最初知道是因?yàn)椤稅?ài)的教育》改編，然后看了幾集，覺(jué)得很厲害，那么早期卻很完整…

除了畫(huà)質(zhì)有點(diǎn)糊其他都很不錯(cuò)…

曬被子

早起開(kāi)窗

這個(gè)分鏡很心動(dòng)啊…平時(shí)出去玩不會(huì)注意到的視角

火車(chē)

輪船

很生活化的工作，那個(gè)時(shí)代工人就是重復(fù)勞動(dòng)，但是缺一不可，如果大家都做領(lǐng)導(dǎo)者，那么誰(shuí)送外賣(mài)，送快遞，賣(mài)水果……

好有禮貌

小鎮(zhèn)風(fēng)

氛圍很好，其實(shí)我一直有個(gè)疑問(wèn)，他們家這么窮，為何能住這么好的房子？要廚房有廚房，還有餐桌，要臥室有臥室，兄弟有兩張床，真實(shí)窮苦的人不是大家擠一間，兄弟睡一起的嘛？可能他們家也不是特別窮，畢竟爸爸是醫(yī)生來(lái)著……

大家聚在一起的時(shí)候想媽媽……

太可愛(ài)了，兄弟兩人一起說(shuō)夢(mèng)話，還對(duì)話上了

這一家好多孩子，既幸福又煩惱

排隊(duì)

一家三口吃早餐

兄弟之間姐妹都是這樣的啦，哈哈哈

好可愛(ài)

生活化

有錢(qián)人的屋頂

海邊

工作的人第一個(gè)吃

這便車(chē)厲害

日落

這么晾衣服好看但是估計(jì)都會(huì)長(zhǎng)不高

猴子被拐走了

熟悉的四方天空

這個(gè)真實(shí)嗎？怎么通知坐這趟火車(chē)的？

大團(tuán)圓

湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)湊字?jǐn)?shù)

文/小關(guān)平

目錄： 第一章：世界名著改編 第二章：奇趣的旅程 第三章：可愛(ài)的主人公 第四章：馬可的朋友們 第五章：細(xì)節(jié)至上 第六章：動(dòng)人的歌曲 第七章：愛(ài)的主題 第八章：令人遐想的結(jié)局

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這部動(dòng)畫(huà)誕生了我最喜愛(ài)的動(dòng)漫角色——馬可（超過(guò)小悟空），所以我要大書(shū)特書(shū)一番。

它可講述的東西實(shí)在太多了，雖然宮崎駿只負(fù)責(zé)場(chǎng)面設(shè)定，但本片中無(wú)可否認(rèn)充滿了吉卜力風(fēng)格。宮崎駿和高畑勛本身就是從“世界名作劇場(chǎng)”中出道的，他們后期的導(dǎo)演風(fēng)格很大程度來(lái)源于在名作劇場(chǎng)中的歷練。

74年的《阿爾卑斯山少女》和79年的《紅發(fā)少女安妮》都出自二人之手。其最成功的作品則是本作——76年的《三千里尋母記》。

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△世界名著改編

剛看到這部動(dòng)畫(huà)的信息時(shí)，我以為《三千里尋母記》便是意大利作家亞米契斯的名著《愛(ài)的教育》的異名，后來(lái)看了《愛(ài)的教育》，發(fā)現(xiàn)除了同是在意大利發(fā)生的故事之外，情節(jié)并不一樣，書(shū)里一開(kāi)始也沒(méi)有叫馬可的小孩。

直到看到五月的“每月故事”時(shí)，才發(fā)現(xiàn)了“萬(wàn)里尋母”的字眼，我這才驚醒原來(lái)這部長(zhǎng)達(dá)52集的動(dòng)畫(huà)原來(lái)只源于這么短篇幅的一段小故事。

當(dāng)我看完劇集后再看原著，發(fā)現(xiàn)原著只有個(gè)故事框架，劇情集中在動(dòng)畫(huà)最后十幾集，人物稀少，也缺乏深度，更像是刊登在周刊上的一個(gè)簡(jiǎn)單的敘事。

而經(jīng)過(guò)幾位藝術(shù)家的改造之后，《三千里尋母記》脫胎換骨，不僅增加了很多有趣的情節(jié)，人物也都變得形色各異，性格豐滿，雖然劇情進(jìn)展緩慢，有些拖沓，但卻也展現(xiàn)了一幅結(jié)合了現(xiàn)實(shí)主義的精細(xì)準(zhǔn)確與浪漫主義的多姿多彩的巨大畫(huà)卷，呈現(xiàn)了19世紀(jì)南歐與南美的民間風(fēng)俗。

在輪船、火車(chē)、馬車(chē)、步行的交叉互換中，我們分別進(jìn)入了不同的旅行體驗(yàn)，沿途風(fēng)景是必不可少的大餐，在各地遇見(jiàn)的好心人更是絕美的調(diào)味劑，這部動(dòng)畫(huà)帶給我們的審美感受已經(jīng)超過(guò)了《愛(ài)的教育》原著。

我也喜歡拿《三千里尋母記》與比利時(shí)漫畫(huà)《丁丁歷險(xiǎn)記》比較，因?yàn)橥切∧泻е鴮櫸锾诫U(xiǎn)旅行的故事，很有可比性，只不過(guò)丁丁與馬可的出發(fā)點(diǎn)不同。

兩部動(dòng)畫(huà)我都很喜歡，主人公也都很可愛(ài)，如果能讓丁丁與馬可一起探險(xiǎn)的話，一定很好玩吧！丁丁這個(gè)有趣的小哥哥也一定很照顧馬可的——可能馬可是“受欺負(fù)”的對(duì)象了，丁丁負(fù)責(zé)調(diào)查案件，與人交流，對(duì)付壞蛋；而馬可就做他最擅長(zhǎng)的“煮飯、照顧馬”（哈哈，出自馬可原話）。真是好玩！

現(xiàn)在就等著斯皮爾伯格的第一部動(dòng)畫(huà)電影《丁丁歷險(xiǎn)記》啦！（2018年按：寫(xiě)此文時(shí)，斯皮爾伯格導(dǎo)演的《丁丁》還未上映，看后發(fā)現(xiàn)拍得很好，很期待彼得·杰克遜執(zhí)導(dǎo)的第二部。）

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△奇趣的旅程

向來(lái)喜歡旅行探險(xiǎn)的我，對(duì)于此類(lèi)的故事，也都比較偏愛(ài)。所以每當(dāng)看到某某探險(xiǎn)記或旅行記的時(shí)候，興趣就會(huì)隨之萌發(fā)，名著《西游記》、《鏡花緣》、《綠野仙蹤》、《格列佛游記》也是奇趣見(jiàn)聞?lì)惖穆眯刑诫U(xiǎn)故事。

本作中，馬可長(zhǎng)途旅行的目的雖然并非是為了游玩和觀光，也不是去探險(xiǎn)，但是他尋找媽媽的過(guò)程中因?yàn)榻煌üぞ叩念l繁轉(zhuǎn)換與各種搬家造成的誤會(huì)，使其一直四處奔波，用動(dòng)畫(huà)中的原句就是“總是來(lái)來(lái)又去去”。所以在客觀上便為觀眾呈現(xiàn)出了各種場(chǎng)景與民俗。

馬可從意大利的港口熱那亞出發(fā)，先坐大船由出南歐、北非，由大西洋到巴西的里約熱內(nèi)盧，再換船到阿根廷拉巴拉他河，再至首都布宜諾斯艾利斯，接著和費(fèi)麗娜一家由南經(jīng)過(guò)安第斯山的廣闊草原，到達(dá)拜亞布蘭卡，再返回布宜諾斯艾利斯，接著經(jīng)過(guò)羅沙里歐，再到科多巴和格蘭迪斯鹽地，最終到達(dá)圖古曼。

一路的行程略顯復(fù)雜，這是因?yàn)閶寢尠材鹊墓椭鞫啻伟峒?，所以使馬可鬧了許多誤會(huì)，走了很多冤枉路，而幸運(yùn)的觀眾們?cè)跒轳R可焦急的同時(shí)，卻領(lǐng)略到了阿根廷各具特色的城市。

作為負(fù)責(zé)場(chǎng)景設(shè)定的宮崎駿，自然是主要對(duì)場(chǎng)景的草圖進(jìn)行描繪，因此他展開(kāi)了他最喜愛(ài)的任務(wù)，去實(shí)地考察。我們知道宮老后面的幾部電影，都曾為設(shè)定場(chǎng)景和尋找靈感到各個(gè)歐洲國(guó)家考察，比如創(chuàng)作《紅豬》、《魔女宅急便》和《哈爾的移動(dòng)城堡》時(shí)就曾在歐洲生活較長(zhǎng)時(shí)間。

在這部戲中，宮老在意大利和阿根廷呆的時(shí)間也不短，因?yàn)樗恍枰?fù)責(zé)場(chǎng)景和環(huán)境的繪畫(huà)和設(shè)置，所以更加專(zhuān)心致志，而本片的場(chǎng)景其實(shí)是很重要的環(huán)節(jié)，也是給尚未成熟的宮崎駿一個(gè)考驗(yàn)。

我們發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是意大利式的房屋與街道，工業(yè)初期的港口，氣勢(shì)磅礴的大海，一望無(wú)際的南美草原，由白色房子組成的阿根廷城市，詭異的森林，干旱的鹽地，恬靜的田園，都與實(shí)際圖片相似，大師用漫畫(huà)的手法夸張變形，表現(xiàn)出了與源圖像神似的一幕幕美景。

第30集中，正當(dāng)馬可與白賓諾劇團(tuán)行走至荒涼空曠的大草原時(shí)，他們意外地發(fā)現(xiàn)了兇惡的美洲獅，勢(shì)單力薄，白賓諾和馬可在美洲獅的魔爪下死里逃生，并且晚上擔(dān)心它會(huì)來(lái)偷襲熟睡的女兒們，于是輪流看守，這一段情節(jié)極具探險(xiǎn)趣味，懸念叢生，引人入勝，讓人不得不懸著心膽隨劇情擔(dān)驚受怕。

富有真實(shí)性的探險(xiǎn)情節(jié)是本作的藝術(shù)特色，雖然我們未曾踏出家門(mén)，但看后依然能感受到在南美洲旅游的趣味，加強(qiáng)了對(duì)大千世界的喜愛(ài)與癡迷。

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△可愛(ài)的主人公

本來(lái)我最喜歡的動(dòng)漫角色是《龍珠》中的小悟空，看過(guò)《三千里尋母記》之后，無(wú)法控制地愛(ài)上了馬可，將他排在首位。其實(shí)這個(gè)人物本身只是出自于《愛(ài)的教育》中的一個(gè)口述小故事，但經(jīng)過(guò)高畑勛、宮崎駿等人的共同努力再創(chuàng)作之后，微不足道的短篇竟成為了膾炙人口的經(jīng)典，30多年后再看仍覺(jué)意味無(wú)窮。

馬可是個(gè)善良、懂事、樂(lè)觀、堅(jiān)強(qiáng)、勤勞、勇敢的小男孩，為了見(jiàn)母親一面不辭萬(wàn)里從意大利漂流到阿根廷，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉峰回路轉(zhuǎn)，無(wú)數(shù)的誤會(huì)和失落，最終才和母親相見(jiàn)。

他樂(lè)于助人，活潑可愛(ài)，熱情有禮貌，一路上得到了很多人的幫助，在見(jiàn)到形形色色的人群時(shí)，他一如既往地對(duì)別人坦誠(chéng)和信任，所以也容易得到大家的喜愛(ài)，交了很多好朋友。

這些歸功于馬可自身的優(yōu)點(diǎn)，也與母親對(duì)他從小的教養(yǎng)分不開(kāi)的（愛(ài)的教育），本作在贊揚(yáng)馬可的同時(shí)，亦是在謳歌這位偉大的母親，只有如此純樸和睦的家庭，才能走出如此優(yōu)秀的少年。

馬可的爸爸是個(gè)心地善良的醫(yī)生，在熱那亞救人無(wú)數(shù)；哥哥關(guān)心家庭，照顧弟弟，并且學(xué)習(xí)優(yōu)異，是個(gè)模范哥哥；母親更是為了維持家計(jì)，遠(yuǎn)赴異國(guó)他鄉(xiāng)工作掙錢(qián)，她與馬可的母子深情不僅感動(dòng)了自己的家，也感動(dòng)了馬可一路上認(rèn)識(shí)的大小朋友，現(xiàn)在又來(lái)感動(dòng)我們這些后人。這份家庭之愛(ài)終會(huì)上升為世界之愛(ài)，傳播到世界每個(gè)地方。

另說(shuō)一個(gè)話題，馬可與費(fèi)麗娜兩個(gè)人物的形象與之后宮崎駿的動(dòng)畫(huà)《天空之城》的主人公巴斯與希達(dá)幾乎一模一樣，就連衣服顏色款式與人物性格都比較相近。而對(duì)于先看《天空之城》的我，巴斯與希達(dá)一直都是我很喜歡的人物，這次認(rèn)識(shí)馬可之后，對(duì)他的喜愛(ài)更是超越了巴斯。

宮崎駿在創(chuàng)作《天空之城》的時(shí)候，是否有懷念《三千里尋母記》中帶來(lái)的美好回憶呢？

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△馬可的朋友們

（這一段涉及的人物非常多，沒(méi)有看過(guò)《三千里尋母記》的讀者估計(jì)也看不下去，如果只是喜歡宮崎駿、高畑勛和吉卜力，就跳過(guò)這一段直接往后看吧。）

馬可作為貫穿全劇的中心人物，故事的發(fā)展完全根據(jù)他的意愿產(chǎn)生，如果他中途放棄了尋母歷險(xiǎn)，此后的所有沿途人群都不可能再展現(xiàn)在觀眾面前。編劇用了馬可這一人物做引線，把波瀾壯闊的配角群體一一拉出，讓我們看到每一個(gè)人物都有他的可愛(ài)獨(dú)特之處，盡量避免重復(fù)。

下面就讓我?guī)ьI(lǐng)大家來(lái)看看：

【父親皮葉特】是個(gè)熱心腸的醫(yī)生，雖然我們未曾看到他行醫(yī)的場(chǎng)面，但從很多人的側(cè)面對(duì)話中我們已知他有多么偉大。

【媽媽安娜】雖然是本劇中“天使”類(lèi)的角色，是馬可的精神信仰，幾乎每一集都有她的名字，但露臉次數(shù)很少，在側(cè)面得知她是勤勞慈愛(ài)的母親象征。

【哥哥東尼奧】好學(xué)上進(jìn)又顧家，對(duì)弟弟也很不錯(cuò)，相信一定能成為出色的機(jī)械技師。

（三位家庭成員為馬可的性格品質(zhì)的塑造提供了優(yōu)良的環(huán)境。）

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【費(fèi)麗娜】是馬可青梅竹馬的朋友，也是知心人，他們之間具有很多相同點(diǎn)，單純善良樂(lè)于助人，并且都有些任性，兩人一路上相互扶持，心靈交融。馬可在與她惜別和重逢的幾場(chǎng)戲中，很明顯重復(fù)了他與媽媽離別時(shí)的情景，由馬可不舍的奔跑轉(zhuǎn)換成費(fèi)麗娜不舍的奔跑。根據(jù)弗洛伊德的理論，這也暗喻著費(fèi)麗娜就是馬可心目中如母親般圣潔的女孩。她與馬可有著更加朦朧美麗的結(jié)局，后面會(huì)詳細(xì)敘述。

【費(fèi)麗娜的姐姐康斯坦】是個(gè)比較成熟的女孩，她具有照顧人的天性，比較理性和聰明，對(duì)馬可也如親弟弟般疼愛(ài)。在白賓諾劇團(tuán)中，老爸急功近利，二妹心地單純，三妹只知道猴子和哭，康斯坦其實(shí)成了劇團(tuán)中的核心，上能勸阻爸爸做蠢事，下能照顧兩個(gè)妹妹。

【費(fèi)麗娜的妹妹茱麗葉】只知道和猴子梅帝歐玩，梅帝歐走了她就會(huì)哭，旅途中是個(gè)頭疼的孩子。

她們的共同父親白賓諾先生是個(gè)對(duì)藝術(shù)充滿強(qiáng)烈興趣的生意人，雖然好貪小便宜，卻有著遠(yuǎn)大的夢(mèng)想，善于把握出名的機(jī)會(huì)，看似市儈但其實(shí)是個(gè)對(duì)女兒非常體貼的好父親，也是馬可的重要恩人。

——

（我更加關(guān)注旅途中的人物，熱那亞的幾個(gè)朋友就不再敘述，下面主要說(shuō)說(shuō)在南美洲遇到的那些人：）

【霍格列號(hào)船上的大廚雷歐那多】是第一個(gè)在旅途中幫助馬可的人，其實(shí)整個(gè)船上的人都很可愛(ài)，教他航船技能，讓他明白工作的樂(lè)趣，與他一起釣大魚(yú)，開(kāi)赤道晚會(huì)等等，讓剛剛揚(yáng)帆啟程的馬可對(duì)未來(lái)充滿了信心。大廚口硬心軟，雖然平常很挑剔，但其實(shí)已經(jīng)愛(ài)上了馬可這個(gè)孩子，所以在馬可離開(kāi)時(shí)他故意不愿意去送馬可，表現(xiàn)出異常的冷淡，其實(shí)是怕離別的傷心與不舍。這種真實(shí)詳盡的人物描寫(xiě)在影片中屢見(jiàn)不鮮，給人留下了深刻的印象。

【在里約的移民船上遇見(jiàn)的費(fèi)德利爺爺】起初是個(gè)不太起眼的配角，他有個(gè)生病的女兒和愛(ài)哭的外孫，馬可通過(guò)哄他外孫開(kāi)心而認(rèn)識(shí)了他們一家。他們?cè)谝黄鸬臅r(shí)間很短（從巴西到阿根廷而已，肯定比和大廚在一起的洲際旅程短），容易被人遺忘，但預(yù)料之外的是，當(dāng)后期馬可一個(gè)人在羅沙里歐走投無(wú)路、孤獨(dú)無(wú)助之時(shí)，竟然巧遇了費(fèi)德利爺爺，是他伸出了援助之手解燃眉之急，這種回旋式的人物登場(chǎng)模式在本劇中廣泛運(yùn)用，白賓諾劇團(tuán)、慈善醫(yī)院的修女、科多巴的帕布羅等等都前后反復(fù)出現(xiàn)。

【阿根廷的土著人（高丘人）卡魯斯勒】是個(gè)聰明勇敢、成熟老練、多才多藝的長(zhǎng)者，他先是熱情款待了白賓諾劇團(tuán)，對(duì)馬可也十分親切，然后為他們彈響了動(dòng)人的吉他夜曲，神不知鬼不覺(jué)地幫他們修好了馬車(chē)輪胎，在一天之后當(dāng)他們?cè)庥鰫喊则}擾的關(guān)鍵時(shí)刻又挺身而出，制服了惡徒。這個(gè)人物就是作為阿根廷的獨(dú)行俠的代表出現(xiàn)，是正義的勇者，總是在無(wú)形之中給予主人公莫大的幫助，讓觀眾也對(duì)他十分敬佩與感激。

【梅列里叔叔】是馬可的遠(yuǎn)房親戚，是幫助他媽媽在阿根廷工作的人，但同時(shí)又是為了貪圖他媽媽的錢(qián)而斷絕了她與意大利之間書(shū)信往來(lái)的大壞蛋。就是因?yàn)槊妨欣镆粫r(shí)貪念犯下大錯(cuò)，使他流浪在拜亞布蘭卡，當(dāng)他遇到前來(lái)尋找自己的馬可時(shí)，他只用了化名，不敢承認(rèn)自己的身份，可是同時(shí)他又被馬可的真情所感動(dòng)，愿意拿自己抵債去幫助馬可。這就是基督教義中所說(shuō)的“救贖”。梅列里這個(gè)人物刻畫(huà)得十分復(fù)雜，他并不是純粹的好人或壞人，雖然曾經(jīng)做了壞事，卻最終得到教化，犧牲自己的自由去幫助馬可，也值得肯定。

【安德雷德里號(hào)的船長(zhǎng)與其助手】也是十分有趣的人物。船長(zhǎng)起初并不喜歡馬可，認(rèn)為這種不付錢(qián)就坐船的人十分可恨，可是當(dāng)助手馬利歐向他說(shuō)出馬可尋母的事跡之后，船長(zhǎng)就態(tài)度大變，不僅被他持之以恒的精神感動(dòng)，還為馬可是自己的同鄉(xiāng)感到自豪，所以他不遺余力地幫助和夸贊馬可。助手馬利歐性格開(kāi)朗，不拘小節(jié)，每次經(jīng)過(guò)那個(gè)什么島嶼的時(shí)候總會(huì)想起自己在島上的女朋友，并且苦苦央求船長(zhǎng)靠岸，非?？蓯?ài)，讓人喜極而泣。

【在科多巴認(rèn)識(shí)的大男孩帕布羅】，初次登場(chǎng)是就與流浪中的馬可針?shù)h相對(duì)，嘲笑他又用面包砸他，兩人扭打在一起，不打不相識(shí)，后來(lái)竟成為了異鄉(xiāng)的好朋友。在帕布羅的幫助下，馬可終于找到了目的地并開(kāi)始了下一站的旅程，而他卻被無(wú)辜地狠揍一頓。馬可看到為了自己被打的帕布羅，心里一陣酸楚，這份友情十分可敬。

【梅其尼斯先生】是最后一位登場(chǎng)的重要配角，雖然馬可念他的名字已經(jīng)很多集了，但直到最后兩集才看到他。他不僅對(duì)生病中的安娜給予莫大幫助，而且還使馬可擁有了立志當(dāng)一名醫(yī)生的決心。就是因?yàn)轳R可一路上得到了阿根廷人民與意大利同鄉(xiāng)的種種幫助，才使他最終能夠見(jiàn)到媽媽?zhuān)踔量梢哉f(shuō)是在最后關(guān)頭救了她的性命。

——

還有兩個(gè)可愛(ài)的動(dòng)物也是重要配角。首先是【馬可的萌寵梅帝歐】，它是只可愛(ài)的白猴子，品種稀罕，惹人注目，而它逗趣搞笑的動(dòng)作又引來(lái)眾人（無(wú)論大人還是小孩）的好奇，可以說(shuō)它是馬可的守護(hù)神、救命星。說(shuō)實(shí)在的，很多人結(jié)識(shí)馬可的原因都是因?yàn)檫@只可愛(ài)的猴子，所以馬可得到的幸運(yùn)除了他自己的善良可愛(ài)之外，還得歸功于梅帝歐。在馬可幾次想把梅帝歐托付給費(fèi)麗娜的時(shí)候，梅帝歐最終都不忍離開(kāi)小主人，拼命回到了馬可的身邊。這幾幕相似的情節(jié)也讓人眼珠打轉(zhuǎn)。對(duì)馬可寸步不離的梅帝歐其實(shí)就是他敢于堅(jiān)持理想的精神支柱。

另一個(gè)動(dòng)物就是【名叫“驢婆婆”的老驢】，它是一輛車(chē)隊(duì)的首領(lǐng)好心送給馬可的交通工具，可卻因年紀(jì)大、天氣差、路難走等原因最終累死在路途中。馬可與它的感情雖然不是很深，對(duì)它的死卻很難過(guò)，它幫驢婆婆立了一個(gè)木碑，還摘了鮮花祭奠。這讓我想起了楊過(guò)和孫婆婆。說(shuō)點(diǎn)自己的惡趣味，馬可披著紅披風(fēng)騎著驢婆婆的經(jīng)典形象在片頭曲中反復(fù)出現(xiàn)，這個(gè)鏡頭讓人百看不厭，這也是標(biāo)榜驢婆婆功績(jī)的最佳禮物吧。

正是因?yàn)橛辛诉@么多生動(dòng)鮮明的人物形象，才使這次尋母旅程顯得多姿多彩。雖然宮崎駿和高畑勛在畫(huà)風(fēng)上缺少變化，人物大多長(zhǎng)得相似，但他們善于塑造不同靈魂的人物，非常真實(shí)、復(fù)雜、豐滿，這已很了不起了。

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△細(xì)節(jié)至上

看過(guò)《側(cè)耳傾聽(tīng)》的都知道，當(dāng)男一號(hào)天澤圣司在地球屋的樓上拉起小提琴曲——約翰·丹佛的《Country Road》的時(shí)候，畫(huà)面的指法與提琴的指法完全吻合，這一細(xì)節(jié)制勝法在吉卜力的作品中屢見(jiàn)不鮮。與美國(guó)動(dòng)畫(huà)在3D角色的皮膚和毛發(fā)上著力表現(xiàn)的時(shí)候，吉卜力則在藝術(shù)的細(xì)節(jié)上大做文章，努力地進(jìn)行著細(xì)致考究的工作，直到達(dá)到畫(huà)面的最高標(biāo)準(zhǔn)。

我印象最深的就是馬可準(zhǔn)備去圖古曼的時(shí)候，他的一只鞋子被穿破了，當(dāng)時(shí)馬可穿著張開(kāi)嘴的鞋子艱難地往前走，那嘴越張?jiān)酱螅詈蟾緹o(wú)法穿了，并將馬可摔了個(gè)頂朝天。這些細(xì)微的變化都在影片中有所表現(xiàn)，而馬可用布將鞋子包裹起來(lái)維持了一會(huì)卻又再次松掉的場(chǎng)景，也完全符合生活常識(shí)。可見(jiàn)導(dǎo)演不僅是在做動(dòng)畫(huà)，更是在對(duì)待一件美妙絕倫的藝術(shù)品，一切都表現(xiàn)到極致。之后馬可的腳趾甲撞出血來(lái)疼痛的表情與其裹著紗布行走的情形，也十分逼真，將觀眾的情緒完全移情到動(dòng)畫(huà)之中，與這個(gè)孩子同喜同悲。

還有一個(gè)細(xì)節(jié)，從開(kāi)場(chǎng)時(shí)媽媽離開(kāi)熱那亞到馬可最終與媽媽團(tuán)聚，總共過(guò)了兩年，對(duì)于正在成長(zhǎng)的孩子來(lái)說(shuō)，馬可的人物形象（身高、臉型）在理論上應(yīng)該是有一定變化的。而作為一直與馬可“生活在一起”的觀眾卻往往會(huì)忽視這個(gè)細(xì)節(jié)。

既便如此，本作主創(chuàng)仍舊沒(méi)有敷衍觀眾，馬可有幾次回憶以前熱那亞的生活時(shí)，大家會(huì)發(fā)現(xiàn)，馬可的形象是有一定改變的，以前的略顯稚氣小巧，而后來(lái)的馬可長(zhǎng)高了一些，也更加堅(jiān)強(qiáng)成熟。這些細(xì)微如針的變化如果不是對(duì)比來(lái)看，很難一眼清晰辨認(rèn)，可見(jiàn)動(dòng)畫(huà)制作時(shí)用心之深。這是目前許多熱門(mén)動(dòng)畫(huà)無(wú)論如何都無(wú)法具備的吧。

從馬可踏上希望之旅開(kāi)始，我們就不再將他當(dāng)成一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色來(lái)看待，而是將其當(dāng)作身邊一個(gè)活生生的朋友，一個(gè)可愛(ài)的小弟弟。馬可的每次收獲與失望，每次開(kāi)心與煩惱，我們都能感同深受，牢記在心。這都是高畑勛賦予了角色靈魂與魅力，讓其擺脫動(dòng)畫(huà)的形式束縛，牽動(dòng)著每名觀眾的心。

一部好作品如果評(píng)斷它是否達(dá)標(biāo)，也許更看重劇情與思想，但能讓其出類(lèi)拔萃的秘訣，卻在于細(xì)節(jié)刻畫(huà)。《三千里尋母記》正是擁有獨(dú)特真實(shí)的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，才能在“世界名作動(dòng)畫(huà)劇場(chǎng)”中首屈一指。

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△動(dòng)人的歌曲

不得不說(shuō)，這部節(jié)奏緩慢的動(dòng)畫(huà)我沒(méi)有落下任何一集的原因，就因?yàn)槠涿烂畹呐錁?lè)及插曲，它會(huì)時(shí)不時(shí)地突然出現(xiàn)，讓人防不勝防。除了激蕩感人的主題曲《草原的馬可》之外，故事間隙還插入了很多不同風(fēng)格的小調(diào)，有意大利童謠、南歐小調(diào)、世界名曲、阿根廷民歌、牧場(chǎng)舞蹈、吉他獨(dú)奏等等，雖然這些歌曲用日語(yǔ)歌詞寫(xiě)出，但從曲風(fēng)上來(lái)看，與當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景十分融洽，很有意境。

在表現(xiàn)形式上也各有不同，有的源自馬可的記憶，有的由劇團(tuán)舞蹈中唱出，有的是用樂(lè)器彈奏，有的是馬可與人一起歌唱，有的是純粹的樂(lè)器配樂(lè)，音樂(lè)的享受一直貫穿整個(gè)劇集。

宮崎駿后來(lái)常年與久石讓合作（在吉卜力作品中，所有宮崎駿監(jiān)督的動(dòng)畫(huà)都由御用作曲家久石讓操弦，近藤喜文與高畑勛則沒(méi)這個(gè)福氣），讓觀眾在觀看影片的同時(shí)也得到了耳朵的審美，真是一場(chǎng)集視聽(tīng)享受于一體的盛宴。

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△愛(ài)的主題

現(xiàn)實(shí)是很殘酷的，童話卻渲染得太過(guò)美麗，有著理想化的人物故事。《三千里尋母記》就是這樣一部作品。

除了美洲獅與一個(gè)高丘人惡霸之外，本片幾乎沒(méi)有出現(xiàn)什么反面角色，甚至缺少冷漠的人。一路走來(lái)，有很多給予馬可幫助并成為其朋友的人，哪怕是普通路人，都能給予這個(gè)外鄉(xiāng)孩子一些基本的幫助，比如親切問(wèn)候、指路、送食物、幫他查詢資料等等。這都是原著中沒(méi)有的情節(jié)。

雖然19世紀(jì)的人普遍都比現(xiàn)在熱心，但這個(gè)世界究竟是什么樣的大家心里都很清楚。高畑勛與宮崎駿一樣，都在努力構(gòu)造自己心目中的理想世界，這部作品呈現(xiàn)的有點(diǎn)像圣西門(mén)、傅立葉、歐文、馬克思為我們構(gòu)想的完美世界，人與人之間更多的都是大公無(wú)私的幫助，而不是自私自利，只關(guān)心自己的利益。

這部動(dòng)畫(huà)不僅色彩絢爛，情節(jié)跌宕起伏，而且人文氣息濃厚，內(nèi)涵深刻，從頭至尾貫穿著愛(ài)的主題，讓現(xiàn)代人臉紅與反思。“愛(ài)”這個(gè)主題雖然老套，卻很實(shí)用，因?yàn)檫@是生物界共同享有的最大樂(lè)趣，這個(gè)世界本就是靠愛(ài)來(lái)維系的，如果世上沒(méi)有了愛(ài)，地球也許早已毀滅。

本片的故事情節(jié)自于世上最浪漫的兩個(gè)國(guó)家：意大利與阿根廷（也是我非常喜愛(ài)的兩個(gè)國(guó)家）。馬可經(jīng)歷了從父母之愛(ài)，到朋友之愛(ài)，同鄉(xiāng)之愛(ài)，最終達(dá)到人類(lèi)之大愛(ài)，周篇彌漫著愛(ài)的氣息，達(dá)到了“愛(ài)的教育”之目的。

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△令人遐想的結(jié)局

這里所說(shuō)的結(jié)局不是馬可找到媽媽并一起回到熱那亞團(tuán)聚的家庭戲，我說(shuō)的是他與費(fèi)麗娜兩小無(wú)猜的友情（愛(ài)情）的未來(lái)走勢(shì)。

在這部戲里，馬可最好的女性朋友就是費(fèi)麗娜，二人年齡、性格相仿，互相了解對(duì)方，也彼此吸引，都有一種舍己為人的大愛(ài)胸懷，總是能站在對(duì)方的角度思考問(wèn)題，設(shè)身處地為他人著想，思想行動(dòng)十分默契。

在拜亞布蘭卡，馬可與白賓諾劇團(tuán)分別然后獨(dú)自踏上回布宜諾斯艾利斯的時(shí)候，八卦好奇的觀眾們一定會(huì)不由得猜測(cè)馬可與費(fèi)麗娜再次團(tuán)聚的日子，沒(méi)想到一連十幾集都沒(méi)有費(fèi)麗娜一家的聲音。

直到最后一集，當(dāng)媽媽帶著馬可回程中巧遇了白賓諾劇團(tuán)，立志學(xué)醫(yī)長(zhǎng)大之后重返阿根廷的馬可，和爸爸一起常居在阿根廷演出的費(fèi)麗娜，自然而然地形成了雙方的口頭約定。

我想，當(dāng)七八年后馬可學(xué)業(yè)有成，再次踏上去南美洲的行程時(shí)，一定會(huì)與正值妙齡的費(fèi)麗娜重逢，二人變得更加英俊美麗，更加聰明堅(jiān)強(qiáng)，唯一不變的是他們共同擁有的單純善良的心。

當(dāng)那天來(lái)臨的時(shí)候，曾經(jīng)同甘共苦的彼此，會(huì)不會(huì)再續(xù)前緣，把兩小無(wú)猜的友情發(fā)展成純真浪漫的愛(ài)情呢？有此善良愿望的觀眾們一定對(duì)兩位小主人公的未來(lái)報(bào)以最純粹的期待。

監(jiān)督高田勛和編劇深澤一夫（主要作品即《三千里尋母記》及其劇場(chǎng)版）在此留下令人遐想的劇情懸念，很具有東方藝術(shù)的神韻，猶抱琵琶半遮面，此處無(wú)聲勝有聲，為這部動(dòng)畫(huà)拉下了最完美的落幕。

（2018年按：回憶當(dāng)初觀看本片、寫(xiě)下這篇文章的時(shí)光，那時(shí)我的爺爺奶奶都還在世，重溫舊事不僅甜蜜，還有些苦澀與心酸，為了那些關(guān)心的我的家人們，無(wú)論在世還是往生的，我一定要幸福地愛(ài)和生活下去。）

2011年1月27日初稿 2018/8/20修改