了 里面有中國(guó)去他們工廠(chǎng)參觀(guān)，最后也說(shuō)現(xiàn)在的扳手，螺絲刀都是中國(guó)制造，因?yàn)橹袊?guó)的勞動(dòng)力便宜，這些可以量產(chǎn)的中國(guó)可以大批制造，而在西班牙，勞動(dòng)力昂貴，他們廠(chǎng)肯定會(huì)裁人，從而導(dǎo)致這一個(gè)永久的崗位對(duì)任何人來(lái)說(shuō)都是來(lái)之不易的。男主如果去英格蘭，那里是高新技術(shù)產(chǎn)區(qū)，不會(huì)雇傭這些初級(jí)勞動(dòng)力，男主去可能就是下層工作了。 最后男主也是開(kāi)始對(duì)女生主動(dòng)了，但是被女主拒絕了，男主也舍不得放下啊，這就是生活和現(xiàn)實(shí)愛(ài)情的沖突吧。

故事完成度非常高。盡管制作有些問(wèn)題——打光會(huì)閃爍，搖鏡卡頓。有些構(gòu)圖非常好——一家人看電視時(shí) 兒子和爸爸緊坐在一起 爺爺在后面的景深隔開(kāi)媽媽來(lái)突出一家人的關(guān)系。女主說(shuō)要去蘇格蘭去要男友一起去男友猶豫了，這時(shí)一小男孩拉著不愿走的的狗暗示了男主的心態(tài)。女主說(shuō)喜歡 庫(kù)布里克 馬丁斯科塞斯男主卻學(xué)了一個(gè)斯皮爾伯格的ET外星人說(shuō)明了他們倆的不合適追求喜歡的也不一樣。后面女主扮演《教父》馬龍白蘭度經(jīng)典造型時(shí)男主也沒(méi)看出來(lái)。男主來(lái)到外公的自建的石屋，外公說(shuō)最后悔的就是沒(méi)有那輛雷諾85。男主最后蓄起了胡須按時(shí)到達(dá)工廠(chǎng)，還有一萬(wàn)多天的時(shí)光，當(dāng)代西班牙青年的犬儒亦是世界的。

地點(diǎn)變換，空鏡頭，對(duì)話(huà)編織起整部電影。

一直在尋找的皮卡德羅——浪漫的約會(huì)場(chǎng)所，不僅僅只代表愛(ài)情，還有西班牙的青年人對(duì)于生活方式的探尋。因循守舊的原生家庭，父親都留著胡子，母親聽(tīng)到戀愛(ài)便織起新生兒的小衣；一起吃水果的兄弟要遠(yuǎn)行；穩(wěn)定而毫無(wú)期待的工作；青澀的新戀情，沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的火熱女友及女友的夢(mèng)想。主人公在此間游離探尋，從一個(gè)地方到另一個(gè)地方，交談，困惑，猶疑，努力，甜蜜，決定，放棄，妥協(xié)，在舒緩的鋼琴節(jié)奏里流淌出來(lái)，十六歲還可以想象十年以后，二十多歲面對(duì)的全是未知，沒(méi)有大起大伏的是真實(shí)的生活，用螺絲釘擰上浴簾是生存？

皮卡德羅，浪漫約會(huì)的地方，有愛(ài)情的地方，在瑣碎的生活里尋找愛(ài)情，在生存中尋找浪漫主義，電影的最后主人公留在了螺絲廠(chǎng)，畫(huà)面像極了監(jiān)獄同勞改犯，這是一部悲劇，或許因?yàn)楹竺娴奈粗艣](méi)有那么悲傷。

它終究還是把難題推給了觀(guān)眾，在未知的年歲里，何去何從，怎樣又可不可以找到合適的生活之地？

皮卡德羅是一部唯美的西班牙小眾劇情片。

首先被它所吸引的是它的攝影構(gòu)圖，畫(huà)面很空靜，內(nèi)容卻很實(shí)在。

整部電影就像一部攝影集，每一幀畫(huà)面獨(dú)立出來(lái)都可以是一張很美的照片。

畫(huà)面色彩簡(jiǎn)約干凈卻不單一，有很鮮明的色覺(jué)對(duì)比沖擊感，這里必須得夸夸導(dǎo)演的攝影功底，拍攝畫(huà)面的角度，景深，光線(xiàn)拿捏的恰好，人，物，景在畫(huà)面中的選位和配比，畫(huà)面動(dòng)靜態(tài)的轉(zhuǎn)換，銜接的十分舒坦。

電影講述了一堆在西班牙經(jīng)濟(jì)下行壓力大的背景下“艱難”戀愛(ài)的男女主，男主是一名工廠(chǎng)工人，女主是一名英語(yǔ)翻譯，兩人沒(méi)有什么共同話(huà)題，卻又被一種不可言說(shuō)的感覺(jué)互相吸引，然后相互尬聊。電影來(lái)到了轉(zhuǎn)折點(diǎn)，同廠(chǎng)的好朋友要去德國(guó)發(fā)展，女朋友要去蘇格蘭，工廠(chǎng)卻給了他永久崗位，這對(duì)男主來(lái)說(shuō)就意味著穩(wěn)定，最終他沒(méi)有選擇和女主去蘇格蘭，女主也沒(méi)有成為一名英語(yǔ)翻譯，只是在一個(gè)旅館里換床單，結(jié)局很安靜甚至有點(diǎn)小喪，電影的最后女主給男主寫(xiě)信，是因?yàn)樗恢澜酉聛?lái)會(huì)發(fā)生什么，不知道三個(gè)字也是電影中出現(xiàn)最多的臺(tái)詞。

這部電影會(huì)給我一種累的感覺(jué)，但電影里的冷幽默和多處響起的巴斯克民歌，也不會(huì)讓我感覺(jué)太消極，甚至?xí)幸恍┪乃?，不悲不歡在這部電影里達(dá)到了一種唯美的平衡。

Movie2019No.137《皮卡德羅》還以為是韋斯安德森的新作！絕對(duì)對(duì)稱(chēng)的人物站位和景物構(gòu)圖，大面積的高飽和度配色，以固定鏡頭拍攝物體的對(duì)稱(chēng)運(yùn)動(dòng)來(lái)營(yíng)造反差的黑色喜劇效果，都是安德森的標(biāo)簽，讓我這個(gè)處女座心曠神怡。

濃烈的色彩很好的調(diào)節(jié)了故事敘述的平淡和清冷，在清冷之下，是不安躁動(dòng)著的靈魂。生而孤獨(dú)，迫切的希望有人能夠相伴，當(dāng)因?yàn)樾愿裨炀偷慕涣鞣椒ǔ霈F(xiàn)溝壑，就希望用肉體的親密彌補(bǔ)思想交流的不足。但是當(dāng)思想溝通足夠順暢了，反而對(duì)肉體的渴求沒(méi)有那么強(qiáng)烈了。于是，在每次未遂都有一個(gè)一本正經(jīng)的英式黑電燈泡出現(xiàn)的情形下，迫使男女主只能進(jìn)行思想上的交流，于是產(chǎn)生了兩種生活方式的碰撞：該留下踏實(shí)生活，還是出去遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。兩個(gè)人選擇了不一樣的路，但是極具諷刺性，留下來(lái)的在日復(fù)一日的重復(fù)生活中在想最想重新做的決定是什么，離開(kāi)的夢(mèng)想的生活畫(huà)面恰恰是留下來(lái)的營(yíng)造出的自以為的“困境”，充滿(mǎn)諷刺，也極具現(xiàn)實(shí)性。

故事筆觸溫柔但仍理智堅(jiān)定甚至帶有一點(diǎn)點(diǎn)殘酷，人物形象在情節(jié)推動(dòng)下自然逐漸豐滿(mǎn)，表演節(jié)制卻不失喜劇效果，畫(huà)面構(gòu)圖極具美感，這是一個(gè)被漏掉的好片子。