事實證明，北歐的冷幽默移植到熱情似火的伊比利亞半島難免會出現(xiàn)水土不服的現(xiàn)象，當(dāng)我在看這部《皮卡德羅》時就有這種強烈的感覺。這跟我看過的大部分西班牙電影截然不同，沒有熱力四射的情欲角力，也沒有驚悚懸疑的情節(jié)，卻有一種干澀的幽默感貫穿全片。這位在英國土生土長的導(dǎo)演本·夏羅克（Ben Sharrock）為何會挑選一個西班牙題材作為自己的首部長片作品？從一篇訪談中得知他曾在巴斯克地區(qū)呆過一段時間，更重要的是他的伴侶、影片監(jiān)制Irune Gurtubai是巴斯克人，這個線索令我如夢初醒。

這故事未必是導(dǎo)演和伴侶的親身經(jīng)歷，但是他找到了一個絕妙的切入點去探討歐洲經(jīng)濟危機對青年人的沖擊，那就是片名所指的公眾約會場所。這個小鎮(zhèn)的青年男女似乎在公墓旁的停車場、咖啡館的衛(wèi)生間、荒郊野外的火車站里都能隨時打得火熱，最后實在找不到地方，就趁周末家人不在的時候在家約戰(zhàn)。除了這些略帶夸張和噱頭的情節(jié)之外，這個愛情故事過于單薄，與其說是經(jīng)濟危機，倒不如說是兩人志向不同而分道揚鑣：一個安于平淡的男孩與一個野心勃勃的女人，兩人的愛情注定是不會開花結(jié)果的。

相比之下，影片的視覺風(fēng)格相當(dāng)突出。強迫癥的對稱構(gòu)圖讓人聯(lián)想到韋斯·安德森，正對著人物的固定長鏡頭，在前景或背景闖入不相關(guān)的人物引出滑稽的反差感?；疖囌鹃L凳、橄欖球比賽，以及一家人看電視的畫面，都是這種獨特構(gòu)圖美學(xué)的展示。其次，導(dǎo)演毫不掩飾其迷影情結(jié)，從德·尼羅的《出租車司機》到斯皮爾伯格的《ET外星人》，都以夾帶私貨的方式出現(xiàn)在男女主角尬聊的對白里，給乏味的臺詞和不夠飽滿的人物填補空缺。

而音樂的運用可圈可點，這在之后導(dǎo)演第二部作品《邊緣狀態(tài)》里更為出色。他在這部處女作里選用了不少巴斯克風(fēng)味的老歌，逐一打破冷場感，為這個老生常談的愛情故事帶來難得的一抹亮色。

盡管夏羅克強調(diào)在拍攝這部處女作之前并沒有看阿基·考里斯馬基的作品，但是影片的色彩、構(gòu)圖、幽默感，以及對社會問題的處理，都與這位芬蘭電影大師如出一轍。作為一名新導(dǎo)演，夏羅克在這部處女作里顯然沒能達到考里斯馬基那種冷面笑匠的境界，感覺是在拼命拗出一個個側(cè)目的造型姿勢，而實質(zhì)上卻沒有太豐滿的內(nèi)容表達，盡管掩藏著再精彩的社會議題也令人無感。

①男主不會說英語 這個有女主交男主英語，所以解決了 ②男主一家就他一個勞動力，三張口等著男主養(yǎng) 這個問題也有方法，男主跟女主去也可以往家里寄錢 ③你應(yīng)該也注意到了 里面有中國去他們工廠參觀，最后也說現(xiàn)在的扳手，螺絲刀都是中國制造，因為中國的勞動力便宜，這些可以量產(chǎn)的中國可以大批制造，而在西班牙，勞動力昂貴，他們廠肯定會裁人，從而導(dǎo)致這一個永久的崗位對任何人來說都是來之不易的。男主如果去英格蘭，那里是高新技術(shù)產(chǎn)區(qū)，不會雇傭這些初級勞動力，男主去可能就是下層工作了。 最后男主也是開始對女生主動了，但是被女主拒絕了，男主也舍不得放下啊，這就是生活和現(xiàn)實愛情的沖突吧。

故事完成度非常高。盡管制作有些問題——打光會閃爍，搖鏡卡頓。有些構(gòu)圖非常好——一家人看電視時 兒子和爸爸緊坐在一起 爺爺在后面的景深隔開媽媽來突出一家人的關(guān)系。女主說要去蘇格蘭去要男友一起去男友猶豫了，這時一小男孩拉著不愿走的的狗暗示了男主的心態(tài)。女主說喜歡 庫布里克 馬丁斯科塞斯男主卻學(xué)了一個斯皮爾伯格的ET外星人說明了他們倆的不合適追求喜歡的也不一樣。后面女主扮演《教父》馬龍白蘭度經(jīng)典造型時男主也沒看出來。男主來到外公的自建的石屋，外公說最后悔的就是沒有那輛雷諾85。男主最后蓄起了胡須按時到達工廠，還有一萬多天的時光，當(dāng)代西班牙青年的犬儒亦是世界的。

地點變換，空鏡頭，對話編織起整部電影。

一直在尋找的皮卡德羅——浪漫的約會場所，不僅僅只代表愛情，還有西班牙的青年人對于生活方式的探尋。因循守舊的原生家庭，父親都留著胡子，母親聽到戀愛便織起新生兒的小衣；一起吃水果的兄弟要遠行；穩(wěn)定而毫無期待的工作；青澀的新戀情，沒有經(jīng)驗的火熱女友及女友的夢想。主人公在此間游離探尋，從一個地方到另一個地方，交談，困惑，猶疑，努力，甜蜜，決定，放棄，妥協(xié)，在舒緩的鋼琴節(jié)奏里流淌出來，十六歲還可以想象十年以后，二十多歲面對的全是未知，沒有大起大伏的是真實的生活，用螺絲釘擰上浴簾是生存？

皮卡德羅，浪漫約會的地方，有愛情的地方，在瑣碎的生活里尋找愛情，在生存中尋找浪漫主義，電影的最后主人公留在了螺絲廠，畫面像極了監(jiān)獄同勞改犯，這是一部悲劇，或許因為后面的未知才沒有那么悲傷。

它終究還是把難題推給了觀眾，在未知的年歲里，何去何從，怎樣又可不可以找到合適的生活之地？

皮卡德羅是一部唯美的西班牙小眾劇情片。

首先被它所吸引的是它的攝影構(gòu)圖，畫面很空靜，內(nèi)容卻很實在。

整部電影就像一部攝影集，每一幀畫面獨立出來都可以是一張很美的照片。

畫面色彩簡約干凈卻不單一，有很鮮明的色覺對比沖擊感，這里必須得夸夸導(dǎo)演的攝影功底，拍攝畫面的角度，景深，光線拿捏的恰好，人，物，景在畫面中的選位和配比，畫面動靜態(tài)的轉(zhuǎn)換，銜接的十分舒坦。

電影講述了一堆在西班牙經(jīng)濟下行壓力大的背景下“艱難”戀愛的男女主，男主是一名工廠工人，女主是一名英語翻譯，兩人沒有什么共同話題，卻又被一種不可言說的感覺互相吸引，然后相互尬聊。電影來到了轉(zhuǎn)折點，同廠的好朋友要去德國發(fā)展，女朋友要去蘇格蘭，工廠卻給了他永久崗位，這對男主來說就意味著穩(wěn)定，最終他沒有選擇和女主去蘇格蘭，女主也沒有成為一名英語翻譯，只是在一個旅館里換床單，結(jié)局很安靜甚至有點小喪，電影的最后女主給男主寫信，是因為她不知道接下來會發(fā)生什么，不知道三個字也是電影中出現(xiàn)最多的臺詞。

這部電影會給我一種累的感覺，但電影里的冷幽默和多處響起的巴斯克民歌，也不會讓我感覺太消極，甚至?xí)幸恍┪乃?，不悲不歡在這部電影里達到了一種唯美的平衡。

Movie2019No.137《皮卡德羅》還以為是韋斯安德森的新作！絕對對稱的人物站位和景物構(gòu)圖，大面積的高飽和度配色，以固定鏡頭拍攝物體的對稱運動來營造反差的黑色喜劇效果，都是安德森的標簽，讓我這個處女座心曠神怡。

濃烈的色彩很好的調(diào)節(jié)了故事敘述的平淡和清冷，在清冷之下，是不安躁動著的靈魂。生而孤獨，迫切的希望有人能夠相伴，當(dāng)因為性格造就的交流方法出現(xiàn)溝壑，就希望用肉體的親密彌補思想交流的不足。但是當(dāng)思想溝通足夠順暢了，反而對肉體的渴求沒有那么強烈了。于是，在每次未遂都有一個一本正經(jīng)的英式黑電燈泡出現(xiàn)的情形下，迫使男女主只能進行思想上的交流，于是產(chǎn)生了兩種生活方式的碰撞：該留下踏實生活，還是出去遠走他鄉(xiāng)。兩個人選擇了不一樣的路，但是極具諷刺性，留下來的在日復(fù)一日的重復(fù)生活中在想最想重新做的決定是什么，離開的夢想的生活畫面恰恰是留下來的營造出的自以為的“困境”，充滿諷刺，也極具現(xiàn)實性。

故事筆觸溫柔但仍理智堅定甚至帶有一點點殘酷，人物形象在情節(jié)推動下自然逐漸豐滿，表演節(jié)制卻不失喜劇效果，畫面構(gòu)圖極具美感，這是一個被漏掉的好片子。