由上海淘米網(wǎng)絡科技有限公司出品，李婷婷執(zhí)導，摩樂樂、菩提大伯、么么公主、布多多、布少少、莫妮卡等主演的賀歲喜劇溫情動畫電影《摩爾莊園大電影3：魔幻列車大冒險》，講述了摩樂樂和小伙伴們搭乘快樂號，周游世界的故事。電影《摩爾莊園大電影3：魔幻列車大冒險》是繼《摩爾莊園冰世紀》和《摩爾莊園2：海妖寶藏》之后的又一新作。雖說影片講述的是一個周游世界的夢，但卻被濃濃的親情包裹，好似一個經(jīng)歷世事之后的一種真切體驗。其實，不管做著周游世界的夢也好，還是抱怨父母捆綁自己也罷，電影流露出的依舊是快樂和幸福的感動，因為，有家就有愛，有愛就家。

“面向孩子的作品就要用不同的處理方式，把生活中的邏輯去偽存真，做減法?！睂а堇铈面眠@樣的思考，讓影片具有了一種“老少皆宜”的觀賞樂趣，更讓影片有了一種回歸童話世界的單純情懷。電影《摩爾莊園大電影3：魔幻列車大冒險》中看似簡單的故事，卻也是一波三折。影片從菩提大伯跟摩樂樂講述蛞蝓傳說開始，到摩樂樂吵著大伯要出去玩，再到心灰意冷的摩樂樂因為一張從天而降的車票而登上快樂號，進入蛞蝓傳說之中，等等，都在導演“減法”的意識里，流露出了孩子成長的心理變化與成長。不得不說，導演巧妙地將孩子煩父母不讓其出去玩的苦惱，以及父母之愛在“減法”的藝術(shù)化手段里，凸顯出了家之溫暖。

在將生活瑣事化腐朽為神奇的同時，導演李婷婷也善于化崇高為平庸。在網(wǎng)絡化、消費化的現(xiàn)代世界，李婷婷仍以“簡單”的敘事策略將孩子與父母“二元對立”之下的愛表達為主。電影《摩爾莊園大電影3：魔幻列車大冒險》中，摩樂樂、么么公主、布多多、布少少等小孩子都是想逃離家，到外面的世界游走，可是為人父母的卻常常擔心孩子還沒長大，想法設法將其留在家中。于是，在父母與孩子之間形成了一道深深地鴻溝。摩樂樂因為不滿大伯“你還小，明年再去”的阻擾，不滿大伯滿口答應卻在家中制造的虛假游樂園，不滿大伯不是自己的親生父親而不疼愛他……這些都在摩樂樂的心里形成了陰影——對父母之愛的懷疑。然而當摩樂樂乘上快樂號，享受世界之旅之時，一種家的回憶與思念便襲上心頭。

好萊塢著名編劇貝勒克·史奈達認為，故事中的轉(zhuǎn)變，是故事之所以成功的關(guān)鍵。影片中以摩樂樂和莫妮卡為首的正義對抗列車長摩爾的邪惡，雖說在技術(shù)上顯得有點笨拙，卻將對戰(zhàn)中的情義刻畫得入木三分。摩樂樂、么么公主、布多多、布少少被關(guān)在密室而與困在此處的空匪首領(lǐng)莫妮卡聯(lián)合，則讓故事有了戲劇性的變化。要知道，莫妮卡是匪，是以抓住小孩子換取高酬勞為生活?？墒?，面對著共同的敵人列車長摩爾，他們冰釋前嫌，并合力擊敗了列車長，重回地面。摩樂樂與莫妮卡聯(lián)手制敵的過程之中，我們看到了孩子的成長與莫妮卡的轉(zhuǎn)變，當鏡頭定格在莫妮卡重新制作的漂亮的列車時，一切都變得溫馨，變得可愛。

李婷婷的“列車大冒險”主要是外殼，通過這個外殼來表現(xiàn)他內(nèi)在的溫情，這個溫情并不是男女之愛，而是涉及父母與孩子之間的愛與被愛，更是表達對父母無私之愛與孩子成長的一種人文情懷。或許，在影片中通過小孩遇事成長的“簡單”手法營造出了一種愛的溫情，然后慢慢深入觀眾的內(nèi)心，形成了一種有家就有愛，有愛就有家的美學內(nèi)涵。

這次的電影故事非常讓人感動，看到摩樂樂變身和天空樹開花時，我哭了，淚水溢滿眼眶。是呀，親情才是最珍貴的，我們不能貪圖一時的快樂而忘了家溫暖，家門的永遠向我們敞開！其次，這次的電影畫風非常的好看，樹木的細節(jié)啊都很用心，音樂也好聽，特別是《生命中的光》這首歌，簡單干凈的旋律，表達出對于家鄉(xiāng)和親人的依戀和思念，告訴所有人，無論走到多遠，家永遠是照亮旅程的那道光芒，讓你不會孤獨。最后合唱響起的時候，就好像是孩子們找到了回家的路，也是影片想要帶給所有離家在外的人們的慰藉。還有片尾曲《幸福的火車》是一首可愛又溫馨的歌曲。結(jié)合了故事的一些主要內(nèi)容，在歌曲里加入模擬火車開動時的音效，表達出了離家許久的孩子們在回家路上愉悅的心情。這次的電影，我打滿分！

電影作為造夢的機器，仿佛天然與做夢相關(guān)聯(lián)。動畫電影為了討好不同年齡階層的觀眾和贏得票房便紛紛出招，制造一個個天馬行空的絢麗多姿的夢。從近段時間上映的動畫電影來看，比如《喜羊羊與灰太狼》系列、《賽爾號》系列、《冰雪奇緣》、《龍俠騎士》等等，都在講述一個浪漫而溫情的英雄夢或快樂的故事。這些作品從不同題材與當下孩子成長教育問題息息相關(guān)，然而不同文化背景、不同時代的故事其內(nèi)核是相通的，都是表現(xiàn)孩子對于快樂的渴望與追尋。電影《摩爾莊園大電影3：魔幻列車大冒險》也是遵循了這一創(chuàng)作點，表達了孩子對于快樂的追尋，也即，快樂是人們最幸福的事。

由李婷婷執(zhí)導，摩樂樂、菩提大伯、布多多、布少少、莫妮卡、么么公主、列車長等聯(lián)合主演的動畫電影《摩爾莊園大電影3：魔幻列車大冒險》，講述了以摩樂樂為首的孩子成長的故事。導演李婷婷將鏡頭對準孩子成長后想逃離父母懷抱為線索，試圖探討父母與孩子之間的愛的主題。之所以說李婷婷的電影是具有一種濃濃的情義，是因為她通過各種孩子不理解與叛逆展現(xiàn)了孩子生活的空間以及對于快樂的追尋。影片中，摩樂樂就是一個被大伯禁錮在家而離家出走的孩子。9歲的摩樂樂，不想天天呆在家里，眼睜睜地看著同伴出去游玩，而與大伯商量出去玩，卻無奈遭遇大伯的反對。偶然的機會，摩樂樂拿到了一張從天而降的快樂號列車車票，由此，他踏上了尋找快樂的旅途。

倫理學家普盧塔克曾言：“敘述的是一件事，而理解的卻是另一件事?！彪娪啊赌柷f園大電影3：魔幻列車大冒險》則是言此而意彼的真實寫照。影片中的摩爾的快樂號，雖說是標著“快樂”的字樣，但卻是將想離家的孩子禁錮在列車之中，永世不得回家。摩爾用美麗的謊言騙孩子上列車時，用冷冰冰的第三條禁令禁錮孩子的思想，“如果你想登上列車，那么你必須下決心離開家，永不反悔”，則讓孩子產(chǎn)生了一種對家的疏離感。也就是說，摩爾“快樂號”的能指和所指發(fā)生了變化。表現(xiàn)上看，影片中的能指與所指都呈現(xiàn)出一種快樂，但卻是一種虛假的。實質(zhì)上，影片所傳達的快樂是一種源于內(nèi)心的幸福，一種自由，一種歡喜。

在李婷婷的影片中，父母與孩子的困境都是當下家庭的一個映射，或者說李婷婷的影片中的“問題人群”都具有了一種傳統(tǒng)的人文情懷，具有了一種對于快樂與自由的渴望。影片中摩樂樂、布多多、布少少、么么公主出去游玩與列車長摩爾的無家可歸而制造出的鋼鐵式的列車周游世界形成了一個對比。摩樂樂因為不滿伯父的“霸道”而負氣出走，游玩世界；而摩爾是因為發(fā)現(xiàn)自己不是親生的而遠走他鄉(xiāng)，回來后卻無家可回。導演李婷婷將這兩個“一正一邪”的人物表現(xiàn)的淋漓盡致。一方面，摩樂樂不吭一聲地踏上快樂號，讓家人著急，但他在一路的顛簸之中，克服了困難，真正明白了“家”與“愛”的概念。另一方面，摩爾卻利用自己的才智制造出一個禁錮快樂的牢籠，讓自己迷失在家與愛的旅途之中，而不能自拔。當然，透過故事，我們看到了一個回歸愛，回歸家的可能，更看到了人們源于心底的快樂追尋。

作為一部賀歲動畫電影，《摩爾莊園大電影3：魔幻列車大冒險》運用了簡單而直接的手法。這樣滲透著親情、友情，使得觀眾在笑與感動時體會到了濃濃的溫情——快樂是一件幸福的事。

文/黃鑫亮

從天而降的一張車票，將行李箱當成滑板，麥地里，摩擦摩擦，一輛列車呼嘯而至，它收割了麥子，將孩子帶去遠方，只是車票的反面有著約法三章，登上這趟列車，你將回不了家，列車里有蛋糕和玩具，更有同行的想去外面看看的孩子們，這是一個美好童話的開端，就如同成人童話里的“吃著火鍋，唱著歌，乘著列車去冒險”的放空，可童話往往是最有欺騙力的，暑假伊始，這一部《摩爾莊園3：魔幻列車大冒險》就是給孩子們假期的一趟認清旅行本質(zhì)的校外第二課堂，同時也讓成人們在旅行廣告轟炸和洗腦下，掌握旅行的正確打開方式。

有別于普通動畫片正反兩派的單調(diào)和科班，《摩爾莊園3》給出了四個人群的視角，摩樂樂、布多多、布少少、么么公主等向往去莊園外看看的孩子們，摩樂樂的養(yǎng)父、摩爾莊園騎士團前團長菩提大叔的嚴厲和好為人師；莫妮卡以及她的空匪團的唯利是圖；少小離家卻回不了曾經(jīng)家的列車長，他們代指了當下孩子們身邊的隔代撫養(yǎng)對孩子不放心的祖父母、為掏空家長錢包絞盡腦汁的培訓機構(gòu)和年少成名卻走上歧路的問題孩子。

當他們登上一輛披著華麗外衣的列車，注定是渴盼和糾錯的一路。沙漠小鎮(zhèn)擺脫空匪團的綁架、魔幻列車穿越蟲洞、列車進入海中能變幻成潛水艇模式，比這輛列車變幻更快的顯然是人心，尤其是稚嫩的孩子心。從當初登上列車為擺脫掉父母管教的歡欣雀躍，再到布多多布少少想念媽媽的肉醬餡餅，列車上不同派別的孩子為了爭奪勇氣勛章的爭風吃醋，莫妮卡揭開列車長的真面目，摩樂樂幡然醒悟與列車長不懈戰(zhàn)斗，影片對于孩子們的心理描摹生動而又真實，而一開始看不到臉上五官的列車長則是一個天才兒童墜落的濃縮史，從一個有機械天賦的摩爾莊園孩子，到制造出魔幻列車，燒掉莊園，讓自己也回不了家，少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰，成為了奢望，即使他是滿臉滄桑，但內(nèi)心依舊是一個頑童，這也是一個智商和情商顛倒的顯著案例。

與之相比摩樂樂也是一個擁有超能力的孩子，只是他自己一直不知道自己就是樂樂俠，只要他呼喚拉仔，就能有比颶風更快的速度，更夠擎起山巒，只是施展能力之后的他會暈倒，進而忘記之前發(fā)生了什么。直到天空樹開出花朵，才能使樂樂俠不至于疲倦。這也隱喻了每一個孤獨的孩子都好像擁有超能力，他們異想天開的思緒里會構(gòu)建出一個屬于自己的世界，可回到現(xiàn)實里的他們?nèi)耘f會無力，不能像其他孩子依偎在父母身邊撒嬌，放假不能去旅游也少了與其他孩子們的談資，菩提大叔是摩樂樂的養(yǎng)父，然而從年齡來看足以當摩樂樂的爺爺，更是直指了當下隔代撫養(yǎng)的焦點，正因為兩者的觀點不協(xié)調(diào)，使摩樂樂過分的艷羨去旅行，直到經(jīng)歷了這一連串的冒險才調(diào)和了兩者的步調(diào)。

觀影之前特別注意到狼奔豸突的熊孩子們，到了影院里立刻變成一尊尊目不轉(zhuǎn)睛的雕塑，這部探討自由的影片無疑對于嘴巴越來越刁的孩子有著前瞻的吸引力，可以為這群將來要進入青春期的孩子們客觀的呈現(xiàn)究竟什么是自由。這份況味可能游子心頭分外濃厚，小時候想去大城市領(lǐng)略繁華，以為一個人、一個行囊、一個影子就是自由的涵義，可是自由是有邊界的，當你被功名利祿挾持之時，就像是登上了不回頭的列車。當然作為孩子們不用著急，屬于你們正點的列車會呼嘯而至，快的時代里每個弱小的人其實就像是一只只蝸牛，正如影片開端的那只為了爬得更快而丟掉殼的蝸牛，迷失了自己的足跡。列車會到來，只是登上列車之前，先看看車票上寫的目的地是不是家，滿世界跑，其實內(nèi)心都跑不出家的圍繞。

于2月5日上映的《摩爾莊園3：魔幻列車大冒險》強勢進入賀歲檔，就目前看，本片是故事性最強的，在娛樂性上也超越了前兩部。摩爾莊園是由淘米網(wǎng)絡開發(fā)的兒童網(wǎng)頁游戲，大電影就由這個網(wǎng)絡虛擬社區(qū)衍生而來，依然記得摩爾首部大電影是《摩爾莊園冰世紀》，講述了各族聯(lián)盟的故事，很有《指環(huán)王》的根基，第二部《摩爾莊園2海妖寶藏》，則進入了航海歷險的模式，很有《納尼亞傳奇3黎明踏浪號》的浩蕩感，而等到《摩爾莊園3：魔幻列車大冒險》的時候，就強勢進入了《雪國列車》和《極地特快》的綜合模式，一艘滿載小朋友的無憂無慮上天下地入海的豪華列車，成了本片最吸引人的“放縱”元素。

摩爾系列大電影的前兩部，都是在暑期進入市場，而今“殺”入競爭激烈的賀歲檔，自然是有備而來，今次故事不再從摩爾世界的各個種族說起，而是比較單純的開啟了小鼴鼠摩樂樂的旅行大冒險，故事連貫性強，充滿了各種懸念，一路看下來，頗有滋味，而對于兒童來說，本片有很多與他們共情的地方，比如，那些來自家庭的約束，究竟是關(guān)心與愛護，還是限制與禁錮，那些來自外界的各種誘惑，又隱藏著哪些危險，用電影的方式潛移默化的灌輸，遠比一遍遍苦口婆心的說教，效果要強太多。

進入到大電影的第三部，《摩爾莊園》算是真正開啟了冒險模式，相對于前兩部的正邪大戰(zhàn)，本部的故事曲折性，人物的多面性，性格的復雜性，都令人難忘，這一次，好人與壞人，不再是簡單的通過言談舉止就可以判別，而是讓人物的企圖，有了很深的隱藏，其實這點，正式彌補了當下兒童教育缺失的部分，我們只注重了對善惡簡單的區(qū)分，卻不會用質(zhì)疑的態(tài)度，去面對任何事物，未過大腦的判斷，一定會有偏差，這些不能等到孩子頭破血流之后再自行感悟。

所以，在本片中，孩子們可以自行辨別看似慈眉善目的師長，看似仗義熱情的小伙伴，當然，更多的是對養(yǎng)父菩提大伯的真心懺悔。菩提大伯代表了普天下的父親母親們，愛孩子，愛生活，能在最艱苦的條件下，制作出模擬的極地海洋館讓樂樂玩，在戰(zhàn)臺烽看來，這是多么了不起的愛，很多東西，并非要用物質(zhì)來衡量，金錢可以換來一切物質(zhì)的的滿足，卻換不了一點一滴的深情與厚愛。

但故事的“寓教于樂”是一方面，本片的情節(jié)，同樣充滿了無限的誘惑力，那一輛呼之即來的魔幻列車，那在麥田留下的神秘怪圈，那豪華而舒適的列車車廂，那穿云破霧，甚至穿越時空的奇幻之旅，都承載著孩子們最美好的愿望，那是一個隨心所欲的世界，徹底釋放了兒童的天性，但對于成人而言，其實能看出本片的“反烏托邦”的性質(zhì)，在那個群龍無首的列車世界，自由散漫所帶來的危害，足以給家庭和社會敲響警鐘，任何事情，都有過猶不及的時候?？偟膩碚f，《摩爾莊園3：魔幻列車大冒險》還是一部很適合全家去看的電影，小孩子看熱鬧，大人們看門道，各有所需，都不虛此行。