文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

新版《小婦人》是一次顛覆性的改編，作為一部已然多次被搬上銀幕的經(jīng)典，導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格對(duì)非線性敘事手法的嫻熟運(yùn)用，使電影得以讓人在一冷一暖的時(shí)空切換中融入了她們的人生，與此同時(shí)這部新作也賦予了原作以新的解讀，靈動(dòng)鮮明的女性人物群像，使電影更為飽含現(xiàn)代意識(shí)，煥發(fā)著獨(dú)立的女性精神。

距離路易莎創(chuàng)作《小婦人》至今，這部小說(shuō)已經(jīng)有150多年的歷史了，但這個(gè)以美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期為背景，講述一家四姐妹種種瑣事為引的故事，卻總是散發(fā)著自己獨(dú)有的魅力，她們?cè)诔砷L(zhǎng)中的蛻變，以及在成長(zhǎng)中所面對(duì)的煩惱和抉擇，都成為了其關(guān)乎女性思想解放的價(jià)值所在，而《小婦人》單在好萊塢便歷經(jīng)了三個(gè)版本，這其中吉莉安在1994年執(zhí)導(dǎo)的電影版已然可謂是深得原作精髓的經(jīng)典，所以珠玉在前，今時(shí)的《小婦人》是需要自己一些與眾不同之處的。

在新作里，電影最具特色的一點(diǎn)便是非線性敘事的齊頭并進(jìn)，今時(shí)是已然走向成熟的小婦人，而過(guò)往則是純真的少女，電影在在此也用兩種不同的色調(diào)，為兩個(gè)不同的時(shí)空奠定了基色，在過(guò)去她們都還沒(méi)有歷經(jīng)成人世界的殘酷，對(duì)未來(lái)滿懷憧憬，彼此間有著讓人羨慕的友誼，色調(diào)是溫馨的，而今時(shí)，四姐妹里梅格嫁給了貧窮的教師，貝絲染病離世，喬在大都市中只身靠寫(xiě)作謀生，艾米雖然身在上流社會(huì)，卻對(duì)自己的才華有著懷疑，色調(diào)則也變得冰冷，今時(shí)與過(guò)往的交錯(cuò)，使電影不再是一部以結(jié)局為導(dǎo)向的作品，而是真正在敘事中逐漸讓人走進(jìn)了她們的內(nèi)心世界。

由此，我們?cè)陔娪爸腥タ雌渌茉斓乃慕忝茫瑸榱苏鎼?ài)選擇貧窮教師的梅格，熱愛(ài)寫(xiě)作獨(dú)立自強(qiáng)的喬，善良助人的貝絲，明白自己想要什么并為之努力的艾米，她們雖然性格迥異，但她們都遵循了自己內(nèi)心的選擇，且人生的選擇是沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案可言的，新版《小婦人》所尤為側(cè)重的也正是這一點(diǎn)，在過(guò)往作品中，艾米其實(shí)是一個(gè)滿懷心機(jī)的人物形象，但在這部新版電影中，導(dǎo)演格蕾塔卻對(duì)此做出了改動(dòng)，每個(gè)人都有權(quán)利選擇自己的生活，只要不違本心，不失真情，對(duì)美好事物的追求并不應(yīng)該遭到貶斥。

除了對(duì)艾米這一人物的改動(dòng)，新版《小婦人》的結(jié)局也并沒(méi)有遵循原作，作為一部19世紀(jì)的小說(shuō)，它雖然將女性獨(dú)立平權(quán)的思想貫穿了始終，但一個(gè)圓滿的結(jié)局終是被人所喜聞樂(lè)見(jiàn)的，但在今天，婚姻已然并不再是人生的唯一選擇，導(dǎo)演把喬和巴爾教授究竟是否真的在一起的答案留給了觀眾，你可以選擇相信愛(ài)情，也可以選擇相信獨(dú)立，不結(jié)婚的人生并不會(huì)比結(jié)婚的人生顯得糟糕，關(guān)鍵是你自己是否有勇氣做出自己想要的選擇。

女權(quán)的體現(xiàn)不需要答案，一本《小婦人》也并不足以成為女權(quán)圣經(jīng)，這部新版電影其實(shí)更像是一把鑰匙，它可以幫你打開(kāi)一扇啟迪自我成長(zhǎng)的大門(mén)，告訴你要尊崇自己的內(nèi)心，但如何選擇自己的人生則永遠(yuǎn)應(yīng)該只由你自己來(lái)決定。

十九世紀(jì)下的歐洲充斥著矛盾，這時(shí)的宗教革命，科技革命，啟蒙運(yùn)動(dòng)等紛至沓來(lái)，于是此時(shí)的人們開(kāi)始追求自我，去尋找自己的靈魂。在《小婦人》中馬奇一家的四個(gè)女兒用自己的經(jīng)歷向觀眾展示女性意識(shí)的崛起，乃至社會(huì)意識(shí)的改革，于是在充滿歐洲油畫(huà)特色的畫(huà)面中展現(xiàn)出一個(gè)個(gè)獨(dú)立自主又性格迥異的女性形象。 身為大姐的梅格似乎總是穩(wěn)重可靠的形象，樸素的衣服象征著她的穩(wěn)重似乎大姐是個(gè)不貪慕虛榮的人，大姐的出場(chǎng)環(huán)境也往往是局促的廚房，小屋等地，這似乎是在表示家境的貧寒，于是身為長(zhǎng)姐的梅格深知金錢(qián)的重要性，她愛(ài)錢(qián)甚至想要用婚約實(shí)現(xiàn)階級(jí)的跨越，這副世俗的靈魂與樸素的外表更是體現(xiàn)了一個(gè)多面體般的人物形象，但最后的梅格遵從內(nèi)心，聽(tīng)從母親的建議，嫁給愛(ài)的窮人，從一個(gè)虛榮的人到走向理想性人物，于是一個(gè)人物形象的轉(zhuǎn)變悄然完成。 喬確實(shí)是作者著墨最多的人物，因?yàn)閱趟淼牟粌H僅是自己更是當(dāng)時(shí)女性意識(shí)的覺(jué)醒，不同于傳統(tǒng)女性優(yōu)雅的淑女形象，喬大膽活潑的性格，從容的短發(fā)無(wú)一不是一種全新的女性形象，是在局促的家庭小劇場(chǎng)中狂熱展現(xiàn)自我的角色扮演，是在面對(duì)羅利表白時(shí)清醒克制的獨(dú)立女性，她深知羅利不夠愛(ài)自己，自己也不夠愛(ài)羅利，于是木樁隔開(kāi)的兩人也預(yù)示著兩人終究不會(huì)在一起。

同《傲慢與偏見(jiàn)》中的伊麗莎白一樣，喬熱情獨(dú)立，有自己的寫(xiě)作思想，伊麗莎白在達(dá)西的幫助下認(rèn)識(shí)自己思維的局限性，喬在教授的指引下開(kāi)掘更深層的自我。兩人不僅在寫(xiě)作經(jīng)歷上一致，就連愛(ài)情的構(gòu)造也近乎相同，當(dāng)達(dá)西踏著黎明的微霜，劈開(kāi)清晨的薄霧來(lái)到伊麗莎白面前，遠(yuǎn)方跳躍的陽(yáng)光說(shuō)明著兩人光明美好的未來(lái)。同樣是遠(yuǎn)方傾灑的陽(yáng)光，喬這里更為理想派，在雨天的兩人依偎在一把黑傘之下伴著陽(yáng)光，此時(shí)的他們是彼此的依靠。

對(duì)于伊麗莎白和喬等女性形象，她們身上寄托的是那個(gè)時(shí)代女性意識(shí)的覺(jué)醒，這種時(shí)代縮影般的人物怎能不讓人印象深刻呢？

長(zhǎng)相憂郁的貝思在劇中更像是個(gè)天使，

她溫順善良，處處為他人著想，這種完美的奉獻(xiàn)型形象顯然不是當(dāng)時(shí)主流社會(huì)所認(rèn)可的，當(dāng)時(shí)的女性要擴(kuò)大交友圈，要用聯(lián)誼去為家庭謀利，這樣背景下的貝思顯得有些格格不入，同時(shí)貝思也是具有獨(dú)立思想的，她深知自己不適應(yīng)學(xué)校生活于是立刻輟學(xué)，在家也并未放縱自己，彈鋼琴，學(xué)習(xí)一個(gè)不落，貝思更是深愛(ài)自己的家庭，她在瀕危之際想的全是自己的姐妹，而出場(chǎng)幾乎全在床上的貝思更像是被局限在這張床上了，這也更印證了貝思圣母般的奉獻(xiàn)形象，她多病多災(zāi)換家人安樂(lè)祥和，死亡后床上撒下的玫瑰花瓣更是對(duì)這樣一個(gè)璧人的憐惜與贊美。

艾美的人物在劇中從小女孩成為人婦，她所進(jìn)行的轉(zhuǎn)變無(wú)疑是最大的，幼時(shí)的艾美，活潑機(jī)敏也帶有獨(dú)有的幼稚孩子氣，是一個(gè)不順心就把喬的稿子燒掉的莽撞女孩，也是誠(chéng)懇認(rèn)錯(cuò)后盡力彌補(bǔ)的懂事女孩。面對(duì)愛(ài)情艾美的轉(zhuǎn)變也不可謂不大，幼時(shí)的艾美就一心想著嫁給自己愛(ài)的男人，同時(shí)她跟大姐一樣希望能用婚姻實(shí)現(xiàn)階級(jí)的跨越，當(dāng)艾美外出學(xué)習(xí)，與上層階級(jí)訂下婚約，身邊的人越來(lái)越少，規(guī)矩的疊加，

羅利的出現(xiàn)都在挑動(dòng)著艾美本就躁動(dòng)不安的內(nèi)心，她終究渴望自由，終于這些情緒在貝思離世自己卻無(wú)法回去時(shí)到達(dá)頂峰，她明白了自己想要的是什么，她也選擇遵從內(nèi)心，于是她放棄了更顯赫的生活，跟著羅利找到了自己所需要的自由。 馬奇太太的開(kāi)明是四姐妹找到自己所熱愛(ài)生活的核心，不是傳統(tǒng)意義上的刻板教育，馬奇太太永遠(yuǎn)保持熱愛(ài)，比起母親她更是一位好姐姐，孩子們?cè)敢飧A訴，

她也總是能給出合適的答案，正是在這種開(kāi)明的教育之下，四姐妹終究成長(zhǎng)為受人喜愛(ài)的小婦人。 《小婦人》的風(fēng)格延續(xù)當(dāng)時(shí)一貫的主流寫(xiě)作風(fēng)格，跟《傲慢與偏見(jiàn)》《簡(jiǎn)奧斯汀》一樣是女作家的成長(zhǎng)經(jīng)歷，她們所表達(dá)的也都是同一個(gè)主題“人定勝天”，正如理想主義的花朵要扎根在現(xiàn)實(shí)土壤，她們?cè)谧髌分心鄣牟粌H僅是時(shí)代的縮影也是對(duì)社會(huì)意識(shí)變革的期待，對(duì)女性意識(shí)覺(jué)醒的啟蒙。而這種精神不僅僅適用于那時(shí)的歐洲也適應(yīng)于當(dāng)今，無(wú)論社會(huì)如何變革，在奮斗中找尋自我的方式永遠(yuǎn)受到人們的追捧。

第1屆#法羅島電影節(jié)#無(wú)人知曉單元第3個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《小婦人》，下面為大家?guī)?lái)前線姐妹們田園史詩(shī)的溫情評(píng)價(jià)了！

果樹(shù)：

影片呈現(xiàn)出了時(shí)光的雋永，原著中的韻味有保留到，但也被導(dǎo)演選擇的呈現(xiàn)方式損害了一些。但仍是一部不錯(cuò)的改編，恐怕重新改編不易超越這一版了。

曲有誤：

喬和勞里的擦肩而過(guò)是必然，年少時(shí)的悸動(dòng)終究不是兩人間真正的愛(ài)，四姐妹之間的感情平淡卻又真摯，那是她們最光彩的年華。

薛Tony：

沒(méi)看過(guò)原著，因此有些情節(jié)挺難理解的，貝爾為什么就喜歡上Amy了…有些看電影無(wú)法理解的內(nèi)容還是需要去看書(shū)。電影前半段的生活化的鏡頭與漸進(jìn)敘事非常喜歡，一度想給4星。但到小Amy換人開(kāi)始節(jié)奏有些亂，可能是原著體量太大，導(dǎo)演又想講完整，情節(jié)展開(kāi)太過(guò)急促，戲劇沖突太過(guò)刻意，一個(gè)接著一個(gè)，導(dǎo)致電影后半段有些失控。但整部電影看下來(lái)是讓人很溫暖的，而本人對(duì)這種情緒是很難有抵抗力的，前半段四星，后半段扣兩星，因?yàn)閎eth和jeo加一星。

湯達(dá)人：

結(jié)局沒(méi)什么好遺憾，我可以想象到喬和勞里在一起，她會(huì)多因?yàn)樽约翰粔蜃杂?，?dú)立而抱怨……雖然沒(méi)讀過(guò)原著，但是在那個(gè)年代的女性作家，其筆下女性幾乎都是不虛榮，追求想要的愛(ài)情，而喬更進(jìn)一步，就是自我獨(dú)立（配樂(lè)好聽(tīng)的）。

Candice：

兩小時(shí)的馬屈家族情事，凄美動(dòng)人的田園詩(shī)，含蓄雋永卻又溫情細(xì)膩。

飛揚(yáng)獨(dú)霸：

抓住了原著的形，卻未抓住原著的魂。后半段的節(jié)奏、敘述也很成問(wèn)題。本片最為出色的地方是演員的表演與顏值。

橘的大橘：

溫馨令人感動(dòng)的黑白電影。

我們敏熙：

有著傳統(tǒng)名著的雋永氣質(zhì)，但是電影無(wú)法單靠此成立，關(guān)鍵情感轉(zhuǎn)折點(diǎn)試圖用此種氣質(zhì)強(qiáng)行扭過(guò)去，但太生硬了。前半段散漫的敘述方式很美，生活圖，但在戲劇沖突紛至沓來(lái)的后半段，就有手忙腳亂之感，使出了淡化一些角色的手段，倉(cāng)促了。

法羅島島主：

深夜看完，肯定其硬件的完成度，奈何這類愛(ài)情電影終難合我胃口，不是電影不夠好，僅僅是口味差異。年輕的薇諾娜正在顏值的最高峰，年輕的貝爾還不需要靠瘋狂增減肥來(lái)展示敬業(yè)，年輕的鄧斯特已經(jīng)有了些許未來(lái)戛納影后的靈氣，甚至連“末路狂花”蘇三阿姨都保留一二分年輕的風(fēng)韻，年輕真好，贊嘆青春。

我略知她一二：

默默的，淡淡的，仿佛一切都是那么的純凈、自然。獨(dú)立不是放肆的借口，而是成長(zhǎng)的理由。我們不能永遠(yuǎn)活在當(dāng)下，卻可以給自己一個(gè)更好的未來(lái)。生活就是這樣看似平淡卻有悲有喜，當(dāng)你終于明白了自己想要的是什么，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)那些不屬于你的的都是強(qiáng)求。

大大大大大白貓：

不功不過(guò)或者說(shuō)是乏善可陳的、眾星云集的家庭情節(jié)劇，但是整部電影也就止步于此了。時(shí)代完全淪為了背景，原著小說(shuō)的魅力也因此盡失。

#FIFF1#DAY3的無(wú)人知曉場(chǎng)刊評(píng)分稍后會(huì)在廣播中為大家釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。