維克多.艾里斯作為用光影講故事的大師，此片是他最好的名片?；璋档呐?，全黑的背景，漸變的窗外季節(jié)和晝夜以及首尾的呼應和結尾降格靜音的鏡頭都充滿了想象力和詩意。女兒與父親之間關系的微妙變化和猜測在平靜的生活細節(jié)中細膩的展現(xiàn)。

影片開頭女兒躺在床上聽見房外母親詢問父親下落的對話，隨后躺在床上的女兒在黑幕后變成了曾經懷孕的母親，而父親坐在母親身邊預言母親將會生下女兒，這樣相同空間的時空變化妙不可言，同時也與結尾父親的死相呼應。

父親曾經是牧師，也是左派共和份子，與爺爺?shù)母ダ矢缯鄵碜o者身份有著很深的矛盾。弗朗哥成功掌權后父親成為了囚犯，出獄后他拖家?guī)Э趶哪戏絹淼搅吮狈蕉ň?，父親成為了醫(yī)生和可以用掛墜勘測水源的神秘人士。

女兒跟隨著父親外出勘測水源，父親教她如何使用擁有神奇力量的掛墜。女兒在成人禮上穿著白色長裙與父親共舞。女兒的眼中充滿了對父親的愛與溫柔。女兒從來自南方的奶奶口中聽到了些許關于父親的過往，她第一次對父親的人生和遙遠的南方產生了興趣。

她發(fā)現(xiàn)了父親寫在紙上的女人名字。這是她第一次對父親的生活產生了懷疑。她看到父親進入電影院，并看到了電影海報上與紙上同名的女演員。原來這個女演員是父親曾經在南方的心上人。但由于政治原因，兩人不得不分開了，但父親對她的思念始終不減。父親坐在影院里看著曾經戀人的電影。結束后父親在咖啡廳給舊情人寫著思念的信件。女兒在窗外敲著玻璃，父親尷尬的與女兒相視。他們之間產生了新的情緒，不再像以往那樣親密，或者說，父親一直在努力抽出部分的情感放置于家庭，至于是多少，只有父親自己知道。女兒在床上偷聽到了父母的對話，母親似乎對一切有所了解，但終究只是模糊的輪廓。父親收到舊情人的來信，這是一個帶有拒絕口吻的回信，執(zhí)著的父親打算不辭而別投奔舊情人，但他錯過了去往南方的火車，也許是有意而為，只有他自己知道。回家后，父親的秘密在女兒心中逐漸清晰。女兒躲在床下玩著失蹤的游戲，她渴望父親因為擔心來找她，但父親只是坐在昏暗的閣樓里用拐杖輕敲地板，這里是父親的心房，這是沉默的交流，疏遠的符號。

長大后的女兒回到家，父親主動邀請女兒共進午餐。女兒終于開口問父親關于南方情人的秘密，但父親只回答了只言片語，父女的關系因為這個解不開的秘密而消解，隔閡。最終父親把象征與女兒情感連接的掛墜放在了女兒的枕頭下，然后死在了荒郊野外。他忍受了一輩子的思念，現(xiàn)在終于結束了。

爸爸的救贖在哪里,在于他自己，他一直活在記憶里,看不到眼前的事物,如果他能看到女兒的理解,女兒的“愛“是不是就能獲得新生,可惜他一直都在談論自己的記憶,對另一個女子的記憶,對女兒的記憶,在記憶中死去,他不知道什么是愛,他是一個自我表達者,看不到愛,在變化的空間和時間中對他來說是疲憊和痛苦的,他像索取者,身邊不缺關心他的人,而他看不到她們,也不知道什么是愛,這與他父親的關系和母親的關系也可見端倪

我在他身上看到自己的影子,看到一部分痛苦,折磨自己,堵在小房子里又有什么好處,為什么不能再找找通道

女兒是很好的傾聽者,她在很小的年紀就感受到了爸爸的痛苦,她嘗試接近了解爸爸,電影中有一幕她對他的追求者的態(tài)度:我先吻你的,那又怎么樣,你讓我感到厭煩.這一幕似乎和父親一樣切合了對感情的態(tài)度（疏離感）也可能她覺得這不是愛的本來面目.她在孤獨分離的環(huán)境中長大,嘗試理解別人,感受愛.影片的結尾要去南方,去尋找答案(換環(huán)境策略),帶著好奇和新的體驗融合稀釋分離和孤獨.

不管身體怎樣衰老,而心應一直是新的,接受新的人和事物,畢竟永遠未知,不能猜測,偶然和偶然交匯結合有點有線有新故事

開場的4分20秒，靜態(tài)于畫面中（畫面聚焦女兒的情緒），動態(tài)于畫面外（聲音用來敘事），這一點和羅伯特布列松的手法非常相似。接著光影慢慢交替的轉場，這明顯區(qū)別于普通的淡出淡入，有種煤油燈的氣質，給人一種點亮的感覺，而點亮的感覺是全片氣質之一，因為整部電影是女兒的回憶，而回憶又伴隨著種種神秘感（吸引觀眾），去慢慢發(fā)現(xiàn)父親不為人知的一面，在這發(fā)現(xiàn)的過程，女兒對父親的崇拜慢慢轉向平起平坐，到冷漠。這逐漸轉變的情緒，又和影片提到的政治因素一樣，父親對某組織的崇拜，在片中有一段很長的對話，南方親戚來參加女主的成人禮，晚上老保姆對女主談話：“……當一個國家還沒有成立的時候，就是在打仗以前，你爺爺屬于壞人，你爸爸屬于好人，但是當佛朗哥勝利之后，你的爺爺立刻變得就像圣人一樣被人追捧，你父親則被看作是叛軍，你應該明白，這就是環(huán)境……”女兒對父親的探索，就像父親對國家的探索一樣，從崇拜到冷漠與失望，就像再也回不去的南方一樣，這就是取名為《南方》的原因吧。

接著那個煤油燈氣質的轉場，往后的一分鐘又點亮出母親懷著未出生的女主躺在床上，溫馨的氣氛下，父親把懷表提到半空中預測說：“我想是個女孩”。這個畫面點亮是接著上個畫面：女兒把父親的懷表提到半空中，留下眼淚，影片倒敘開始。電影表達的優(yōu)勢就是不用去解釋這一感覺，直接放在一起，文字永遠無法達到這種簡潔，特別是具象化的物件承載著復雜的情感。

總共5分20秒的開場，且是同一場景，仿佛一滴濃稠紅墨滴入透明水中，慢慢綻放，情緒蔓延開來，直至影片結束。電影的手法，主題，情緒高度統(tǒng)一，且導演的才華非常省錢。

其后，我們會留意到導演類似羅伯特布列松的第二個特點，過程的省略，但用的不多。

導演自己的特色，大量陰影的運用，這點很好理解，不贅述。光影層次感偏陰影的運用，大部分是土黃光與暗的強烈對比，少部分是冷光（偏藍）與暗的對比（現(xiàn)在常常用于恐怖片中），人物（或部分身體）常常在陰影中慢慢出現(xiàn)，漸漸消失，又出現(xiàn)，正如那些若隱若現(xiàn)的回憶與情感。這手法和主題、情緒是高度統(tǒng)一的。不過，這部分對于機位的選擇，演員的走位、肢體動作、表情，打光的要求都非常高。

不能一直吹，實事求是，片中能看到導演被經費限制的地方，比如某些長的對話，特別是女兒和南方保姆的對話，教堂的成人禮那場，為了獲取配角的反應，只能生硬地切了。但，瑕不掩瑜。

最后，即便觀眾有興趣略微感慨一下那段歷史甚至完全不了解或者忽略影片中政治成分，把本片看成是女兒對父親的回憶，《南方》依舊是一部略帶神秘、簡潔有力、具有獨特美感的電影。8.5分。

八年前，我決定再也不向你提及任何事情 當時的我十分孤獨 那種孤獨感不是你能體會的 對我來說就是一種煎熬 你身邊一直都有你關心的人 那些比我重要的人 當時我也明白你的難處 讓我嘗試去為你辯解 會讓我覺得自己沒有那么可悲 我不停地游離在人群中 但似乎永遠也找不到屬于我自己的那場戲 你記得嗎 就是我們彼此不愿分享的那場戲 順便問你 如果你要殺我 要用哪一樣武器呢？ 開個玩笑 故事說的不是我 但卻能感覺到女人的情感 你應該對你所在做的事 應該感覺到愧疚才是 我真的希望沒有收到你這封信 給你回信需要太多的勇氣 時間啊，時間的流逝 是這個世界上惟一能讓 感覺公平的事物 盡管我已經成熟起來 但深夜我依然害怕

我其實看到一半很急躁來著，因為這是講述父親和女兒故事的電影。

我很抗拒，非常非常。

艾斯特拉的父親奧古斯汀從南方來，那里有他的家人，他的愛人，還有他曾經努力奮斗過的事業(yè)，埋葬著他所有的榮譽。米拉對艾斯特拉說，在戰(zhàn)爭以前，你的爺爺是罪人，你的父親受人敬仰，可戰(zhàn)爭以后，你的爺爺就成了圣人，你的父親就是罪惡之人。"奧古斯汀對于南方的思念不僅僅是對于舊情人的懷念，而他本人其實也沒有離開過南方，在冰雪之地，那幢頂樓有海鷗風向標的小小莊園之內，他只是恪盡職守地履行作為父親和丈夫的責任，只有在電影院凝視著屏幕的那段時光，他才屬于自己，才能看到南方。

整部片很像一部經典文學作品，大量的旁白，我記得上一部這樣子的電影是情人（btw杜拉斯真是無與倫比的小說家），或許還有洛麗塔吧，我記不太清了。

電影的敘事結構很像門捷列夫夢里頭的蛇，一個破舊的壁爐邊，北方的冰雪肆虐地撞擊搖搖欲墜的玻璃窗，木頭房屋咯吱作響，咬牙隱忍著莫大的苦痛，奮力抵抗，木柴噼啪的聲音在這之下顯得怯懦，生怕打擾了這場劍拔弩張的相持對峙。艾斯特拉捏著懷表鏈將它舉高，說著從出生開始的故事，當她自己都被這故事講述得昏昏欲睡時，醒來卻是南方的玫瑰園，裝懷表鏈的盒子掉落腳邊，懷表鏈早就不翼而飛，春天的陽光慈愛地撫摸玫瑰，卻又熱烈地向她簇擁，艾斯特拉又想起自己最后一次見到父親的那個午后，她終于想起自己離開餐館去上課的那一瞬間的感受——

我把她留在窗邊，就像留給命運。

ps：其實我并不能太理解艾斯特拉的感受，高三的病癥以后我遺落了很多記憶，我不記得我是否對父親曾經有過極度崇拜的時期，我只知道我的父親絲毫沒有值得我學習的地方，而且天然對父親這個職位要求更高，通常我不會先入為主地用道德審判電影中的人物，很多俗世的道德瑕疵我似乎總可以容忍，但看到奧古斯汀精神出軌的時候，我看著他擦不燃火柴時惆悵的表情，覺得很奇妙，一半是惡心，惡心這個男人不曾給妻女充沛的感情，一半是同情理解和憐憫。

但總的來說，我有些厭惡這個人物，也無法理解艾斯特拉因為父親動身前往南方。

但導演的光影能力和寫作能力我非常佩服，看得我很舒服很舒服，這邊建議換個本，寫作也是很好的出路。