《過道上》在2018年柏林電影節(jié)競(jìng)賽單元首映。斯圖伯打開了一扇朝向德國(guó)東部的普通工人的窗戶,日常生活被轉(zhuǎn)化成神奇的現(xiàn)實(shí)主義, 溫柔的愛情故事被暫時(shí)性地?fù)苻D(zhuǎn)向希望的層面上。害羞而孤僻的克里斯蒂安丟了工作,隨后來到一家批發(fā)市場(chǎng)上班,受到了飲料部門像父親般慈愛的布魯諾的關(guān)照??死锼沟侔蚕矚g上了經(jīng)常在一起開玩笑的瑪麗昂,但瑪麗昂已經(jīng)結(jié)婚了,克里斯蒂安對(duì)她的情愫似乎得不到結(jié)果。
如果你喜歡大場(chǎng)面的科幻動(dòng)作片,或者懸疑燒腦的劇情片,或者血腥驚悚的恐怖片,那這部電影不適合你看。本片是一部非常生活化的電影,像紀(jì)錄片一樣記錄著一個(gè)叫克里斯蒂安的男人在批發(fā)市場(chǎng)的故事。克里斯蒂安是一個(gè)初到批發(fā)市場(chǎng)上班男人,在此之前他是那種無所事事的混混。來到批發(fā)市場(chǎng)上班后,克里斯蒂安變的沉默寡言,共事的布魯諾對(duì)克里斯蒂安很關(guān)照,教他操作叉車。除了布魯諾還有一個(gè)叫瑪麗昂的女人,也會(huì)和克里斯蒂安有交集,兩個(gè)人接觸幾次后,關(guān)系變的親切了,經(jīng)常在一起聊天開玩笑??死锼沟侔矟u漸感覺自己已經(jīng)陷入了對(duì)瑪麗昂的愛戀中,好不容易在一次圣誕活動(dòng)上兩個(gè)人敞開心扉了,瑪麗昂卻回到自己不喜歡的那個(gè)丈夫那里去了。一下子克里斯蒂安失去了生活的激情但布魯諾不忍心看著他這樣,去開導(dǎo)他,并且了解了克里斯蒂安的過去。通過聊天,克里斯蒂安恢復(fù)了生活的激情,但布魯諾卻在某一天自盡了。最后的結(jié)局是克里斯蒂安轉(zhuǎn)正并接管了布魯諾飲料區(qū)頭頭的職位,還和瑪麗昂在一起了,生活也是充滿著希望。飾演男主克里斯蒂安的弗蘭茨很像杰昆,所有演員表演非常自然——《貨架之間》
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2018年最佳愛情片。不過是去除同性題材的愛情片,同性題材西方一直有,我們犯不著使力為了西方的政治正確而把小眾文化過多的推向主流。一直有同性題材的電影為那一部分人發(fā)聲,他們活得很好,可能也不需要社會(huì)的過多關(guān)注而引起大量的話題,承認(rèn)尊重理解就行了。發(fā)自心底的尊重比在話題中尊重,重要得多。
國(guó)內(nèi)目前的愛情片有個(gè)毛病,就是怎么狗血怎么拍,沒法對(duì)劇情進(jìn)行取舍,顯然是把悉德菲爾德的“矛盾沖突”理解錯(cuò)了,更沒有能力去打破羅伯特麥基指出的“陳腔濫調(diào)”,最讓人感到可笑的是連“還原真實(shí)”都沒法做到,大部分時(shí)候只是一種極其主觀的幻想。觀眾只能在這些干巴巴、無節(jié)操的影視作品中吸取少得可憐的精神養(yǎng)分,所以也不得不強(qiáng)行吸收一些非本土的作品,來填補(bǔ)精神的空缺。
《貨架之間》在劇本結(jié)構(gòu)上打破了傳統(tǒng)的“人物成長(zhǎng)”,傳統(tǒng)的優(yōu)秀商業(yè)劇本對(duì)于人物的處理,一定有個(gè)成長(zhǎng)并定型,但本片結(jié)尾仍讓人物處于成長(zhǎng)之中。對(duì)白簡(jiǎn)潔,配樂更簡(jiǎn)潔。如果說配樂是優(yōu)秀導(dǎo)演的調(diào)味料,恰當(dāng)使用。對(duì)比之下配樂就是劣質(zhì)導(dǎo)演的救命稻草,不用將大打折扣。
而本片的主題是人類共通的:一個(gè)人該如何擺正自己在愛情中的位置,又改如何面對(duì)孤獨(dú)和精神層面的流失?
對(duì)于國(guó)內(nèi)觀眾或許更多一點(diǎn)啟發(fā),正視并珍惜自己所擁有的,以務(wù)實(shí)可行可靠的方式去實(shí)踐自己的浪漫愛情,而不是去僵硬地模仿,例如最常見的:如何如何才算愛情,如何如何才算浪漫。但面對(duì)社會(huì)如此華麗的假象和資本的暗中操作,大部分年輕人還是難以平衡吧。
現(xiàn)在年輕人壓力越來越大,很多人說現(xiàn)在的年輕人不能吃苦,特別是來至于長(zhǎng)輩,“別動(dòng)不動(dòng)就換工作”,“能不能腳踏實(shí)地?”“我們那時(shí)候吃了多少苦?”我覺得很不妥,這些聽上去沒法反駁的話,仔細(xì)想想,真的不妥。往往縱向比較多,橫向比較少。
其實(shí),從國(guó)家發(fā)展的角度,國(guó)家應(yīng)該政策上經(jīng)濟(jì)上留住人才。從個(gè)人發(fā)展的角度,如果你不是太依賴于家族,出國(guó)發(fā)展的好處遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于國(guó)內(nèi)買房。當(dāng)然了,好多人因?yàn)槌鰢?guó)分手的,其實(shí)這和國(guó)內(nèi)異地分手沒有本質(zhì)的區(qū)別,也有好多人因?yàn)榉孔臃质值?,只能說感情還沒有濃烈到你們密不可分吧。
在不大幅度降低兩個(gè)人生活質(zhì)量甚至長(zhǎng)輩生活質(zhì)量的前期下,能買就買,否則就別買。在這個(gè)前提下,如果因?yàn)榉孔郁[分手的,分就分吧,愛沒有那么深的。別做了被割的韭菜,自己都不知道,還用愛情來替罪,仿佛世界就對(duì)你如此殘忍一樣。
把眼光放得遠(yuǎn)一點(diǎn)。適合留在國(guó)內(nèi)大城市的就留下好了。相反不適合的,能力大一點(diǎn)的,兩個(gè)人用這筆資金出國(guó)發(fā)展會(huì)是什么樣子?能力有限的,放棄大城市,回到男方或女方的老家,一起做點(diǎn)什么,又是什么樣子了,自己搞個(gè)獨(dú)門獨(dú)戶,天倫之樂,其樂融融,相互關(guān)照,不要太舒服吧?
當(dāng)然,前提還是感情牢靠,不然會(huì)出現(xiàn)一種無論誰都有理、也無法說服對(duì)方的情況出現(xiàn)。
“不要讓時(shí)代的悲哀,成為個(gè)人的悲哀。”這句話說的好。
抬起你習(xí)慣低下的頭,別委屈自己看資本家锃亮的皮鞋,多看看這個(gè)世界,多多看遠(yuǎn)處,動(dòng)動(dòng)腦筋,學(xué)以致用。
在這停一秒鐘,將貨叉一直升到頂,現(xiàn)在慢慢地降下來,那個(gè)聲音像海浪一樣。 現(xiàn)在我聽到了,為什么我之前沒注意到,它聽起來確實(shí)像海浪。
我們像在逼仄水箱里要被賣掉的魚,機(jī)械地呼吸,瘋狂地吃垃圾桶里的過期食品,日復(fù)一日,分不清白天與黑夜, 已記不得是一天還是一個(gè)星期。曾幾何時(shí),我們?cè)诨蚴切鷩袒蚴强占诺膫}(cāng)庫(kù),她只是輕輕地依偎在我身旁一起聆聽海浪。為什么一輩子的工作同事會(huì)自殺,或許他愛著的她愛上了他, 一個(gè)個(gè)被孤獨(dú)淹沒,一個(gè)個(gè)怕親密產(chǎn)生傷害,重復(fù)工作或是無助期待不可名狀的支離破碎的未來。
十三年前,臺(tái)灣女歌手阿桑將“寂寞”寫成詞,配上德國(guó)音樂教父Michael Cretu的名曲《Moonlight Flower》,創(chuàng)作了歌曲《寂寞在唱歌》。
歌中“你聽寂寞在唱歌,輕輕的,狠狠的”一句,讓無數(shù)孤獨(dú)寂寞的靈魂在失眠的深夜潸然淚下。
2018年,柏林電影節(jié)期間,德國(guó)導(dǎo)演托馬斯·斯圖伯執(zhí)導(dǎo)的《貨架之間》(又名《賣場(chǎng)華爾茲》)“寂寞”上映。
孤獨(dú)寂寞原來不只可以譜成歌,還可以編一支“寂寞”的華爾茲。
相較于內(nèi)地譯名《貨架之間》,我更中意本片的臺(tái)版譯名《賣場(chǎng)華爾茲》。
終日往返于貨架之間,重復(fù)乏味的賣場(chǎng)工作。深夜來臨,寂寞來襲之時(shí),誰不想尋一摩登女郎,共舞一支華爾茲呢?
失業(yè)許久后,生性孤僻的克里斯提安通過應(yīng)聘,成了市郊賣場(chǎng)飲料部門的配送員。
在前輩布魯夫的幫助下,克里斯提安學(xué)會(huì)了運(yùn)輸叉車,逐漸適應(yīng)了單調(diào)乏味的賣場(chǎng)生活。
白晝,重復(fù)往返貨架之間;深夜,自言自語、輾轉(zhuǎn)難眠。寂寞的海洋中,克里斯提安找不到絲毫喘息的機(jī)會(huì)。
直到,他在賣場(chǎng)與瑪麗昂相遇,兩個(gè)寂寞靈魂的交會(huì),沒有昵昵耳語似的情話,卻有著比千萬言語更為綿長(zhǎng)的情誼。
但,瑪麗昂已經(jīng)結(jié)婚。
克里斯提安只能不斷克制自己的情緒,不能如先祖愛斯基摩人般肆意的表達(dá)自己的情感。
重復(fù)的工作還要繼續(xù),寂寞仍舊圍繞身旁。
從深夜的站臺(tái)、漆黑的公寓,再到不可言說的情愫,導(dǎo)演用瑣碎的鏡頭,描繪著普通勞工那孤獨(dú)、寂寞的生活。
哪怕是勞動(dòng)者們所剩不多的自我慰藉,也被導(dǎo)演放置在一戳即破的幻想之上。
克里斯提安嘗試新的工作環(huán)境,學(xué)習(xí)新的駕駛執(zhí)照,傾心瑪麗昂,結(jié)識(shí)布魯夫,努力增加生活的樂趣,消解心頭的寂寞。
可轉(zhuǎn)眼間,他虛幻的慰藉就被打破。
布魯夫自殺,瑪麗昂已婚,陪伴他的仍舊是那熟悉的貨柜以及反復(fù)的工作。
生活不想向他們拋出橄欖枝,更不想為他們的故事設(shè)計(jì)一個(gè)快樂且幸福的童話結(jié)尾。
深夜,他們唯一能做的只有幻想:幻想著布魯夫陪他下國(guó)際棋;幻想與瑪麗昂,踮起腳尖,共舞華爾茲;幻想明天的美好生活。
醒來,寂寞、空虛依舊充斥著他們的生活。無喜無憂、一如昨天。
這不是一部足夠友好的電影,整部電影都在講述著克里斯提安那尋常的勞工生活,既沒有皆大歡喜的結(jié)尾,也沒有令人悲慟的故事。
克里斯提安重?zé)◥鬯够θ说挠職?,向瑪麗昂吐露情愫時(shí),卻只是輕輕地碰觸了女神的鼻尖。
唯一摯友布魯夫去世,盡管深受觸動(dòng)、萬分悲慟,可他依舊克制住了即將噴涌而出的情感。
寂寞來臨,他們或許會(huì)渴望身材曼妙的摩登女郎,渴望為靈魂找到相知一生的伴侶;可是明早醒來,他們又不得不回歸重復(fù)的生活,
雖然重復(fù)的工作無趣,但只有它才能換取飽腹的食物,只有它才能繳清明天的房租。
他們渴望與人共舞,卻始終找不到那個(gè)屬于他的舞伴;他們渴望成為英雄,卻不再做兒時(shí)熟悉的英雄夢(mèng);他們渴望表達(dá)情感,卻越來越深的隱藏自己。
用瑣碎、悲涼的鏡頭,記錄普通東德勞工寂寞卻不失希望、孤獨(dú)卻充滿幻想的生活。
《貨架之間》,值得一看。
碼字民工:小配角
免費(fèi)編輯:威震天
關(guān)注小配角,邂逅好電影。
德國(guó)想來是以嚴(yán)謹(jǐn)著稱,看完這部感覺電影也是,總體的拍攝手法上感覺像是用家用的攝像機(jī)拍攝的,整體的畫面既沒有什么特效,也無任何花哨的東西。卻有一種反應(yīng)真實(shí)人生的平淡和真實(shí)。
一開始,一家超市來了一個(gè)新人,克里斯提安,大概的音譯就是這樣。在被主管引薦之后安排給了飲料部的布魯諾,布魯諾是一個(gè)不愛說話但是干活很好的小頭頭,空閑之余還會(huì)和他一起喝杯咖啡抽根煙。好在是克里斯提安也是一個(gè)不太愛說話的人,也算是湊合上了。克里斯提安每天都認(rèn)真的做事,遇到了甜品部的一個(gè)美女,馬瑞安,是一個(gè)能干且漂亮的美女,還會(huì)開叉車。因?yàn)榭死锼固岚残枰疾孳囎C,所以一直在認(rèn)真的學(xué)習(xí),偶爾馬瑞安還會(huì)和他閑聊幾句,還讓他給自己買了咖啡,也算是相互有好感??死锼固岚惨灿X得自己愛上了馬瑞安,雙方都是有相互好感。最大的問題是,馬瑞安是已婚的,據(jù)布魯諾說她的丈夫還是個(gè)很不好的人。這讓克里斯提安更加有了想要和她在一起的想法。突然有一天,馬瑞安突然好幾天都沒來上班,克里斯提安感到不安,就帶著花去探望。喊門卻每人應(yīng),就徑直穿過花園來到了屋內(nèi)。坐在樓梯上,似乎感覺到了馬瑞安在洗澡,僅僅是坐在樓梯上等著。且,以慌忙落跑為離別。大概內(nèi)心封閉的人都知道這是為啥。這時(shí)候,馬瑞安也開始回避他,大概大家都不想這么繼續(xù)。當(dāng)然,克里斯提安是感覺很受傷的??死锼固岚裁刻於际钦J(rèn)真的工作,他的上級(jí)布魯諾也很滿意他的表現(xiàn)。還在下班后帶他一起喝了一杯,克里斯提安也知道了,其他大家的生活都是如此的平淡和無聊。在一個(gè)毫無預(yù)兆的早上,布魯諾居然上吊自殺了,大家都悲痛的參加了葬禮。克里斯提安卻被升級(jí)為了部門主管。
整個(gè)故事就這樣結(jié)束,這大概就是非常寫實(shí)的一個(gè)德國(guó)的生活吧。貴在真實(shí)。
《過道上》在2018年柏林電影節(jié)競(jìng)賽單元首映。斯圖伯打開了一扇朝向德國(guó)東部的普通工人的窗戶,日常生活被轉(zhuǎn)化成神奇的現(xiàn)實(shí)主義, 溫柔的愛情故事被暫時(shí)性地?fù)苻D(zhuǎn)向希望的層面上。害羞而孤僻的克里斯蒂安丟了工作,隨后來到一家批發(fā)市場(chǎng)上班,受到了飲料部門像父親般慈愛的布魯諾的關(guān)照。克里斯蒂安喜歡上了經(jīng)常在一起開玩笑的瑪麗昂,但瑪麗昂已經(jīng)結(jié)婚了,克里斯蒂安對(duì)她的情愫似乎得不到結(jié)果。
沒有故事,重復(fù)的日常生活乏味單調(diào)得令人厭世,夜晚的超市就像藍(lán)色多瑙河一樣寂寥。人們帶著自己的過去和傷痕,緘口不語卻渴望在過道上遇到她:每當(dāng)靠近她時(shí),就像突然抵達(dá)海邊,耳邊充斥心醉的海浪聲,不然,就只能在開著大貨車回到公路上的舊夢(mèng)里獨(dú)自死去?,旣惏彩且粋€(gè)擺脫現(xiàn)狀的夢(mèng),是活下去希望。
同樣是辦公場(chǎng)合戀情,比無病呻吟的“靈與肉”要好。導(dǎo)演對(duì)倉(cāng)儲(chǔ)超市員工生活刻畫得非常寫實(shí),男女主角的愛情也點(diǎn)到即止,最后一章帶著對(duì)東德社會(huì)主義的緬懷情緒。在叉車履帶的起落中聽海的聲音...(剪短30分鐘可能會(huì)更好)
影像上營(yíng)造的如高樓般林立的巨大貨架,讓城鄉(xiāng)倉(cāng)儲(chǔ)大超市變成了資本主義社會(huì)的縮影。人的工作的單調(diào)性和機(jī)械性,企業(yè)兼并形成了同事之間人際關(guān)系的疏離,無比壓抑。有前科的男主試圖進(jìn)入這種龐大的體系而尋求某種安定與認(rèn)同,最終只能以細(xì)微的人情溫暖來抵抗不可抗的時(shí)代外力。
你知道愛斯基摩人見面怎么打招呼嗎?從沒在這樣的時(shí)刻以這樣的視角長(zhǎng)久地凝視貨架、過道與升降車,人與空間都寂寞又性感。不斷重復(fù)的日常與鏡頭里,稍微出現(xiàn)的異常就成了變奏。每晚搭乘同一班夜巴,如果睡過頭了,司機(jī)會(huì)過來叫醒你下車,整部電影就像這樣,是極度分裂的人際間,存了一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)聯(lián)。
毛姆在《月亮與六便士》中寫道:“編造神話是人類的天性。如果超群出眾的人物在其生涯中遇到某些令人感到驚奇或神秘的事情,人們就會(huì)極其貪婪的地抓住不放,將其演繹成一段傳說,然后狂熱地深信不移。這是人們對(duì)平淡生活提出的浪漫抗議?!薄敦浖苤g》卻在用一種“反神話”姿態(tài)去演繹平淡的生活,如果有人問我這部片子講了什么,我會(huì)說“這是一個(gè)普通人的普通生活”,生活總是像貨架之間的男主角一樣在不經(jīng)意中重復(fù),昨天、今天、明天,夢(mèng)境、現(xiàn)實(shí)、幻覺,原來過去那么久,景色依然沒變。
#Berlin2018# 7分。調(diào)性偏喜劇看來是今年柏林主競(jìng)賽一大特色。影片最亮的是大型倉(cāng)儲(chǔ)超市的空間(尤其是“后臺(tái)”空間),以及空間和人的關(guān)系;事兒比較瑣碎,又非要去找一個(gè)情節(jié)劇的線,但又拒絕搞成標(biāo)準(zhǔn)情節(jié)劇,所以最后弄得一面有點(diǎn)狗血一面也有點(diǎn)無聊。
如何創(chuàng)造有效空間布置精準(zhǔn)運(yùn)動(dòng),何謂視聽調(diào)度,皆清楚明白,太聰明了!
跟昨晚那部Rossy de Palma的“Madame”有異曲同工之妙,熱情或是冷靜,“通道里不見天日”,人和人之間的點(diǎn)滴情愫有各種的表現(xiàn),但局內(nèi)人和局外人都能感受到,不是嗎?盡管是截然不同的質(zhì)感,喜歡的電影,看個(gè)開頭幾分鐘就會(huì)知道。
3.5;過道上滿是有故事的人,小人物之間的守望相助令人感動(dòng),極典型的德國(guó)片---沉默、克制、疏離,人與人之間的際遇,相遇然后離開,然而生活總要繼續(xù);想要抓住的新生活,如指尖流沙,永遠(yuǎn)錯(cuò)失一點(diǎn)點(diǎn),也永遠(yuǎn)在最絕望之時(shí)云開霧散;隱約透露的社會(huì)背景頗有意味,若精簡(jiǎn)一些更佳。
適合夜里關(guān)了燈靜靜地看。男主一張喪臉寫滿普通群眾生活的滄桑和絕望,而女主卻是頭頂一道白光樣的希望。P.S.貨倉(cāng)設(shè)置好棒,其實(shí)有點(diǎn)希望拍成密閉空間恐怖片來著…
東德郊區(qū)的批發(fā)市場(chǎng)里乍到的內(nèi)斂學(xué)徒與亦父亦友的飲料部師傅和愛情逆境中的甜食部女職員的故事。出色利用迷宮般的貨物市場(chǎng)建構(gòu)起關(guān)于普通人親疏關(guān)系的微觀宇宙,通過主角僅有的三段“外景”所引入的人物消極背景反襯出工作場(chǎng)所的安全屬性,對(duì)社會(huì)環(huán)境的細(xì)致觀察將幽默提取的勞動(dòng)日常融入魔幻現(xiàn)實(shí)主義。
相對(duì)于工作外環(huán)境的蕭索和凋敝,超市內(nèi)[過道里]反倒找得見同事的友誼和萌發(fā)的愛意。施圖貝爾走考里斯麥基路線的悲喜劇展現(xiàn)了東德題材的某種細(xì)膩化轉(zhuǎn)型。盡管從人物關(guān)系到劇情走向都有刻奇的嫌疑,但憑借構(gòu)圖和表演得以散發(fā)出真切的“人”的氣質(zhì)。魚缸里的魚也能聽見海的聲音,就在叉車平臺(tái)的升降之間。
消費(fèi)時(shí)代的古典愛情,在庸碌平凡里尋找轟轟烈烈。
深夜空曠的超級(jí)市場(chǎng),要孤獨(dú)到多浪漫,才能在叉車?yán)锫牫龊@寺暋?/p>
從第一個(gè)鏡頭我就開始代入《2001》了,以為導(dǎo)演要按著庫(kù)布里克的路子走下去,的確古典樂、對(duì)稱空鏡、遠(yuǎn)景和龐然大物下的人類活動(dòng)有相似處,但終究是小格局的電影。導(dǎo)演聚焦藍(lán)領(lǐng)工人的喜怒哀樂,很輕很淡,把普通的搬運(yùn)工作拍出了詩(shī)意。[B]
赫拉巴爾式的人物與糾結(jié),同是夜班與超商,沒用 Cashback/老笠/夜店 那種密集的劇情沖突,極盡所能淡化劇情,在日常生活的平淡軌跡上加入變奏,把每個(gè)角色寫得很滿溢很肉感,連看兩部Rogowski萌他的大舌頭 #berlinale18
德國(guó)小清新愛情喜劇,「過境」男主主演,聚焦超市貨架員工之間的友誼愛情,實(shí)質(zhì)是想要表達(dá)人際關(guān)系里的親疏和孤獨(dú),同事之間總是略帶一點(diǎn)點(diǎn)神秘感,你以為很了解對(duì)方,其實(shí)連對(duì)方結(jié)沒結(jié)婚也不知道。
j'aime les films qui nous donnent des petits bons sentiments...
叉車落臂聆聽大海神秘的聲音,冷凍專區(qū)體會(huì)西伯利亞的嚴(yán)寒。打烊后的超市是員工的游樂天地,營(yíng)業(yè)時(shí)的貨架是人際的迂回迷宮。你瘋狂開叉車,說明你戀愛了。他不再開卡車,懷念路上的日子。抓娃娃和抓酒瓶哪個(gè)更有難度,聽平安夜煙火和吃過期食物哪個(gè)更寂寞?待明天商場(chǎng)開業(yè),我們又是熟悉而陌生的過客。
像一個(gè)十分內(nèi)向的人給你講故事,不見得講得好,但還是覺得他講得很萌。