跑步電話驚悚槍擊風光片。女主外出跑步，卻經(jīng)歷了兒子學校的槍擊事件，她一邊聯(lián)系，一邊趕往現(xiàn)場，經(jīng)歷了從僥幸到擔心，再到絕望恐懼，到釋然的心路歷程，很是苦情。女主演技非常好，感觸她的焦急、無助、絕望……

女主早上送小女兒上學，然后就去喊兒子上學，兒子說自己不舒服，她去掀開兒子被子讓他起來上學，然后自己外出跑步，跑著跑著突然發(fā)現(xiàn)很多警車趕往兒子學校方向。自己本來要去取車的修車店（在兒子學校附近），因為街道被封，無法前往。然后她了解到兒子學校發(fā)生槍擊事件，但是兒子的手機就是聯(lián)系不上。他讓修理廠的工人去看兒子的車子在不在學校停車場，修理工看了，在那里。然后她通過修理工知道警察開始搜查兒子的車子，警察還對自己進行詢問，一切都指向兒子就是槍擊者。回想起丈夫剛剛因為車禍離去，給兒子打擊很大，兒子開始避世，不想見人，生活也很頹廢，一切讓兒子變成槍擊者成為了很是合理，這讓女主絕望心痛，幾乎崩潰。但是很快她又從警方得到消息自己的兒子并不是槍手。通過修理廠員工對警方搜查車輛的排查，她對車輛進行了排查，發(fā)現(xiàn)了槍擊者的車輛，然后通過自己是稅務局的便利，找到了槍手的手機，然后女主便開始與槍手聯(lián)系，雖然沒有什么效果，但是他不停勸解槍手，讓他有點平復。警方讓女主繼續(xù)聯(lián)系，好讓槍手分心，讓特警沖進現(xiàn)場，于是女主照做了，最后兒子得救，大家一起回到了以前的時光，畢竟突發(fā)事件會來的措不及防，但是在關(guān)鍵時刻才能看到誰最關(guān)心牽掛你，誰最放不下你，千方百計，不惜一切代價幫助你，救助你，生活沒有什么過不去的坎，只是你走不出自己的心理而已，兒子應該是明白了。

女主戲路好像都是這種災難救助苦情戲，演技的確很好，感同身受，不過一路都在林子里轉(zhuǎn)悠，觀感有點《罪人》的既視感，在一個空間里，通過電話了解一切，在去用自己的想象揣度，故事精彩如《罪人》還好，如果就是幾個簡單的推斷反轉(zhuǎn)就有些單調(diào)了，雖然樹林真的很美，就像用調(diào)色板調(diào)出的顏色一樣，還有瀑布、河流、亂石，真的很美，但是情緒都在緊張中了。

不知道大家有沒有這樣的感受？

高配置、大制作的電影的確會讓人感到驚艷。

但小成本、小制作的電影往往更能觸動心扉。

今天，南瓜君就要給大家推薦一部小成本驚喜之作。

一片森林，一部手機，一位主演，撐起了一部電影。

它就是南瓜電影獨家版權(quán)片——

《萊克伍德》

Lakewood

作為一部懸疑向電影，《萊克伍德》的確與眾不同。

它以獨幕戲為主。

主演只有一個，場景也只有一個。

女主在森林里，與時間賽跑。

主演娜奧米·沃茨，很多影迷應該很熟悉。

曾主演過《穆赫蘭道》、《面紗》、美版《午夜兇鈴》和《分歧者》系列……

她更是一代經(jīng)典電影05版《金剛》中那個令金剛心動的女神。

除了主演外，本片的氛圍感也做得很足。

就一個簡單設置，卻給人一種心提到嗓子眼的緊張感。

只靠對白和女主的表演，就讓你脊背發(fā)涼。

南瓜君稱這種感覺為——

“代入式驚悚”。

故事發(fā)生在萊克伍德的一個小鎮(zhèn)，女主名叫艾米。

一年前，她的丈夫因車禍離世，整個家庭始終籠罩在一片陰霾之中。

尤其是艾米的兒子，正處于叛逆期。

父親過世給他造成了很大的打擊，他總是很冷淡，拒人于千里之外。

艾米想緩和母子二人的關(guān)系，但卻無從下手。

心煩意亂的她經(jīng)常借由外出晨跑來逃離瑣碎的日常。

這天早上，她跑到了偏遠的鄉(xiāng)間，這里空氣清新，大片的樹林讓人心曠神怡。

然而，手機卻接連不斷地響起，有女兒學校老師打來的，有母親打來的，有同事打來的……

艾米不堪其擾，索性將手機調(diào)成靜音，在森林中享受屬于她的寧靜時刻。

這時，手機的警報卻突然響起，說小鎮(zhèn)進入緊急狀態(tài)。

緊接著，艾米接到了閨蜜的電話，得知兒子所在的高中發(fā)生了槍擊案，有人被槍殺。

艾米起初很放心，因為在她出門前，兒子還未起床，所以她判定兒子壓根就沒去學校。

可她為了保險起見，還是決定打個電話確認一下。

誰曾想到，家里座機沒人接，兒子手機也沒人接，艾米頓時慌了。

難道兒子去學校了？

這時，艾米預約上門的修理工打來了電話，艾米腦子轉(zhuǎn)得也很快，連忙拜托修理工幫忙看看家里的車子還在不在。

在得到否定的答復后，艾米又讓修理工爬上房頂看看對面高中停車場上有沒有車子，還報了車牌號。

修理工起初很不樂意，但當?shù)弥獙W校發(fā)生了槍擊案，便同意幫忙。

這一看，果真沒錯，自家的白色皮卡就在停車場上。

這就意味著兒子去學校了。

影片從這一刻開始由“親情片”變成了“懸疑片”。

不知道兒子是否處于危險之中，艾米心急如焚。

可偏偏自己腳崴了，叫的網(wǎng)約車又兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)找不到她。

她能依靠的只有手里的這部手機。

于是，她開始一邊往回跑，一邊用電話向各種有可能知道學校情況的人展開求助……

南瓜君知道，你肯定覺得，聽別人打電話有什么意思？

說好的全程刺激呢？

這一段，就是要讓你代入角色。

先熟悉整件事的背景，角色的性格特點。

再通過艾米與各種人的對話，去推斷槍擊案的進度和細節(jié)。

比如，艾米通過閨蜜的話得知，兇手劫持了四個學生。

而兒子始終沒有接電話，這就證明了兒子很有可能被劫持了。

又比如，小鎮(zhèn)警長向艾米打來電話，發(fā)出驚恐三連問：

“你兒子是不是開著白色皮卡？”

“你家里有沒有槍？”

“你兒子有沒有服用抗抑郁藥物？”

這一問，讓艾米心涼了半截。

警察為什么會這么問？

帶著不安的情緒，艾米連忙給修理工打電話，對方告訴她，警察帶著警犬搜了兒子的車。

一個可怕的猜想浮現(xiàn)在腦海之中——

難道兒子不是被劫持的人？而是槍擊案的主謀？

無論是哪一種情況，都不是艾米想要看到的結(jié)果。

艾米的腳開始不聽使喚，情緒也跟著低落谷底。

她十分自責，覺得是自己疏于對兒子的關(guān)心，才讓兒子越來越偏激。

這時，劇情發(fā)生了第二次反轉(zhuǎn)。

兒子打來了電話，他用極其微弱的聲音向艾米求救，隨后又匆忙掛斷。

而后，警長也打來電話，告知艾米一個好消息和壞消息。

好消息是，經(jīng)過他們調(diào)查，兒子并不是兇手，只是恰好開了和兇手一樣的白色皮卡。

壞消息就是，如艾米最初所料，兒子是被劫持的四個學生之一。

艾米再次陷入崩潰之中，作為一個母親，她沒辦法坐以待斃。

她開始試著通過自己的人脈，去找出嫌疑人的身份，通過各路人馬匯集的線索，展開一場萬里之外的冒險營救……

不同于傳統(tǒng)懸疑片、驚悚片，電影的主角是故事的親歷者。

而代入電影，卻會選擇第三方作為主角。

近幾年流行的《網(wǎng)絡謎蹤》《解除好友：暗網(wǎng)》。

分別以這種訪問者、旁觀者的角色，讓觀眾代入。

以親歷者的角度進入電影，觀眾會被故事牽著走，通過各種反轉(zhuǎn)調(diào)動情緒。

而以旁觀者角度進入電影，就是另一種體驗了——

故意露出蛛絲馬跡激起你的好奇心，然后讓你沉浸在事件中無法自拔。

這就是《萊克伍德》最驚艷的地方——

情況未知，人物表情未知，結(jié)果更未知。

僅憑一個場景，一個主角，幾通電話。

就能讓我們設身處地地感受恐懼和無力。

不得不說，這種極簡又沉浸的拍攝方式，絕對是當下的一股清流。

它給所有創(chuàng)作者們，做了一次示范，再舊的類型，也能拍出新意。

觀眾隨時都歡迎，這樣大膽前衛(wèi)的作品。

影片絕大部分時間都是女主在林中奔跑，同時在接打各種電話，真佩服女主的體力，換成大洋彼岸的我們這樣的辦公室爞，估計堅持不了十分鐘。

整個過程就是為了遠程救自己兒子，所以不斷的奔跑，哪怕腳扭了還在跑，而且?guī)缀醵疾粠Т蟠瓪獾呐芰艘粋€多小時，最后終于看到兒子平安。

劇情很簡單，前70分鐘里幾乎沒有出現(xiàn)除女主外任何一個其他角色的正臉，要不是抱著文藝心態(tài)，是很難有動力堅持看下來的。除了劇情，倒是有幾個題外感慨的點：

首先，影片拍攝地，女主家的居住地，環(huán)境真TM的好啊，一眼望不到頭的大片樹林里有山有水，在這種地方住個幾年，估計無論是生理還是心理健康度都能爆表，陽壽都能輕松增加個增加十幾年。

女主能跑那么久都不帶大喘氣的，驚人的肺活量，跟在這樣的環(huán)境下成長脫不了干系吧。

其次，女主用的似乎還是老款的iphone7plus。這款機型從出道到現(xiàn)在馬上就滿6個年頭了，倒也是印證了老美們真心沒有東亞這邊那么喜歡追求新款電子產(chǎn)品的潮流，不用壞就不換。也難怪庫克那么重視咱這邊的市場，要是咱也都像老美們這樣的換機頻率，別說加州的超級豪華辦公樓了，能保持在五百強就是燒高香了。

最后，真是太太太節(jié)省拍攝成本了。就最后出來零星幾個警車和特警，連個槍戰(zhàn)場面都沒有，完全就是靠觀眾聽電話腦補，雖然劇情湊的也算是認真，還是有點糊弄事兒的感覺。

看在54歲的Naomi保持這么好的身材還在狂奔，給個三星吧。

好萊塢眾女演員中，很長時間里我蠻喜歡娜奧米·沃茨。

從《穆荷蘭大道》到《21克》到《刺殺尼克松》再到《金剛》乃至《海嘯奇跡》，娜奧米·沃茨的表現(xiàn)都相當亮眼，很討人喜歡。此外，她的主要作品還有《面紗》《東方的承諾》《午夜兇鈴（美版）》《胡佛》《分歧者》等，表現(xiàn)也都不錯，只是影響力上稍微弱了些。

對于大眾來說，對娜奧米·沃茨形象更為熟知的莫過于《金剛》，那個與肌肉猛獸配CP的女人就是她，在高大威猛的金剛面前一幅楚楚動人我見猶憐的感覺，給人留下了極為深刻的印象。

而對于我來說，之所以喜歡娜奧米·沃茨，還有一個很特殊的原因，就是她擁有一對小虎牙。這真是一個很奇怪的點，很長時間里自己說不清道不明。

后來想了想，大概是小時候受《霍元甲》的影響，因為霍元甲的女人趙倩男就擁有一對迷人的小虎牙。

愛屋及烏，因為趙倩男，喜歡上了其飾演者米雪。

恰好，那一時期米雪的作品簡直不能再多了，火爆一時。除《霍元甲》之外，尚有《再向虎山行》《萍蹤俠影錄》《八月桂花香》《法網(wǎng)柔情》《雪花神劍》等，在黑白電視時代，幾乎籠罩了那一代人記憶。而那時，恰是我懵懂的幼年時期，審美正在養(yǎng)成中?，F(xiàn)在看來，米雪作為不二女神，那時就塑造了我的審美觀，使我對于小虎牙很著迷。

自米雪之后，陸續(xù)又喜歡上趙雅芝，以及妮可·基德曼，然后就是娜奧米·沃茨，后來還有林心如，乃至于我們?nèi)豪锏?span style="font-weight: bold;">華公子，無一例外，全都擁有一對銷魂的小虎牙。天呢，這個蜜汁審美，也是在多年之后，自己突然后知后覺地醒悟到的。

而且，虎牙與虎牙也不相同，受米雪的影響，只喜歡前面兩顆門牙微露的那種。尤其是微笑時，嘴唇輕啟，兩顆雪白的牙齒就似露非露，調(diào)皮中帶著性感，非常勾人。不是廣末涼子、新垣結(jié)衣那種虎牙在旁側(cè)尖牙位置處的那種單純的可愛感。對于后者這種虎牙就絲毫沒有感覺，喜歡不起來。

再后來，發(fā)現(xiàn)其他朋友也有類似的審美，像有的朋友蜜汁喜歡大嘴，從卡梅隆·迪亞茨到茱莉亞·羅伯茨再到安妮·海瑟薇乃至于到姚晨，就是莫名的喜歡。也有的是喜歡厚嘴唇，從安吉麗娜·朱莉到斯嘉麗·約翰遜再到舒淇乃至于余男。也有的是喜歡小眼睛，從林憶蓮、吳倩蓮到周冬雨，如此如此，等等等等。童年無形中被種下的一粒種子，不知不覺塑造起了大半生的審美標準。

對于娜奧米·沃茨來說，除了《金剛》之外，超一線大制作并不算多，所以她作為國際一線的時間并不長。非資深影迷來說，喜歡她的人相對較少，屬于較冷門一點的介于一線與二線之間的演員。

可是，我就是這么默默喜歡了她好多年。

也慢慢見證了她從佳作如云，到后來慢慢爛片多了起來，逐漸退居三線。原本每出一部基本上都會看，到后來的懶得看簡介。說起來，2013年的《戴安娜》一片對她的影響還是蠻大的。這部影片在立項之初，大家都以為這會是一部沖奧的實力文藝作品，結(jié)果卻不小心碰觸了政治不正確。

在西方，尤其是英國，戴安娜王妃已成為了神一樣的存在，是不可以被無端黑的。你可以黑戴安娜的繼任者卡米拉，卻不可以黑戴安娜。但娜奧米·沃茨主演的《戴安娜》講的故事卻是尚未與查爾斯王儲離婚的戴安娜的一段婚外戀。更讓西方白人無法接受的是，戴安娜的出軌對象居然還是一名巴基斯坦醫(yī)生，這倒還好說，可是影片進一步魔改，將英國人心目中的白月光演繹成了主動出軌，甚至為了情人要改信綠教，而且跟蹤糾纏她的情人。白月光簡直成了蕩婦，這可徹底惹惱了英國人，覺得是可忍孰不可忍。

娜奧米·沃茨因此備受批評，差點毀了自己的演藝生涯。

其實，單純論演技，娜奧米·沃茨演得并不差。起碼，與后來的“暮光女”克里斯汀·斯圖爾特版本的《斯賓塞》相比，差不多哪里去。但是，后來的小K入圍了奧斯卡最佳女主角，而娜奧米·沃茨則只入圍了酸草莓。這就是差別，與政治正確有關(guān)，與藝術(shù)無關(guān)。

但無論如何，出演《戴安娜》對于娜奧米·沃茨都是一個錯誤的選擇，也是一種打擊。畢竟，之后娜奧米·沃茨就再難以接到一線制作的女主角，只能演配角了。再然后，連一線制作的片約都接不到了，只能去拍小成本作品，爛片也就跟著多了起來，讓人一言難盡。

與此同時，我也長大了。對早年的愛，也不再執(zhí)著，慢慢放手了。大概是，年歲即長，棱角逐漸被磨平，學會了與歲月妥協(xié)，不再堅持一些曾經(jīng)的理念了。幼年時埋下的對于虎牙的審美，也就這么著給慢慢糾偏過來了吧。

話說回來，娜奧米·沃茨也真的是老了，虎牙的魅力已不再，近些年出演影片的質(zhì)量參差不齊，實在讓人無力追下去。

本來，《萊克伍德》這部新片子出來后，沒打算看。

不過，我們?nèi)豪锏?span style="font-weight: bold;">川美眉看了娜奧米·沃茨主演的《面紗》，而且寫了文章，（穿越門：溫習《面紗》，看毛姆文學里的刻薄，以及對人性最本質(zhì)的挖掘）為了有延續(xù)性，我就把《萊克伍德》給看了。

然后，發(fā)現(xiàn)這部片居然還可以，還不僅不算是爛片，甚至是娜奧米·沃茨近些年難得的一次選對了劇本。反倒是，她的演技有些辜負了這個出色的劇本。如果換個更合適的演員，這部影片的打分甚至可以高出一個層次。

《萊克伍德》是一部有著出色想象力劇本的影片，講故事的方式舉重若輕，非常值得學習。

具體來說，這是一部成本極小的“密閉空間”類型的電影。也就是，在一個密閉空間里，只需要極少的演員就撐起一部影片。這類影片的巔峰是瑞安·雷諾茲主演的《活埋》。全片所有的戲份，都集中在了一口狹小的棺材里，雷諾茲屈身其間，連彎個腰都不行，僅以躺著的形式，就演完了全片，居然還挺好看。

《萊克伍德》就類似于《活埋》，屬于在一個與世隔絕的空間里，幾乎全靠娜奧米·沃茨一個人演完了絕大部分影片。

類似《萊克伍德》這樣的“密閉空間”電影的經(jīng)典也有不少，像《月球》《127小時》《荒島余生》《地心引力》《我是傳奇》《芬奇》《荒野生存》《恐怖直播》《一切盡失》《狙擊電話亭》等。

《萊克伍德》的不同之處，在于它將偌大一塊森林當成了影片故事的主要場景。由于森林里人跡罕至，于是成為了隔離于社會的密閉空間。類似的場景如《月球》，將月亮之上的生活與人類社會相對立起來形成密閉空間，《一切盡失》將海洋當成遠離人煙的密閉空間，都非常有想法。

《萊克伍德》的故事與上述影片的不同之處在于，它不是講密閉空間內(nèi)如何求生的故事，而是繼續(xù)講人類社會中正在發(fā)生的故事，只是恰好與影片主角發(fā)生了關(guān)聯(lián)。

盡管是“密閉空間”類型的影片，《萊克伍德》講述的卻是一個校園槍擊案的故事。

在一處人跡罕至的密林里，發(fā)生校園槍擊案？這壓根就沒有可能，但《萊克伍德》偏偏這么演了，不僅邏輯自洽，還懸疑十足，劇情一再反轉(zhuǎn)，整個故事還蠻好看的。

這是怎么實現(xiàn)的？這就是《萊克伍德》劇本的高明之處所在，將明明不可能發(fā)現(xiàn)的故事場景用極為巧妙的形式與角度去展開，還嚴絲合縫。

具體來說，在《萊克伍德》中，講述的是女主娜奧米·沃茨，作為兩個孩子的媽媽，某天她穿上跑行服，去家之外的一片森林里跑步健身。

結(jié)果，在跑步的過程中，她收到電話，說兒子的學校里發(fā)生了槍擊事件，而且與她兒子密切相關(guān)。

媽媽立時緊張起來，根據(jù)警方最初打來電話的信息，她以為自己的兒子成為了歹徒，對自己的同學大開殺戒。后來，根據(jù)進一步的信息，方得知兒子不是劫匪，但是他被劫匪劫持了，命在旦夕。

從劫匪到被劫，角色變了，但危急程度反而加劇了。從面臨警察狙擊手的爆頭的危險，變成隨時被劫匪撕票的危險，警察可以進行勸阻，歹徒可是不聽勸的，不可控的元素增加，性命更加讓人擔憂。

媽媽身在森林之中，想趕赴現(xiàn)場，可偏偏自家車壞了，叫的網(wǎng)約車又轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去找不到她。此時的她，還在森林中崴了腳，即置身事外，又心在案中，焦急萬分，心焦如焚。

所以，盡管遠離人煙，講的卻是人煙密集處最驚心動魄的事，這個劇本的思路與腦洞，都太驚人了，非常贊。

《萊克伍德》就這樣子，用一種非常特殊的角度講了一個發(fā)生中的校園槍擊案。它選擇的是一位受害者家屬的角度，從案情的極致邊緣，逐漸向案情中心靠近，這個過程中，抽絲剝繭一樣，一點點搞清整個故事的案件的來龍去脈，以及最后的解決方案。整個驚心動魄的故事，大部分就發(fā)生在一處遠離人煙的森林的一位母親在邊跑步邊電話的過程中，她不僅是被劫持的孩子的母親，還以自己的方式，幫助了遠方的警方，參與到了案子當中。

她通過朋友找到了劫匪的電話，然后與劫匪進行通話，有效瓦解了劫匪的戒備心與注意力，協(xié)助了警方解救人質(zhì)。

影片的主體，不過是一名女人在跑來跑去，形式上看著很像《羅拉快跑》，其實完全不一樣。這種講述方式是太過于特殊了。從成本上來說，這種單人表演的方式，無疑將成本降到了最低。因為不需要花錢去布置一個出演人員眾多的槍擊案現(xiàn)場。

《萊克伍德》的妙處就在于這里，在于它講故事的角度，不得不佩服編劇的腦洞，以及思考問題的方式，能夠用這樣的形式將一個驚心動魄的故事講出來。

當然，好萊塢是世界電影的中心，類似的腦洞之前也有，像《科洛弗檔案》就用一場普通聚會的形式講出了一個規(guī)模宏大的怪獸與滅世的大題材故事。更有甚者，《那個男人來自地球》更是僅僅用單一場景，幾個人坐著聊天就聊出了一個讓人咂舌的故事。《萊克伍德》可以與他們媲美了，勢必成為小成本制作的典范。

只是，娜奧米·沃茨太老了，某些鏡頭下滿臉褶子，實在是讓人喜歡不起來。

更重要的是，她本次演得是真的夠不好。這種一個人撐起一部電影的電影，演技顯得尤為重要，細微的感情表達必須要做到纖毫畢現(xiàn)?？墒?，娜奧米·沃茨的表演手段過于單一，除了只會哭之外，幾乎無從分辨她的驚恐與焦灼，無法讓人體會到她瀕于崩潰狀態(tài)的那種心態(tài)，幾乎所有的情感都模模糊糊，無法讓人感知到她內(nèi)心深處的傷悲。

像《藍色茉莉》中的凱特·布蘭切特，一個人的喃喃自語就將強烈的內(nèi)心戲充分地表達了出來，那才不虧是影后級別的表演。娜奧米·沃茨與之相比，判若云泥，實在是太差了。

只能說，好不容易遇到了一個極佳的劇本，但娜奧米·沃茨幾乎又毀掉了它，使得這部影片的打分并不高。好可惜！

當然了，這樣的影片不好演。與之類似的，是湯姆·哈迪飾演的《洛克》，它講的一位名叫洛克的白領，在晚上下班之后，開上了自己的車。然后就是湯姆·哈迪一直開著車，坐在主駕的位置上，憑借一部手機，只靠臺詞就演完了整部電影。在不斷行駛的汽車中，以臺詞的形式，講完了洛克人生最為崩潰的一個晚上，他逐漸失去了工作，失去了家庭，從企業(yè)中高層到破產(chǎn)，就發(fā)生在一夜之間，就在開車的路上。

《萊克伍德》的格局比《洛克》大多了，森林的美景也讓這部影片在攝影上有很大的展現(xiàn)空間，拍攝的相當唯美。但娜奧米·沃茨與湯姆·哈迪都沒能把握住電影的精髓，沒能在極其細微的表達中傳達出更多的戲份，沒有將演技充分發(fā)揮出來。不然的，這兩部都會成為經(jīng)典。

《洛克》的名字來源片中主角的名字，《萊克伍德》的名字則來源于片中校園槍擊案的案發(fā)地名字，萊克伍德鎮(zhèn)萊克伍德高中。

要我推薦的話，必須要說喜歡研究電影的朋友，一定要看看《萊克伍德》，畢竟劇本的角度實在是太巧妙了，非常具有啟發(fā)性意義。至于演技，就將就將就吧。

《萊克伍德》（Lakewood），還有另外一個名字，英文叫“The Desperate Hour”，可翻譯為“絕命時刻”，或者是“危急時刻”，港臺翻譯叫《絕命童話》，可資參考。