從胡兆祥導演用家鄉(xiāng)話朗讀片中他所創(chuàng)作的詩歌開始，本期展現了胡兆祥與他的短片《在別處》的創(chuàng)作歷程。

胡兆祥，1997年生。導演，編劇，2019年畢業(yè)于浙江傳媒學院戲劇影視導演專業(yè)，正在探索敘事文本與影像之間結合的更多可能性。長片《水東游》正在籌備中。

故事簡介：《在別處》講述了外出躲債七年的男人因母親的去世，踏上了返鄉(xiāng)的路程。在路上，兒時的記憶像夢境一樣不斷向他襲來。河流旁，三個高中生談論著關于各自未來的計劃。游蕩的男人，兒時的小男孩，高中生的記憶在冥冥之中被河流牽引連接……入圍“第三屆北京國際短片聯(lián)展”、“HiShorts!廈門短片周”劇情短片競賽單元 、獲得浙江傳媒學院“第三屆AI?FILM學院獎”：最佳導演獎 最佳編劇獎 、獲得上海溫哥華電影學院“優(yōu)才計劃”銅獎。

“生活在別處” 顯而易見，短片的名字來自于“生活在別處”，它是蘭波的一句名言。安德列·布勒東在他的《超現實主義宣言》的結論中引用了這句話。一九六八年五月，巴黎學生曾把這句話作為他們的口號刷寫在巴黎大學的墻上。米蘭·昆德拉后來有本書也叫《生活在別處》。這幾個字仿佛成為了一個精神指引，帶領著一代代人跳脫出失落、迷惘。對于“在別處”的概念，胡兆祥是這樣理解，真正的生活是在別處的，你要去追尋它，就像是《了不起的蓋茨比》小說里的那個綠色燈塔一樣，它一直存在于一個遠方，但也許永遠無法接近。小說中，海岸邊的綠色燈塔不斷激勵蓋茨比奮進，那是他心愛的黛西居住的地方，也是舊式的貴族的領地，是他一直以來渴望的東西。這燈塔看似近在咫尺實際遙不可及，就像他的生活，燈火璀璨香檳啤酒，實際在落難時卻無人問津。也正如現實的行為世界如同遙遠的地平線，永遠在遠方。

同樣“生活在別處”，對于胡兆祥導演來說，是他所相信真正的生活，具有行動力的現實生活永遠在召喚著，仿佛伸手可及，卻永遠被阻隔。片中的詩人寫詩，讓詩如行星般繞著他運行，以此來彌補對外界的焦慮和對自我渺小的恐懼。詩成為現實行為失敗的補償。而詩人，永遠是不成功的幻想世界的迷惘者。正如他所創(chuàng)作，又在片中借由角色之手燃燒的那首詩一般，胡兆祥導演用他的影像再一次詮釋了這句話的意義。

冬日的枯樹是低空綻放的灰色焰火年少困頓刻意營造苦難疲倦總是在黃昏降臨毛線團滾落螞蟻行走在母親的地圖上光沿著家雀的飛行軌跡樹一年會脫一次皮人七年死一次又復活那里不起霧那里的人點煙倉頡造字許慎說文解字詩歌是文字的語言文字是語言的詩歌連同記憶燃燒詩人死去再沒有人寫詩或者可能只寫給自己 寂寞的游戲 影片的開頭，高中生和他的母親玩一個捉迷藏游戲，母親突然消失，高中生一個人在片頭的那片原野中到處尋找，進入洞穴，下一場切入，成年男人坐著火車從隧道里邊出來，胡兆祥用剪輯完成了時空的轉換。

捉迷藏的出現讓我們想起袁哲生的小說《寂寞的游戲》。胡兆祥導演在音頻也透露出自己對于該作的喜歡。袁哲生在《寂寞的游戲》中反復講述了兒時捉迷藏，“我想，人天生就喜歡躲藏，渴望消失”，袁哲生的小說是關于躲藏的故事，也是關于躲藏而不得、需要直面一切無可回避的痛苦、辜負、以至于死亡的故事。袁哲生用簡單而寥落的筆觸寫停留在人們最記憶最幽暗的角落里看似無關痛癢的瑣事，胡兆祥導演也是，他的直覺也一直引領他，不斷去拍攝人如何在成長過程當中他不斷隱藏自己。在音頻中，導演講述出童年經歷對他的影響。未來，我們在胡兆祥導演籌劃的長片《水東游》中，也許能夠再一次見證導演從童年時就被不斷地咀嚼的孤獨感。

開竅的瞬間 對于胡兆祥而言，使他懂得場面調度的開竅始于一次觀看。學生時期的他某天在寢室看到了貝拉塔爾的《鯨魚馬戲團》?！翱赐曛笪揖屯蝗恢g好像開竅了，覺得我之前看的片子都白看了，那部片子直接讓我覺得，好像知道場面調度是怎么一回事了”。《鯨魚馬戲團》里那些精彩瞬間的堆疊，足以讓人對電影這門藝術肅然起敬。145分鐘凝結在30多個長鏡頭中，圓融無痕的超長鏡頭，完美的場面調度，深沉的配樂，憂思的末日宗教情懷......談起這個“開竅瞬間”時，胡兆祥也向我們闡釋了他對于長鏡頭的理解，像《鯨魚馬戲團》一樣，他也偏愛這種隨著人物出發(fā)調動的長鏡頭。

《鯨魚馬戲團》

說起《在別處》，它更像是胡兆祥導演的一次習作?？瓢喑錾淼暮紫樵诿悦r曾以為自己終與創(chuàng)作無緣，抱著拍最后一部的心態(tài)所準備的這部短片，是他回顧自身后所最想表達的篇章。為了拍攝片尾的一鏡到底，團隊從如影的使用開始學起，最后用土法煉鋼一樣的方式完成了每個鏡頭。就是這部導演口中非常野生的習作，卻真正讓他理解了創(chuàng)作。正如他同樣熱愛的導演塔科夫斯基，學院派出身的塔科夫斯基，在拍攝第一部片子《伊萬的童年》時，看到的調度更多是非常炫目以至炫技，而后期的他慢慢開始關注真正的文本和深刻的哲學命題。對于胡兆祥而言，從導演風格和技法上的嘗試、訓練也將逐漸轉變成更多地從人物、文本、影片本身出發(fā)的理解。告別模仿的階段，目前他的長片《水東游》已經入圍了first電影節(jié)前15。未來，我們共同期待著胡兆祥導演更多精彩的自我表達。