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白夜行

劇情片日本2011

主演:堀北真希  高良健吾  船越英一郎  戶田惠子  姜暢雄  山下容莉枝  綠友利惠  佐藤寬子  日向明子  宮川一朗太  

導演:深川榮洋

 劇照

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更新時間:2023-09-16 16:22

詳細劇情

  昭和五十五年的一樁密室謀殺案,由于上司急于升遷,所以最終草草結案,惟有警探笹垣潤三(船越英一郎 飾)對此案不能釋懷。多年后,當年嫌犯的女兒西本雪穗已改名唐澤雪穗(堀北真希 飾),并且過著與之前毫不相干的生活。但是,仿佛她有幸運之神的庇護一樣,凡是給她制造麻煩的人,都會發(fā)生意外。后來,雪穗的好友江利子(綠友利惠 飾)與有錢人家的少爺篠冢一成(姜暢雄 飾)相戀,但最終一成卻選擇了與雪穗結婚。此時,笹垣雖已退休,但他始終沒有放棄追殺當年謀殺案的真相,而且,他的目標最終鎖定了當年被害人的兒子桐原亮司(高良健吾 飾)和雪穗……
  本片改編自東野圭吾的同名小說。

 長篇影評

 1 ) 所謂白夜,是被剝奪的夜晚,還是被賦予的白晝。

這是當時一些我在看完書后懷著郁悶心情在第二天就打開電視劇來緩解時寫下的東西。 這也是我第一部觀看時每集后都能記錄的劇,不是因為覺得多好多喜歡,實在是只能以這種方式釋放出來,不然真會憋死的。 _______________ 第一話 前一天看完書,后一天就在最開始呈現(xiàn)結局的凄涼中不可自抑得哀傷起來。電視劇做了人們曾在腦海里補充的情節(jié)與細節(jié),其實是一切從頭開始。這是個安慰吧,讓故事顯得溫情些,但我想也只是顯得而已。 兩人在書中的暗的位置被放到光明處,給讀者一種層層剝撿亮雪靈魂走到他們身邊的感受。他們實在是在黑夜里太久了??勺屛覀冊購倪@一個角度看他們,也改變不了白夜。我們在光明的地方看他們,似乎更加深了光與暗的對立,他們身上的黑暗在此時更無所遁行。 在看書時我實在是腦補太久太多,結局來得很突然,在我還期待著有真相大白后兩人的“團聚”時,最后一點希望都破滅了,甚至一句描述都沒有。 我的期望實在太高了,把事情想象得太美好。亮雪之間的感情并沒有那么簡單。他們彼此共生,我把這關系更多理解為深愛??闪裂┰搼{借什么活下去,他們的人生該怎樣在陰影下度過甚至他們犯罪下隱藏的性格我都沒有深思過?;蛟S他們之間真的更多的是互利共生,只是在這種羈絆下慢慢扭曲的感情中,我仍相信有溫情在。雪口中的代替太陽的光,并不只是幫助她鏟除障礙的幫手。 第二話 作為電視劇,也許感情的擴大是最合適的。表演是隱藏的情感能被表達出來的最好的載體。在一個編劇那里,這只是理解的一個角度,而這部電視劇對我來說完全變成催淚的了。 看書看到最后才想到為何雪要對都子下手,想著是為了杜絕后患。電視劇把雪的心理刻畫得飽滿了些,都子明里暗里羞辱雪的事情都是很有可能發(fā)生的。亮與雪背地里計劃著罪行,完美地施行,掩人耳目,步步為營,讓人想起都覺得是冰冷的??伤麄儽澈蟮膾暝纯?,編劇寫出來,就像是把傷口撕開給人看,怎么不讓人心驚膽寒卻又心疼得絕望。 我一直覺得亮與雪在事件發(fā)生后是有聯(lián)系的,但確實是沒有必要,做陌生人是最好的一條路。電視劇里相逢的情節(jié)實在是太動人了,配樂也近完美。念著曾經(jīng)的對話,不斷流下的淚水,心照不宣的想念,太完美了。后來從雪口中出現(xiàn)了第一次的“在太陽下散步”,這是編劇給的最美好的一個念想。對照著結局,這個沒能實現(xiàn)的想法從一開始就顯得特別刺眼刺耳。把感情擴充后就是這樣,給人希望,再毀滅它。 而最后結尾的那個時效日期加手握手,是個多么光明的寓意。兩個人找到了活下去的希望,期待期待,這個時候也許是最應讓時間停止的時刻吧。 第三話 一直覺得山田孝之的亮和我心里的完全兩樣。其實客觀來說劇里表現(xiàn)的和書中的描述差別的確很大??吹浆F(xiàn)在我覺得這個亮未必不好,也不會違和,甚至這獨特的魅力在一點點展現(xiàn)出來。我想也許是為了和雪穗做對比,一個不擇手段又冷靜,一個為了贖罪內(nèi)心和行為都很掙扎,這樣產(chǎn)生的沖突才能推動未來兩人默契合作的發(fā)展。如果一開始就拍出書中亮那冷靜像鬼似的樣子,他的內(nèi)心發(fā)展就很難表現(xiàn)了吧。以后亮的性格會變化成書中的嗎,我總覺得不會。 之前看唯愛時不覺得,白夜行里的綾瀨遙氣質(zhì)真好。單從外表上說,這真是差不多還原了雪穗。這一集亮下決心和雪站在一起,想為她努力讓她幸福,就是因為看到了雪這七年的坎坷和心中的不安。雪的過往是書中未提到的,而劇里的鏡頭確是給了她的殘忍一些解釋。 亮的這一步不知是走對或走錯,但它是必然的。因為雪是他人生中唯一的光亮,一切不為了她又為了誰呢。 仔細想想,確實是亮一直都是雪的幫手,可這是單方面的付出嗎??裳┪ㄒ坏囊揽恳彩橇?。應該是性格問題,她太在意想要的東西,所有阻礙物都要被清除。不過按照劇里的設定,一切都為了挨到時效期至的話,后來的一系列事,由于有些并不妨礙殺人敗露,會被歸因于她內(nèi)藏的性格嗎?那些感情的轉(zhuǎn)變我是期待又害怕。 第四話 這是每集虐出一個新高度的節(jié)奏嗎。當亮發(fā)現(xiàn)雪穗戀愛時說出,想要傷害你,和當初想要保護你的欲望一樣強烈的時候,說出當我還在苦苦掙扎時,我實在是有些難受的不知怎么辦了。結局一遍遍地沖出來提醒我不止過程虐,就算到了最后也依然不給你解脫。 他們之間那黑色的羈絆終于開始張開爪來折磨他們。這集像是過渡,把不可避免的猜忌矛盾透露出來,即使還只是一小點,但未來的發(fā)展已經(jīng)不受控制了。 亮的沉默在書里是冷漠,在劇里變成了憂郁。我想是因為演員的氣質(zhì)實在不像書給我的感受。雖然辦事思考時一樣的冷靜干脆,但只要想起遇到雪,他的眼神就會暗淡下來??偟膩碚f,自從亮離開雪后,由于生存和內(nèi)心信念的逼迫,他的確變了很多。默默在黑暗里做著不懼罪惡的努力,只是為了雪安心的生活。安心幸福的生活代表著正常的生活嗎?戀愛結婚是能避免的嗎?我想亮沒有想過,甚至雪也沒有。看書時我一直在想,為什么雪會結婚會那么普通的過生活,在我的腦補部分里,她和亮依然是有聯(lián)系有計劃的,他們心中裝著彼此,只要這點存在,我就毫無疑慮得等著最后的真相。可雪畢竟還是成為他人妻了啊,在這無法改變的事實下什么背后的理由似乎都沒有了意義,但我從未仔細想過亮與雪之間究竟產(chǎn)生過什么掙扎。而在第四集就這樣讓人崩潰,后面的戲我該怎么看。 對于亮來說,雪是他所有行動的唯一動力,他相信自己也是是雪的唯一。他倆的感情還是太復雜,根本不只是互相隱瞞依賴共生這么簡單。盡管是彼此支撐著,但只要自己感受到一絲不再在對方生活中如此重要的話,就會當做是被背叛。事實上這只是在于亮的角度。雪畢竟在光明處。電視劇里亮假死的設定真是妙,沒有了身份名字,亮變得更像是隱藏在雪身后在世人中的幽靈。 不過也許雪的痛苦更糾結,是該抱著過去苦下去還是該正常的生活。而如果談到自私的話,雪無疑是最可能做到的一方。 他們是不容許被背叛的啊。即使度過了短暫的溫暖,可亮能原諒雪嗎,雪是怎么能拋下亮的。對于時效期過后為什么也沒有在一起這個問題,能深究的實在太多了。十五年,究竟能改變多少。 第五話 這集真是跌宕起伏。亮贖罪的心理變得更飽滿,而雪卻是更讓人看不懂了。亮說他們之間的羈絆開始崩盤,一點都沒錯。而在中間的時候我甚至覺得已經(jīng)崩盤到無可挽回的地步。他們已經(jīng)陷入一個怪圈,雪由于童年陰影性格變得不受控制的殘忍狠毒,能幫她的只有一心贖罪的亮。亮不贊同她,但最后仍痛苦地接受,因為造成雪現(xiàn)在這樣局面的正是那個他們共同背負的東西。而這只會縱容雪變本加厲。亮說毀了雪穗一生的是他和他爸爸,因為這個他才決定再次為了雪犯罪。但我覺得原因并不僅在于此。從他們決定等到八年后開始,他們就已經(jīng)不再是為彼此弒父殺母的約定做陌生人的孩子了。為什么相遇后不再繼續(xù)陌生人的生活了?他們變成了擁有共同靈魂的人。“只想手牽手在太陽下散步”,編劇給出了一個很明顯的載體。到現(xiàn)在我也說不清楚他倆到底是怎樣的感情。但我覺得東野圭吾也認為沒有必要寫清楚吧。 開頭亮對雪道歉倒是出乎我意料,對雪的感情畢竟還是永遠占著上風。他說,如果雪穗不幸福,那么我的死還有什么意義。這句話完全展現(xiàn)了兩人之間的主被動關系。這是句無比催淚的話,也讓人神傷。妥協(xié)的一方永遠是亮,誰讓是他承諾了雪穗也承諾了自己。 中間雪穗的黑化真是暴露了性格。當她決定不跟亮“合作”跟他撒由那拉的時候,亮那個悲痛迷茫緊張的樣子是本集虐之最高點。亮最后必定還會幫她的,但卻必經(jīng)歷這樣的苦痛。 我發(fā)現(xiàn)我的淚點就在于bgm和每次亮的那句獨白開頭,吶,yukiho... 順便提一下,這劇的配樂真是完美,和劇情相得益彰得契合。幾段主旋律一響起瞬間就能悲傷起來。還有柴崎幸的主題曲簡直是神曲。這集結束時某種程度上算是亮和雪穗的決裂了。表面上的決裂。亮認為雪是有計劃的利用她,而她也承認并回擊??催^評論,好像很多人同意一直是雪在利用亮。到現(xiàn)在看來仿佛是的,但雪的痛苦好像在暗示著她的無奈。我想唯一的解釋是,雪穗正在不由自主地萌生罪惡的想法,她需要亮,只能利用他。當她發(fā)現(xiàn)這開始損害她與亮之間的關系時,我想是在亮逼問她和她坦白時,做出了離開的決定?;蛟S為了不再互相傷害,不想亮為難,因為自己也發(fā)現(xiàn)根本控制不了自己,只能痛下決心。 本來亮扔過去花盆的時候已經(jīng)很難受,看到雪走著走著哭著說對不起亮真是暗罵狗血又忍不住哭。 第六話 連和好都是源于犯罪的契機,這就是命運啊。我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在自己越來越平靜了,因為時間長了自己反復想結局所以已經(jīng)接受了還是因為被虐的已經(jīng)過頂點了我也不知道。這集洗白了松浦,讓我有些傻眼。其實那個小警官和松浦的描寫都讓人不能入戲,可能是太在意亮雪了吧,從原著開始他倆就是絕對占據(jù)人心的。 很多人不贊同電視劇的改編,甚至有人把書與劇分成兩件不同事物看待。我也認為電視劇填充了太多,最重要的是整個基調(diào)都有些變了味。亮不是書中的亮,雪穗也似乎沒那么深藏不露的狠毒。可我這破天荒得為一部劇在每一集后寫東西的行為是什么呢。對我來說我需要這部改編過后的作品,我不想再在書中的漩渦里盤旋了??赐陼蟮囊钟魺o法排解,迫不及待得尋找一種溫情些的疏解,不能離開這個故事,柔和一點就好。從頭開始,慢慢地給出一種讓我能接受的解釋,讓我有時間空間把書中的線索串起來,或許就不會讓一切堵在心口,慢慢的,就好了。這就是這部電視劇帶給我的。我寫下這些文字的過程就是它的反映。所以第一集開始的鏡頭突然得讓我那么難受不能接受,而現(xiàn)在實在變得好多了。原著是無法被超越的,一切感情都是由它而出。我的所有對于它的回憶和心理情感正是看劇的動力。所有人的靈魂都存于書中。 “所謂白夜,是被剝奪的夜晚,還是被賦予的白晝。將夜晚偽裝成白晝的太陽,是出于惡意,還是善意。” 亮的白夜。 情況似乎倒轉(zhuǎn)了,雪對亮說,相信我,我一定會讓亮出現(xiàn)在陽光下。不管怎樣,是誰保護誰,都改變不了這條黑暗的道路了。 第七話 太理想化了。為了亮,雪穗和高宮結婚。上集結束的時候我還沒想到到底她要怎么讓亮回到陽光下。本來在原著里看起來是雪穗在婚后幫助亮的事情變成了雪結婚的原因??傆X得有絲牽強,可想想,亮能正常的生活不就虧了雪穗嗎。不管真正的雪穗是不是只為了錢和安穩(wěn)的生活結婚,她都給了亮這個機會。她幫他,是因為他是她生命里代替太陽的東西。我是在給雪穗洗白嗎,我也不知道。因為亮是那個幽靈,所以付出的總是他。我是更心疼亮的,也認為雪更冷血些,可就憑著后來她的那段話,我就仍當她作和亮僅擁有彼此的人。 雪穗的幸福就是我的免罪符。亮已經(jīng)完全甘愿地做雪的幽靈。幫她順利結婚,愿她幸福,什么都變平穩(wěn)了一樣。他不知,雪結婚的真正原因??赡芩麤]細想過雪當時的那句話,只是心里認定了這唯一光芒,自己怎樣已無所謂。沒想到雪也是以同樣方式守護著自己。 亮的幸福也是我的免罪符。天臺的表白算是這個階段的結束。兩個人不再糾結,種種矛盾后,撥開陰霾,背后只剩下對對方最真的心。所以亮回到了陽光下,雪也過著正常生活,雖然是有目的性的,但至少都平靜著。雪穗一把拽下亮,說著歡迎回來。兩人會心得一笑像是把所有黑暗都驅(qū)散了。而這樣讓觀眾忍不住也跟著微笑的情節(jié)總會還勾出淚來。很久沒被記起的結局又跑出來催淚了。 第八話 “這樣終于能和無法代替的人牽著手一起走了。已經(jīng)不會再失去了,終于得到了勝利和原點。即使是倒在地上都必須去保護的大地,郝思嘉的后裔?!?“我總是覺得無論何時死去都無所謂的。我是幸福的。” 雪穗的店改名為R&Y。可我怎么記得本來店的名字就叫這個??傊疄榱穗娨晞∫粋€又一個的沖突和解謎,這樣的修改還是能讓人接受的。劇里的圖標真贊,還有那么多太陽圍繞著,配著那段話太感動人了。這集看下來讓人想起這原著是部推理小說了。若像書里一樣亮和雪一直未共同出現(xiàn),神秘感會更吸引人。不過看著他們的計劃進行,中間偶爾因為話語停頓,那種心照不宣的時候,還是有滋有味的。好喜歡他們倆站著相視而笑的鏡頭,前幾集那次亮穿著大衣在網(wǎng)吧給了雪一個驚喜,我第一次發(fā)現(xiàn)他們笑得這么燦爛,像合作惡作劇得手的孩子們。上集結束的歡迎回來,我回來了也一樣。還有這一集雪穗走進關了燈黑暗中的店里,躺在沙發(fā)上的亮一躍而起笑呵呵對著雪穗,她驚訝地笑著。這些細節(jié)正是只有電視劇能帶來的啊。 雪穗不斷地重申散步的事情也讓我覺得迷茫了。如果真是抱著這么珍貴的信念,后來還會發(fā)生什么意外嗎。按照書中的走向好像并沒什么了,只剩下老警察和偵探的追蹤。對了,亮開始接近女藥劑師。據(jù)說劇里刪掉偵探部分,那么他想殺的人是誰?老警察嗎?殺掉最后有威脅的人,不管結果不管自己會不會因此死去,因為自己是幸福的。抱著這樣的念頭,或許這就是亮最后的一次行動了吧。 亮的獨白說,太陽不會原諒這樣的我們吧。也許不會,可你們就是彼此不可替代的白夜的光。 第九話 還有兩集就結束了啊??偱乱恍镫m必要但描述性很強的故事情節(jié)會被拍的拖沓。還好電視劇節(jié)奏還是很緊湊的。這一集把女藥劑師和唐澤禮子的部分都交待清楚了,一切都快結束了。沒有了推理的神秘,計劃與案件的發(fā)生就簡潔很多。 老警察終于明白了亮雪的童年。伴著他的震驚,我好像也像剛知情的人一樣對雪穗曾經(jīng)歷的事和她百感交集。十一歲的她已經(jīng)習慣了那樣接待亮他爸,總想著怎么這事這樣的令人發(fā)指。但更深層地想,雪穗已經(jīng)冰冷地接受了事實,不會反抗只剩下同樣冰冷的心,這種悲哀是沒人能理解的。外人可以同情,可這是最沒有意義最無用的東西。所以面對在這樣環(huán)境下度過童年的雪穗,我們還能說什么。雖然這不能作為她犯罪的辯護,但也沒人能有資格說理解她。 雪穗在唐澤禮子勸告她去自首時說,我不是一個人,所以我不能去。亮與雪的黑暗世界,把所有外人排除在外,把所有了解真實的他們的人吞噬。不必等我,我永遠也不會回來了,從一開始我就沒有在這個世界里。和我共為一體的組成世界的只有一個人。當亮出現(xiàn)的時候,其實差不多是每一次,都是淚點。亮和雪啊,馬上就要結局了。雪還在堅持著兩年后的夢想,亮卻已經(jīng)做好了死去的準備。好像一個漩渦已經(jīng)開始逼近亮,一定要有一個人消失,這樣丑陋黑暗的世界,這樣狼狽又可悲的二人,該時候去摧毀了。只要消滅掉一人,另一人的靈魂也同樣被摧毀。 第十話 為什么他們只能擁有這樣的人生啊。 我才認真地在想,這樣的兩個人實在無法被容忍繼續(xù)存活下去了。自私地想得到幸福,能夠嗎。他們永遠不會安心的。圖書館的小姐得知真相后做出的悲痛式的感嘆是能被接受的嗎。她把責任都推給大人們,而老警察說沒有必要同情他們。分出對錯在我看來是沒意義的,因為即使擁有這樣人生的他們躲過了追查,也無法堅持到底了。能挨到時效期很難,故事中他們沒能達到。如果不可思議地到達了,往后理論上平靜的日子中還會發(fā)生什么誰也不知道。所以我只能得出最壞也最合理的答案。 看到亮讀那本筆記的時候,心里對亮和雪穗走來的這一路有了更強烈的感受。這次是真像唐澤禮子說的,已經(jīng)無可救藥了啊。 即使這樣的狼狽也要走下去嗎。亮的獨白有好多聽不懂,現(xiàn)在還沒有心情再回去看一遍。這種糾結的心理實在讓人捉摸不透。 原來雪穗嫁給一成他哥的情節(jié)都被刪了。事實上雪穗的那段話已經(jīng)在劇里表現(xiàn)出來,沒必要再統(tǒng)一描述一遍。若還原了再婚的情節(jié)電視劇也許會顯得塞多了東西,妨礙編劇改編故事的精神。劇里以亮雪關系與感情為主線,把它們處理好,其他的情節(jié)作為導火索或牽引或影響,多了反而沒有用?,F(xiàn)在看下來,這劇改得還真是緊湊,單單當一部獨立的劇來看實在是上上佳作??僧吘顾€是在原著之下,基調(diào),人物都降了一個等級。這等級并不是質(zhì)量,而是在一定程度上偏離了原著。沒有了再婚,罪惡實在是輕了好多。在我們看不到亮雪的書中,很難給予他們同情,感到的只是冷漠,雪穗的乖戾惡毒。不過電視劇依然只是一種呈現(xiàn)方式,這個角度并不是錯的。讀過書的人也能樂意地接受它,因為它實在是給了我們那背后的一絲溫暖。 最終話 終于結束了?,F(xiàn)在鼻涕還沒擤完,雖然難受著,但覺得終于解脫了。 關于亮和雪,也沒什么好說了。就像再來一遍的訣別,亮滿身鮮血得趴在地上看著對面的雪穗,還有雪穗的轉(zhuǎn)身,一切一切,不再有任何語言不再有亮的自白。亮跳下之前留下的最后一句話是因為她是我的太陽,我也是她的太陽。他把這句話留給了唯一了解他真實的人,也是即使這樣也最不明白他存在意義的人。一直在黑暗里的亮,終于解脫了。 不知不覺的,劇里的自白變成了雪穗。吶,yukiho,變成了吶,ryo。 他們說,亮一直存在于那昏暗的管道里。的確,是因為雪穗。也的確,是雪穗一直期待著太陽下散步,而亮卻早已認清了現(xiàn)實??伤词箍吹搅?,也依然守護著她。沒辦法了只能這樣。天哪,不知道再說些什么,亮死了,都結束了。為了雪穗的幸福。為了亮,她只能一遍遍再說著慌,為了亮,她要活下去??伤撛趺椿睿@個代替太陽的他走了,她只能行尸走肉地活下去了。 手牽手在太陽下散步,一個美麗的念想,美麗的幌子?;献酉聼o數(shù)的罪惡,隨著亮去了??伤€是很美麗。 結尾在看到手牽手的小人時都覺得已經(jīng)看開了,可在孩子的手牽住雪穗的手時,心酸得一下就哭出來。原來給亮留下一個孩子的原因在這。可這也太催淚了。不行啊,難受得寫不下了。

 2 ) 改編的邏輯

當我們看完一部作品時,腦海里留下的人物形象到底是怎樣的呢?這真的很難說,個人的情感、當時的理解和逐漸消逝的記憶往往會使我們將角色屬性極端化。
所以,亮司到底是怎樣的亮司,看了日劇闡釋的亮司,抱著原著看了幾百遍的飯們跳出來說,這不是原著的亮司,亮司沒有那么軟弱、沒有那么溫情。亮司應該是怎樣的,亮司應該是狠毒的、陰郁的、冷酷的高智商犯罪者。
原著看完,的確是這種感覺,的確覺得亮司就是陰森森的冷酷影子,而不是像熊貓演得那樣,會眼眶紅紅、眼里亮晶晶。
但是原著留白太多,而且亮司的刻畫沒有從二人的交集下手,也沒有特別的心理感觸,而是通過犯罪的描述來給我們傳遞了這樣一個冷酷陰沉、像機器人一樣犧牲付出的形象。
日劇為什么不尊重原著去描繪這樣一個亮司呢?原因是,那是不現(xiàn)實的,無道理的。影像比文字更豐滿立體,要求的細節(jié)更多,去彌補大量留白,對說服性的要求更強。起碼的說服性是一個藝術作品必要的,人物的行為與理智還有性格息息相關,不符合我們常理的行為,角色的性格因素就要給出回答,性格因素又與故事所講述事件行為有聯(lián)系。單純地為了情節(jié)和氣氛需要而忽視說服性,只會惹來大家的質(zhì)疑和批評。想想為什么我朝一部分劇被炮轟,缺乏起碼的說服性,劇情天馬行空,人物神智失常。
引開來說,為什么很多推理小說改編成影視之后會減弱懸疑推理成分,因為影視承載說服性的能力很難說,不能定論。用文字來敘寫的千萬思緒,而在影視中可以用一個無聲的面部表情來傳遞,反而勝過千言萬語。而有時文字所醞釀的一種氛圍,卻是尋不到任何一種合適的畫面來仿制,比如《挪威的森林》。文字的一種強大功能在于其遮蔽性,幾位推理作家例如折原一等就以敘述性詭計而卓著。文字需要雕琢,它更是可以雕琢的,描述的偏向性于是傳遞出了這樣一個亮司,"原版的亮司"。
影像可不可以描繪出一個”原版亮司“,答案是可以。
電影版的亮司就十分接近。為什么呢,因為電影就像讀完原著的一種交流反饋,一整本書拍成兩個多小時的電影,極化的人物性格,不連貫的故事片段,壓縮的情節(jié),整體的壓抑風格,就好像我們看完原著所剩下的那些。亮司就像我們記憶中也是期待中的那個亮司。除了一些不盡人意的表演,唯一的爭議就在于大家對片段選取壓縮的不滿。觀影過程是我們這些看過原著的人的自我滿足而已,就連雪穗的面無表情表情陰冷都變成可以理解的了,因為我們記憶中大概雪穗陰狠的角色屬性極化,我們甚至無意其表象溫柔的一面。但是這一切都建立在觀眾看過原著的基礎上,沒有看過原著的觀眾,我覺得在破碎的故事情節(jié)和突兀的人物性格中很難發(fā)掘出整部電影的說服性吧。要我說,電影版的改編正如電影版的雪穗單方面依存亮司一樣依存著原著而存在。
而日劇版改編選擇了人物性格的邏輯性,而非粗略地去滿足一個角色幻想。亮司并不是一個冷酷的變態(tài)者形象,而是每一次犯罪都會想起小時候的雪穗把剪刀握在胸口說”是我做的",每一次都會后悔,步步后悔還要步步墮落,雪穗的每個要求在我們看來,雖然不認同但都能理解。日劇將兩人的交集展示出來使亮司這個角色顯得懦弱溫情,然而這樣的亮司具有了說服性,會猶豫會退縮的亮司最后還是下手了,只有這樣才證明了每一步棋的必然性,只有這樣一切的源頭只能追溯到11歲那年。而我們想象的“原版亮司”,那個淪為簡單犯罪工具的亮司,成為影子武士的亮司,毫無感情直至犧牲自我的亮司,不是真實的亮司,行尸走肉沒資格追求太陽,沒資格成為太陽,也不需要太陽,這一路黑也能走,反正也不怕摔下深淵。批評日劇版純愛,但把亮司當成一個忘記是非守護至死的冰山高智商犯罪者豈不是更藝術更羅曼蒂克嗎?

 3 ) 在白夜里行走的人


花了2個晚上看到凌晨兩點看完了,看時覺得談不上有多吸引我,只是因為看過一些東野圭吾的推理小說,偶爾看到這部劇就想看看,看著看著就這么看下去了!看完后卻發(fā)現(xiàn)有些情節(jié)、有種悲涼卻已深深地纏繞著我!整部劇的基調(diào)透著一股淡淡的憂傷,說不出是悲傷還是憐惜或是心疼,更可嘆的是命運吧!男主和女主一生的命運似乎就停留在亮童年爬過的那個通風管道里,從此一直在黑暗中沒能再爬出來!用一個謊言來掩蓋上一個謊言,一個罪惡去掩蓋另一個罪惡,一步一步就這樣淪陷,直到毀滅! 看時心里莫名對他們有些同情,對那個死死糾纏不肯放棄的警察厭惡起來。如果不是他這么糾纏,后來也不會發(fā)生一個接一個的事件,他們只想15年后能牽手走在陽光下而已,何必這么步步緊逼,最后害了這么多人!所以看這部劇時我一直很壓抑,直到最后,警察的一句話讓我心酸"對不起,那時候沒能抓住你"同時也釋然了。其實我們都明白,就算沒人追查,他們真得能坦然地牽著手生活陽光之下?心里的不安就可以揮之而去?他們都明白其實黑暗將永遠的伴隨著他們,他們一輩子只能在黑暗中行走!
     單看電視劇我其實想打5分,可看完后我又找來原著來看了。心里十分懊惱!應該先看原著的,搞得現(xiàn)在劇情全都知道了,一點懸念都沒有,特不爽!懸疑小說變得一點也不懸疑了,特討厭!看完小說后一對比,總覺得電視和小說相差太多了,雖然主要的人物都在,主要的情節(jié)都沒改動,但是基調(diào)完全不同了!至少看小說的話,我是不會同情男女主人公的!
     如果有人想看這部劇我建議一定要先看小說原著!

 4 ) 信

給亮君:
  你總有一天會看到這封信的,我如此堅信的寫著。
  發(fā)生了什么事,也許都是亮君你想到的了。我完全沒有后悔過。
  其實我是打算和媽媽一起消失的,我覺得和亮君扯的上關系的東西,還是全部消失的好。
  但是,最關鍵的我殘存了下來。
  對不起。
  好象我被神厭惡了。死了的話全部都會結束的,好象沒有寬恕我在內(nèi)心某處的狡猾。但是我覺得這樣的話,不管到了哪里我都能生存下來。畢竟是殺了母親到手的人生。
  我將到遙遠的地方去,什么地方我不會說的。
  在其他人看來亮君已經(jīng)是被害人的兒子,我是犯人的女兒。如果我們還保持著良好的關系的話,無論怎么想都會覺得奇怪。一旦泄露的話,肯定我所做的事情都白費了。
  之前我們沒有見過,之后也不會。我們是連互相名字都不知道的陌生人,我覺得這樣做對我們是最好的。
  但是,那樣的東西我能拿著嗎?
  因為那就是亮君。每天就象是活在水溝一樣的我,是亮君你讓白花開放在那里的。對于活在這世上覺的沒有一件好事的我而言,是亮君你教會了我如何的笑。因為最關鍵的時候,是亮君救了我。亮君,謝謝。我那時真的好高興。覺得活在這世上真好,覺得已經(jīng)很滿足了。
  亮君,你就是我的太陽。

 5 ) 來自黑夜幽靈的絕望的愛

“我的天空里沒有太陽,總是黑夜,但并不暗,因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮,但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光,我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽,所以不怕失去?!盵1]
——雪穗
因為有了能夠代替太陽的亮光,雪穗一直行走在恍如白晝的黑夜中——白夜行,就這樣簡單地概括出了那個吞噬了所有光亮的黑洞。


作者東野圭吾沒有以其中任何一個人的身份來講述這個故事,也沒有用全知全能的視角告知讀者所有的事實。他跟隨小說人物的視線、心理,記錄下他觀察到的所有事實,鋪陳開來,羅列出警察偵探的推理,但是不置可否。
隨著他的步調(diào),我們在這一節(jié)看到雪穗的一個同學被施暴,雪穗第一個發(fā)現(xiàn)昏睡在倉庫中的她,雖然被她傳出的流言蜚語困擾,雪穗仍然幫她保守秘密積極配合調(diào)查,在下一節(jié)我們就會讀到亮司的高中同學的鑰匙扣掉在案發(fā)現(xiàn)場,而且這個同學曾威脅亮司要給警方提供線索重新調(diào)查他父親被謀殺的案件。這樣一節(jié)一節(jié)交錯著提供點點線索的結構,讓讀者比警察偵探更早發(fā)現(xiàn)真相,東野圭吾從不把一件事原原本本從頭到尾按照時間順序敘述出來,但是讀者看過幾節(jié)便與雪穗和亮司心照不宣。通過大量的留白,讀者必須自行想象,雪穗和亮司到底是怎樣毫不被人發(fā)覺地保持著聯(lián)系的,兩個生活在完全不同的世界的人為什么有如此深刻的羈絆?他們的動機是什么?——這構成了《白夜行》的最大的懸念。
這便是東野圭吾的手段,精心挑選繁雜的視點,在恰當?shù)臅r機拋出一個個令雪穗和亮司露出馬腳的細節(jié),一節(jié)一節(jié),你甚至比警察偵探都更早地確定犯人就是雪穗和亮司。你模糊了解一點很不清晰的作案手法,你朦朧感受到他們犯下了無法原諒的罪行,卻始終不知他們到底在等待在追求在守護的是什么。你好像知道真相了,但是東野圭吾絕口不提,絕不大大方方地承認,直到最后一章,才通過警察的最后的調(diào)查和推理一截一截地講出了在讀者心中醞釀已久的那個朦朧的真相。
這種抽絲剝繭,層層深入,處處設伏筆,最終由警察推理出真相的手法在懸疑偵探小說中屢見不鮮,但是東野圭吾做得又不像其他小說那么徹底,很早就讓讀者知道罪犯的身份并一步步證明自己的想法的正確,并在一步步的確定中獲得快感,可是他又留下朦朧的動機使之成為最大的懸念,讓讀者始終得不到滿足,帶著欲望上癮般看下去,越陷越深,直至最后,發(fā)現(xiàn)捆綁自己的并不是沉重的真相,而是深不見底的絕望。


這絕望來自何處?
東野圭吾構思了一個沒有陽光的世界。兩個11歲的小孩互相成為對方的太陽,代替了原本頭頂?shù)纳系年柟?,從此直到死亡,他們都在亮如白天的黑夜里行走?br>絕望來自殘酷的罪行。
雪穗的殘酷來自她的百轉(zhuǎn)千回的命運。
她的頭一宗罪,弒母。親生母親酗酒,怨天尤人,甚至逼著11歲的她賣身給變態(tài)的老男人——亮司的父親,卻不曾想亮司親眼目睹了父親的暴行,為了保護雪穗用一刀刺向自己的父親的心臟——這也是所有痛苦、壓抑、悲涼的黑夜的開始。為了亮司,為了守住真相,雪穗在母親的酒里放了大量感冒藥充當安眠藥,關好門窗,打開煤氣。站在倫理道德敬重生命的觀點上,雪穗犯下了滔天罪行,但是沒有理智的情感卻容易傾向于窮兇惡及的母親死了也無妨。然而第二次弒母則是絕對無法原諒。她的養(yǎng)母,唐澤禮子,教他茶道插花,陪伴她長大,愛惜她呵護她,她是雪穗高貴優(yōu)雅的源泉,一生本分勤勞善良,招待客人都用手煮的茶絕不用茶包,家中的木制走廊因耗費無數(shù)精力的手工擦拭而閃閃發(fā)光,可是,她發(fā)現(xiàn)了雪穗驚天的秘密——埋在小花園里的尸體。作者沒有描寫雪穗究竟是何時何地怎樣對養(yǎng)母下手的,直接通過一個人物的口告訴讀者:雪穗母親死了。
她的第二宗罪,害友。第一個受害者藤村都子,雪穗的高中同學,因為嫉妒雪穗的出色到處散布她從前的身世;第二個受害者川島江利子,雪穗從初三開始交往的最好的朋友,天然純真得可愛,對雪穗滿是崇拜與信任,卻僅僅因為在大學跟雪穗憧憬著的學長交往而引起雪穗的怨恨;第三個受害者筱冢美佳,雪穗第二任丈夫的女兒,有著女兒對繼母的普遍的仇視和不認同,雪穗以傷害她讓她需要依靠的手段迫使美佳接受自己。而雪穗傷害她們的手法都是一樣的,讓亮司先襲擊他們,暈過去了之后,再拍裸照,卻不再進一步進行性侵犯,也許,雪穗很清楚,這樣就足以封閉她們的靈魂,抽取她們所有的生命力,因為她自己曾被這樣對待過。
第三宗罪,愛情欺騙。雪穗拿著別人的驗孕棒告訴高宮誠自己懷孕了,打掉孩子讓高宮誠充滿了負罪感,在這樣的情況下與她結了婚,竊取高宮誠公司的專利機密,讓亮司帶著這機密的軟件進了一家軟件開發(fā)公司。雪穗覬覦筱冢家的錢財,和筱??登缃Y了第二次婚。然而,真正將讀者推向絕望的深淵的是雪穗對亮司的愛情。他們是“互利共生”的關系,不是“同謀”,而是帶著感情的命運共同體,他們“互利共生”。亮司一直在黑暗中守護雪穗,帶著對雪穗包容一切的愛,或許還有替父親背負的負罪感,從殺父開始,他為了雪穗,一次又一次對雪穗要求的對象施暴,與尸體發(fā)生關系——很可能是他性障礙的開始,成為不能被任何人發(fā)覺的只活在黑夜中的幽靈虛雪穗的騎士,最后為了不讓警察從自己查到雪穗,亮司選擇了自殺,在雪穗面前“毫不猶豫”地跳下樓,得到的,卻是“雪穗正沿扶梯上樓,背影猶如白色的幽靈。她一次都沒有回頭?!?br>她一次都沒有回頭。這正是亮司希望的做完全陌生的兩個人,聰明如雪穗怎會不理解他最后的苦心。她無法回頭,不管心里對亮司是什么樣的感情。
一次都沒有回頭。那么決然,面對愛人的離開。在這樣一個冰冷絕望的故事里,他們的羈絆是最后一絲溫情,難道作者東野圭吾連這都要拋棄?在小說快要結束的時候,雪穗做了這樣一番解釋:“我的天空里沒有太陽,總是黑夜,但并不暗,因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮,但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光,我便能吧黑夜當成白天。我從來就沒有太陽,所以不怕失去。”這是整本小說唯一一處雪穗表達出自己心聲,或許可以把這理解為雪穗的告白——亮司就是她的太陽,或許可以從中探尋他們守望的未來——“牽手漫步在陽光下”,或許,這段話還是無法讓我們透過黑暗看到他們的隱秘——被內(nèi)心的掙扎的欲望支配了人生。到最后,讀者還是沒能解決那個最大的懸念——動機,他們?yōu)槭裁催@么做,他們到底在追尋什么。


故事的情節(jié)讓我想起了希臘神話里的俄狄浦斯,不管怎么努力地逃脫,他最終還是沒能擺脫殺父弒母的命運。東方保守,含蓄,一切以道德引導至上的傳統(tǒng)是什么時候開始被打破,以致竟出現(xiàn)只在思想極度開放的古希臘才有的大逆不道的情節(jié)?出現(xiàn)如此極端的苦痛、失真的人物、不可抗拒的絕望的黑色命運?
極端的悲劇近來仿佛已經(jīng)成為一種趨勢,不只是東野圭吾的《白夜行》,我還記得前幾年讀張悅然的《紅鞋》、《誓鳥》時主人公命運中無盡的黑暗帶給我的震撼。都是經(jīng)過精雕細琢的絕不可能在現(xiàn)實中出現(xiàn)的人物和情節(jié),悲慘到極端的際遇,造成人性的變形。
我曾一度懷疑,讀者從那些絕望的沒有一絲光亮的文字中除了震撼悲痛還能得到什么樣的感動或者向上的積極的意義,那些太過黑暗的文字是否會使讀者陷入過于沉重的絕境。一部小說一部文學作品,如果缺少向善的引導,向光明向希望的追求,缺少對讀者的鼓勵,激發(fā)讀者對更好的生活的追求,它的價值究竟體現(xiàn)在何處?文學作品的創(chuàng)作是由作者和讀者共同完成,讀者在閱讀時的感受體會也是對文學作品的一種完善,讀者在閱讀時如果只有絕望和悲傷,這部作品的意義究竟何在?
但現(xiàn)實的趨勢是這種絕望大行其道,而且包括我自己在內(nèi)的一部分讀者能夠接受并很喜愛這種極端的人物性格和命運。讀者對這一類文學的接受和對這類文學產(chǎn)品的消費反過來又促進了這類極端絕望的文學的發(fā)展。這其中不可否認商業(yè)廣告和炒作起了作用,鋪天蓋地的宣傳海報,腰封上出現(xiàn)的各色的名人推薦,無一不在吸引消費者的陽光,但是否也同樣說明了現(xiàn)在的讀者需要這類更加極端的文章來刺激有點麻木的審美神經(jīng)呢?看慣了人世間各種凄涼的人們,或許變得更加麻木或者說是平靜,那些俗套的私奔、殉情都已滿足不了口味越來越重的讀者。最近網(wǎng)絡似乎還流行起改編童話的的潮流,將那些原本美好的童話的結局都改得特別凄慘,還是慘不忍睹的那種,現(xiàn)在的破滅與以往的完美構成強烈反差。
在周星馳的《大話西游》徐崢的《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》的無厘頭搞笑引起的風潮中,在《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》快樂攻勢下,在大量關于小動物的的滿是純凈童真的書目旁邊,極端絕望的黑色小說默默等待著,等待著爆發(fā)。也許讀者越來越需要這樣極端黑暗的小說來調(diào)和過于理想化過于純粹的內(nèi)心,達到一種平衡。也許讀者需要透過這樣極端黑暗的小說來看清極端黑暗的現(xiàn)實,發(fā)泄壓抑陰暗的情緒,刺激麻木不仁的靈魂。
也許我不應該大驚小怪,自古悲劇都有它的積極意義?!吧钪举|(zhì)何?欲而已矣。”“然則人生之所欲,既無以逾于生活,而生活之性質(zhì)又不外乎苦痛,故欲與生活、與苦痛,三者一而已矣?!盵2]王國維先生認為人生的性質(zhì)就是欲望,生活、欲望、苦痛是三者的結合。文學反映生活,生活的本質(zhì)是苦痛。他認為“人只有知苦痛才能奮起,才能避免麻木”。悲劇本身就是把恐怖和罪惡展現(xiàn)在人前,當讀者面對這些恐怖罪惡的人生呈現(xiàn)的時候,可以洗滌人的精神,讓人放棄貪婪欲望,凈化為了欲望不惜一切為非作歹,去犯罪、行邪惡的思想。因為人們看到了人生的悲劇,看到了人生的痛苦,所以,悲劇可以洗滌人的精神,悲劇可以使人從欲望痛苦罪惡之中超脫出來。也許作者東野圭吾是想通過悲劇深入剖析物欲下的人千奇百怪的想法,從而警告人們:不要在物的面前失去人的尊嚴。
但是即使是有這些冠冕堂皇的說法,《白夜行》也仍然過于絕望艱澀讓人難以親近。作者東野圭吾也無法打破這堅硬的絕望,他無法給與雪穗和亮司光明圓滿的結局,只能依托無數(shù)的偶然給故事一個解脫的結束。用死亡解脫說不定就是亮司最圓滿的結束了。小說以亮司的解脫結束,但是在改編成電視劇的時候,編劇給了觀眾一個顯得更加完滿的結尾,雪穗牽著另外一個女人為亮司生的孩子站在草地上,享受陽光。亮司的孩子代替他的爸爸和雪穗一起完成了他們的夢想。編劇為何要作此改動?雪穗和亮司是否有資格站立在陽光下?也許導演編劇并不想去評判,他們只想傳達一種關于愛的態(tài)度,為了對方要活下去,好好活下去,更好地活下去。
悲劇文學的題材通常來自生活中不同的苦難,對其進行加工升華,成為文學藝術作品。“一方面,悲劇將現(xiàn)實的苦難經(jīng)過了藝術形式的“過濾”,悲劇中的苦難就不再是真實的苦難,而是想象的苦難;另一方面,悲劇是更深廣地對生活的表現(xiàn),它以自身特有的形式傳達和交流了人們對人生命運(生命本質(zhì))的基本情感和普遍感受?!盵3]可是不管是在虛構的小說里,還是現(xiàn)實的生活中,再深厚的青梅竹馬的感情都無法支撐良心的拷問,整個后半生的犧牲。雪穗和亮司為了互相的守護行徑卑劣,幾乎沒有什么可愛之處,但是作者東野圭吾對他們?nèi)岷偷拿鑼懀瑢λ麄兎缸锏牧舭?,對他們悲慘命運的渲染,在字里行間流露出的悲憫的情調(diào),都削弱了善惡評判和道德力量在讀者心中的作用。讀者沒有過多地為那些受到傷害的生命感到惋惜,而是一直揪心于兩個主角的未來。劇毒的純白之花雪穗的每一個傷痛都如此有血有肉,幽靈般存在的亮司的每一秒的孤獨和守望都讓人悲切動容。
這樣丑陋的兩個人,他們?yōu)閷Ψ礁冻龅囊磺校呀?jīng)足以讓整個世界無顏以對。人是存在這樣執(zhí)著的品性,人性中確實存在某種成分,讓人到這種地步依然義無反顧。


延綿無盡的白夜之行,不可避免地走到了終點。雪穗和亮司,從未得到過救贖的希望,一點關于愛的揣測,便是讀者所能做的最大的寬恕。
這是一本極端絕望的書,所以僅有的一點溫情在其中顯得如此明亮,仿佛讀者的救命稻草一般。但是稻草終究是稻草,讀者只能在無盡的絕望中假想那一點希望的光。作者東野圭吾也許就是要我們帶進這絕望的深淵,讓我們看清靈魂對光明的渴望。他絕不提供哪怕星星點點的希望的指引??窗桑∵@里是無盡的全部的黑暗,你是否還有對光明的渴求?你是否還相信存在于未來的希望?你是否仍然能夠感受到我們所有力量的源泉——愛?
When it is dark enough, you can see the stars.
使我們能看到星星的能量,我們對于人生的肯定,來自愛。
尼采承認人生的悲劇性,但是不同于叔本華的屈服于悲劇,尼采要戰(zhàn)勝人的悲劇,他在承認人生的悲劇的前提下肯定了人生。尼采說:“It is true we love life; not because we are wont to live, but because we are wont to love. There is always some madness in love. But there is always , also, some method in madness.”(我們愛生命,并非因為我們習慣于生命,而是因為我們習慣于愛。我們的愛總是帶著瘋狂,但是瘋狂中也總是有理性。)[4]周國平說:“悲劇不是生命的鎮(zhèn)靜劑,相反是生命的興奮劑和強壯劑?!盵5]越是極端越是黑暗越是絕望,便越能激發(fā)我們的斗志,當你抗爭時,你就是在痛苦中也會感覺到,百倍強烈地感覺到生命的歡樂,“感受到它的熱烈的生存欲望和生存快感”。
宇宙生命生生不息,個體生命稍縱即逝,要肯定生命,就必須超越個人的眼界,立足于宇宙生命,肯定生命的全體,包括肯定其中必定包含的個人的痛苦和毀滅,肯定萬物的生成和毀滅,肯定矛盾和斗爭,甚至肯定受苦和罪惡,肯定生命中一切可疑可怕的事物??傊?,肯定生命的整體。從這個角度,我們再來看《白夜行》這部極端絕望的作品,我們就可以做到尼采所說的“l(fā)augh at all tragic plays and tragic realities”。[6]


整個故事發(fā)生在二十世紀的七八十年代,作者東野圭吾在推進情節(jié)的開展的時候也不忘向讀者展示當時日本社會的大環(huán)境,以各支棒球隊的興衰和電腦技術的成熟與發(fā)展作為兩條主要線索,再在行文時穿插當年的重大事件,細節(jié)中顯現(xiàn)出向前推進的歷史潮流和宏大的社會背景。特別是其中作為主線的棒球和計算機,其描寫之細致,球隊名字主力球員場上位置哪場比賽表現(xiàn)如何都通過書中許多不同的人物一一列出,在電腦方面,東野圭吾對文件儲存的方式由卡帶漸漸變?yōu)榇疟P,硬件的更新?lián)Q代,軟件的開發(fā)安裝等的描寫絲毫不亞于專業(yè)技術人士。
從流行的游戲到熱播的漫畫電視劇,從諾貝爾獎的獲得到環(huán)保的開展,從新上市的煙到剛剛發(fā)生的火車事故,從相撲比賽到泡沫經(jīng)濟,從石油危機的恐慌和經(jīng)濟泡沫的膨脹,日益改變了傳統(tǒng)社區(qū)生活和家庭生活。這是日本社會中個人主義開始蔓延的時代。雖然有的線索的穿插會略顯生硬和故意,對作品的整體性和流暢性造成一定的分割和阻礙,但東野圭吾真心想呈現(xiàn)一個立體的日本,在時代的洪流下不斷進步的日本。


從網(wǎng)絡上了解到現(xiàn)在的中文譯版受到各方面的限制語言上稍感生硬,刪改的現(xiàn)象也比較嚴重,特別是對床戲的部分,用網(wǎng)絡上流行的語言就是——被和諧了。作者為什么寫床戲?東野圭吾難道是愛好寫擅長寫而寫嗎?讀者應該讀得出來,雪穗的性交障礙和亮司的遲泄顯然是相互呼應的。作者對他們兩人的心理描寫都蜻蜓點水地一帶而過了,但是因為他們的心理而影響到的生理上的變化,卻始終沒有辦法欺騙讀者欺騙他們自己。沒看到床戲并不是什么損失,讀者因為這樣不明就里才是最大的損失。希望以后讀到更好的譯本或是讀到原著后能對作者東野圭吾的良苦用心有更深的理解。
但是即使南海中文版有些許不足也無法掩蓋作品本身散發(fā)的魅力,絕望黑暗的氣息仿佛白色的霧靄,籠罩在向前延伸的道路,頭頂上一輪白色的太陽和前方兩個幽靈般的身形時隱時現(xiàn),一切,都在引誘著讀者深入探尋,慢慢被這混沌的白晝迷惑,慢慢被這無盡的黑暗吞噬。












參考文獻
[1](日)東野圭吾《白夜行》,劉姿君譯,南海出版社,2008年版,第452頁。
[2]王國維 蔡元培《紅樓夢評論?石頭記索引》,上海古籍出版社,2005年版,第2~3頁。
[3]肖鷹《論朱光潛的美學歷程》,選自《清華大學學報》,2004年第一期。
[4]Friedrich Nietzsche《Thus Spake Zarathustra》,英譯Thomas Common,上海外語教育出版社,2005年版,第43頁。
[5]周國平《尼采:在世紀的轉(zhuǎn)折點上》,新世界出版社。2008年版,第51頁。
[6] Friedrich Nietzsche《Thus Spake Zarathustra》,英譯Thomas Common,上海外語教育出版社,2005年版,第43頁。

 6 ) 幻

在清冷的冬天看這一場生命的遭遇,隨之喜怒哀樂,隨之愛恨怨憎,到最后,才發(fā)現(xiàn)原來從頭至尾都只是一個字,“幻”。兩個人的羈絆也好,糾纏也好,不過是鏡中花、水中月,緣來緣去都是空。黑夜里,追尋著虛幻的太陽。跌跌撞撞,磕磕碰碰,還要勉強地彎起嘴角給對方溫暖的笑容,支撐起在無邊的黑暗深淵里掙扎的勇氣和信心。雖然是這般強烈的切近發(fā)膚之感,也改變不了全部是幻影的事實。
那時他們才11歲,是該和朋友去遠足,開心得睡不著的年齡;是該用稚嫩的手描繪未來,臉上沾滿顏料的年齡;是該在公園里、操場上,和同學玩超人,渾身泥濘的年齡。然而,他們,背負著殺父弒母的罪,活在沒有光亮的黑暗里,編造著自欺欺人的幻象。

謊言
如果在正確的時間、正確的地點,遇上正確的人,是件美麗的事情,那他們從哪里開始脫離了軌道,走上了錯誤的不歸路?
那時,Ryo用他靈巧的雙手為Yukiho綻放一朵白蓮花,盛開在淤泥里,純美得讓人誤以為是佛祖座下的圣潔之花。可是流水過后,只剩下一團模糊的白影。恰似他們的人生,幸福啊,溫暖啊,作為生命支柱的美好僅僅是用謊言編織的假象,仍然用盡全力去追尋。破滅后,余留一灘血肉模糊的回憶。
從Yukiho拿過Ryo手里染血的剪刀,哭著說“那個人……是我殺的……”的那一刻起,謊言就侵入了他們的生命里,盤根錯節(jié),死死地攫取所有的光輝和溫度,直至枯槁腐爛的死亡降臨。
如果說了一個謊,那么就會一直不斷的說謊,直到一點點失去最后的真實。
早就沒有退路了,他們唯一能做的只是埋葬過去、不斷往前,不管前面是幸福的彼岸,還是深不見底的斷崖。雖然是如此地絕望,但是他們還是存著一點幻想,期待著有一天也能像那對老夫婦一樣,牽著彼此的手,堂堂正正地走在陽光下散步,不用躲閃、不會害怕。這點微弱的希冀,成為了照亮他們黑暗世界的太陽,虛幻的太陽。
なあ、Yukiho
所謂白夜
是被剝奪的夜晚
還是被賜予的白晝
將夜晚偽裝成白晝的太陽
是出于善意
還是出于惡意呢?
它給予光和溫暖,它給予希望和遐想,可誰說它不是引向罪惡的禍首呢?為了兩人再一次走在陽光下,為了等待2006年的11月11日,15年來,他們步步為營,不折手段,甚至是用自己被傷害的方式去傷害別人。他們在尋求“免罪符”,可是尋求的本身卻加重了他們的罪孽,直到罪不可恕。于是一切變成了謊言,連救贖的陽光也成為灼傷人的利器,燒得他們體無完膚,粉身碎骨在黑暗里。
就這樣,我們倆,不斷地制造謊言,改寫了我們之間的故事。
將這一切都拋棄的我們倆的人生里,只留有一種美麗。
這是一種噬人的美麗,絢爛妖冶的背后是血肉的祭奠。當你只為表面的絢麗吸引時,你的生命也就被其慢慢侵吞,繼而尸骨無存。飲鴆止渴的結果只有死亡。

救贖
他們一直在地獄里行走,背負著沉重的罪孽,踟躕、戰(zhàn)栗,把自己偽裝得刀槍不入,將傷害關在門外,連善意的關懷也拒之門外。
我們倆真的太丑陋了吧
丑陋得會讓每個人都轉(zhuǎn)過身去
所以說 為了不讓人發(fā)現(xiàn)這份丑陋
而決定了相互緊緊地抱在一起
但是 太陽應該不會原諒我們的
兩個在圖書館安靜地看書、笑得像花兒一樣的孩子能有多丑陋?錯的不是那些大人么?那些把人間變成地獄,把他們推入萬劫不復之地的大人。而孩子們僅僅是出于自保的本能,撒了個謊來逃避未知的懲罰罷了。事實上,殺人的陰影早就植在他們的心中,夜夜夢魘纏身就是再殘酷不過的懲罰。他們所要的全部也僅是在15年后的這一天,能再次名正言順地站在陽光下,為此付出整整15年陌路的等待和期盼就是代價啊。為什么還要趕盡殺絕?
笹垣是我始終不能原諒的人,雖然他以正義者的形象出現(xiàn),打著替天行道的旗幟,要剿滅一切罪惡的力量。可是正是他的對真相一再偏執(zhí)地追逼,才間接或直接地導致那兩人一錯再錯,最終走上絕路。真相確實是人生最透徹渴求的東西,然而也往往是最傷人的東西,甚至比謊言的傷害更致命。何苦要如此執(zhí)著?
笹垣一意孤行地把真相當作犯人們的救贖,以為法律的制裁能帶他們離開現(xiàn)實的地獄??墒窃谒麄冏钔纯?、最無助、最不知所措的時候,你在哪?事后以裁判者的身份出現(xiàn),大義凜然的樣子,殊不知裁決的背后是怎樣鮮血淋漓的遭遇。
法律,從來不是唯一的救贖。它只是在現(xiàn)行經(jīng)驗下,基于普遍的倫理認同,對善惡的機械判斷罷了。雖然對我們的生活起著重要的維持正義的作用,但它畢竟不是萬能的,不能成為一切的判斷標準。正因為迷信于這種機械判斷,才讓那兩個孩子淪陷于更深的罪惡中。
他們也渴望著光明,渴望著救贖,可是最黑暗的時刻,連神都拋棄了他們。一次一次地祈禱,一遍一遍地呼喚,神還是閉上了眼睛。教堂里破碎的玫瑰窗,摔壞的神像,撕心裂肺的吶喊,破碎崩裂的希望,成為他們斷絕救贖的標志。自此,他們成了彼此的救贖,雖然是引向罪惡之淵的沉淪的救贖。
既然你把生存給了我,那我就用自己的力量贏回想要的幸福。
如此滿懷怨恨的話語,可是,對于當時的她,還有他,局外人的我們還能說什么呢?
而我也并非要肯定他們后來出于自保或者自私的所有行為,后來的某些行為甚至可以用十惡不赦來形容。先前,是沒有人拯救他們;后來,則是他們自己拒絕了救贖,無法回頭了。每一個謊言都要用更多的謊言來填補,每一項罪行都得用更多的罪行來掩蓋,滾雪球般逐漸膨脹,直到誰都負荷不了,直至生命的崩塌。
Yukiho,你的媽媽雖然說過我們無藥可救,可我還是想用自己的方式,把你帶到明亮的世界中去。然而我越是想這么做,卻越是困住了你?,F(xiàn)在的我就是這種感覺。然而,對不起,我不知道,我真的不知道還有什么其他愛你的方式。
一開始,謊言和罪是為了成就愛,到后來,謊言和罪取代了愛。幸福離他們從來都是那么遠,上帝早早地將他們從幸福名單里除了名,只是他們一無所知地追尋虛幻的太陽。
基督教中拇指是上帝,食指是耶穌。耶穌在啟示錄中說,沒有他的指引任何人都進不了天堂。最后,漫天飛舞的雪花下,奄奄一息的Ryo用僅存的一絲力氣,伸出染血的食指指給Yukiho明亮的未來,以生命和鮮血換來的耀眼的未來。這便是最后的救贖了。

虛妄的白夜
夜總是黑的,企圖帶來光明的太陽不過是海市蜃樓的幻象,于幸福就是一場空。以此為救贖的他們,彷徨、掙扎、期望的后果,只能是脫落謊言的面紗后,直面殘酷血腥的真相。該怪咎的是懵懂無知的他們,還是無法抗拒的命運呢?

Ps:這大概是近年來讓我感觸最深的片了吧,殘酷陰冷,看得人從心底的一片涼。于黑暗,它是做得足夠好了,落腳于被親情踐踏和遺棄的孩子,關于社會陰暗和人性的齷齪都刻畫得不入俗套。而對于光明,它實在是欠缺力度的。作為正面人物的警察笹垣的正義觀,太過偏激和機械,根本不足以成為光明的代言,至少值得商榷。片尾更是忽然賦予其溫情通達的一面,難免讓人覺得是對主流價值觀的某種迎合,不足以取信觀眾。而圖書管理員、藥劑師以及Yukiho的女友,她們本可以作為救贖的象征表達出光明的希望,但是作者給與的力量和關注太少,以致她們成為無足輕重的擺設,雖然發(fā)著光,可是改變不了黑暗的本質(zhì)。
片子還是有些不盡如人意的地方,但是它試圖探討的人性和正義還是頗值得關注的。而且前幾集,劇情緊湊,關于人物心理變化描寫得合情合理。音樂、畫面也搭配得和諧、生動??偟膩碚f,還是不可多得的好片,值得力推吧。

 短評

電視劇略有改編,但改編的挺合情合理的,畢竟電視劇和書是兩種表現(xiàn)形式。感覺電視劇還原度很高了,綾瀨遙很適合演雪穗,但還是演小時候的福田麻油子演的最好。

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心底的善良令你們身處人間煉獄。超愛第一集和最后一集的片尾?。?!

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不憐憫,不同情,不感動

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談不上喜歡,但是憐惜。不過對原著的補充做的還好

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  • 眠去
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麻由子演技最高...!...其實兩位主角都不算太喜歡...福田麻由子演技超贊...!

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只看過小孩的部分

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  • 喬喬
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不管別人怎么說,看了小說之后看改編的電視,還是很感動,山田孝之,牽手走在陽光下,淚奔

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  • Epony
  • 力薦

愣把黑暗系拍成了純愛劇,而且第一話就透了個底兒掉,原著的結構之美蕩然無存,如果你還想看書,請一定先看書

22分鐘前
  • Mumu
  • 還行

唯一的缺點就是主角的長相不搭

26分鐘前
  • 爬行鋼炮
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我認為這是唯一一部改編劇高于原著的作品

27分鐘前
  • 七寶奇謀
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殘酷得快看不下去的眼淚...

30分鐘前
  • 可樂
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帶給我內(nèi)心極強觸動的日劇,描寫黑暗的人性,以及蘊藏其中的愛。

32分鐘前
  • 果醬?
  • 力薦

這不是愛情。他們只愛自己。

33分鐘前
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書和劇的收尾截然不同,但各有韻味都很喜歡

36分鐘前
  • 我的苦難史30天30夜也講不完
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宿命的原色,愛的超能量。

38分鐘前
  • 內(nèi)陸飛魚
  • 推薦

耗盡心血至極致,一切所作所為所言所行都只為讓對方得到幸福,似乎只是擦肩而過的陌生人,但他們卻實實在在的是一直一直在一起的。雖對原著有不少改動,也讓一部推理小說走向了另類純愛的風格,一直在反復回放的過去也用得實在太濫,不過單純作為一部日劇而言,我覺得這一部還是很成功的?!铩铩铩?/p>

40分鐘前
  • Q。
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有點拖沓

43分鐘前
  • nadja
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你葬在了永遠的黑暗里,留下一個新生命來牽起我的手,一起站在陽光下,實現(xiàn)這么多年來我們的共同愿望。錯誤的選擇人生是沒有意義的?!叭唛L的黑暗中,你是我唯一的光”。這輩子都不可能討厭綾瀨遙和山田孝之了。

46分鐘前
  • 張苑希
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他們的故事仿若血色的殘陽,凄美卻冷酷的透著死亡的味道?!澳愕男腋2攀俏业拿庾锓?...”在白夜裡,沒有人性這種東西!  一部刻劃童年傷痕的悲傷物語,  一個深不見底的惡意深淵,  一段至死方休的遁逃之旅,  一首燃盡生命的愛情戀歌,  以及,永無止境的闃暗白夜……

49分鐘前
  • 尼桑,都是尼桑的錯
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雖然綾瀨遙不是很雪穗,整體看來還真是高水準,竟然能改編得比小說更緊湊,更有說服力。。。好吧,我服了。山田孝之好英俊啊。

52分鐘前
  • han
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