事隔這么久，再回過頭來看這部電影，發(fā)現(xiàn)，其實在《雷雨》的架構(gòu)下，老謀子還是放入了一些新的東西。 我們生存的世界，是通過各種各樣的規(guī)矩交織在一起，從而形成的巨大矛盾實體?？膳碌氖牵澜绲陌l(fā)展卻依賴于破壞這種種規(guī)矩。在規(guī)矩被打破的同時，代價也會隨之被刷上濃厚的色彩。《滿城盡帶黃金甲》——一個改編自《雷雨》的，關(guān)于簡單規(guī)矩的故事。 （一）王和后——自我毀滅的過程。 1、方圓圖案搭配的桌子，精密齊備的配藥，莊嚴(yán)沉重的黃金甲，王是規(guī)矩的化身。他追求著“父為子綱”、“君為臣綱”、“夫為妻綱”的封建道德規(guī)范。“我不給，你不能搶。”驕傲，百分百的驕傲，不論是要王后吃藥，坐在椅上與元杰比武，親手打死元成，無不強(qiáng)烈的散發(fā)著那股惟我獨尊的帝王之氣；寂寞，遠(yuǎn)比自卑的男人多得多的寂寞，當(dāng)把自己置于蔣太醫(yī)特制的蒸汽藥浴缸中時，那就只是具疲憊的軀體，一個無助的老人。驕傲是必然的，而寂寞就是驕傲的代價，一切都理所當(dāng)然。但是王忘了，他的位置也是在二十五年前搶來的，所以他的兒子們，以不同的方式表現(xiàn)了他們共同的血源。執(zhí)著，毀了他。 周潤發(fā)的演繹不過不失，對比起強(qiáng)烈的王后來說，王當(dāng)然顯得有些遜色。只能說發(fā)哥用深厚的經(jīng)驗，把這個角色發(fā)揮到了應(yīng)到的程度，至于出彩，還有相當(dāng)?shù)木嚯x。尤其值得稱贊的，是對這個老男人落寞的把握，坐在藥浴缸中，發(fā)哥的眼神讓人覺得很不忍。另外，帝王之氣也絕不是現(xiàn)在崛起的實力派所能展現(xiàn)的（偶像派當(dāng)然更加......），那是時間積累才能有的力量。 2、武則天是個打破規(guī)矩的人，她建立起了自己的規(guī)矩，所以她毀滅了別人；后，也是個打破規(guī)矩的人，但是她沒能力去建立自己的規(guī)矩，所以她自我毀滅了。很想知道她在繡菊花時，心里在想著什么。那一朵朵后來染滿鮮血的菊花，以無聲的方式嘲笑著這個軟弱的女人。和元祥的偷情更像是對自己證明：“我可以反對王，我可以追求自己的自由?！庇泻芏嗳苏f，后真是有野心的女人啊。其實不然，后只是需要一個人對她說些甜言蜜語，需要一個人理解她的苦悶，她是后，但同時她更是個可憐的女人。就像常人覺得強(qiáng)硬必定能戰(zhàn)勝軟弱一樣，后沒有了選擇的余地，但她用自己的血，兒子的血，或者再加上一萬士兵的血澆灌了王的菊花，這是報復(fù)，狠毒的報復(fù)。浪漫，毀了她。 鞏俐無疑是全劇的核心，非常精彩的一次演出。不管是嫉妒、盛怒、落魄、驚恐，舉手投足間完全就是這個后的完美展現(xiàn)。在老謀子以前的片子中，秋菊、“我奶奶”這些角色，也都是充滿反抗精神的，而在這里鞏俐完全演繹了一個全新的形象，讓人印象特別深刻的場景很多很多，逼元祥穿上繡有菊花的華服，顫抖著喝下明知是毒藥的烏頭草藥，重陽宴前的梳妝打扮......可以說，沒有鞏俐的表演，《滿城盡帶黃金甲》是不成立的。不得不感嘆，同是皇后，鞏俐的功力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了章子怡。 （二）王子——操縱者和傀儡。 1、元祥的身上，不僅僅是懦弱，更多的是一個宮廷爭斗的祭品。這樣的祭品在歷史上太多太多了。所以他的意義也就不再是局限在一個沒有抱負(fù)、無能膽小的層面上。和皇后的奸情，與他從小就沒有母親不無關(guān)系，所以對于這樣的一個繼母的感情，當(dāng)然也只是彌補(bǔ)潛意識中的遺憾。至于向王告密，不與兄弟爭奪權(quán)位，和太醫(yī)的女兒畏畏瑣瑣地茍且在一起，這種種都是他想遠(yuǎn)離這個是非之地的具體表現(xiàn)。但是，樹葉畢竟長在樹上，離開了樹，沒有了養(yǎng)分，自然就枯萎了。他操縱了一個純潔的夢，卻也做了規(guī)矩的傀儡。 很喜歡劉燁的表演，收放自如。元祥是個懦弱的人，但同時也是一國的皇太子，劉燁在這點上拿捏得很合適，尤其是抓刺客的一出，還是展現(xiàn)了帝王之家的架勢。元祥的眼神也是很難捉摸的，在這點上，我想看過影片的人，都對那混雜著畏懼、嚴(yán)肅和盤算的眼神印象很深。劉燁的表現(xiàn)遠(yuǎn)比周杰倫來得要熟練，要硬說不足，可能是在后半段影片中，略有點把角色臉譜化，但也有劇情的限制的因素。 2、二王子元杰當(dāng)然是影片另一個重要立足點，從他的視角看出去，菊花、黃金甲、一萬士兵，一切一切不過是陪母后瘋狂地玩一場。他很聰明，也很有企圖心，所以當(dāng)然知道后果，但是為了一個瀕于崩潰的女人，為了這個他叫了多年母后的女人，所有的都不再是需要理智去思考的了。本來什么都沒有錯，可當(dāng)他的對手變成他的父王時，他只能被犧牲。在重陽宴前，他最后見了一次母后，后說：“菊花都繡好了，總得要開一回?！庇谑撬沓鋈バ悦?，為了菊花的綻放。他操縱著一萬的黃金甲士兵，同時甘心做了失敗的傀儡。 元杰無疑是最討好的角色，而周杰倫也無疑有最大的票房號召力。這點上，我覺得張藝謀做了一個很漂亮的決定。說回周杰倫的表現(xiàn)，其實說不上好，但是絕對比我預(yù)想的要好上很多。假若不是周潤發(fā)、鞏俐、劉燁這些超級影帝影后和他搭戲，元杰一定會更加突出。周杰倫還是基本完成了他該做的，看完劇后，還是能留下讓人有印象的表演，對于這個只演了不多電影的歌手來說，已經(jīng)很不錯了，不得不說他在電影上是有前途的。 3、最讓人汗毛直樹的一幕，就是元成把利劍插進(jìn)大哥元祥的。發(fā)生得突然，但又必然，成為很成功的一個暴點。最小的他，沒有任何可能可以翻越面前的兩座大山——自己的哥哥。所以只有壓抑，只有怨恨，最后發(fā)泄。明明身上流著一樣的血，可是命卻截然不同?？赡墚?dāng)他被自己的父王親手打死那刻，他都還是不會了解，為什么自己要這么活著，然后這么死去。操縱著最沒有宮廷氣息的命運(yùn)，卻淪為了最具宮廷氣息的爭斗的冤魂和傀儡。 秦俊杰絕對是個驚喜，這個完全沒有戲劇經(jīng)驗的十六歲小演員，完全駕御住了這個角色。出場的時間很少，連接在身上的線索也不多，但是還是有很讓人開心的表演，相信沒人能容易忘記他站在走廊深處，向盡頭投出的那寒寒的眼光。 （三）蔣太醫(yī)一家——抱著秘密墜落。 1、蔣太醫(yī)本來什么都沒錯，只不過是愛上一個女人，人之常情。但是這個女人身上背負(fù)的秘密足以讓他——一個會謹(jǐn)慎與王耳語，深知宮廷度量的人，徹底地敗給命運(yùn)。當(dāng)他娶了這個刺字的女人的時候，當(dāng)他擁有了掌上明珠蔣蟬的時候，當(dāng)他告訴蔣蟬毒藥秘密的時候，當(dāng)他縱容女兒與太子的私情的時候，他已經(jīng)跌入地獄?？赡茏詈笠豢趟€是不會后悔，因為他真的愛他的妻子和女兒，不過一定充滿了遺憾。誰都不會料到，只是一個秘密而已。就像一句老臺詞：“只因為你知道的太多了?！? 倪大宏被選作演員，我真的要就此表示對老謀子的敬意?？赡苓@個話劇演員身上沒有什么商業(yè)氣息，但他的的確確讓我們認(rèn)識到什么叫做演戲。要說蔣太醫(yī)，戲份實在不多，發(fā)揮的空間也很有限，但是當(dāng)他問蔣氏：“我從來沒問過你什么，你到底隱藏了什么秘密？”的時候，那種愛與惑交纏的表現(xiàn)，真的能激起觀眾的共鳴。 2、她是一個刺字發(fā)配的女人，她是蔣太醫(yī)的妻子，她是皇后的間諜，她是太子的母親，可是她獨獨不該是王最愛的女人。在王的房間里，那副畫上的女人的確應(yīng)該死了。蔣氏是全劇的一個矛盾交叉點，同時也是悲劇的誘因和受害者。王為了權(quán)利而拋棄她之后，她就應(yīng)該永遠(yuǎn)的消失，但是為了愛和報復(fù)，她卻忘了她身上背負(fù)著多沉重的秘密。 和倪大宏一樣，陳瑾同樣是個話劇演員，表演也同樣可圈可點。在一部電影中，當(dāng)重要的沖突集中在一個配角身上的時候，配角的扮演者往往會因為出場不多，而難以給出完整的表達(dá)。但是，陳瑾的從容讓人印象深刻。這樣一個優(yōu)秀的演員，很難相信在這么長的時間中，還沒有機(jī)會發(fā)揮出她應(yīng)有的光彩。 3、蔣蟬是必須死的，但是如果沒有愛上太子，她就只會是這場斗爭中一個無關(guān)緊要的犧牲者。當(dāng)皇后說出秘密的時候，一場正常的男歡女愛，演變成為了亂倫的兄妹之戀。這個只知道不多世事的女孩，明顯承受不住與她經(jīng)歷不符的壓力。當(dāng)王的殺手將刀劈進(jìn)她腰間的時候，反而幫助她獲得了解脫。蔣蟬身上有一股濃重的祭品的味道，始終縈繞。 李曼同樣具有秦俊杰身上的那股子靈氣，對于蔣蟬這么一個宿命性質(zhì)的角色而言，在飾演上的束縛是很多的。但是慶幸的是這個年輕的演員并沒有被倪大宏的學(xué)院氣息吃掉，也沒有被劉燁的華麗演技所掩蓋，而是在適當(dāng)?shù)奈恢梅派涑隽诉m當(dāng)?shù)墓饷ⅰ＠盥谋旧硌莺芮逍?，?dāng)然相比之下顯得有些嫩，人物的塑造上也顯得單薄，好在這也符合劇情的需要，并不突兀。 （四）張藝謀的黃金甲——色彩和細(xì)節(jié)的盛宴。 在1984年的《黃土地》中，張藝謀獨立擔(dān)任了影片的攝影工作。這樣一部陳凱歌氣息濃烈的電影中，張藝謀創(chuàng)造了自己的一個世界——單一卻濃烈的色彩如潑墨般大肆地?fù)]灑開來。接著在導(dǎo)演的《紅高粱》、《活著》、《大紅燈籠高高掛》中，他把色彩的運(yùn)用從一個理性的角度回歸到了感性中去，證明了自己色彩大師的位置。前幾年被受非議的《英雄》和《十面埋伏》，讓評論界毫不留情面地開了幾場批斗大會，好在老謀子用自己的方式，讓看過的人一邊嘴上說疑惑疑惑，腦子里卻鋪滿了影片中的顏色。這次，老謀子收斂了，更壓抑，更晦暗，更內(nèi)化。 沒有《英雄》里狂妄的色彩主義，綠、紅、白、藍(lán)，就那么赤裸裸地涌出畫面來；沒有《十面埋伏》中犀利的取景鏡頭，大片的竹林和雪濃稠粘密。但是《滿城盡待黃金甲》中的色彩卻仍然讓人驚艷。宮殿的梁、欄、地板，無止盡的華服，簇?fù)淼木栈?，王、太子、士兵的盔甲，乃至藥房、華蓋、飯桌、頭飾......將色彩完全融到畫面中，不論是主色調(diào)，亦或者是配色，都專注地像畫家的臨摹。這種狀態(tài)下呈現(xiàn)出來的，必然不僅僅是一種視覺刺激。當(dāng)血飛濺在艷麗的菊花上時，色彩被點得更亮，情節(jié)自然而然在色彩的推遞中達(dá)到高潮。 細(xì)節(jié)的處理一如既往的完美主義。從服飾上的紋理，金甲上的連綴，煎藥的聲音，宮廷的禮儀等等，到運(yùn)鏡的方法，角度的選取，配音的處理，整部影片事無巨細(xì)地充斥著神經(jīng)質(zhì)。讓人印象深刻地是那個打更的太監(jiān)，無論是步態(tài)、聲音，還是所說的宮廷用語都精致地回到了那個朝代之中。細(xì)節(jié)的展示總是讓人覺得這部電影做工精細(xì)，用心良苦，倒也掩蓋了許多不足。 最后，似乎整個文章都是在為《滿城盡待黃金甲》唱贊歌，所以也不便破壞情境地大作批判，簡單說說自己對這部片子不滿之處：1、過多的繁復(fù)電影手段，把《雷雨》的精髓磨滅了不少，人物的立體感從影片本身，轉(zhuǎn)移到了演員肩上，這也正是我前面對演員大唱贊歌的原因；2、雖然極有耐心地拋光了全部畫面，反倒讓人覺得少了生命的張力，大量的鮮血并沒有帶來大量的雞皮疙瘩或者眼淚；3、情節(jié)的確是一個弱項，少了李安的那種人文關(guān)懷后，很多情節(jié)對觀眾的挑釁意味就很濃了，仿佛是在炫耀或者彰顯，盡管我相信導(dǎo)演并不會這么去想；4、具體到一些小地方，還是有大片都有的問題，不禁推敲。

回頭看看，這部電影不是評論的那么差，甚至還挺棒，宮廷氣氛，倫理沖突，還有盲目父權(quán)的反抗，女性意識的覺醒，面臨屈辱時的決斷，面對權(quán)力的低頭，仿佛這些印記都在我的生活中出現(xiàn)過，是我老了還是電影超前了呢？周董的主題曲，仿佛將我拉回了過去那個懵懂無知，只知道被兩球一縫吸引和一身正氣憎惡亂倫的年代。當(dāng)時看起來并不出彩的電影在今天的對比下反而讓人回味無窮。?？纯船F(xiàn)在的小鮮肉，看看那些充斥著真正爛片的電影院吧，時代會給這部電影一個公正的評價。 當(dāng)下上映電影：捉妖記2，祖宗十九代，西游記女兒國都在5分左右，跟 這部一個檔次，是都瘋了嗎，還是當(dāng)時沒有水軍？ 熊出沒6.8 ？？？？？ 對于現(xiàn)在的國產(chǎn)電影，我想說，我擦你媽！