雖說(shuō)題目很容易讓人想起丟丟丟的電子配樂(lè)風(fēng)，但看完電影后還是無(wú)法抑制這樣的揣測(cè)：如果不走這條死路，是否還有其他的路可走。

我要跟你去浪

如果小孩懂事，那么電影就會(huì)有峰西來(lái)。本片扮演尕娃的朱耕佑再一次出色完成任務(wù)。

小孩子是那么犟：滴水不沾，一褲子的尿。不茍言笑，還是在以為闖禍之后喋喋不休說(shuō)：我不是故意的，我看不見(jiàn)。就像隨風(fēng)而逝的小褲褲，從第一次開(kāi)始笑之后，終于既不是面癱也不是啞巴。 一旦人設(shè)崩塌，就會(huì)靦腆解釋分?jǐn)?shù)不高是因?yàn)槌鲱}太難，就會(huì)在以為變成好友之后輕輕問(wèn)：你要綁架我。你會(huì)殺我嗎。我不會(huì)走。

小孩子要么怎么都不相信你，要么什么都不信。就像那只口紅，就像那張合影。成人會(huì)講邏輯，小孩只知道你不是壞慫，我就相信你。

世界的美好在于我相信你，你也真的如此。

且行且珍惜

本片最大的懸念其實(shí)在于那個(gè)彩蛋。

扳手還是口紅，馬司令給自己，給這個(gè)世界都出了難題。

她還是會(huì)為了良人不知所終而號(hào)啕大哭，還是會(huì)不耐煩地試圖用脫衣服終結(jié)垂涎三尺。

她發(fā)覺(jué)抽耳光掄扳手比禮貌用語(yǔ)更能解決問(wèn)題，她覺(jué)得自己早已經(jīng)刀槍不入百毒不侵。

但她還是會(huì)相信一個(gè)孩子的眼睛，還是會(huì)覺(jué)得一個(gè)在乎小孩的男人縱然糟糕但還值得捎上一段。

哪有什么世界以痛待我，我以歌待之?？v然清歌一曲，不過(guò)是深夜嗚咽，不過(guò)是一口口的酒。

我只是慫不是壞

王學(xué)兵奉獻(xiàn)了演員生涯難得的表演，因?yàn)樘魬?zhàn)了不能和小孩或者動(dòng)物對(duì)臺(tái)。

開(kāi)頭就和鴕鳥(niǎo)喋喋不休地溝通。與其說(shuō)是泄憤，不如說(shuō)是人生一片戈壁?？偟谜f(shuō)說(shuō)。

整部電影的主線矛盾算是二勇的一廂情愿。送鳥(niǎo)肉，遠(yuǎn)處凝望，綁架，人生就像快鏡頭那樣翻卷而過(guò)，他在每一個(gè)節(jié)點(diǎn)都認(rèn)了慫，卻急急忙忙告訴自己是一個(gè)好人，不壞。似乎這樣可以繼續(xù)心安理得在自己泥沼一樣的生活里打滾。

他嘻嘻哈哈，在旁人眼里已經(jīng)窮途末路的生涯里繼續(xù)心安理得。每次他抖了一個(gè)自鳴得意的包袱就像搶跑道那樣先高興起來(lái)。因?yàn)榭鞓?lè)是如此稍縱即逝，因?yàn)榭鞓?lè)禁不住轉(zhuǎn)念一想。

敢問(wèn)路在何方，他沒(méi)有出路。

電影一般都是舉重若輕，而二勇無(wú)重可舉，所以每件事情他都舉得煞有其事。這樣就可以用態(tài)度對(duì)付人生。

打不過(guò)就是打不過(guò)，態(tài)度不過(guò)就是自欺欺人。但如果沒(méi)有自欺欺人，人生半步都咫尺天涯。

吉他就如利刃斬開(kāi)人生。

吉他就如香膏撫慰回憶。

余音裊裊，不必繼續(xù)行程。

大路戛然而止。

《未擇之路》這部電影，最早的印象還是做網(wǎng)站影庫(kù)編輯時(shí)建立的條目。當(dāng)時(shí)，《一個(gè)勺子》國(guó)內(nèi)剛剛公映不到兩年，加上更早陳建斌憑《一個(gè)勺子》席卷了金馬，風(fēng)頭正勁。

因?yàn)楫?dāng)時(shí)的某些事情，《一個(gè)勺子》的國(guó)內(nèi)公映版本受其影響，導(dǎo)致主演王學(xué)兵的戲份有所缺席，但僅僅以角色側(cè)影及聲音，還有剪輯遺漏下的模糊影像中，完全能夠感受到其角色的魅力，沒(méi)有正顏鏡頭的留存，著實(shí)令人遺憾。

今年獲得在上海國(guó)際電影節(jié)上斬獲亞洲新人獎(jiǎng)最佳影片的《未擇之路》，距離建立影庫(kù)條目也過(guò)了近兩年，的確有點(diǎn)姍姍來(lái)遲。

但好片不怕晚，《未擇之路》于我而言，真的可以算是對(duì)王學(xué)兵《一個(gè)勺子》缺席鏡頭的某種補(bǔ)償。片中完全能感受到作為西北人的王學(xué)兵對(duì)那片土地的真摯情感，而且影片也是扎根西北大地的現(xiàn)實(shí)力作，在如今流量話題優(yōu)先的國(guó)內(nèi)影市也算得上是個(gè)異類。

《未擇之路》的故事并不復(fù)雜，雖然是以所謂“公路片”為形式，但其中更多是現(xiàn)實(shí)觀照和強(qiáng)烈的作者性表達(dá)。整個(gè)人物和故事設(shè)置非常精巧、縝密，也呈現(xiàn)出西北荒原大路上獨(dú)特的質(zhì)感。貌似簡(jiǎn)單的敘事和人物對(duì)白下，蘊(yùn)含著激蕩百轉(zhuǎn)的情感漣漪，甚至還有略微沉重的無(wú)常結(jié)局。

從《無(wú)人區(qū)》到《一個(gè)勺子》，甚至到更久遠(yuǎn)的《雙旗鎮(zhèn)刀客》，西北地區(qū)就絕對(duì)是拍攝中式西部片和公路片的必然之選?！段磽裰贰分写蠖涞娘椦菡咴佬≤娨彩恰皩幒葡怠弊叱鰜?lái)的核心編劇，這次又擔(dān)任監(jiān)制，相信本片定會(huì)在華語(yǔ)西部公路片歷史上，定會(huì)留下一筆。而離開(kāi)了東部沿海的繁花都市，同時(shí)也剝離了電影更多的商業(yè)屬性，雖然作為劇情類影片，沖一沖華語(yǔ)電影的各類評(píng)獎(jiǎng)，也算是對(duì)影片公映有一定的推廣刺激作用。但面對(duì)如今弱肉強(qiáng)食的國(guó)內(nèi)影市，這類電影依舊步履維艱。

片中主要人物由王學(xué)兵飾演的二勇、馬伊琍飾演的大貨卡車司機(jī)小眉，以及小演員朱耕佑飾演的尕娃組成。電影開(kāi)篇花了很多戲份來(lái)展現(xiàn)二勇嘗試和尕娃交流的過(guò)程，也是對(duì)西北人性格的絕佳呈現(xiàn)，二勇嘗試了多種方式來(lái)與寡言少語(yǔ)的尕娃溝通，從北方慣常的叔輩懲戒到充滿西北獨(dú)特幽默的威逼騙誘，二人關(guān)系從對(duì)抗到僵持再到緩和最后達(dá)成相互的信任，完全依靠表演和情境烘托完成二人情感的遞進(jìn)層次。

從前段的人物關(guān)系上看，二勇和尕娃的關(guān)系設(shè)置有點(diǎn)像西北版的《菊次郎的夏天》，成長(zhǎng)困惑的尕娃和面對(duì)逼債和依戀前妻雙重打擊的二勇意外遭遇，中段路霸大耳朵對(duì)卡車司機(jī)小眉的關(guān)系，每一個(gè)人物都是有缺陷的，二勇為讓尕娃聽(tīng)話，泛著壞水連哄帶騙，路霸大耳朵對(duì)小眉癡心一片，他兇狠外表下，面對(duì)依舊癡癡掛念出走丈夫的小眉，又暴露出“頭比褲襠硬”的身心劣根。沒(méi)有絕對(duì)好，也沒(méi)有絕對(duì)的壞，這些鮮活的人物奠定了本片的基調(diào)，才會(huì)讓觀眾對(duì)這些人物共情共感甚至為之動(dòng)容。

影片不僅在人物塑造上有豐富的設(shè)計(jì)，在影片敘事段落銜接的設(shè)置上也有精彩的巧思，比如在進(jìn)入路霸大耳朵補(bǔ)胎黑店中，二勇和尕娃吃面談及期在學(xué)校被打一事，除了以“”聞口紅”作為尕娃人物背景補(bǔ)充外，二勇對(duì)尕娃進(jìn)行了具有西北特色的“漢子”（男性）教育。緊接下一場(chǎng)就是二勇發(fā)現(xiàn)是補(bǔ)胎黑店反抗被打，從人物關(guān)系到情境環(huán)環(huán)緊扣，情節(jié)邏輯的精密度令人咋舌。

從這兩段戲的銜接，就會(huì)明白影片劇本是經(jīng)過(guò)精細(xì)推敲和打磨，還有像后段尕娃想讓司機(jī)小眉涂口紅，鏡頭反打回小眉在抿嘴唇這類表演設(shè)計(jì)的精巧細(xì)節(jié)在片中不勝枚舉。

有朋友會(huì)認(rèn)為，片頭的撞羊和影片結(jié)局的對(duì)位，會(huì)讓人覺(jué)得影片訴求目的非常強(qiáng)，設(shè)置上也會(huì)覺(jué)得生硬。但《未擇之路》以獨(dú)特西北方言表演和放眼無(wú)邊的荒原景觀相對(duì)抵消了敘事邏輯層面過(guò)于縝密的斧鑿氣。而且在影院里聽(tīng)著那些憨直的方言對(duì)白，再看著那些筆直無(wú)頭的荒原公路，會(huì)對(duì)生長(zhǎng)在那邊土地上人和事產(chǎn)生莫名的酸楚。

如《未擇之路》這個(gè)片名一樣，這是一部走人物，走故事的電影作品，也是這種“路上”的特殊設(shè)定，興許會(huì)讓不少觀眾覺(jué)得片中涉及的很多事件沒(méi)頭沒(méi)尾，比如五哥老板的“強(qiáng)拆事件”、以尕娃為中心的“綁架事件”、路霸大耳朵“追求小眉”，真的像是在路上擦身而過(guò)一般。

可能大家看了太多“大團(tuán)圓”電影的原因，對(duì)電影有了一種固化的理解，對(duì)《未擇之路》這類院線的意外之作沒(méi)有做更多的心理準(zhǔn)備，尤其影片結(jié)局的設(shè)置更是讓人覺(jué)得有些刺痛，相信影片公映后很多觀眾看完電影走出影院的時(shí)候，心里不會(huì)覺(jué)得很舒服的。也許就是那點(diǎn)不舒服，就是電影創(chuàng)作者及那片土地留給觀眾最好的“禮物”。

2015年，王學(xué)兵因?yàn)橐粓?chǎng)風(fēng)波，演藝事業(yè)面臨著前所未有的危機(jī)。

受到波及的電影《一個(gè)勺子》早已上映，并獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)肯定，而電視劇《大秦帝國(guó)之縱橫》則經(jīng)歷了14個(gè)月的補(bǔ)拍修改才得以播出，但也創(chuàng)造了"1080P白起"這樣的熱搜話題。

如今，他主演的新片《未擇之路》借著獲得第21屆上影節(jié)亞新獎(jiǎng)最佳影片的獲獎(jiǎng)契機(jī)，選擇在今年公映。

而此時(shí)距離那次事件，已經(jīng)過(guò)去三年之久。

PS：2015年，曾擔(dān)任過(guò)禁毒大使的王學(xué)兵因在家中涉毒被警方拘捕。

影片講述了負(fù)債累累的二勇（王學(xué)兵 飾）和來(lái)歷不明的孩子尕娃（朱耕佑），在茫茫的戈壁灘上開(kāi)啟了一段兇險(xiǎn)的未知旅途。筆直又狹長(zhǎng)的公路上，二人與憂郁暴躁的女卡車司機(jī)小眉（馬伊琍 飾）相遇。

三個(gè)人因故臨時(shí)結(jié)伴同行，在穿越戈壁的三天兩夜里，孤獨(dú)的靈魂們?nèi)缂胰税慊ハ喾龀?，恍若隔世?/p>

隨著旅途的繼續(xù)，他們邂逅的人，經(jīng)歷的事，使得每個(gè)人的命運(yùn)發(fā)生了重大的改變。

在這個(gè)片荒的九月中旬，可謂是驚喜之作值得一看。

其最大亮點(diǎn)在于借助公路片和犯罪片的類型框架，以群像的形式，來(lái)講述人物的情感與面對(duì)危機(jī)時(shí)候的選擇。

影片最開(kāi)始，五哥帶著尕娃，來(lái)鴕鳥(niǎo)場(chǎng)找二勇，希望他能幫忙照顧尕娃一段時(shí)間。

在這之前二勇用他前妻的房子做抵押，找五哥借高利貸，建了這個(gè)鴕鳥(niǎo)場(chǎng)，但又到期還不起上錢，面臨著收房的可能。所以他對(duì)五哥畢恭畢敬，并答應(yīng)了他幫忙照顧尕娃的要求。

王學(xué)兵與鴕鳥(niǎo)

為了確認(rèn)前妻是否安好，他給前妻打了電話，沒(méi)想到接通之后，卻聽(tīng)見(jiàn)了有其他男人的聲音。于是他便帶著尕娃，想去找前妻討個(gè)說(shuō)法。

記得電影里，二勇對(duì)尕娃說(shuō)："打不打得過(guò)，是能力問(wèn)題，打不打是態(tài)度問(wèn)題，態(tài)度決定命運(yùn)。" 以此來(lái)教導(dǎo)尕娃要敢于挨打，別怕疼。

但如果把能力問(wèn)題和態(tài)度問(wèn)題的討論放在他身上，一切都變得復(fù)雜。

王學(xué)兵飾演的二勇，他是「壞慫」，但也不是「壞慫」。

(這里的壞慫，是西北方言，指不務(wù)正業(yè)，專干壞事的人。)

他把尕娃當(dāng)作自己的孩子，卻在走投無(wú)路的時(shí)候，想著用他換20萬(wàn)塊錢給前妻。

他愛(ài)他的前妻，想讓她過(guò)上好的生活，卻瞞著她把房子抵押了貸款。盡管他的出發(fā)點(diǎn)都是好的，但結(jié)果卻與他的設(shè)想一再背離。

這樣典型的小人物心態(tài)，在片中被王學(xué)兵用他的大笑，西北口音等各種細(xì)節(jié)填充得滿滿當(dāng)當(dāng)，使得二勇這個(gè)人物變得生動(dòng)。

與王學(xué)兵之前主演的《一個(gè)勺子》相同，《未擇之路》講的也是西北的故事。而王學(xué)兵在某訪談中也提到接演本片的原因——

故事的發(fā)生地是西北，可以用西北話來(lái)演，對(duì)他來(lái)說(shuō)具有吸引力。而后期看到劇本之后，便更加喜歡這個(gè)角色。因?yàn)檫@能看到很多長(zhǎng)輩的影子，而他們很"軸"，但有時(shí)候也很孩子氣，這讓他覺(jué)得很有趣。

馬伊琍飾演的小眉在片中是個(gè)外表冷淡，但內(nèi)心脆弱的女卡車司機(jī)，盡管戲份不多，但全片為數(shù)不多的女性角色中也算是點(diǎn)睛之筆。

她在旅途中因故與二勇和尕娃結(jié)伴同行，并在短暫的相處過(guò)程中承擔(dān)著親人的角色。遺憾的是，這份親情最終沒(méi)有延續(xù)下去，而是以三人的合影為終結(jié)，永遠(yuǎn)留在他們心中。

她的單純與簡(jiǎn)單，讓人心存感動(dòng)。她用情至深，男朋友杳無(wú)音信，卻一直在等待。

她對(duì)感情的執(zhí)著與堅(jiān)守，讓人敬佩。她雖然孤身在外忙于生計(jì)，卻總會(huì)在必要的時(shí)候幫助沿途的過(guò)客。她代表了女性獨(dú)立與堅(jiān)韌的性格。

現(xiàn)實(shí)生活中的馬伊琍，在經(jīng)歷感情危機(jī)之后，她選擇原諒，并繼續(xù)維系著家庭。

她通過(guò)《我的前半生》的羅子君，《找到你》的孫芳等角色向大眾詮釋著自己的更多可能性，這也是一種獨(dú)立。

尕娃和五哥的孩子，在片中的遭遇殊途同歸，父母的角色在他們的成長(zhǎng)中都是缺位的。

尕娃被五哥綁架，被送到二勇的鴕鳥(niǎo)場(chǎng)看護(hù)，以此作為五哥老板李總和尕娃父親的談判籌碼。

在途中和二勇遇到小眉之后，短暫的相處，讓他感受到了之前沒(méi)有過(guò)的家人的溫暖。所以在離別的時(shí)候，他會(huì)讓二勇，小眉和他一起拍全家福。

因?yàn)樵谛『⒀壑?，沒(méi)有追名逐利，爾虞我詐，他們?yōu)樗龅?，哪怕都是小事，他也記在心里?/p>

因?yàn)楹退麄冊(cè)谝黄?，哪怕不是親人，也勝似親人。

飾演尕娃的是小演員朱耕佑，盡管他現(xiàn)在只有10歲，但在《我不是藥神》與徐崢搭檔飾演父子，表現(xiàn)亮眼。

而他在本片中和王學(xué)兵演出，化學(xué)反應(yīng)十足，更有露點(diǎn)鏡頭，可謂是圈粉無(wú)數(shù)。他把孩子應(yīng)有的天真與磨難面前的頓悟都詮釋得很到位。

五哥是個(gè)有一票兄弟的老大，他受制于有錢人李總麾下。幫助李總綁架尕娃的是他，讓手下人強(qiáng)拆房子的也是他。他想要成為李總，但自始至終他和李總都是兩類人。

所以當(dāng)他有機(jī)會(huì)改變自己階級(jí)地位的時(shí)候，他毫不猶豫的抓住了這個(gè)機(jī)會(huì)。

當(dāng)二勇的槍不慎走火，打傷李總的時(shí)候，他不忘添把火，用枕頭把李總捂死，并對(duì)外宣稱二勇殺死了李總。

盡管這樣的階級(jí)地位改變是以犧牲別人的清白為代價(jià)，但這卻是五哥在階級(jí)危局面前，唯一能抓住的一根救命稻草。

我們不知道他最終結(jié)局如何，但會(huì)堅(jiān)定的相信善惡到頭終有報(bào)。

五哥的心存僥幸與果敢決絕，代表著我們生活中的大多數(shù)普通人。

在應(yīng)對(duì)危機(jī)的時(shí)候，受各種條件限制，最后只能這樣奮力一搏，抓住僅有的機(jī)會(huì)。

其實(shí)不管是隨波逐流，還是奮起反擊，戲里的人物們，都以自己的方式來(lái)解決所面臨的危機(jī)。

這其中特別是戲里的二勇，糾結(jié)而矛盾，以如此倉(cāng)促的結(jié)局告終，未免讓人有些黯然神傷。

戲外的王學(xué)兵，把微博的名字改成了"王學(xué)好"，雖然漸漸淡出公眾視野，但也偶爾會(huì)有話劇《酗酒者莫非》，電影《冥王星時(shí)刻》《未擇之路》這樣的佳作問(wèn)世。

相信借著未擇之路公映的契機(jī)，他在不久的將來(lái)會(huì)帶給觀眾更多精彩的作品，之前經(jīng)歷的那些磨難，都會(huì)成為他將來(lái)的墊腳石。

畢竟，在人生這條未擇之路上，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，只有成長(zhǎng)。

每個(gè)人物都是過(guò)客，每份希望都是珍貴，每種結(jié)局都是宿命，每個(gè)靈魂都在路上。

文/張利源

本文首發(fā)于電影公眾號(hào)《云何電影》，劇透分割線前可放心食用，綜合評(píng)分7分。

王八拳，實(shí)乃人生一大實(shí)用技能，雖然耍起來(lái)并不美觀，更談不上武林高手般一招一式的優(yōu)雅，可就這么一頓胡捫亂錘，保不齊就能救你于危難之中，解你胸中郁結(jié)之氣，不過(guò)今天要說(shuō)的這部電影，教給我們更為實(shí)用的一招，名曰“鴕鳥(niǎo)拳”。中國(guó)能有大批鴕鳥(niǎo)的地方，不外乎戈壁沙漠，這部《未擇之路》，正是中國(guó)的“西部公路片”。

王學(xué)兵飾演的二勇，欠了五哥一屁股債，在荒無(wú)人煙的戈壁灘上養(yǎng)鴕鳥(niǎo)，鴕鳥(niǎo)場(chǎng)剛剛辦起來(lái)，五哥卻催著他還錢，他還不上，五哥就讓他幫忙照看一個(gè)尕娃幾天（西北方言，小娃娃，小孩子）。另一邊，他和前妻已經(jīng)離婚兩年，但他卻一直糾纏不休，聽(tīng)到前妻電話中有男人的聲音，就怒不可遏，啟程趕往前妻家中，走到半路才發(fā)現(xiàn)尕娃也躲在了車上，途中他們又遇到了馬伊琍飾演的獨(dú)自跑車的貨車司機(jī)小眉，三個(gè)人在短暫的兩天內(nèi)恍若一家，而路上發(fā)生的一系列事情，又令三人的命運(yùn)走向了不同的方向。

幾位主角組成的臨時(shí)家庭度過(guò)一段旅途時(shí)光，這是公路片里一個(gè)非常常見(jiàn)的套路，但本片的反套路則有兩點(diǎn)：一是路上的時(shí)光非常短暫，只有短短的三天兩夜，而三個(gè)人都在一起的時(shí)光更是只有兩天一夜；二是將幾位主角的關(guān)系處理的非常疏離，相比于一般公路片幾位同伴通過(guò)一段旅途往往會(huì)發(fā)展出更加深入的友情、愛(ài)情、親情的傳統(tǒng)套路，本片這種處理方式反而更加的貼近現(xiàn)實(shí)情況，也許心中莫名悸動(dòng)，卻有一句話噎在喉頭，可能心中已有千般幻想，卻連一個(gè)聯(lián)系方式都沒(méi)有留下，所以分別時(shí)，一絲猶豫，一絲欲說(shuō)還休，終究是開(kāi)不了口。

雖然是三個(gè)陌生人組成了三口之家，但看起來(lái)沒(méi)什么違和感的原因就在于三個(gè)人都來(lái)自于破碎的家庭。二勇和妻子離了婚，卻對(duì)前妻念念不忘；尕娃母親早早離世，而父親忙于工作，對(duì)他不管不問(wèn)；小眉的丈夫失蹤多年，至今下落不明，留她一人苦苦支撐著家庭。他們都缺乏他人的關(guān)愛(ài)與認(rèn)同，缺乏家庭的溫暖，所以哪怕三人的衣著和背景的海灘是如此的格格不入，三人露出的笑容卻溢滿溫馨與幸福。

全片最美好的時(shí)刻就在那個(gè)篝火之夜，二勇救下了被欺負(fù)的尕娃和小眉，一掃之前軟慫窩囊又頹廢的形象，找回了一個(gè)男人的尊嚴(yán)，他開(kāi)心無(wú)比，并教了尕娃那套獨(dú)門絕學(xué)——鴕鳥(niǎo)拳。鴕鳥(niǎo)拳分兩步：第一步躬下身子，雙手抱頭，做好防御姿態(tài)，并在心里默念“不疼”，第二步，做好防御后，冷不丁一個(gè)叫驢飛踢，給予圍攻自己的人一記重?fù)?，看完技術(shù)總結(jié)我覺(jué)得這不是“鴕鳥(niǎo)拳”，而是“鴕鳥(niǎo)腿”，這一招蘊(yùn)含著一個(gè)樸素的自帶西北普通話口音的哲理：

做人首先要能忍則忍，但是碰到欺人太甚忍不了的，鴕鳥(niǎo)急了也會(huì)踢死你呢。

————————?jiǎng)⊥阜指罹€————————

二勇在影片中的一系列轉(zhuǎn)變，也正是對(duì)這種處世哲學(xué)的一種貫徹實(shí)施，從開(kāi)始的時(shí)候面對(duì)五哥唯唯諾諾，第二次見(jiàn)面被五哥暴打一頓他在一開(kāi)始也沒(méi)有選擇還擊，但面對(duì)不依不饒的五哥，他忍不了了，暴起反抗，本想用槍嚇唬對(duì)方，卻被五哥一幫人逼至絕路，不得已開(kāi)了槍，而得知自己“誤殺”人后，最終惡向膽邊生，選擇去勒索尕娃的爸爸，但并不是要真的傷害尕娃，要錢也是為了不讓已經(jīng)懷孕的妻子流落街頭，他的一系列不理智行為不正像一只驚慌失措把頭埋進(jìn)沙子里的鴕鳥(niǎo)嗎？

片名《未擇之路》出自羅伯特·弗羅斯特的那首叫做《未選擇的路》的詩(shī)歌：

一片樹(shù)林里分出兩條路

我選的那條足跡稀少，而一切的差別由此而起。

這首詩(shī)看似在說(shuō)人做出了選擇，并對(duì)今后的人生產(chǎn)生了重大的影響，可題目卻是《未選擇的路》，實(shí)則是表達(dá)了在面對(duì)人生十字路口的一種彷徨，同樣多次站在人生十字路口的二勇，也做出了自己的選擇，并迎來(lái)了自己的命運(yùn)，可最終，二勇的命運(yùn)確實(shí)掌握在他自己手中嗎？在戈壁這個(gè)弱肉強(qiáng)食的惡劣環(huán)境里，二勇是食肉者還是羊呢，二勇在影片開(kāi)端費(fèi)了好大的勁降服了一只鴕鳥(niǎo)，可他也隨之同那只鴕鳥(niǎo)一樣癱在地上，以及二勇最后的死狀和他撞死的那只羊何其相像，說(shuō)到底，作為一只羊，宿命是早已確定的。

尕娃偷車撞倒了路邊一個(gè)假警察，其實(shí)就暗示著這是一片監(jiān)管者失位，秩序混亂的大地，一個(gè)弱肉強(qiáng)食的世界，同時(shí)也告訴觀眾，混亂即將開(kāi)始，果然沒(méi)多久，二勇的車就被大耳朵打爆了胎，而這都是黑心車鋪的伎倆；工地上一番醉酒后就有工人意圖對(duì)小眉不軌，而勸架者輕描淡寫(xiě)的態(tài)度實(shí)則暗示了這種事情在這片土地上并不鮮見(jiàn)；上一秒還談“商業(yè)道德”的李總下一秒就用煙灰缸敲破了五哥的頭，看著受傷的李總，五哥卻不緊不慢的拿起李總的雪茄抽了起來(lái)。

這種弱肉強(qiáng)食更體現(xiàn)在小眉這個(gè)人物身上，丈夫跑了，被其他女人羞辱，被其他男人惦記，這不就是那個(gè)可可西里的美麗女人嗎？更深層的絕望是，即便凌厲果決如男人的小眉，也終究敵不過(guò)對(duì)她不懷好意的矮胖男人，被對(duì)方鉗住雙手狠狠的摁在板房上，這種屈辱的絕望幾乎在她面對(duì)大耳朵時(shí)噴涌而出，她寬衣解帶，冷冷的說(shuō)出“你們男人不就是想要這個(gè)嗎？”，可一直暗戀她的大耳朵卻面紅耳赤，驚慌失措的阻止她，一個(gè)有著情感潔癖的男人，瞪大了雙眼，憤怒的對(duì)她大喊“婊子！”，還有比這種蕩婦羞辱更深的絕望嗎？、

不僅小眉的遭遇令人壓抑，故事中的男人們的故事也十分壓抑，這些男人，有的自私，有的懦弱，有的暴力，有的貪婪，還都有著極為純粹的直男癌，他們瘋狂的撕咬，貪婪地?fù)寠Z，直到所有人都遍體鱗傷。而二勇和尕娃，就是大多數(shù)人的中年和少年時(shí)代，從年少的莽撞無(wú)知又天真無(wú)邪，到成年的功利自私卻內(nèi)心良善，所以二人的相處，其實(shí)更像是成年的自我和少年的自我達(dá)成和解，走向最終的成熟，只不過(guò)成長(zhǎng)的代價(jià)，總是太大。

于我們大多數(shù)普通人而言，似乎在這個(gè)社會(huì)只有兩種活法，要么學(xué)五哥，將那些“未能遠(yuǎn)謀”的肉食者腦袋坐在腚溝子底下，無(wú)底線的上位，要么就練上一套王八拳，學(xué)會(huì)一套“鴕鳥(niǎo)腿”，忍不了的時(shí)候，就踢他丫的一腳。

當(dāng)港臺(tái)腔的大哥在找到尕娃和二勇的時(shí)候說(shuō)，是漫不經(jīng)心把我們逼上了死路。可能具體的話并沒(méi)有一字不差，當(dāng)時(shí)我并不明白為什么這里要說(shuō)這句話，回來(lái)的路上一直在斟酌思考。是二勇漫不經(jīng)心地經(jīng)營(yíng)著婚姻所以老婆才會(huì)勝訴脫離了他；是二勇漫不經(jīng)心地打著一通又一通電話，才會(huì)兩年時(shí)間里前妻懷孕而不知。二勇一直癡癡地幻想著和前妻能再續(xù)前緣，直到看到她的肚子才會(huì)死心吧。擇的路就是漫不經(jīng)心的，而未擇之路應(yīng)該是豐富多彩的，有的可能是飛黃騰達(dá)人生贏家，有的可能比現(xiàn)在的境遇還不如。沉默寡言的尕娃，是在二勇漫不經(jīng)心地遞水給食、教授鴕鳥(niǎo)拳，一次次解救自己中變成了一個(gè)能說(shuō)出“放心吧，我會(huì)等你拿來(lái)錢”的男子漢。鴕鳥(niǎo)拳真的非常有意思，典型的因材施教，尕娃瘦小的身板只能先麻痹自己感受神經(jīng)，給自己強(qiáng)烈的心理暗示不疼并在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)予以反擊。尕娃的日記更是有趣，平平淡淡的生活就是“沒(méi)sha shi”，究竟怎樣漫不經(jīng)心地觀察才能一點(diǎn)生活的美都無(wú)法發(fā)現(xiàn)呢。

如果要讓我在這個(gè)九月推薦幾部值得一看的華語(yǔ)片，《未擇之路》算的上是一個(gè)選擇。

這是一部少見(jiàn)的華語(yǔ)西部公路片，把故事發(fā)生的舞臺(tái)設(shè)置在了荒無(wú)人煙的戈壁灘上，在上影節(jié)期間就頗受好評(píng)，是“亞洲新人獎(jiǎng)”最佳影片的得主。

電影的主要人物有三個(gè)：王學(xué)兵飾演的鴕鳥(niǎo)販子二勇，馬伊琍飾演的卡車司機(jī)小眉，以及由“《藥神》小男孩”朱耕佑飾演的尕娃。

找五哥借錢的鴕鳥(niǎo)販子二勇，因?yàn)檫€不起錢，答應(yīng)五哥幫忙照顧尕娃幾天。就在這時(shí)，二勇知道了自己的前妻有了新對(duì)象，于是上路去向前妻討要說(shuō)法。在一起撞羊的車禍后，匆忙之間，他發(fā)現(xiàn)了尕娃躲進(jìn)了車廂中，此時(shí)兩個(gè)人的關(guān)系就是相互沖突、嫌棄。

在公路上，二勇、尕娃與憂郁暴躁的女卡車司機(jī)小眉相遇，三個(gè)性格迥異的人因故臨時(shí)結(jié)伴而行，在穿越戈壁的三天兩夜里，三個(gè)人的關(guān)系漸漸冰釋，恍若度過(guò)了一段“一家三口的時(shí)光”。隨著旅途的繼續(xù)，他們邂逅的人和遭遇的事，不同的選擇，使得每個(gè)人命運(yùn)都發(fā)生了改變。

電影的標(biāo)題“未擇之路”，是什么意思？

如果你對(duì)初中的課本有印象，興許會(huì)記得羅伯特·弗羅斯特的那首叫做《未選擇的路》的詩(shī)歌，在它的末尾如此寫(xiě)道——

留下一條路等改日再見(jiàn)，但我知道路徑延綿無(wú)盡頭。

也許多少年后在某個(gè)地方，我將輕聲嘆息將往事回顧：

一片樹(shù)林里分出兩條路

我選的那條足跡稀少，而一切的差別由此而起。

這首深邃的詩(shī)歌展現(xiàn)了每個(gè)人在現(xiàn)實(shí)生話中所面臨的關(guān)乎選擇的困境，一種處在十字路口時(shí)難以抉擇的心情；而這也是導(dǎo)演唐高鵬拍攝這部電影的源點(diǎn)?！段磽裰贰窂奈鞑抗菲膽T性框架出發(fā)，同樣講述了不同的選擇對(duì)人生道路的影響和改變。

電影里的每個(gè)角色，都面對(duì)著不同的分岔路口，經(jīng)歷著掙扎，最終也作出了自己的選擇?！拔疫x的那條足跡稀少，而一切的差別由此而起”這句詩(shī)，也是導(dǎo)演為二勇這個(gè)角色安排的路。

他們做出選擇的出發(fā)點(diǎn)，源自于利益、情感、善惡，不同的選擇引發(fā)了不同的宿命。

他們看似都能在分歧的路口做出自己的選擇，但其實(shí)命運(yùn)早已安排好了道路。生活總是在不斷選擇后，讓你不斷地失去，沒(méi)有還手之力。

在《未擇之路》里，西部的戈壁灘化身為一個(gè)弱肉強(qiáng)食的“動(dòng)物世界”。影片荒誕幽默地把這一片不被法制管束、警察缺位（假警察人像的喻指）的大地上發(fā)生的事情娓娓道來(lái)。

鴕鳥(niǎo)和羊羔這兩樣動(dòng)物在其中，各有所指。

鴕鳥(niǎo)

鴕鳥(niǎo)主要在兩處出現(xiàn)，一是電影的開(kāi)篇，二是那套“我不疼”的“鴕鳥(niǎo)拳”。而這些已足夠揭示主角的性格與命運(yùn)。

二勇靠養(yǎng)鴕鳥(niǎo)為生，在最早的時(shí)間線上，他就和鴕鳥(niǎo)展開(kāi)了一場(chǎng)別開(kāi)生面的追逐和纏斗。

鴕鳥(niǎo)的性子善良、固執(zhí)、生猛。它們碰到天敵就會(huì)把頭埋進(jìn)沙里面，但是身子是露在外面的，危險(xiǎn)并沒(méi)有解除，只是自己看不到罷了。也正因此，鴕鳥(niǎo)一貫被用來(lái)形容遇到困境就會(huì)逃避現(xiàn)實(shí)、自我安慰的人。

像鴕鳥(niǎo)一樣，二勇也始終“將頭埋進(jìn)沙子里”，他不愿意去接受自己的生活。他不接受早已不屬于自己的前妻開(kāi)始新的生活，不接受自己不過(guò)是個(gè)在荒無(wú)人煙的地方養(yǎng)鴕鳥(niǎo)的失敗者，還妄想著賺大錢，甚至把前妻的房子偷偷抵押，只是為了挽回她。

像鴕鳥(niǎo)一樣，二勇也始終維持著自己的固執(zhí)、善良。他不僅不是個(gè)“壞慫”，相反，他被命運(yùn)捉弄著卻又保守底線，努力向善而活。

其實(shí)，他知道靠一己之力無(wú)法改變自己的結(jié)局，于是在自以為誤殺人、惹怒五哥后，還是選擇了劍走偏鋒的索錢之路，想著不去牽累別人。

羊羔

電影開(kāi)場(chǎng)的第一幕用了倒敘手法，殞命于車下的羊羔成了我們看到的第一只動(dòng)物。羊的尸體被鎖入車內(nèi)，輪胎碾著它的血，駛向遠(yuǎn)方。

羊在今年另一部以西北為背景的華語(yǔ)電影《暴烈無(wú)聲》中同樣出現(xiàn)。在這兩部電影中，羊羔們被轉(zhuǎn)賣、宰殺、吃掉的命運(yùn)一遍遍地作為“底層”的喻指所被展示著。

這是一個(gè)被慣常使用的喻指。羊羔作為西北最具代表性的食物，生來(lái)就是為了成為食物鏈系統(tǒng)里的盤(pán)中餐——同樣的，在不同的階層之間，它也產(chǎn)生了類似的隱喻效果。

它的命運(yùn)，就代表了不少底層小人物的命運(yùn)。

不過(guò)，《未擇之路》中的“底層話題”，都是壓著拍的。電影有涉及一部分諸如校園霸凌、官商勾結(jié)、涉黑強(qiáng)拆、女性歧視等社會(huì)圖景展現(xiàn)，但這些都算不上是影片真正的重點(diǎn)。和《暴烈無(wú)聲》“過(guò)分牽強(qiáng)的社會(huì)性闡述”截然不同的是，它更多注視于人與人之間產(chǎn)生的際遇感，而這也是我相較而言更喜歡《未擇之路》一些的原因。

必須要提一句的是，《未擇之路》里最精彩的，還是幾位演員——王學(xué)兵、馬伊琍以及朱耕佑生動(dòng)的表演。

很久未見(jiàn)的王學(xué)兵，以一個(gè)完全西北當(dāng)?shù)夭谌说男蜗笫救耍诤玩赝迯念^到尾的一次次互動(dòng)里盡顯演技。兩個(gè)人的關(guān)系從沖突對(duì)立，到像朋友，再到像父子，直至最終的又一個(gè)反轉(zhuǎn)，其中豐滿的情感力量都被他精確地掌控了。電影中最令人印象深刻的，就是他在準(zhǔn)備向尕娃的親生父親要贖金前，走入水中以及和尕娃在水邊的那段對(duì)話。活在人世的艱辛、無(wú)奈、糾結(jié)、落寞，都寫(xiě)在了他的臉上。

馬伊琍的形象突破也令人意外。在一周之內(nèi)連續(xù)看了她主演的《找到你》和這部《未擇之路》，這兩部之后，對(duì)她的印象徹底改觀。女司機(jī)小眉在等待失蹤四年的丈夫和重新開(kāi)始自己的生活之間艱難徘徊，而這次和二勇與尕娃的相遇宛如是往她死水一樣的生活里不斷拋投石子。這個(gè)角色在電影中出現(xiàn)了半程，被導(dǎo)演留白了許多溫情的橋段，但在有限的戲份里，馬伊琍也演出了小眉的“前史感”，演出了她的孤獨(dú)與掙扎。

至于朱耕佑的“生動(dòng)氣息”，倒是無(wú)需多言——這是一種與生俱來(lái)的東西。表演經(jīng)驗(yàn)尚少的他，能夠接連在《我不是藥神》和這部電影里表現(xiàn)得如此自然也是這個(gè)原因。希望之后能多多看到他的出演，畢竟這次和王學(xué)兵的對(duì)戲?qū)嵲谕Τ錾摹?/p>

“每次相遇都是一個(gè)岔路”。

《未擇之路》的可貴之處，在于它作為一部兼具黑色幽默與文藝氣質(zhì)的西部公路片，在華語(yǔ)電影環(huán)境下的稀缺——《家在水草豐茂的地方》、《皮繩上的魂》、《無(wú)人區(qū)》、《人山人海》，除了這些外，我一時(shí)之間甚至想不出它近年來(lái)的更多同類。

看《未擇之路》時(shí)，多少會(huì)想起點(diǎn)科恩兄弟或?qū)幒?，亂入文德斯“公路三部曲”（《愛(ài)麗絲漫游城市》《公路之王》《歧路》）的意思。尤其是文德斯1975年拍攝的“公路三部曲”第二部《歧路》，它和《未擇之路》有著相似的片名和主題，都在表達(dá)人與人之間的際遇和一種對(duì)社會(huì)的迷茫：陌生人之間的相遇是難得的緣分，但再可貴的緣分，消散也不過(guò)是一瞬間的事罷了。

曾軼可在《三的顏色》里有一句歌詞唱道：“我們相遇時(shí)，其實(shí)就是分開(kāi)時(shí)；我們擁有時(shí)，就到了失去時(shí)。”

這句話，其實(shí)也可以用來(lái)形容這部《未擇之路》想說(shuō)的主題。

二勇和尕娃、小眉的相遇，是他在那個(gè)當(dāng)下，所不知道的人生最后一線溫存。他一直選擇無(wú)可奈何的善良，卻蒙受了灰色的命運(yùn)、血色的結(jié)局。

孤獨(dú)的尕娃，因?yàn)橛龅蕉潞托∶迹惺艿搅恕凹业臏嘏焙汀艾F(xiàn)實(shí)的殘忍”，一夜間長(zhǎng)大。

而小眉在遇到他們二人后，終于打開(kāi)了自己封閉的內(nèi)心，在結(jié)尾涂上口紅，開(kāi)始追求新的開(kāi)始。

在短暫的相遇之后，電影里的每個(gè)人都走上分歧的道路。他們?cè)谂哪菑垺昂险铡睍r(shí)彼此擁有，之后便走散在人海當(dāng)中。

但也就是這般短暫的相遇與分開(kāi)、擁有與失去，產(chǎn)生了際遇與宿命的交疊，變成了刻進(jìn)彼此生命里的一束光。