當時的印像是，音樂很好聽。
本來是躺在床上看的，到他們開聚會一起演奏的時候，我就坐起來聽了。
然后放完了，再拉回再聽一次。

可惜不記得也搜不到曲子的名。如果有人能告訴我就先謝謝了！

那時是高中在學(xué)校閱覽室看到電影雜志上的一張內(nèi)頁海報，真的有種沖動想把這一頁撕了。覺得封面的女孩真的太美了，像少年又像少女，而且將兩種特質(zhì)完美地結(jié)合在一起，這種美通常都是很短暫的，一如每個人的青青。真正看電影是上了大學(xué)以后的事，音樂電影的情節(jié)一般都比較簡單，但畫面和音樂真的很棒。以及那個我至今還不知道名字的女主角，一切都是神秘的美感。

難以忘懷那個有著明亮光線的下午，我側(cè)臥在床頭看完這部電影。當屏幕一片漆黑，反關(guān)上房門的小女孩兒唱起“搖籃曲”時，我是如何得淚流滿面的。

一直把這片錯記成了搖滾吉普賽
或者是和搖滾校園搞混了
Swing 這片是在某天高三放學(xué)后
中山西路虹橋路909路站前的碟店里買的
記憶很清晰 因為高中那會兒幾乎每天都去
有時候是和哪個男生 有時候是和Liz
看到封面就覺得很平靜 心情很飄 飄到遠方
吉普賽,讓人想起算命,想起流浪,
甚至是若干年前<瘦到死>里的吉普賽咒語,
一切充滿神秘與詭異..
很喜歡這個長發(fā)的可愛少年
音樂,少年,種族,藍天..
最后是大火與分別..
喜歡里面的配樂..
安靜,清新,美好

吉普賽人死后財產(chǎn)不會被保留,
而是在一把大火中化為灰燼,
而活著的人要繼續(xù)走在路上..

很喜歡的一段話

湯尼加里夫無疑是吉普賽的民族代言人，這個絕大多數(shù)人還是文盲的民族，能夠出一個世界知名的導(dǎo)演，并且堅持講述本民族的故事，的確是殊為不易。與他的另一部電影《只愛陌生人》一樣，湯尼的這部電影仍是講述了解和交流的故事，不過這次是透過一個白人小男孩的眼睛來看的，少了些悲愴和無奈，多了些活潑和可愛。

吉普賽人在法國被稱為波西米亞人，在今天這個詞被演繹成了浪漫和不羈的代名詞，實在是讓人費解，誰都能猜得出來，一個居無定所的民族，一個浪跡江湖的民族，一定會有一部悲慘的民族史，只是口口相傳的吟唱不足以讓過往全被人記住而已，也許是他們選擇忘卻而樂天知命，也許剛好相反，他們骨子里的豁達讓他們不去計較，總之他們?nèi)匀荒曍敻?，住在拖車里，民間藝人專注于音樂，幾乎比專業(yè)人士還執(zhí)著，夜晚的音樂沙龍是他們的糧食，音樂上的酣暢淋漓成了他們的信仰，為了表現(xiàn)這種音樂與生活的關(guān)系，這部電影幾乎可以被稱作音樂片，片中多次出現(xiàn)大段精彩的吉普賽音樂演奏，藝人們的現(xiàn)場表演熱烈奔放，快活有如神仙，非常精彩。

影片講述的是白人小男孩馬斯的暑假故事，外婆家的假期雖然短暫，但是因為有了吉普賽人而讓人難以忘卻。馬斯向吉普賽吉他演奏家學(xué)習(xí)吉他，并且與吉普賽小女孩斯薇產(chǎn)生了朦朧的友誼。斯薇的野性甚至超過了一般的男生，下水摸魚上樹摘果，這些自然不在話下，并且笑起來肆無忌憚，天真爛漫，他們在一起歡笑和打鬧，讓這個夏天成了天堂。

孩子們的歡笑雖然感染人，但最后吉他老師的猝然離世還是讓影片帶上了悲劇色彩，離別讓歡聚顯得短暫，生命的燦爛體現(xiàn)在音樂中，他的嘎然而止就會余音裊裊，繞梁三日，讓人傷感。馬斯把自己的暑假日記留給了斯薇，但這個不識字的吉普賽姑娘卻把它們留在了院子里，就像他們焚燒了老師的拖車而讓他化為烏有一樣，吉普賽人似乎不想紀念更多，已經(jīng)逝去的，他們也不想留在記憶和幻想里。

影片的鏡頭語言優(yōu)美，尤其是兩個少年徜徉河中樹下的鏡頭，色彩飽滿而節(jié)奏舒緩，配上優(yōu)美的吉普賽音樂，養(yǎng)眼而又怡神。這個情節(jié)略顯簡單的電影，之所以能夠引人入勝，除了合適的音樂以外，導(dǎo)演通過電影畫面表達的情緒是很吸引人的因素，例如馬斯帶著笑顏入睡的時候，想起了舒緩如訴的吉普賽催眠曲，這首催眠曲在吉他老師猝死的時候再次響起，所表達的情緒就非常豐富，讓人遐想不已。

2003年8月

多年前，我住在宿舍樓的一層，雷恩哈特王住在六樓最高層。每到晚上，我都會帶著半包煙，拿著一把弦高又扎手的紅色普及木琴上樓去敲他寢室的門，接著給這個春夏秋冬都一雙拖鞋的怪咖點上一根煙。如果他心情好了，會給我看他新弄到的原版曲譜；如果他心情不好，我們就得站在走廊上，把琴的腰身夾在欄桿上，像兩個懸崖邊的霍爾登·考爾菲爾德，就那么矗在那兒。
　　
　　那時總彈《Minor Swing》和一首鄉(xiāng)野弗拉門戈叫《玫瑰之吻》。這兩首曲子是我對拉丁音樂的最初認識。每當我欲火焚身的時候，聽一聽它們，都會有陰莖被折疊的感覺，之后幾天都只能坐著撒尿。我那個時候在六樓走廊給雷恩哈特王掃和弦，那情景就像截取自矯情的青春題材電影，若干年后，你會覺得這些事情就像是坐在四周漆黑的雪地里撒尿，你可能做得真和別人不太一樣，但你不一定好意思說出來。
　　
　　雷恩哈特王那時總是摸著吉他指板意味深長地問我已征服了多少。他說他征服了百分之三十，那我還有什么好說的啊。然后他會給我耍耍拍板技巧，這是雷恩哈特王的必殺技。我承認我被他的拍板技巧嚇傻過。但是時間一長，挺煩的。對面樓姑娘們一聽撲哧呼哧聲就拉上窗簾，玲瓏望秋月。我和他遂興致減半。接著六樓某個宿舍的低音炮會開始轟猛士荷東迪斯科與中國傳統(tǒng)民樂三個和弦的雜交物。怨念的男女聲就那么飄在伴奏里。每到這個時候我總是深刻體會到弦樂的弱勢。以至于后來和哥幾個喝大酒時，總是五分鐘就組織彈撥樂的喝一杯。
　　
      我和雷恩哈特王無奈只好踢踏踢到樓道，往往是屁股沒坐下就一頓擼（擼琴）。因為樓道的混響出色，哪怕是一個最晦澀的和弦，擼出來也像是來自未來，并在現(xiàn)在成為經(jīng)典。兩處地點帶給我的落差，就像看完一部是枝裕和的催淚彈電影后緊接著看了一部麥克唐納式的Hard-Dick電影。
　　
      雷恩哈特王這時會開始演奏老變態(tài)羅蘭·迪恩斯的《天空探戈》（Tango En Skai），我頓感刀光劍影、貓兒偷腥、醋海波濤。探戈本就是古時阿根廷男女偷情前的儀式，據(jù)說為了防止被人發(fā)現(xiàn)，才撇個小腿、左右甩頭什么的。阿根廷人倒是浪漫，偷情么就直接屋子里好了，還要整個儀式，生怕人發(fā)現(xiàn)不了。還是美國人實在，爵士樂就是一個神奇的存在。去酒吧看爵士演出，無論是三重奏、五重奏，無論是四拍五拍，無論是多里安、弗里吉安，樂手們背幾個段子，上去先一頓擼。該做愛的做愛，扯淡的扯淡?？赡芘紶枙袀€白人喝多了說幾句操你們這些東海岸黑人波普樂；或者一個臂上紋著Megadeth標志的金屬漢子聽著聽著直接從高腳凳上砸向地板。
　　
　　琴音一落，雷恩哈特王立馬開始說教。他告訴我音樂的靈魂不在旋律，而在于伴奏。扒帶就是即興，即興就是扒帶。接著一頓海吹。我當時也不示弱，意識形態(tài)上的這些東西是個人就能扯扯。我告訴他布魯斯音樂的真諦就是“上帝啊，明天又會發(fā)生些什么？”他說應(yīng)該是“上帝啊，明天在哪里？”幾句話說不到一塊兒去，就繼續(xù)開擼。每次都是雷恩哈特王喊停，然后數(shù)落我一番，總說我按和弦的時候表情欠抽。當然這不是他不愿意多與我交流的主要原因。每到這時我都會給他點根煙，然后問他點樂壇八卦什么的。他告訴我姜戈·雷恩哈特因為賭錢，被人砍掉了左手的兩根手指，但還能用食指和中指演繹吉普賽二指禪。事實上，我早就知道雷恩哈特是因為房車著火才沒了手指。但在聽他牛逼的時候，我總是露出一臉虔誠。