下載了好久，實(shí)在沒(méi)有東西看了，才拿出來(lái)，前半場(chǎng)感覺(jué)味同嚼蠟，不明所以。直到再次出現(xiàn)畫家面孔，演的一出好戲啊!

我覺(jué)得既然世人都如此，何不愚弄世人呢，畫家想自殺不得，那個(gè)固執(zhí)的徒弟，被下毒不死，總感覺(jué)實(shí)則冥冥中自有定數(shù)。人生如夢(mèng)，過(guò)的隨性一點(diǎn)，還是好啊。都是普通人，沒(méi)有那力量，就不要承擔(dān)起不屬于自己的擔(dān)子。

電影一開(kāi)篇，畫廊老板說(shuō)“……我是個(gè)殺人犯“，略顯生硬地留下一個(gè)懸念，但隨后劇情進(jìn)展地很松散，對(duì)這個(gè)懸念并不惦記。

上半場(chǎng)劇情雖然老套但還算緊湊，一個(gè)精明世故的畫廊老板，一個(gè)幾分率真幾分不羈的畫家—憤世嫉俗，對(duì)阿根廷、對(duì)世界很有幾分切中要害的批判。因?yàn)樽髌窙](méi)市場(chǎng)，終于經(jīng)濟(jì)上陷入困頓，于是朝著制造戲劇高潮的方向發(fā)展，直到被卡車撞個(gè)正著。所幸沒(méi)死，但明顯恢復(fù)之后幾番念叨著不想活了。畫廊老板一番小動(dòng)作之后，某一天，畫家終于死了，但之后劇情反而開(kāi)始松懈。雖然他的死亡讓人困惑，但跟影片開(kāi)始時(shí)的懸念似乎不在一個(gè)頻道上。由于畫家尋死的動(dòng)機(jī)很不充分，所以看到這里，對(duì)他死亡的事并不太當(dāng)真。

隨后鏡頭一轉(zhuǎn)，來(lái)到一片世外桃源，果然畫家復(fù)活，但仿佛換了個(gè)人。這種轉(zhuǎn)變何來(lái)呢？在片中沒(méi)有看到暗示，如果是逃離鬼門關(guān)之后的后怕乃至醒悟，那很容易接受，不過(guò)片子沒(méi)有這種暗示。

片子本來(lái)似乎是朝著嘲諷世俗社會(huì)虛榮、拜金而去，結(jié)果后半場(chǎng)變成了兩個(gè)家伙狼狽為奸（區(qū)別是作惡時(shí)一個(gè)猶豫不決、一個(gè)嫻熟果斷)，在詐騙行為被揭露之后，滋潤(rùn)潤(rùn)地繼續(xù)分別扮演商人和清高畫家的角色，并且繼續(xù)兩人屢撕屢不破的兄弟情誼?？上?，總體上前后調(diào)性(tone)的不一致，好像一個(gè)黃燦燦的蛋黃正煎著呢突然散了，有點(diǎn)掃興。

話說(shuō)回來(lái)，這部片子內(nèi)容上倒有點(diǎn)好玩的細(xì)節(jié)，比如畫家勸走一位準(zhǔn)備跟他學(xué)徒的年輕人，因?yàn)樗鍪绿话逡谎?，而畫畫是什么都干不了的瘋子才?huì)干的；畫家嘲諷金錢社會(huì)，說(shuō)人們工作是終身在主動(dòng)做奴隸，足球運(yùn)動(dòng)變成了22個(gè)億萬(wàn)富翁在草地上追一只皮球......畫家詐死后，阿拉伯大亨向畫廊提出要買斷他的全部作品，畫家照例清高地表示不接活，但如此表示的時(shí)候，旁邊一同飲酒賞景的經(jīng)紀(jì)商已是心照不宣了。

很少看西班牙的電影，在看完這個(gè)電影后，對(duì)于布宜諾斯艾利斯有了向往之外，也對(duì)于中國(guó)文化以外的南美、歐洲的文化也有了些新的看法。中國(guó)屬于集體主義浸淫下的國(guó)家，大家從小接受的教育就是要對(duì)集體負(fù)責(zé)，要對(duì)自己的團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)，槍打出頭鳥(niǎo)之類的。但看完這個(gè)電影，就覺(jué)得西方社會(huì)對(duì)個(gè)人的包容度是不是高些，畫家破產(chǎn)之后，流落街頭，仍然可以在街邊抽根煙，委托警察照看下小狗狗，這本身就是很神奇的事情。but，在中國(guó)，是不是就該有城管上去管制了。另外，畫家在電影里面不對(duì)世俗低頭的寫照，雖然一開(kāi)始窮困潦倒到連一張畫都沒(méi)賣出去，但是真正堅(jiān)持下來(lái)的話，反而在他死以后受到了追捧，不得不說(shuō)是一個(gè)幽默的諷刺。

所謂的藝術(shù)，真的是要等藝術(shù)家死亡以后才能凸顯出來(lái)價(jià)值么？還是說(shuō)社會(huì)的發(fā)展，要到了未來(lái)的某一天做出選擇，而被選擇的就會(huì)得到名利，而那些沒(méi)有被選擇到的，是不是就毫無(wú)價(jià)值可言了？就像我們唐宋那么多，只留下了一些名家，那他們同時(shí)代寫詩(shī)歌的其他人呢？為什么什么都沒(méi)有留下，是不是他們的價(jià)值就要被否掉了。人民群眾是推動(dòng)歷史的車輪，但是舵手是不是在關(guān)鍵的時(shí)候也是很關(guān)鍵的。與其在迎合世俗的選擇中不斷焦慮，能否自己主動(dòng)地去創(chuàng)作屬于我們自己的光輝呢？可能無(wú)人知曉，也無(wú)人會(huì)去崇拜，但是就因?yàn)楫a(chǎn)生的火苗沒(méi)有被記錄而被后世銘記就沒(méi)有價(jià)值了么？與其躺平，不如創(chuàng)作些我們的自己開(kāi)心的作品，特別是在藝術(shù)、文學(xué)創(chuàng)作上。

遙想很早以前，曾經(jīng)想寫些文字記錄清遠(yuǎn)的城市，這些年，這些城市的道路、建筑物變化太快了，而于我居然沒(méi)有創(chuàng)作自己去記錄它的文字，著實(shí)可惜了。這個(gè)電影里最印象深刻的一句話是“奴役從來(lái)沒(méi)有消失，只不過(guò)現(xiàn)在換了名字，叫做工作”，什么是奴役，關(guān)鍵看有無(wú)個(gè)人的主觀意志在里面。聯(lián)想自己工作這么多年，一直是在回應(yīng)他人的需求，他人的眼光看待，卻很少去回應(yīng)自己的需求，回應(yīng)自己的想法。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，虧待自己了，沒(méi)有很好地討好自己了。人生，一定要經(jīng)過(guò)自己的審視以后再去度過(guò)，才有意思，人不能大部分時(shí)間為他人而活，我想那些受到表彰的人物，例如鐘南山、袁隆平，他們沒(méi)有被社會(huì)表彰之前，又何嘗不是在做自己想做的事情呢？如果一直放著自己的想法，不去及早踐行實(shí)現(xiàn)，那么世界也不過(guò)是多了一個(gè)隨波逐流的路人甲、路人乙。所以，還是趁著活著，多做一些自己想做的事情。勇敢去做，勇敢去愛(ài)。

電影最后的畫面里，畫家跟自己的好兄弟，在一個(gè)山腳下的小房子里，創(chuàng)作著自己想創(chuàng)作的畫，喝著咖啡，欣賞這大山、美女，我覺(jué)得，那一刻，應(yīng)該是畫家逃亡于他人生命之外，實(shí)現(xiàn)自己生命之光的時(shí)候吧！趁年輕，對(duì)自己好點(diǎn)！

商人重利，藝術(shù)家追求自由，但是當(dāng)影片中的兩個(gè)人，卻能成為朋友，無(wú)論在最輝煌的時(shí)候，還是在彼此最落魄的時(shí)候，都沒(méi)離開(kāi)，看上去那么不可思議，但是卻又是那么的珍貴。電影中，商人在畫家絕望的時(shí)候，選擇了另一種方式幫助他，讓他重新點(diǎn)燃生活的希望?；蛟S商人更看重利益，但是最終還是不愿意失去這個(gè)朋友。

電影中，原本因?yàn)槔娼Y(jié)實(shí)的兩個(gè)，卻能彼此信任，而生活中，可以共富貴，卻不能共貧苦的，才是最大的諷刺?，F(xiàn)實(shí)中，雪中送炭永遠(yuǎn)勝于錦上添花，朋友間的維系來(lái)源于信任，更加是因?yàn)槟穷w彼此赤誠(chéng)的心。

藝術(shù)不僅是對(duì)真實(shí)世界的呈現(xiàn)，它同時(shí)也創(chuàng)造了真實(shí)。畫作不需要看懂，只需要去體會(huì)畫作對(duì)感官的沖擊，擁有這些體會(huì)，并不需要你是專家或者學(xué)者，完全不用。 布宜諾斯艾利斯的瘋狂與雄心讓它變得舉世無(wú)雙。有人說(shuō)它作為首都代表的是一個(gè)不曾存在的帝國(guó)，它有著歐洲城市的優(yōu)雅，但又有著恰到好處的衰敗，讓它無(wú)法具備像巴黎那種過(guò)分的甜美。布宜諾斯艾利斯充滿了混亂，不可預(yù)測(cè)，自相矛盾，但正是這些缺憾，讓這座城市充滿了生命力。在這里，任何事情都可能發(fā)生。 即使他在自己的畫家朋友最落魄的時(shí)候幫助治療，也讓朋友安樂(lè)死完成朋友心愿，而且是合法合理途徑獲得朋友的畫作，他也不想趁人之危，朋友也說(shuō)你盡管拿去這時(shí)我已不需要那些畫作反而很感謝你對(duì)我的治療和滿足安樂(lè)死的需求。朋友死后，畫作升價(jià)，別人卻還是覺(jué)得他是圖謀不軌得到的畫作。（雖然電影結(jié)尾告訴了我們這是一個(gè)不成立的悖論，不過(guò)假如它成立了，確實(shí)很難辦） 在想什么？ 在想死亡。 你對(duì)死有什么想法？ 持反對(duì)態(tài)度。 （哈哈這對(duì)老朋友太有意思了，尤其是結(jié)尾重復(fù)的“我不接受定制畫作”畫家第二次說(shuō)，經(jīng)紀(jì)人對(duì)老伙計(jì)畫家說(shuō)“你再想一想”，太有意思了） 結(jié)尾其實(shí)是畫家詐死，一是實(shí)際上他雖然曾經(jīng)是最棒的視覺(jué)藝術(shù)家，但他的畫作風(fēng)格落后于時(shí)代，而他也不愿意跟隨潮流，所以他又堅(jiān)持清高又窮困潦倒，二是他不想?yún)⒓赢嬚寡葜v，即使經(jīng)紀(jì)人幫助他辦畫展保持他畫作的知名度與熱度，但他本人不喜應(yīng)酬，詐死也能避開(kāi)交際，讓他投入創(chuàng)作。三是他確實(shí)車禍后失憶的時(shí)間想過(guò)自殺，因?yàn)樗那甯哂X(jué)得他與世格格不入，但記起來(lái)之后又不想死了。然后他詐死，他的作品價(jià)格開(kāi)始攀升，但他的作品一直有出現(xiàn)在市面上，只是慢慢出現(xiàn)，只有他和他的經(jīng)紀(jì)人知道，別的海外投資人畫展合作方都不知道，讓畫家和經(jīng)紀(jì)人都賺翻了。但之前的毛頭學(xué)生發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題，于是經(jīng)紀(jì)人打算用之前車禍住院幫畫家要到的安樂(lè)死藥物讓學(xué)生不要舉報(bào)這個(gè)秘密，沒(méi)想藥物過(guò)期了學(xué)生沒(méi)死也舉報(bào)了，他倆緩刑，而更奇特的是畫家的作品比詐死之后更高價(jià)了，那些人還覺(jué)得詐死本身也是一門藝術(shù)。 部分引用： 黑色幽默在于想毒死人沒(méi)曾想藥物過(guò)期了；詐死復(fù)活后的價(jià)格比詐死后還高；合理合法獲得畫作卻因?yàn)楫嬜鲀r(jià)格攀升被別人認(rèn)為是不合理獲取的；詐死前畫家不被市場(chǎng)認(rèn)可詐死后卻被高價(jià)收購(gòu)？人們到底欣賞的是藝術(shù)，還是被包裝被告知是藝術(shù)的藝術(shù)？藝術(shù)的本質(zhì)是靈魂深處的審美還是膚淺作勢(shì)的裝逼？ 老畫家勸退做事認(rèn)真懂禮貌的學(xué)生：你這么好的人品當(dāng)不了自我的藝術(shù)家。 老畫家的詐死瘋話：奴隸制并沒(méi)有結(jié)束，只是變成了工作；人們上了大學(xué)受了教育，這種被教化的無(wú)知，是最沒(méi)救的無(wú)知。 畫作中有抽象有寫實(shí)，就好像自然有天地統(tǒng)一，物我兩忘的自相矛盾，人間也有如此荒謬離奇卻又引人崇拜深思的絕倫往事。